Технология обаяния

Хочу продолжить про шарм Брандо, поскольку он не исчерпывается только животным магнетизмом психопата Стэнли Ковальски, а простирается куда шире и в другие плоскости.

Возьму для сравнения двух очень разных героев молодого Брандо: байкера Джонни из "Дикаря" (1953) и Бада - парализованного ветерана войны из фильма "Мужчины" (1950).

На примере этих ролей можно рассмотреть, как внешний шарм растет от повышения субъективной значимости.

Хорошие настройки эго усиливают шарм во много раз, поскольку выращивают вашу субъективную значимость, превращая каждый ваш жест и поступок в рыбацкие инструменты, и будь в вас хоть сколько-то объективного обаяния, субъективно оно покажется куда больше. Если в глазах невлюбленных людей вы - просто симпатичный, в глазах влюбленного в вас - самый красивый и прекрасный. Вот что значит высокая субъективная значимость (та самая СЗ).

Бад в фильме "Мужчины" - на первый взгляд не такой обаяшка как хулиган Стэнли, часть фильма он пребывает в апатии, с трудом привыкая к своей инвалидности. Но и этот персонаж сумел очаровать зрительниц в свое время, несмотря на паралич ног. И очаровать сумел не только симпатичной мордашкой. Одной только симпатичной мордашкой отсутствие ног в имидже не компенсируешь.

Посмотрите, как поднимает Бад свою СЗ в глазах героини и зрителей, и как растет его шарм в процессе фильма.

В начале фильма он - лежачий больной, и у него нет желания сопротивляться болезни, поскольку жалкая роль инвалида его не устраивает. Он не цепляется за жизнь и решительно отвергает свою красивую и богатую невесту, которая преследует его по всем госпиталям, пытаясь убедить в своей любви и в своей решимости выйти за него замуж. Он гонит ее, поскольку слишком горд, чтобы согласиться стать обузой для любимой девушки.

Его перевозят из одиночной в общую палату, но он не только не пытается понравиться остальным (довольно сплоченному коллективу колясочников), но и ссорится сразу со всеми, демонстрируя независимость. От такого самоуважения (пусть и в форме гордости) СЗ Бада в глазах зрителей подрастает. Он выглядит очень обаятельным и зрители понимают, почему его невеста преследует его. Какая разница, ходит парень или нет, если он настолько классный? У большинства мужчин ноги отлично ходят, зато обаяния и воли куда меньше.

Когда невесте все-таки удается убедить Бада, что она любит его и хочет выйти за него замуж не из жалости, а ради собственного счастья, Бад соглашается. Он растроган. В нем просыпается чувство ответственности и мотивация - встать на ноги. Он начинает мужественно и целеустремленно прокачиваться, невзирая на боль, и довольно быстро возвращает своему телу отличную форму, все и даже лучше, за исключением ног. Конечно он надеется встать на ноги, но врачи уверены, что это невозможно. Симпатия зрителей растет, поскольку сила духа - самое привлекательное, что может быть в человеке. А здесь еще и сильное тело, накаченные плечи, ловкие руки, благодаря чему Бад вполне подвижен и мобилен.

К сожалению, сразу после свадьбы невесту Бада охватывают сомнения. Он видит, что она уже жалеет о том шаге, который сделала, она добилась своего в азартной погоне за гордым Бадом, а теперь сама не рада этому. Не дожидаясь, пока сомнения жены окрепнут, Бад покидает ее в тот же день и возвращается в больницу. Он крушит окна в гневе, то есть боли его достаточно, чтобы сходить с ума, но недостаточно, чтобы поступиться граммом самоуважения.

В баре с приятелем, где старик пытается хвалить их за героизм, двух ветеранов-колясочников, Бад спрашивает его, можно ли жениться на его дочке? Старик не понимает намека и оставляет монетку инвалидам, говоря, что хочет их угостить. Бад воспринимает это как милостыню и приветливо подозвав старика обратно, бьет ему в челюсть. Это жестокий поступок. Но самоуважения в нем много и поэтому СЗ Бада опять растет, обходя белое пальто зрителей.

Когда жена приходит в больницу и уговаривает Бада вернуться, он посылает ее к черту, говоря, что его дом - больница. Это кульминация. В этой сцене Бад невероятно красив и притягателен. Обратите внимание, если вдруг доведется посмотреть.

В конце ему приходится вернуться к жене, но значимость его для нее уже существенно выросла (хотя у меня лично было разочарование, что он вернулся, если честно, но из больницы его просто вытурили за плохое поведение) и жена встречает его с удовольствием. Она не смотрит на него как на обузу. Взгляд как на обузу бывает только (!) из большого плюса, а жена успела Бада зауважать и соскучиться.

