Эксперимент доктора Абста

Советский военно-приключенческий черно-белый фильм Эксперимент доктора Абста расскажет всем желающим историю отважного военного морского врача Кирилла Карцова. Сюжет фильма Антона Тимонишина основан на произведение писателя и сценариста Александра Насибова под названием Безумцы. Безумцами и в фильме, и в книге называется немецкая военная операция, которая заключается в отправке к судам фашистов зомбированных смертников-торпедистов.

Подготовкой этой операции занимается врач-исследователь и фашистский разведчик Артур Абст. Он руководит этой потайной школой подводников, проводит над ними эксперименты и изнурительные тренировки, превращая водолазов в физически выносливых, но совершенно безвольных особей, слепо выполняющих приказы, которые он им отдает и которые сулят пловцам неминуемую погибель. Абст задумал осуществить крупную диверсионную операцию и не пренебрегает использовать в качестве подопытных ни немецких пловцов, ни союзников-итальянцев.

Эксперимент доктора Абста

Во время пробной операции по подрыву корабля противника один водолаз попадает в руки к английским морякам. Незадолго до этого немецкими судами был потоплен советский тральщик. Военный врач Кравцов, находившийся на борту, чудом избежал гибели, и, преодолев огромное расстояние, приплыл к тому же английскому судну, которое пытался заминировать немецкий подводник как раз в то время, когда водолаза обнаружили и вытащили из воды. Английские моряки вытащили из воды и Карцова, принимая его за подельника немца-водолаза. В пользу этого говорит и татуировка Кирилла, сделанная им в молодости, и сам немец признает в Карцове «коллегу» по минированию. Такое вот невероятное стечение обстоятельств ожидает тех, кто будет смотреть фильм Эксперимент доктора Абста. Англичане приговаривают Карцова к казни, но ему чудом удается сбежать, применив свой талант пловца. Спасаясь от союзников, на этот раз он попадает в секретный грот, где находится лаборатория доктора Абста, подслушивает ужасный план доктора и видит, что он творит с людьми, сводя их с ума.

Теперь задача Карцова не только спастись из логова противника, но и предотвратить операцию безумца.

Эксперимент доктора Абста (1968)

Мост

Спустя полтора года после успеха «Диверсантов» на экраны вышел новый фильм Крваваца – «Мост». И вновь – оглушительный успех простой истории о том, как отважные партизаны под командованием «Тигра» (конечно же, «Батя Животное») получают 7 дней на то, чтобы подготовить и осуществить подрыв стратегически важного моста через горную реку. Мост не просто хорошо охраняется, он построен на века, и только один человек знает слабое звено в его конструкции – автор этого удивительного инженерного сооружения (Слободан Перович). На примере этой истории Крвавац показывает, как партизан ставит под вопрос регулярное, подвергает сомнению незыблемость порядка и его логику. Не случайно именно инженер, до последнего противившийся уничтожению своего детища, приведет в действие детонатор – так «Шиба» вводит в картину излюбленную тему партизанского этоса траты. Партизан как иррегулярный комбатант не может не совершать иррегулярных действий. Демонстративное и назидательное истребление предметов, обладающих полезными свойствами, трактуется Крвавацем как мистический потлач номадического образца.

Bella Ciao - Белла Чао

"Жаль, это был красивый мост”, - с гордостью говорят стоящие по разные стороны ущелья Тигр и его противник – немецкий полковник, и невольно начинаешь понимать, что в демонстративной расточительности есть особое удовольствие. А удовольствию от фильма зритель в немалой степени обязан отважной камере оператора Огнена Милиценича и тщательно прописанной придворным сценаристом «Шибы» Джорже Лебовичем истории дружбы – трагически короткой дружбы Тигра и присоединившегося к отряду партизан итальянского дезертира Джузеппе Саватони (шикарный комик Борис Дворник, потомок хорватских пандуров). Фильм сразу стал необычайно популярным – вскоре появилась пиратская английская версия, в которой режиссером был указан некий Гарольд Кроуфорд, а кинематографисты наперебой бросились снимать свои версии этой истории. Известному американскому режиссеру Джону Гуиллермину не удалось украсть у Крваваца лавры первооткрывателя темы: съемки его картины «Мост у Ремагена», проходившие на мосту через Влтаву вблизи чешской деревни Давле, были прерваны вторжением войск Варшавского договора. А вот Гай Хамилтон в своей поделке 1978 года «Отряд 10 из Навароне» даже не пытался скрыть первоисточник: десантировавшемуся в Югославии отряду полковника Барнсби (картонный Харрисон Форд) поручено взорвать крайне важный для немцев мост…

moskovitza (с)

