Деталь, показывающая, что Новосельев равнодушен к вещам

Лирическая комедия «Служебный роман» (1977/1978) – не только об отношениях - личных и производственных. Это фильм «про вещи», которые в киноверсии пьесы Эмиля Брагинского c Эльдаром Рязановым «Сослуживцы» играют самостоятельную роль. При том, вещи - это и сапоги, которые купила Верочка, и автомашина Самохвалова, и мобиль Колдера в его доме, ...и Джоконда, созданная на компьютере местным технарём Боровских.

Кадр из фильма «Служебный роман» (1977/1978). Скриншот.

А сегодня мы обратим внимание на одну детальку, показывающую, что Анатолию Ефремовичу полностью наплевать на производимое им впечатление. Мы видим, как преображается Калугина, тогда как Новосельцев ничего менять не стал бы. Он не замечает. Даже не «выше этого» - не презирает, ибо ему всё равно. Да, живёт он в районе исторически-ценной разрухи и также не замечает, что дом разваливается. Его дети, оставшись одни, решили покрасить хотя бы дверь на кухню. Правда, неудачно.

Сравните модный фасон у Самохвалова и устаревший у Новосельцева. Скриншоты.

Напомню также, что коллектив учреждения буквально повёрнут на моде и красоте. Дамы (за исключением Калугиной) с утра пораньше заняты мейк-апом, а кавалеры (кроме Новосельцева) одеты с учётом действующего стиля. Кстати, и Бубликов, хотя он - мужчина в солидном возрасте. Что же то за деталь? Если посмотреть на Анатолия нашего Ефремовича, то покажется, что костюм ему тесен, однако, он ему не мал – просто это фасон 1967-1968 годов, а то и раньше.

Линия 1960-х годов. Слева - свадьба Аллы Пугачёвой с Миколасом Эдмундусом Орбакасом. Справа - фото из журнала мод 1968 года. Скан.

Новосельцев относится к тому типу людей, которые воспринимают все предметы материального мира исключительно утилитарно – костюм хорош, пока не протёрся. Ему актуальность линий так же неинтересна, как интересны стихи (Новосельцев цитирует Пастернака и, полагаю, знает ещё множество хороших строк). Людмила Прокофьевна – точно такая же. Бедноватый Новосельцев и обеспеченная Калугина равным образом не зациклены на приобретательстве. Начальница до разговора с Верой вообще не в курсе, что она как-то не так ходит (в прямом смысле этого слова).

Самохвалов одет по моде 1970-х годов. Рядом - западная мода. https://www.pinterest.ru/

Да, насчёт костюмов. Мужская мода 1960-х и 1970-х – антиподы. В 1960-х – узкий, короткий пиджак, столь же короткие прямые брюки (мы время от времени наблюдаем носки Новосельцева), очень узкие лацканы и – высокая застёжка. В 1970-х – широкие пиджаки (молодые носили приталенные и тоже длинные варианты), широкие брюки (опять же молодые любили клеша), широченные лацканы и низкая застёжка. Популярны клетка и полоска, но даже эти классические варианты в 1970-х должны были смотреться чуть вызывающими.

Кадр из фильма «Служебный роман» (1977/1978). Скриншот.

Прибавим к этому вызывающие цвета галстуков и рубашек в 1970-е – не только Самохвалов, но и Бубликов щеголяют в ярких вещах. Обратите внимание на расцветку его рубахи в сцене с Шурочкой. Новосельцев же носит вещи сдержанных тонов. На фоне офисных модников он – «белая ворона». В 1970-х люди очень и очень смотрели на «фасад» - вот это модно/немодно сделалось важным и тот факт, что Новосельцева представили, как человека, равнодушного к «тряпкам» - это хороший маркер. Он – настоящий.

Zina Korzina (c)

«Весёлые ребята» - эпатажная мода Леночки

Девушка Лена из джаз-комедии «Весёлые ребята» (1934) – интереснейший персонаж. Она, как все отрицательные герои, гораздо ярче положительной домработницы Анюты. Карикатурная щеголиха, или как её величают в титрах «дитя Торгсина» ни в коем случае не нэпманша, ибо НЭП уже давно свёрнут. Она - родственница крупного хозяйственника (не партийца и не командира!). То есть существо несознательное и уж точно не комсомолка.

Кадр из фильма «Весёлые ребята» (1934). Скриншот. И - картинка пляжной моды начала 1930-х годов. Источник - https://www.pinterest.ru/

Но не меньше, чем она сама, любопытно выглядит её презанятный гардероб, который тоже являет собой грубоватую и точную карикатуру на тогдашние западные моды. Сейчас нам это не видно, а в 1934 году крутые изыски воспринимались, как «чересчур», но «очень в теме». Девочка одета, как заграничная куколка, но переборщила с шик-блеском, и потому - нелепа.

Начнём с её пляжного ансамбля. В те годы царил культ загара или, как его называли – гелиотерапии. Фицджеральдовский тип сибаритствующей красавицы – загорелая («апельсиновый» загар, воспетый в романе «Ночь нежна»!), статная, расслабленная дива. По сути, Лена больше похожа на какую-нибудь начинающую Вандербильдиху...