Весь фильм о том, что здоровые ноги - в Мужчине не главное. И даже не обязательное. Хорошо, конечно, но есть куда более важные вещи. В том числе и для обаяния. Почему-то легко верится, что на такого Бада, не сложись у него с женой, найдется очень много желающих женского пола. Особенно если он освоит какую-то профессию, для которой не требуется ног, и сможет прилично зарабатывать.

Следующий герой (Джонни "Дикарь") - прямая противоположность Баду, но у него тоже - шарм и тоже не на основе одной лишь внешней привлекательности (Марлон в этом фильме толстоват, хотя и симпатичный, но не настолько ослепительно красив как в "Трамвае"). С этого фильма и этого культового персонажа Марлона началось байкеровское кино, а в моду вошли куртки-косухи.

Джонни - дерзкий байкер, главарь банды мотоциклистов, устраивающих в чужом городе беспорядки ради развлечения.

ОЗ Джонни в глазах зрителя сразу же, с первых кадров, довольно высока, поскольку он окружен послушной свитой. Он - центральная фигура и все байкеры смотрят ему в рот. То есть тут харизма строится на высоком положении в иерархии и даже на эффекте хоровода. Но не только.

Джонни молчалив (несколько слов говорит за фильм), у него выразительный взгляд и почти полное отсутствие мимики. Это в несколько раз усиливает его ОЗ. Одно дело говорливый, активный и суетящийся лидер, берущий на себя организацию, другое дело молчаливый и статичный, вокруг которого все организовывается само. Ему достаточно поднять бровь, чтобы все кинулись воплощать то, на что он намекнул. Он абсолютный вождь и кумир своего окружения. Отсюда восприятие его ОЗ зрителями велико.

Джонни нравится девушка, работающая в баре. Он смотрит на нее внимательно, но не спешит отвечать на ее вопросы. Он явно демонстрирует, что не будет ей угождать, что он будет главным или сам по себе. То есть девушка нравится ему, но он просто любуется ею задумчиво и ждет ее реакции на свой интерес. Девушку такое поведение несколько сбивает с толку. Когда она похвалила приз-статуэтку (не зная что она украдена, а не выиграна), Джонни предложил ей ее подарить. Девушка отказывается от дара на основании того, что они с Джонни друг другу - никто. Когда Джонни, рассмотрев ее и хорошенько все обдумав, предлагает ей прогуляться, она опять отказывает ему. Значимость его для нее пока невысока, она впервые его видит и она - приличная девушка, ожидающая настоящего принца и не желающая размениваться на сомнительных парней.

Джонни мрачнеет и больше не делает никаких шагов. Он дистанцируется и не реагирует на ее взгляды и пинги. Однако, он находится в поле зрения девушки и перед ней начинает раскрываться его высокая ОЗ. Девушка видит его авторитет среди байкеров, его силу, смелость, честность (насколько может быть честным отрицательный герой) а главное - независимость. Его прежние вложения приобретают совсем другую ценность и СЗ Джонни становится большой. А потом очень большой. В том числе и для зрительниц, которые смотрят на него глазами героини, как это всегда бывает в кино. Он гордый, дерзкий, опасный и влюбленный, хотя уже не понятно, возможно он слишком обижен и горд, чтобы простить ей первоначальный отказ. Сомнения девушки повышают его СЗ еще больше, как крючок.

Когда его команда, а точнее банда, крушит город, Джонни невозмутимо и даже вальяжно спасает девушку от своих же отморозков (которые кстати не трогают ее, поскольку знают, что на нее положил глаз главарь) - увозит ее на мотоцикле. Она уже влюблена, обнимает его, просит забрать ее с собой, но Джонни молчит, глядя на нее все так же задумчиво. Она просит у него подарить ей хотя бы статуэтку, от которой когда-то отказалась. Но он как-будто обижен то ли на ее первоначальный отказ, то ли на свою влюбленность, то ли на то, что с этой хорошей девушкой нельзя поступить так, как он привык. От наблюдения душевных мук этого непростого и гордого человека его и так уже немалая СЗ растет быстрей.

Другая девушка пристает к Джонни, признаваясь ему в любви, но он игнорирует ее как пустое место. Отсюда мы видим, что Джонни крайне избирателен и отнюдь не всеяден. Оно и понятно, востребованный парень, но СЗ от этого опять растет, поскольку его избранница может чувствовать себя самой лучшей.

А когда жители города его ловят и бьют толпой, он говорит только: "Мой папаша бил меня сильней", то есть не только не жалуется, но и подзуживает врагов.

В конечном итоге он становится жертвой несчастных обстоятельств и чуть не попадает в тюрьму по ложному обвинению. Он не оправдывается и не пытается себя выгораживать, молча, мрачно и отважно ждет развития событий или возможности побега.

