Ключи к реальности

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Ключи к реальности » Свободное общение » Наш Городок


Наш Городок

Сообщений 61 страница 67 из 67

61

Рапортуем о полном порядке: С книгами и газетами плохо .. С  остальным и прочим .. Хорошо !

Застенчивым девушкам, жадным и юным,
Сегодня всю ночь приближались кошмары —
Гнедой жеребец под высоким драгуном,
Роскошная лошадь под пышным гусаром.
Звенели всю ночь сладострастные шпоры,
Мелькали всю ночь молодые майоры,
И долго в плену обнимающих ручек
Барахтался неотразимый поручик.

                                                                    Муз. комп. «Большая дорога» (отрывок)
                                                                      Музыка: А. Петрова Слова: М. Светлова

Раздел IV ( Фрагмент )

«Морской сборник» таки не дешёво мне обошёлся, а интересного в нём, я думаю, один только и есть матрос; впрочем, я ещё и не просмотрел его хорошенько.

Но дело не в том, интересен он или нет, а в том дело, что я с собою взял только две или три книги, и то не знаю какие.

Трохим у меня и по этой части распорядился.

А нужно вам сказать, что книги для меня, как хлеб насущный, необходимы.

И две недели, которые я предполагал посвятить моим родичам, без какой - нибудь книги покажутся бесконечными.

Поэтому-то я и дорожил «Морским сборником» и ещё потому, что родич мой, хотя и не без образования человек, но книги боялся, как чумы, и, следовательно, на его библиотеку нечего было рассчитывать.

Странным и ненатуральным покажется нам, грамотным, человек, существующий без книги!

А ежели всмотреться попристальнее в этого странного человека, то он покажется нам самым естественным.

Родич мой, например, начал своё образование в каком-то кадетском корпусе, а окончил его в каких-то казармах и в лагере.

Когда же и где ему можно было освоиться с книгою?

Штык и книги — самая дикая дисгармония.

И родич мой, выходит, самый натуральный человек, и тем ещё натуральнее, что он не притворяется читающим, как делают это другие, ему подобные,

как, например, делает его благоверная половина, а моя прекрасная родичка, или, яснее, кузина, у которой вся библиотека состоит из «Опытной хозяйки», переписанной каким-то не совсем грамотным прапорщиком.

А как занесётся о литературе, так только слушай.

Другой, пожалуй… да что тут говорить про другого, я сам сначала уши развесил, да потом уже спохватился.

Я познакомлю вас, мои терпеливые читатели, хоть слегка с моей кузиной - красавицей (правда, не первой молодости).

С такими субъектами, как она, не мешает иногда познакомиться.

Сам я познакомился с нею, когда она была ещё невестой моего родича.

И, правду сказать, чуть - чуть было не втюрился по уши, — извините за выражение, другого не мог придумать, — тогда она была восхитительно хороша.

А это известно: если женщина восхитительно хороша собой, то значит, что она и добра, и умна, и образованна, и одарена ангельскими, а не человеческими свойствами.

Это уж так водится.

А на самом-то деле, чем женщина красивее, тем более похожа она на движущуюся прекрасную, но бездушную куклу.

Это я говорю по собственному многолетнему опыту: красавицы только в романах олицетворённые ангелы, а на деле они автоматы или просто гипсовые фигурки.

                            — из прозаического произведения Тараса Григорьевича Шевченко - «Прогулка с удовольствием и не без морали»

( кадр из фильма «О бедном гусаре замолвите слово»  1980 )

Наш Городок

0

62

Что я видел или прости его, Борис Житков

Кубик за кубиком, паз в паз,
К чёрту скрытность тяжёлых  штор,
В окна зырит пытливо глаз,
Откровенно гвоздит  в  упор.

Ты ВУА заходи ЙЕРИСТ,
Не пугает такая блажь -
Дикий зверь мои страхи сгрыз,
Смолотив их клыками в фарш.

Я открою тебе секрет:
Я сама в рыбий шар глазка
Проникаю под тусклый свет,
Чтоб душонку свою ласкать

Отражением злых фигур,
Геометрией странных тел,
Голосами холёных кур,
Табаком тех, кто их хотел.

Заходи, не тушуйся, брат,
Подглядим кто на что горазд.
Жадно смотримся в чей-то ад,
Не заметив что ад - он  в нас...

                                                                    Вуайерист
                                                            Автор: Иуля Конни

Вторая дверь всегда приоткрыта.