Звезда кино Клара Боу, игравшая красивых девочек-оторв (обратите внимание на сочетание пляжного костюма с туфельками). Костюмы от Жана Пату. Источник - https://www.pinterest.ru/

То есть, будь она в Америке, все бы поняли, что первым богачом в их семье был папа, «новые деньги» и она - некомильфо. Но «Весёлые ребята» - штука странная, в ней маловато Мосфильма, но много сияющего Голливуда, куда ездил режиссёр Gregory Alexandroff. К слову, советское кино могло пойти по американскому пути...

...Но мы отвлеклись. В 1920-1930-х годах роскошные дамы перестали быть обморочно-бледными, хотя апельсиновый загар не предполагал красной физиономии – отсюда широкие шляпы и обязательный парасоль. Был освоен трикотаж, и парижский модельер Жан Пату создавал купальные костюмы для богатых да румяных. Коко Шанель не отставала (см. костюмы для спорт-балета 'Le Train bleu').

Кадры из фильма «Весёлые ребята» (1934). Скриншоты. Костюмы для летнего отдыха. Источник - https://www.pinterest.ru/

Что за фирма у Лены, я не знаю – какой-то логотип в виде буквы F (Fendi уже существовал, но у них был и того иной опознавательный знак). Хочется сказать: Фицджеральд и это будет сарказм. Типаж – правильный: длинные, стройные ноги и широкие плечи, хотя, фицджеральдовские девушки сильно худее.

Пляжно-купальное облачение представляло собой обтягивающий комбинезончик с пояском на талии (хотя смотрится это, как майка с шортиками). Дамы по песку ходили в специальной обуви, но Лена щеголяет в туфельках на каблуке, что смешно. Опять же, никто не носил такие перчатки. Видите – всё в трендах, но ещё и сверх того.

Ещё модные пляжные ансамбли... Источник - https://www.pinterest.ru/

«До такой степени дошла тонкость вкуса», - как когда-то сказал Николай Гоголь, правда, по иному поводу. Опять же пляжное фланирование подразумевало широченные брюки, в которых не жарко. Так-то женщины штаны ещё не освоили (в массовом порядке), однако, на отдыхе – дозволялось правилами хорошего тона. Хотя, и тут не все осмеливались.

Далее идут платья. В первой половине 1930-хбыл актуален очень длинный подол – как некая антитеза коротким юбкам прошлого десятилетия, и, если в 1920-х талия вовсе не подчёркивалась, то в 1930-х она сделалась центром композиции, правда, фиксировалась она чуть выше естественной линии – так ноги казались ещё длиннее.

Кадр из фильма «Весёлые ребята» (1934). Скриншот. / Курортная открытка из личной коллекции автора. Скан. / Нарядные летние платья 1932-1933 гг. Источник - https://www.pinterest.ru/

В 1920-х был геометрический силуэт - прямоугольник, в 1930-х – сказочный, «русалка», то есть обрисовывались бёдра. Вся эта спортивно-зазывная (!) прелесть обильно подчёркивалась рюшами – у летних нарядных платьев чаще всего были рукава-крылышки, как у Лены и её матери. Это создавало «летящий» силуэт, волну и – волнение (мужских сердец!).

Следующее платье мы видим в сцене великосветского раута, где ковбой-джазмен Костя Потехин развлекает публику, принявшую его за итальянца Фраскини (Fraschini – автомобиль-мечта, в 1930-х эта шутка сценариста была понятна). Читаем у современников: «Какую вы хотите, Адам Казимирович? «Студебеккер»? «Линкольн»? «Ройс»? «Испано-Сюизу»? – «Изотта-Фраскини», – сказал Козлевич, зарумянившись».

Кадр из фильма «Весёлые ребята» (1934). Скриншот. Платья для раутов. Источник - https://www.pinterest.ru/ Далее в галерее - платья с фасоном рукава-крылышка, как у мамочки.

Тут у Лены уже рукава-буфы, также вернувшиеся в моду после долгого забвения – столь мощные «шары» до этого были в моде только аж в 1890-х годах. У мамы – снова «крылышки», причём рукавчики оформлены интересно – плечи обнажены, а «крыло» расположено чуть ниже, тогда как всё держится на бретелях. Этот фасон делал плечи шире, как того требовала мода.

Силуэт – то самый русалочий, а у мамы линия талии (которой нет!) ещё выше, чем предписано стилем. Потом мы встречаем Леночку в театральной ложе – на ней вечерняя шляпка, отдалённо напоминающая треуголку XVIII столетия. Тогда в моду вошёл историзм – отсюда, кстати, и вышеуказанные рукава-буфы, и эти забавные шляпочки. Мадемуазель, увидев Костю на сцене, сказала: «Мама! Мы выгнали настоящего!» В смысле, Лена опять приняла Потехина за Фраскини.

Кадр из фильма «Весёлые ребята» (1934). Скриншот.