Девушка и ее отец-полицейский помогают гордому Джонни. На прощанье он дарит ей светлую улыбку (впервые улыбаясь за весь фильм) и статуэтку, которую она хотела. И уезжает, поскольку не может забрать с собой такую хорошую девушку, он ведь плохой парень. Да и жизнь его на колесах.

Вот и все, но у зрителей остается стойкое ощущение, что эта девушка будет помнить Джонни всю жизнь. И зрителям он запомнится. Вот что такое СЗ в поле и что такое шарм героя.

Проанализируете технологию обаяния первого и второго героя подробней?

Не обязательно по фильмам, если не видели, можно по моим описаниям.
источник

Приворотное зелье

Я продолжаю фильмографию Марлона Брандо смотреть, все почти досмотрела. Но написать хочу не о нем.

О правильном поведении девушек хочу написать, а героинь фильмов старых для примера приведу.

Удивительно, но в фильмах часто есть вот такие вот героини, следуя примеру которых можно все отлично построить в личной жизни. Почему никто почти не следует?

В одном фильме ("Графиня из Гонконга" 1967) графиню НатаЩу (русскую графиню типа, родители которой во время революции сбежали в Шанхай и ей пришлось стать проституткой в Гонконге) играет Софи Лорен. Играет плоховато, честно говоря, и фильм плохой, хотя сюжет интересный (и Марлон хороший), но это не важно. Правильное поведение девушки все равно разобрать можно.

Графиня эта знакомится с дипломатом, американским послом, сыном миллиардера (герой Марлона Брандо) в Гонконге и, пользуясь тем, что он напился, проникает на корабль, чтобы бежать в Америку, без паспорта и все такое. Герой наутро в шоке и вообще не понимает кто это и не помнит, как ее зовут.

Вот это вот все - без спросу, на корабль, прячется в шкаф, - это все неправильно, конечно. Не это я в пример привожу, но среди моих читательниц, наверняка, нет графинь без паспорта, работающих проститутками в Гонконге, а если вдруг есть, надо рваться на Родину любыми способами, честными и нечестными, это понятно. Не о том речь.

Правильное поведение в отношениях - это когда девушка ведет себя независимо. Так ведет себя Наташа, но не сразу. Сначала она щипцует, и герой ее презирает за это. Вроде она и нравится ему внешне (по крайней мере на пьяной вечеринке понравилась, он к ней целеустремленно подкатил), но бесит, что она его компрометирует и ставит в такие условия, что он вынужден ее спасать, рискуя дипломатической карьерой. Почему-то многие глупые девушки, глядя в подобных фильмах, как героиня какая-то оказывается верхом на герое в силу комедийного сюжета, а потом герой в нее постепенно влюбляется, думают, что дело в том, что она оказалась верхом, но пока она сидит верхом, герой ее ненавидит обычно и не знает, как избавиться. Обратите внимание, в любом фильме связь именно такова, никто не радуется тому, что на шее оказалась какая-то дура, которую приходится опекать. Все раздражаются и ненавидят ее. Не исключение и этот фильм.

В какой-то момент дипломат прямо физическое отвращение к ней испытывает, когда она надевает его пижаму и не желает снимать, а он хочет выкинуть ее или сдать капитану как безбилетницу, а она угрожает ему обвинить его в похищении и изнасиловании.

Меняется все лишь тогда, когда герой заболевает (приступ малярии) и эта Наташа ухаживает за ним, он немножко примиряется с ней, то есть она щипцы свои ужасные компенсирует вложениями и заботой. Ну и герой видит, что она в него вроде бы влюблена, но уже не тянет из него ничего, даже когда он сам хочет помочь. То есть дальше начинаются анти-щипцы с ее стороны. Он ей милостиво - помогу, мол, тебе, бедняжка, а она - нет, не надо мне ничего, стыдно, я сойду в порту ближайшем и оставлю тебя в покое. Именно с этого момента в герое пробуждается уважение к ней. Тетки вечно беспомощность хотят продемонстрировать и обрушиться на сильные плечи, думая, что это счастье - такая ноша. На самом деле ничего не пленяет сильней, чем когда женщина (человек вообще) сама готова решать свои проблемы. В данном случае Наташа решить свои проблемы не может, но все равно пытается и от помощи отказывается. Конечно героя это интригует. Он в ней видит аристократку в самом хорошем смысле слова. Графиню!

А дальше он ее немножко ревнует (независимые женщины всегда пробуждают легкую ревность и совсем не такую как легкомысленные, не с презрением связанную, а с уважением) и пытается ее трахнуть уже наконец-то, а она отталкивает его гордо и говорит, что не надо с ней так, она пойдет к капитану и сдастся ему сама как безбилетница, но про него не расскажет ни слова, чтобы сберечь его репутацию. Ну такой гордый и благородный жест от женщины, которая уже нравится и к которой уже есть уважение, не может не пленить. И герой совсем влюбляется. Наташа, в общем, и сама дает понять, что любит его.