За ней убегает вдаль узкий коридор, покрытый ковром бордового цвета и потёртый ногами работниц борделя и их клиентов.

На стенах развешены афиши времён Belle Epoque (*), в основном французские.

Очередной «Поцелуй» (**)Климта красуется над одной из дверей — речь идёт о Жёлтой комнате, где на полу дубовый паркет.

Сразу при входе, слева, стоит комод из светлого дерева, а на нём — букет из пластиковых полевых цветов.

Справа — диван, покрытый жёлтым текстилем, журнальный столик и тара для мелочей, куда по определению при входе нужно вываливать всё из карманов, но никто так никогда не поступает.

Однако если что и притягивает взгляд настолько сильно, что невозможно сопротивляться, так это кровать, находящаяся прямо посередине комнаты.

Сразу понятно, что комод, стол и диван были просто предлогами, призванными выставить в выгодном свете главный предмет мебели, — украшениями, поставленными здесь для скромников, пребывающих под впечатлением от этой внушительной кровати.

Диван служит лишь для того, чтобы, сидя на нём, привыкнуть к спектаклю проститутки, которая голая, как червь, взбирается на эту небольшую сцену и устраивается на подушках из золочёного и зеленоватого, как на перьях у павлина, сатина спиной к двум огромным триптихам.

Одному из них шесть десятков лет: кто-то из первых обитательниц дома раздобыл его на блошином рынке.

Я не могу смотреть на него, не задумываясь о том, что он повидал до того, как оказался тут — в месте, где теперь двадцать или тридцать раз за день он наблюдает, как сношаются женщины и мужчины в более или менее эксцентричной манере:

мужчины кончают с закрытыми глазами, а девушки над ними внимательно поглядывают на часовой маятник за стеклом.

Рядышком расположена Сиреневая комната, с виду напоминающая грязноватый мотель, освещённая самую малость тусклым светом.

На полу — белый ламинат, вздувшийся в углах. Шпильки от каблуков оставили возле кровати следы.

Несколько мрачную Сиреневую комнату занимают только тогда, когда все остальные заняты.

У Сиреневой комнаты есть одна общая стена со вторым крохотным залом, где тоже ожидают посетители, о которых в дни большого наплыва клиентов могут позабыть.

Пробивая себе путь дальше и проходя мимо мужского зала, натыкаешься на вестибюль, змейкой огибающий другой конец коридора.

Это важнейший пост для наблюдения, о котором даже не догадываются те, кто не носит юбку.

Пурпурного цвета театральная занавеска постоянно подрагивает и обозначает границу между внешним миром и закрытой вселенной, создаваемой девушками каждый день с десяти утра до одиннадцати вечера.

Если входная дверь приоткрывается, чтобы впустить мужчину, холодный поток автоматически согревается влажностью большой обжитой комнаты, пышущей жизнью прямо за шторой.

Если бы мужчины были повнимательнее, если бы ослепляющая жажда спаривания и домоправительница не увлекали бы их прямиком к креслу из белой кожи,

возможно, они рассмотрели бы через дырку в шторе, как появляются и исчезают длинные ноги, затянутые в чёрный нейлон, половина лица какой - нибудь девушки, зажмурившей глаза, и искусственные ногти, держащие шторы закрытыми.

Меня тянет за эти шторы, но воспоминания о комнатах стираются и от этого становятся нужнее. Я их недолюбила.

                                                                                                                                                                -- из романа Эммы Беккер - «Дом»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) На стенах развешены афиши времён Belle Epoque - Belle Époque («Прекрасная эпоха») — название периода европейской истории конца XIX — начала XX веков (до Первой мировой войны). В узком смысле иногда используется как синоним рубежа XIX — XX веков, в широком — также охватывает два предыдущих десятилетия. Наиболее часто термин применяется к Франции (где на это время приходятся первые десятилетия Третьей республики) и Бельгии. Эпоха стала восприниматься как «Прекрасная» после катастрофических событий Первой мировой войны и тяжёлых межвоенных лет — постфактум.