По следу тигра ''Мост'' 1969 Военные фильмы

Тайна партизанской землянки

Довженковский дебют (1974) режиссеров Юрия Тупицкого и Валентина Фещенко стал, пожалуй, одним из самых глубоких кинематографических исследований партизанского топоса средствами кино. Фильм начинается как рассказ о красных следопытах, разыскавших в заброшенной землянке дневник партизанского отряда и пионерское знамя, спасенное во время боя юным героем. Но авторы не поддаются искушению отправить пионеров в прошлое, как это было принято в многочисленных кинокомиксах рубежа 60-70-х годов прошлого века, а показывают это героическое и трагичное прошлое пионерам (отлично играют заинтересованность и удивление юные Леня Воловик и Сережа Вовк) и зрителю при помощи изобретательно тонированных флэшбеков. Так зритель становится свидетелем спора молодого и горячего командира партизанского отряда (херсонский красавчик Тимофей Спивак) и матерого Петра Оберчука (фактурный Федор Панасенко) о глубинных основаниях партизанского modus vivendi. Оберчук находится в плену традиционных представлений о партизанщине как экстремальной разновидности феодализма, при которой посаженный на землю крестьянин находится под защитой полевых командиров от орд захватчиков. Герой Спивака – а с ним и зритель – рассматривает герилью как возможность уйти от столетиями насаждавшегося репрессивного растениеводства к элитному лесному номадизму.

Тайна партизанской землянки

Спустя четверть века после выхода картины выводы юного командира кажутся очевидными: возвращение к доаграрному (охотничье-собирательскому) образу жизни является стратегией победы для Русского Мира, счастливо избежавшего унижения Ренессансом и Реформацией и опирающегося в своих основаниях на анимистический и присваивающий (т.н. «воровской») менталитет. Картина Тупицкого и Фещенко стала гимном русскому анархо-примитивистскому лоутеку, призывом к возвращению в Русскую Саванну. Сейчас, когда заброшенные поля средней полосы, еще хранящие следы векового аграрного насилия, вновь стали зарастать лесом, а прилавки «ашанов» стремительно пустеют, у охотников, рыбаков, бортников и грибников появился шанс наконец-то вступить в свои – пусть поначалу и партизанские - права на землях, сельскохозяйственное освоение которых можно было сравнить только с вражеским нашествием. Отважное визионерство Тупицкого было замечено руководством студии Довженко: через 10 лет после выхода «Землянки» ему доверили съемки картины «В лесах под Ковелем» - продолжения знаменитого партизанского пеплума "Подпольный обком действует".

moskovitza (с)

Тайна партизанской землянки (1974)

Партизанская эскадрилья.

Последний фильм из партизанской тетралогии Хайрудина Крваваца вышел на экраны в 1979 году. Вероятно, «Шиба» задумал эту картину как трибьют Тимонишину, вместе с которым он в далеком 1966 году предпринял отважное кинематографическое исследование терронической природы партизана. Если Тимонишин отправил своих герильерос в глубины Моря, то Крвавац поднял их в Небо – партизаны под командованием майора Драгана (албанский «гладиатор» Беким Фехмию), уставшие от авиационных атак противника, решают создать свой собственный военно-воздушный флот.

Партизанская эскадрилья / Partizanska eskadrila /(1979)trailer

И скоро уже партизанская эскадрилья начинает наводить ужас на оккупантов, своими налетами лишив их возможности передвигаться по югославской земле. Достаточно посмотреть, как героический Вук Алексич (разумеется, «Батя Животное»), воспользовавшись минутным замешательством врага, угоняет самолет из расположения немецких войск и немедленно ввязывается в эффектный (оператор Драган Реснер) воздушный бой, чтобы понять: перед нами – новые, «технотронные» партизаны. Но значит ли это, что любимые герои «Шибы» предали землю, утратили свой теллурический характер? Нет, отвечает Крвавац, помещая действие на территорию удивительной подземной авиабазы «Желява». Невероятное зрелище самолетов, выруливающих из специальных проемов, вырубленных в горных скалах, призвано убедить зрителя в герметичности партизанского движения (Quod est inferius est sicut quod est superius). А боевой порядок гигантской эскадрильи символизирует новую регулярность, осуществленную собственными силами партизан: герои Крваваца знают, что в условиях кризиса закона легальность ничего не стоит и не является источником легитимации. Похоже, что этот урок, преподанный великим режиссером партизанского кино, предстоит усвоить уже новому поколению партизан.

moskovitza (с)

Военная драма Партизанская эскадрилья Югославия 1979