Дальше герой пытается решить все проблемы героини, которая теперь уже его любовница, подкупает деньгами капитана, устраивает бракосочетание на корабле, фиктивное, со своим другом, чтобы она, как гражданка Америки, якобы потерявшая документы, но законная супруга американца, получила въезд и гражданство. Но возникают новые проблемы, и героиня, не ожидая, пока ее принц все разрулит как волшебный волк, избавляет его от проблем сама, прыгает на Гавайях в воду с корабля, плывет до берега, чтобы ее не нашли на корабле и чтобы спасти репутацию дипломата, которая из-за нее под угрозой. На корабль прибывает жена дипломата, но герой уже так влюблен, что находит героиню на Гавайях и обещает ей паспорт, материальную опеку и светлое будущее вместе, как только уладит все проблемы по работе.

Героиня как бы верит, но как бы и не верит, по крайней мере отпускает и в штаны ему не вцепляется, как большинство дам в такой щекотливой ситуации.

Героиня заботится только о том, чтобы ему не навредить, не стать обузой, не обязать его долгом (ну она русская графиня опять же, то есть честь для нее не пустой звук), и чтобы жена его ни о чем не догадалась. Хотя наблюдательная жена догадывается. Наташа так влюблена и так независима и решительна при этом, что герой вроде и уходит, но не выдерживает даже краткой разлуки, боится потерять ее, такую любящую и такую гордую девушку, и сам побыстрее хочет доказать ей свою любовь. Поэтому он плюет на дипломатическую карьеру, на жену, с которой давно дефолт, сбегает с корабля и находит Наташу. Остается с ней, короче говоря, сразу, не откладывая развод, как планировал до этого.

Фильм привожу в пример, потому что его каждый может посмотреть (хотя нечего там смотреть, фильм слабый), но в жизни я таких историй очень много видела, знаю точно, как работает связка: любовь + самоуважение. Как бомба. Крышу сносит и заставляет стремительно делать выбор в вашу пользу. Попробуйте и сами убедитесь. Не безразличие нужно, а горячая любовь, но в связке с ней не унижение, а самоуважение. И это самое лучшее приворотное зелье. Рецепт со времен Овидия и по сей день, другого не придумали.

А вот второй фильм ("Погоня" 1966, нудноватый, но лучше первого). Там Марлон Брандо играет шерифа (очень классного), но речь не о его герое.

Речь о двух других героях и героине молодой Джейн Фонды, которая играет девушку Анну.

В Анну был с юности влюблен сын богатого папаши, но так как девушка она из бедной семьи, жениться не спешил. Гордая Анна вышла замуж за другого, симпатичного парня, который ей тоже нравился, хотя и не так как Джек. Позже Джек женился тоже на девушке выбранной отцом.

Но мужа Анны посадили в тюрьму по ложному обвинению, и у Анны и Джека начался роман, поскольку он ее так и продолжал любить, ну и она его не разлюбила. Разводиться Джек вроде бы и думает, в перспективе, но оттягивает этот момент, поскольку зависит от отца.

В чем правильное поведение героини, благодаря которому сразу же веришь, что Джек влюблен по уши и будет любить ее всегда? (Точнее любил бы, если бы не погиб, но это в данном случае не важно).

Он приходит на свидание в квартиру для их встреч, а она спит, хотя и рада ему. То есть она не ждет его, прилепившись носом к стеклу, в рабской позе, как большинство дам, если представить, что у них роман с богатым красавчиком, и тот должен вот-вот прийти. Представили среднюю девушку на месте Анны? Представили ее желание стелиться как можно ниже, чтобы не спугнуть и доказать собачью преданность? Вот тактика большинства любовниц, которые хотят втянуть мужчину в отношения поглубже: нагибаться, липнуть, иногда жалобно скулить. Ничего лучше этих щипцов не отмораживает.

Джек жалуется Анне, что очень скучает по ней, а она злится, что он все это говорит ей, хотя мог бы что-то сделать (отец против его развода и связи с Анной). То есть скулит он, а не она, она просит его не жаловаться. Большинство любовниц подвывали бы или как-то убеждали, что надо-надо, давай-давай, и обещали бы помочь и пособить. А зачем? Пусть сам решает, если ему надо, а если не надо, молчит. Анна четко делит границы. Развод Джека зависит не от нее и значит нечего обсуждать.