(**) Очередной «Поцелуй» Климта красуется над одной из дверей - «Поцелуй» (нем. Der Kuss, первоначальное название — «Влюблённые») — картина австрийского художника Густава Климта. Написана в 1908 – 1909 годах, считается ключевым произведением «золотого периода» в творчестве художника. Описание: на картине изображены слившиеся в объятии мужчина и женщина на краю усыпанного цветами луга над обрывом. Женщина стоит на коленях, её плечи подняты, левая рука прижимает к себе правую руку мужчины, а правой она обнимает его за шею. Откинутая назад голова рыжеволосой женщины в цветочном венке опирается на левую руку мужчины, её лицо обращено к зрителю. Черноволосый мужчина в венке из зелёного плюща нежно целует женщину в правую щёку, его правая ладонь бережно поддерживает её лицо.

Наш Городок

0

63

Он просто взял и подарил

Увядшим розам

Как хороши, свежи…
Когда-то были… розы!
С теченьем времени…,
На них мы так похожи!

                                                 Время и розы
                                             Автор:  SlaVyanka

Математика в голову не шла.

Сашка постоянно глядел в окно, и на четвёртом уроке, наконец, увидел, как к школе подходит группа  людей.

Их было человек 5 - 6 не больше, но среди них, словно девятиэтажный дом над пятиэтажками, выделялся рослый негр.

Сашка толкнул в бок своего товарища Кольку, тот передал сигнал по цепочке дальше.

Через некоторое время в дверь постучали.

- Войдите, - ответила Надежда Фёдоровна.

- Класс, встать!- прозвучала далее её команда. 

На мгновение загремели откидные парты, ученики  вытянулись словно струны.

В классе повисла тишина. Сашка даже слышал, как от непонятного волнения забилось его сердце.

И вот сияющий Рывыч, пригласил  иностранцев войти.

- Здесь у нас 4 Б занимается. Ребята учатся на отлично! У всех только пятёрки и четвёрки, -  тараторил перед гостями директор.

Иностранцы вошли в класс, бегло окинув взглядом помещение.

Глаза ребят как по команде устремились на рослого негра.

Гигант явно не производил впечатление обиженного и заэксплуатированного белыми капиталистами.

Почувствовав на себе вектор детского любопытства, негр даже несколько  застеснялся.

Улыбнувшись, он сверкнул ослепительно белыми зубами, достал из кармана ручку, и, сказав что-то по-английски, подарил её одному из учеников.

Задерживаться в классе гости явно не собирались, и лебезивший перед ними директор, повёл их куда-то дальше.

- Встать! – вновь прозвучала команда.

Подойдя к двери, Надежда Фёдоровна слушала удаляющиеся шаги, и лишь через некоторое время скомандовала садиться.

Сашка не мог поверить своему горю.

Негр подарил кнопочную шариковую ручку Димке Скоробогатову – вот что значит фамилия.

На перемене Димка показывал, как от нажатия кнопки в его шариковой ручке выскакивает и прячется обратно стержень.

Девчонки облепили счастливчика.

Мальчишки, разглядывая это чудо техники, восторженно цокали языками, а Сашка от горечи едва сдерживал слёзы.

Причём самое обидное в этой ситуации было то, что Димка сел именно на его место.

Мама у Димки работала в гостинице Орлёнок, куда постоянно приезжали иностранцы, отчего у сына частенько во рту появлялась жвачка.

Ну почему жизнь так устроена, что все голы идут в одни ворота?!

Ну почему  Сашка вчера забыл погладить свой галстук?

Через месяц на радость одноклассников паста в Димкиной ручке закончилась, отчего счастливчик  начал писать как все обычной ручкой. 

                                                                                                                                                                          Шариковая ручка (отрывок)
                                                                                                                                                                  Автор: Ершов Максим Александрович

Наш Городок

0

64

Эх, Ваня, Ваня - землю надо поливать

Ведь на то живёшь, чтобы срывать цветы удовольствия.

                                                             -- Персонаж Хлестаков.  Николай Васильевич Гоголь. Пьеса (комедия) «Ревизор». / Цитата /

Цветок в горшке – он жаждал влаги,
Он каждой веточкой молил,
Листочки опустив, как флаги,
Чтоб кто - нибудь его полил.

Но оставался без ответа
Безмолвный вопль, предсмертный крик.
В потоке солнечного света
Цветок безжизненно поник.

Погиб… не обмануть природу!
Сухой остался корешок…
Зачем же лить напрасно воду
В пустой теперь уже горшок?

                -----------
Не так ли ты – скупясь на ласку,
Сожгла любовь, сожгла мечту,
Обидой высушила сказку,
В душе оставив пустоту?

Теперь, сменивши гнев на милость,
С забытой нежностью спешишь…
Но знаешь, вазу, что разбилась,
Уж никогда не воскресишь!