На ней восхитительное бархатное облачение – с буфами, конечно же, а лацканы напоминают нечто из эпохи Ренессанса. Да, макияж! У девушки тонко-тонко выщипаны брови, которые ещё и драматически-изогнуты; крошечный ротик (верхняя губа – классический «лук купидона», ах!) и сильно подведённые, громадные глаза. Гротеск высшей пробы. Вообще, то, что в этом образе делает Мария Стрелкова, близко к эпатажу.

Её ближайший аналог – Мэй Уэст. Подобно Мэй, наша Стрелкова могла бы стать музой Эльзы Скиапарелли, которая предпочитала одевать острохарактерных женщин, выходящих за рамки хорошего тона. Вот эта Лена – прямо-таки готовая модель, чтобы носить «платье с лобстером», шляпку-туфельку и прочий сюрреалистический вздор, столь популярный в эпоху, именуемую красивым словом «интербеллум».

Актриса Мария Стрелкова и треуголка от Эльзы Скиапарелли в журнале Vogue. Источник - https://www.pinterest.ru/

Zina-Kor-Zina (c)

«Секрет красоты» и реальный стиляга

Многие, особенно молодые, судят о модниках и неформалах 1950-х по фильму Валерия Тодоровского «Стиляги» (2008), который не является ни историческим, ни даже близким к реальности. Это фильм-клип и, как называл своё действо сам режиссёр: фильм – праздник. Настоящего стилягу можно увидеть в короткометражке «Секрет красоты» (1955), где блеснули молоденькие звёздочки – Олег Анофриев и Тамара Носова. Точнее, они ещё не были звёздами, но после этого фильма проснулись знаменитыми.

Кадр из фильма «Секрет красоты» (1955). Увы, скриншоты у этого фильма не очень.

По сюжету отстающая ученица парикмахера – Нинель Кукушкина просит своего ухажёра Эдика стать её подопытно- экзаменационной моделью. Иначе говоря, постричься у неё. Рискнуть. Нервная Кукушкина уверяет, что не станет касаться его шикарных волос и помашет ножницами для вида. Парень соглашается, но в результате уходит из парикмахерской почти лысым. На этом их большая любовь закончена – криворукая девица превратила красавчика-пижона в посмешище.

Кадры из фильма «Секрет красоты» (1955). Скриншоты.

Первое, что запоминается – имена. Тогда во всех фельетонах отрицательных героев звали Арнольдами и Вавочками. Дочь богатых родителей, не желающая ехать по распределению, часто звалась Нелли, Нора, Альбина. Модников кликали Гога или Жоржик (а не Георгий). Эдик да Нинель – это классика жанра. У парня – отличное светлое пальто, коротковатые брючки и ботинки «на манной каше». Когда он снимает верхнюю одежду, мы видим галстук «с обезьяной» - ещё один атрибут любителя буги-вуги и завсегдатая Коктейль-Холла.

Слева - карикатура на стиляг. Справа - будущий джазмен Алексей Козлов. https://www.pinterest.ru/

Эти галстуки, равно как и подошвы-манная каша – полуподпольный продукт частников, тогда как бриолин для взбитого кока продавался в Прибалтике, но стиляги из Москвы делали себе «куафюру» при помощи сахарного сиропа. (К слову, этим же методом пользовались и дамы Галантного века для своих причёсок «с кораблями». Понятно, что не сами, а их обслуга-парикмахеры). Ещё важный момент – в этом кино-фельетоне вообще не звучит слово «стиляга», но все в курсе, что Эдик – такой и есть. Впрочем, это не самоназвание.

Алексей Козлов и его товарищ в 1950-х гг. Скан из книги Алексея Козлова «Козёл на саксе». -М. Изд. «Вагриус». 1998 г.

Джазмен Алексей Козлов в своей книги пишет об этом весьма подробно. Было название «штатники» - поклонники Соединённых Штатов. Словечко «стиляги» выдумал фельетонист Дмитрий Беляев аж 1949 году, поэтому меня удивляет, когда кто-нибудь пишет о стилягах-штатниках, как о явлении …аж 1960-х годов. Пик темы – как раз 1954-1956 годы. В этой комедии показано, сколь незначительной была разница в длине волос у «правильных» мужчин и у стиляг – у последних они слегка закрывали шею, но считалось ужас-ужас. Да и кок был не так, чтобы уж очень велик.

Отрицательная героиня короткометражки - настоящая пин-ап-гёрл.

Кукушкина тоже хороша. Она типичная пин-ап-гёрл из американской прессы. Тогда упитанная, фигуристая блондинка была чем-то, вроде символа эпохи процветания. Носова - идеальна. Легкомысленная и неумелая девушка, будто бы сошедшая с USA-обложки, рекламирующей консервированную кукурузу, противопоставлена скромной и работящей однокурснице, делающей стрижку придирчивому клиенту со «сложным» волосом. В общем, комедия перенасыщена дидактикой, но это не мешает наслаждаться деталями. Ну, и актёрской игрой, конечно.

Zina Korzina (c)