Джек приносит ей драгоценности, а Анна швыряет их ему и говорит, что он дарит ей эти дорогие подарки, а она не может это все носить (это значило бы дать повод для сплетен, а Анна слишком горда). Сколько любовниц мелочно и меркантильно сгребают все подарочки и намекают, чтобы дарил еще? Хоть копеечку в копилочку, а все прок. И выставляют на показ украшения очень охотно, не только не боясь, но и стараясь дать повод сплетням. Это же так престижно - намекнуть, что есть богатый любовник и он дарит подарки. Но уважающая себя девушка не собирает крошки и не считает, что быть любовницей женатого - престижно. Это стыдно вообще-то. То есть Анна показывает Джеку, что ей не нужна вся эта хрень, ей нужна его любовь в полном смысле слова, его поступки, а иначе она совсем разочаруется.

Отказ от жалких крошек приводит обычно к тому, что вам хотят дать все. А если даже нет, все равно, не крохоборствуйте никогда.

И самый красивый момент. Когда Анна узнает от Джека, что ее муж бежал из тюрьмы, она тут же спешит ему на помощь. Это ее близкий человек, и надо быть малодушной, чтобы бросить человека в беде, даже если полюбил другого. Джек (друг детства ее мужа) пытается остановить ее и напомнить про их любовь, но Анна говорит, что любит его, но сейчас ее мужу нужна помощь, он в смертельной опасности, поэтому она будет с ним, и да, мужа она тоже любит. Джек конечно бежит помогать ей, хотя Анна уговаривает не рисковать и ехать домой. Но кто же отпустит такую женщину? Такая всем нужна.

В какой-то момент Джек официально просит ее выйти за него замуж, и Анна дает ему пощечину. Она говорит, что ждала этих слов очень долго, мечтала о них, но он говорит эти долгожданные слова именно теперь, когда она должна спасать своего мужа и это с его стороны - подстава, запрещенный прием. Он должен был сказать это раньше, но не сейчас. Джек понимает, что она опять права. Ну права же?

Ну и влюбляется в нее еще сильней, сообщает отцу, что женится любой ценой. К сожалению поздно сообщает, погибает, как и муж Анны, который ее тоже любит. И прекрасная Анна остается без двух любимых и любящих мужчин. (Но у такой всегда будут любящие мужчины)

Вот когда видишь таких женщин (образы на экране или в жизни видишь), очень хорошо понятно, почему некоторых любят двое классных мужиков (да хоть пять, хотя долго участвовать в хороводе классные мужики не будут, конечно, они же уважают себя, но недолго поконкурировать могут), а кого-то ни один не любит, никогда. А за что любить тех, кто себя не уважает и старается избавиться от себя, повесив себя на другого? У таких себя нет, как их можно всерьез любить? Кого любить, если личности нет?

Очевидно, почему то и другое поведение женщин правильно?

И как неправильное поведение быстро и гарантированно разочаровывает, охлаждает и вызывает отвращение, очевидно?

Рецепт приворотного зелья - любовь + самоуважение.

А отворотного зелья какой рецепт?
источник

Фильм для ждунов

Один фильм американского кинорежиссера Залмана Кинга "Девять с половиной недель" перевоплотился в культовую картину для домохозяек "Пятьдесят оттенков серого".

Инвестор Джон Грей стал миллиардером Кристианом Греем, а разведенная работница картинной галереи стала девственницей-продавщицей. То есть мезальянс вырос в масштабе (с 9,5 до 50), чтобы домохозяйкам было приятней. Пусть каждая кухарка учится управлять олигархами!

Элементы садомазо, которые нравились в сексе Джону Грею, в случае Кристиана Грея превратились в БДСМ-лайфстайл с пыточной комнатой и договорами о передачи власти, то есть и здесь из софта в хардкор. Жаль, качество фильма упало в пятьдесят раз, ну да ладно.

Речь пойдет о другом фильме.

У того же Залмана Кинга есть еще один фильм. В художественном смысле он очень сильно уступает "Девяти с половиной неделям", но по сравнению с "50 оттенками" все равно шедевр. И вот этот фильм тоже мог бы перевоплотиться в современную культовую картину для офисных ждунов. Офисным ждунам, карьера которых застряла безнадежно как Лада за МКАДом, а ипотека и теща не дают искать другую работу, точно так же, как и домохозяйкам, остается мечтать о любви. Специально для таких мужчин у Кинга есть фильм "Слияние двух лун", который стоит переснять в новой версии. И назвать, например, "Девять граммов белого", чтобы и на пулю в голове было похоже и на... сами поняли что.

Тем, кто фильм Кинга "Слияние двух лун" не смотрел или не помнит, я расскажу сюжет.

Красивая, юная, девственная, но раскрепощенная и чувственная блондинка Эйприл - богатая аристократка, наследница бабушки-миллионерши, дочь знатных родителей.

Здесь уже понятно, что это мечта каждого игорька, да?

Она закончила престижное учебное заведение и через две недели у нее свадьба с таким же богатым и знатным молодым красавцем.

Но она встречает Его!