                                                                     Цветок в горшке
                                                            Автор: Валентин Ткаченко

( кадр из фильма «Инкогнито из Петербурга» 1977 )

Наш Городок

0

65

Место под солнцем

Вот ведь как бывает в жизни подчас,
Наша встреча караулила нас.
Я заметил твой смеющийся взгляд
И влюбился, как пацан, в первый раз.

А ты стоишь на берегу в синем платье,
Пейзажа краше не могу пожелать я.
И, распахнув свои шальные объятья,
Ласкает нас морской прибой-бой-бой.

А впереди ещё три дня и три ночи,
И шашлычок под коньячок — вкусно очень.
И я готов расцеловать город Сочи
За то, что свёл меня с тобой.

У тебя далёко дом и семья,
И меня с курорта ждут сыновья.
Так что в этой бесшабашной любви
Между нами получилась ничья.

А ты стоишь на берегу в синем платье,
Пейзажа краше не могу пожелать я.
И, распахнув свои шальные объятья,
Ласкает нас морской прибой-бой-бой.

                                                                            Муз. комп. «Город Сочи» (отрывок)
                                                                                  Автор слов: Сергей Трофимов

Саша Квашеная – Синяя вечность (Муслим Магомаев) @ kvashenaya

«Гараж». Сатирическая драма.

Авторы: Эмиль Брагинский; Эльдар Рязанов

***

Сюжет: Действие происходит в СССР в конце 1970-х годов в вымышленном НИИ «Охраны животных от окружающей среды». Сотрудники института организовали гаражный кооператив «Фауна». Правление кооператива объявляет, что по новому генплану часть гаражной застройки будет затронута автомагистралью, поэтому количество гаражей придётся сократить. На заседании предстоит определить четырёх «крайних», чьи гаражи будут снесены. Правление предлагает утвердить список, одобренный во всех инстанциях, но сопротивление лаборанта Семёна Хвостова, техника Виталия Фетисова, бывшего работника института Александра Якубова и жены научного сотрудника Евгении Гуськовой мешает этому. Младшая научная сотрудница Елена Малаева встаёт на сторону исключаемых, требуя обсуждения каждого пайщика и исключения за наименьший вклад, но правление не позволяет ей выступить. Когда выясняется, что кто-то запер входную дверь и спрятал ключ, Малаева требует дать ей слово, иначе ключ не вернут. Раздражённым участникам собрания приходится продолжить заседание и выслушать её. В основу сюжета легла реальная история — собрание гаражно - строительного кооператива «Мосфильма», участником которого был Эльдар Рязанов.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ ( ФРАГМЕНТ )
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Аникеева — заместитель председателя. Тот заместитель, который на самом деле главнее председателя. И не только потому, что руководит научной деятельностью института, но и потому, что по характеру Аникеева — фельдфебель. Одета строго. Губы не красит, ресницы не мажет, глаза не подводит. При всех этих мужских качествах у Аникеевой есть муж, дети и внуки. Секретарь правления — подходит правлению тем, что умеет не выносить сор из избы.;

Сидорин — председатель правления. Главный ветеринар Института по охране животных от окружающей среды. Кроме того, он преуспевает в частной практике. Сидорин активно обаятелен, любит быть в центре внимания, уверен в своей неотразимости, краснобай, хвастун и позёр;

Малаева — внешность у неё неказистая, но на её бледном личике сияют огромные мятежные глазищи, в которых есть свет, смелость и притягательность;

Якубов — ему за шестьдесят. У него сморщенное, умное и печальное лицо, на котором написано, что многое уже выстрадано за долгую и пёструю жизнь;

Жена Гуськова — растрёпанное, милое существо — доброе, ласковое, бесхарактерное, безвредное и безопасное;

Марина — дочь Смирновского. Молода и привлекательна. От неё недавно ушёл муж. Ушёл потому, что полюбил другую, несмотря на то, что у неё нет папы - академика. В то, что творится на душе у Марины, она не разрешает заглянуть никому;

Тромбонист — это не какой - нибудь заурядный лабух, из тех, что вечерами трубят в ресторанах. Наш музыкант — дипломант Всесоюзного конкурса, солист Самого Что Ни На Есть Большого симфонического оркестра, Вместе с коллегами по оркестру он будил звуками тромбона слушателей всех континентов;

Карпухин — верный клеврет правления. Человек решительный, правильный, умеет проложить себе дорогу. В общем, знает, как надо жить;

Фетисов — человек простой, говорит без подтекста. У него золотые руки.
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Аникеева (с пафосом). Товарищи! У нас тут страшная недоработка, просто страшная. Нужно было просмотреть личное дело каждого.
Сидорин. Да, конечно, конечно.