Он подкачанный (поэтому всегда голый до пояса), но в остальном ничем не примечательный невысокий молодой человек. Очень бедный, выпивающий, необразованный, во всех смыслах простоватый работяга. Гастарбайтер практически, живущий в вагончике. Но его немного драные волосы дерзко раскиданы по плечам. Обаяния характера почти ноль, "невербалика" и прочие крючки отсутствуют.

Но понятное дело, аристократка влюбляется с первого взгляда. И увидев его всего один раз, думает о нем и мастурбирует в ванной.

Потом они знакомятся, герой бросает ей пошлый и глупый комплимент ("принцесса"), и она сражена (а он потом и бабушке ее миллионерше тот же комплимент бросает, "принцесса" - пожилой женщине, тролль).

Той же ночью героиня приходит и стоит около его вагончика, как попрошайка, не в силах противостоять его хищному шарму. Но он ее прогоняет спать.

Поняв, что рыбка на крючке, парнишка ни много ни мало, заваливается к ней во дворец. Ну а чего? И не просто заваливается, а проникает и моется в душе, наряжается в халат ее отца и радостно ей хамит. По счастливой случайности отца дома нет, и вообще красотка одна. Все само собой складывается точно так, как в порно-фантазиях неюных мальчишек.

Ну и она тут же отдается ему, конечно. Точнее немного колеблется, но потискать голую грудь дает сразу. А потом и отдается на полу. И не просто отдается, а сразу соглашается снимать секс на видео-камеру, которая тут же рядом и стоит, по счастливой опять же случайности.

Дальше больше.

Отшпилив безумно влюбленную девственную красотку (которая красавцу жениху ни разу не дала, как он ни умолял) герой возвращается восвояси, независимый и знающий себе цену, а красотка вскоре бежит за ним. В его вагончик. Он там развлекается уже с другой красавицей (ну не миллионершей, нет, две миллионерши - это слишком даже для дрочерских фантазий), пьет вискарь и вместо здрасти хамит аристократке, давая ей понять, что он не лыком шит. Ну а чего она? Баб надо сразу на место ставить, как учат нас маскулисты. Он требует быстренько сгонять ему за виски и когда аристократка изумляется, жестко и четко повторяет свой приказ. Мачо.

Ну и она идет этот приказ выполнять, конечно. Примерно как миллиардер в "50 оттенках серого" не знает, как ублажить свою продавщицу. Ну потому что миллиардеров пруд пруди, а настоящая женщина попадается раз в сто лет. Так и тут. Настоящий мужчина = альфа-самец, даже если в голове и кармане пусто.

Более того. Богачка эта сразу становится близкой подружкой той девицы, с которой он развлекался, они вместе едут на грузовке (девица с красной помадой за рулем грузовика, эротично). У них девичьи секретики сразу, слегка лесбийские обнимашки, все как любят ждуны в своих фантазиях. И хотя девица влюблена в героя, но самоотверженно и щедро помогает аристократке подобраться к нему поближе (а это нелегко, сами понимаете, нищеброды в этом фильме на вес золота, как и продавщицы в 50 оттенках).

А вы спрашиваете, почему многие ждуны упорно предпочитают вирт реалу. Потому что в реале таких женщин, как у них в голове, не бывает. По той же причине и рапунцели многие заводят 40 кошек. Миллиардеры на голубых вертолетах живут только в их снах, но после них на обычных они не согласны.

В общем, очень многое приходится богатой аристократке преодолеть, чтобы герой ее иногда трахал. Она и хамство его терпит, и флирт с другими у себя на глазах, и свой публичный позор, и деньги ему дает. Все готова сделать ради секса с ним. У героя такой же бриллиантовый член, как многие рапунцели считают алмазной свою пещерку. Аристократка даже замуж выходить не хочет за жениха своего красивого и богатого, хотя родня заставляет, но нищеброд этот совсем не горит на ней жениться. Зачем ему это? Приходится ей согласиться на ту свадьбу, но после свадьбы она конечно сразу же бежит к работяге и понятно, что так она и будет к нему бегать, пока ему не надоест.

Он, кстати, и младшим сестрам Эйприл тоже очень нравится, одну играет маленькая Мила Йовович. Очаровательные девочки глаз с героя не сводят, и мы понимаем, что они немного подрастут и... В общем, тут открывается простор для фантазий каждого ждуна.

Хотела я написать, как должна выглядеть новая версия фильма, но растерялась. Размах и в старой версии так велик, что связь с реальностью теряется.

Разве что изобразить героя честно, как выглядит средний офисный ждун, мечтающий, чтобы гламурные красавицы за ним бегали?

Пусть он будет в фильме 35+, с унылым лицом, помятый, скучный, немодный.

А героиня пусть будет не просто наследница миллионерши, а сама тоже миллионерша и звезда, известная. Актриса голливудская или певица как Мадонна, но только юная, конечно. Можно девственница как в фильме, но такая же умелая.

И пусть она за ним гоняется на маленьком самолете, относит его во всякие злачные города как Мефистофель Фауста, машины ему покупает дорогие, сделает его генеральным директором его компании, где его сейчас не уважают и чморят.  Подружится пусть с его мамой и даже тещей, ребенка его обожает и подарками заваливает. Ипотеку выплатит и купит ему пентхауз в центре. И дом рядом с МКАДом. И в пыточную комнату его приводит пусть сама и просит себя пытать, а если герою лень, сама себя пусть пытает ради него, потому что очень сильно любит и хочет это доказать.

Я не знаю, может и не будет такой фильм популярным, но попробовать все-таки стоит.

источник

Хищники в кино

Два фильма про "хищников" хочу сравнить, один очень плохой, другой куда лучше, чтобы слегка проиллюстрировать механизмы магнетизма и отталкивания.

"Хищники" пишу в кавычках, потому что это - одно название. Особенно в первом фильме. Настоящий хищник обладает способностью наводить любовный морок - вызывать в человеке тягу к слиянию с ним. Это мастерство целиком почти построено на идеальных границах.

В очень плохом фильме про "хищников" играет очень хороший актер Марлон Брандо. Тем и интересен этот случай. "Хищника" играет реальный хищник, актер с таким шармом, что ему и делать ничего не надо, просто проникновенно смотреть и сам собой получится морок.

Но благодаря туповатости режиссера на месте персонажа Марлона мы видим не хищника, а невероятно отталкивающее существо. Это даже не туповатость, это гениальность наоборот: убить шарм того, чей шарм в принципе убить невозможно (даже старость и центнер лишнего веса его шарм не убили).

Фильм называется [b]"Сказка на ночь"(1964, Ральф Леви)[/b]. Два любовных афериста встречаются и проворачивают совместные дельца. Одни аферист - якобы еще более крупный хищник, чем персонаж Марлона Брандо. Он разоряет женщин, прикидываясь принцем и собирая деньги на революцию в своей угнетаемой республике. При чем тут любовный морок, спросите вы? Да ни при чем. Режиссер понятия о нем не имеет, и вообще далек от всего этого, но зачем-то решил снять об этом фильм. Все "хищничество" его героев построено на грубом мошенничестве, рассчитанном на самых наивных дурочек. Принц пробуждает в богатых женщинах жалость к униженным и оскорбленным и они жертвуют ему свои драгоценности. Герой Марлона Брандо и вовсе как маленькая побирушка липнет к дамам и рассказывает одну и ту же жалостливую историю про свою больную бабушку, теребя в руках маленький кошелечек и прося копеечки.

Женщинам жаль этих двух попрошаек и они жертвуют им, кто сколько может. Зачем они при этом занимаются с ними сексом? Это остается загадкой. Без этого было бы куда лучше и убедительней.

"Совместные дельца" двух прохиндеев - лучшее пособие по превращению идеального красавца в урода. В первом "дельце" он изображает умственно неполноценного, которого хотят женить на разных женщинах, и те откупаются большими деньгами, чтобы этого с ними не произошло. Отличная идея - взять для роли пугала самого сексапильного актера того времени (и не только того) правда? Секс-икону. Не мудрено, что после этого фильма Марлон совсем разочаровался в Голливуде и стал говорить, что актер - это проститутка. Во втором "дельце" Марлон изображает инвалида, который давит доброй девушке на жалость и та собирает ему деньги на лечение. Тоже очень привлекательное амплуа, верно?

Ирония в том, что свою карьеру в кино Марлон начал с фильма, где играл инвалида ("Мужчины" 1950), и там его герой с парализованными ногами переполнен шармом, поскольку силен, смел и красив во всех смыслах слова. А здесь - жалкое безобразие. Никогда бы не поверила раньше, что такое возможно, казалось, что испортить ролью Марлона нельзя, он во всех ролях будет красив. Но нет. Если играешь жалкое ничтожество, от красоты ничего не остается, даже от такой.

Опыт просмотра этого фильма может быть поучителен от обратного. Надо увидеть, чего никогда нельзя делать в отношениях, если хочется сохранять хоть какую-то привлекательность. Нельзя побираться, ныть, нельзя давить на жалость, нельзя врать, нельзя малодушничать, нельзя унижаться. Все это способно убить даже великолепные внешние данные и могучий природный шарм.

Другой фильм про "хищников" лучше (хотя хуже, чем тот, снять невозможно).