Аникеева (лицемерно). Спасибо вам, товарищ Малаева…
Малаева (с сарказмом). Пожалуйста!

Аникеева. …за своевременный сигнал. Вот только теперь я поняла, как вы правильно поступили, заперев дверь. (Обращается ко всем.) Товарищи! Мы совершили грубейшую, я бы просто сказала, политическую ошибку…

Якубов. Хорошо! Но как вы думаете всё это исправить?
Сидорин (Якубову). Мы, разумеется, вас восстановим.

Аникеева. Да, Александр Григорьевич!

Сидорин. Я не знаю, как это сделать? Но, вероятно, за счёт… кого - нибудь другого?
Аникеева. Естественно…

Жена Гуськова. А как же с нами будет?

Тромбонист (тревожно). Так, кого именно вы хотите вышвырнуть?

Аникеева. Товарищи!.. Правление просто зашло в тупик. Я объявляю перерыв.

Марина. Ну нет

Аникеева. … Мы прервёмся…

Тромбонист (рассердился). Какой перерыв в половине второго ночи?!

Карпухин (в гневе). Товарищи! Я не понимаю, что, собственно говоря, здесь происходит? Выскочила эта (показывает на Малаеву) шмакодявка, и теперь мы что, должны все перестроиться, перековаться? Отдавать друг другу гаражи? Мы всего эдакого наслушались и начитались. Мы, чего тут скрывать, боремся здесь за место под солнцем, в виде гаража!

Сидорин (наводя порядок, кричит). Место под солнцем на юге! В Сочи! Перерыв!

Якубов. Позвольте! Меня восстановили или нет?
Аникеева. Александр Григорьевич! Считайте, что ваша машина уже стоит в гараже.

Якубов (первый раз улыбнулся). Что ж, спасибо, лучше поздно, чем никогда.
Сидорин. Поздравляем, вы восстановлены!

Жена Гуськова. А мы-то как же?

Фетисов. Во жизнь! Каждый счастлив в одиночку!..

Правление уходит куда-то вглубь. Волнуются растерянные пайщики.

КОНЕЦ ПЕРВОГО ДЕЙСТВИЯ
                                                                                             -- из киносценария Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова - «Гараж»

( кадр из фильма «Полосатый рейс» 1961 )

Наш Городок

0

66

А гусар то наш - ещё совсем годный

Третий ключевой аспект тибетской диагностики — осмотр глаз пациента. Глаза недаром называют зеркалом души, ведь они могут рассказать о человеке больше, чем любые слова.

                                                               --  Серафима Даян . «Тайны тибетской медицины: Эзотерические практики» (цитата)

Вы личиком — пафосский бог,
Вы молоды, вы стройны, как Аглая,
Но я гусар… я б вас любить не мог,
Простите: для меня вы слишком неземная.
К вам светской страстью, как к другой,
Гореть грешно! —
С восторженной душой
Мы вам, как божеству, несём кадил куренье,
Обеты чистые, и гимны, и молень
е!

                                                       С. А. Кушкиной ( Вы личиком - пафосский бог )
                                                                            Автор: Давыдов Денис

Был такой древний бог Пафос. На Олимпе он жил.

Его все боялись, остальные даже завидовали ему.

А всё потому, что он отвечал за эрекцию.

Поэтому его все боялись, потому, что он мог лишить любого этого ценного качества, даже своих братьев, остальных богов.

А действительно, что за пафос если нет эрекции?

Его даже Зевс боялся.

Бывало Апполон восклицал:

«Ах ты!...» открывая в себе подобное недомогание и начинал вспоминать чего он наговорил до этого.

Дело в том, что Пафос терпеть не мог, если кто-то говорил торжественно и ложно, в общем ложный пафос.

Он делал вот так: опля! И бедняга на целый день был свободен.

«Злобный заморыш!» - говорил в таких случаях Зевс, но нечего не мог поделать.

                                                                                                                                                                                   Пафос (отрывок)
                                                                                                                                                                       Источник : ВК "Одна Ворчунья"

( кадр из фильма «Импотент» 1996 )

Короткие зарисовки

0

67

Бумажки

А ты всё шутишь,
А тебе всё нипочём.
И этот мир,
Летящий в тарары.
А ты ночами глушишь
Конъячок,
А он уже в душе
Не тушит взрыв.