"Слишком дорогая" (2007, Пьер Сальвадори). Одри Тату играет хищницу, а известный французский комик Гад Эльмалех - влюбленного в нее бармена, который и сам становится почти хищником, невольно. В этом фильме режиссер проявляет частичное понимание механизма шарма. Частичное, потому что Одри в этом фильме внешне очаровательна, но ее героиня ведет себя как дура. Будь она не так мила, невозможно было бы поверить в то, что она кого-то раскручивает на деньги. Но и успехи у героини так себе, что понятно. Она все время почему-то оказывается выброшенной на улицу и начинает с нуля. Куда деваются дары богачей, которые эта алчная хищница якобы вытаскивает из них? Неизвестно. Почему она все время такая бедняжка? Непонятно. Вероятно создатели фильма, как и в первом примере, думают, что достаточно быть миловидной девушкой и жалобно смотреть, чтобы тебе все давали. Но милостыня - это всегда копейки, да и те, пока не надоешь, что с попрошайками происходит быстро.

К сожалению, так же ошибаются многие женщины. Когда им хочется что-то получить от мужчин, они начинают использовать щипцы, давя на жалость и чувство долга. Ничего кроме снисхождения, а потом презрения они не получают, конечно, но считают, что надо учиться просить еще жалобней (или еще наглее, и такое в голову некоторым приходит). Потом молодость проходит и на смену ей приходит зависть к более юным соперницам. Пока они учились быть беспомощными, вся жизнь прошла мимо них, а помощь ниоткуда так и не пришла. Самая страшная сказка на ночь из всех мне известных.

Любопытно, что та же самая героиня Одри, став наставницей своего бедного любовника и уча его хищническому мастерству, говорит совершенно правильные вещи. Она учит его самоуважению, объясняет, как вести себя в своих границах, и благодаря этому герой действительно осваивает какую-никакую рыбалку, на самом начальном уровне, но все же.

Несколько раз он поступает так, как поступил бы хищник или просто рыбак. И зрители могут почувствовать на себе, насколько правильное поведение (в границах) усиливает шарм героя.

Сначала он подстраивается снизу к своей хозяйке (женщине, которая взяла его в альфонсы, а он не смог отказать), как привык, работая в сервисе отеля, и выглядит жалко (вскоре она бы выгнала его, несмотря на красивые голубые глаза). Никому не нужна прислуга, если речь о любви! Чтобы любить, нужен равный.

Но в какой-то момент он справедливо обижается на то, что она обращается с ним как с маленькой собачкой. (Сначала наряжает на свой вкус, потом без предупреждения везет его оперировать торчащее ухо).

Получается некое подобие пики и вскоре на его руке появляются.. дорогие часы (от цены которых обалдела даже героиня Одри, "успешная хищница"). В другой раз хозяйка очень грубо осаживает его, он снимает с руки часы и уходит. После этого у него появляется мотоцикл, потому что любовь и уважение хозяйки вырастают. Далее герой продает часы и дарит хозяйке серьги, чем естественно трогает ее, подкупает и раскрывает (хотя продает он часы не для этого, а чтобы помочь своей возлюбленной, Одри).

По контрасту с первым фильмом здесь мы можем видеть анти-щипцы (почти крючки) вместо щипцов, независимого человека вместо попрошайки. Удивительно ли, что значимость героя растет? Тем более хозяйка сама выходит из границ и обижает парня напрасно. (Хотя в ресторане даже интересней трюк получился, он шлангует на ее вопрос об изменах и провоцирует ее, а на град ее скалок делает красивую пику, оскорбленно снимает с руки часы, - классический хищный трюк, посмотрите, кто не видел).

Уважение и привязанность женщины растут и это выглядит вполне убедительно. Расстаются они тоже вполне реалистично. Как обычно хозяйка пытается настучать парню по лбу скалкой за нерасторопность (жертвы хищников вечно выходят из границ, потом сами же впадают в панику и начинают засыпать хищника кормом), он пикует, она готова умолять его о прощении, но здесь он не подкрепляет ее слив положительно, потому что ему все надоело и он хочет выйти из игры. Женщина отпускает его (если у человека есть самоуважение и вы не подкрепляете положительно его готовность отдать вам новую территорию, он обязательно отморозится). Вот это вполне адекватная схема, есть за чем наблюдать и что анализировать.

Одним словом вся линия с парнем психологически сделана почти верно. А линия с девушкой-хищницей - нет. Ей бы побольше самоуважения и поменьше страха остаться на улице, может быть она и была бы похожа на хищницу. А так - карикатура.

Смотрели эти фильмы, друзья?

Если видели другие фильмы с "хищниками" или рыбаками без кавычек (а вдруг), можете привести короткий анализ. Но интересуют именно ходы рыбалки, а не ваши эмоции и оценки. В анализе должно быть очевидно, что это за ходы, на чем они строятся. Лучше приводить примеры не на уровне первого фильма (такого барахла полно), а хотя бы на уровне второго.
источник