А ты всё шутишь,
Изогнув дугой
В самоиронии,
Седеющую бровь.
И наплевать тебе,
Что Он с другой
Что у него там дети
И любовь.

А ты всё шутишь,
Не жалея сил,
Всё тянешь вверх
За волосы себя.
А тот, кто твой
Кораблик утопил,
Давно уплыл,
Твоим веслом гребя.

А ты всё шутишь!
И никто нигде
Печали между строчек
Не прочёл.
И многоточия
Не разглядел.
И не подставил
Для тебя плечо.

А ты всё шутишь

                                        Автор: Н - Елка

Гость, выражая лицом и позой полное презрение и превосходство, не спеша — собственноручно — налил себе чай, насыпал сахар, поднял взгляд на хозяйку.

— Мой любимый напиток — чай. Из - за ваших же нелепых объявлений я не смог выпить сегодня ни единого стакана... Вернее, ни единой чашки. Поэтому — несколько глотков, и никакие силы меня здесь не удержат.

— Не дай бог, найдутся такие силы, — качнула головойПочукаева.
— Знаете, найдутся! Не по вашей милости, но — обязательно найдутся. Я верю!

— Мужчина в один лёгкий взмах опрокинул чашку, элегантно промокнул губы ладонью, поднялся.

— Верю, мадам! И никто не сможет поколебать мою веру. Никто, даже вы! — Он картинно выбросил руку: — Проведите меня!

В прихожей он задержался, ладонью дал Почукаевой знак тоже остановиться.

— И тем не менее один вопрос... Можно?
— Нельзя! — Она отвела руку, повернула замок. — Вечер вопросов и ответов закончился. Вперёд!
— Единственный! Я прошу.

Клавдия Петровна устало посмотрела на него.

— Что ?
— Только честно. Объявление действительно серьёзно? Или это идиотская шутка?
— Почему я должна перед вами исповедоваться?

Гость подумал, пожал плечами.

— Вообще-то верно, не должны. — Надвинул шляпу, улыбнулся. — Простите за нелепую попытку влезть в душу.
— Прощаю.

Он потянулся к её руке, она резко одёрнула.

— Мадам, я хотел всего лишь поцеловать.
— Ручка с той стороны. — Почукаева открыла дверь, ждала.

Мужчина без особой охоты переступил порог, снова остановился.

— Пожелайте мне что - нибудь.
— Желаю.
— Я уеду, и мы больше никогда не увидимся.

И тут Клавдию Петровну прорвало.

— Да оставите вы меня в покое или нет?! Уеду да уеду! Уезжайте! Хоть на край света, только забудь этот дом и эту квартиру! Привязался чёрт на грешную голову!

— Оттолкнула гостя, с силой захлопнула дверь.

На кухне по-быстрому поставила на место стулья, сгрузила в мойку грязную посуду, открыла воду, и до слуха донёсся настойчивый дверной звонок.

Схватила стоящий рядом совок для мусора, ринулась в прихожую...

... рванула на себя дверь и остановилась.

На площадке стояла эффектная, готовая к работе Аня Воробьёва, удивлённо смотрела на неё.

— Ты чего?
— Ничего.

— Почукаева опустила совок, посторонилась. — Заходи.

— Гналась за кем  нибудь? — Аня впорхнула в квартиру.
— Который час? — вместо ответа проговорила Покучаева.
— Скоро восемь.

Клавдия Петровна достала из шкафа кофточку, юбку, включила утюг.

Подружка сидела напротив, закинув ногу на ногу, с любопытством наблюдала за ней.

— Ну что?.. Ждёшь гостей?
— Уже дождалась. Ты дура, что посоветовала, а я ещё большая дура, что послушалась.

Аня даже взвизгнула.

— К нему с совком выскакивала? И что дальше?

Клавдия Петровна перестала гладить, взяла с радиолы смятые бумажки, положила их перед подушкой, та развернула, ахнула.

— Посрывала?
                                                                        -- из киносценария Виктора Мережко - «Одинокая женщина желает познакомиться»

Заметки о делах

0

Быстрый ответ

Напишите ваше сообщение и нажмите «Отправить»


phpBB [video]


Вы здесь » Ключи к реальности » Свободное общение » Наш Городок