Знакомьтесь, русский наш Морфей ... бессмысленно - интеллигентный

С гитарой, в шляпе, на коне
Явился принц ко мне во сне.
Ему сказала: "Проходи,
Смотри детей не разбуди!"

"Каких детей? И муж что ль есть?
Подайте трон, мне нужно сесть!
Ты же звала меня в мечтах,
А тут рояль такой в кустах!"

"Не верещи, ты ж идеал, -
Не суй свой нос в чужой реал!
Давай-ка просто посидим
О том, о сём поговорим.

Вот курица и винегрет,
Коню могу скормить букет,
Пить хочешь? Наливай вино,
Могу ещё включить кино!"

"Вина не нужно, лучше пива! -
Принц на меня взглянул игриво.
И раз я сон, то есть не буду,
Не лучше ли предаться чуду?

                                                         Принц, сон и конь (отрывок)
                                                               Автор: Юлия Крынская

“ХОРОШИЙ ЧЕЛОВЕК, ИНТЕЛЛИГЕНТ!” ~ из к/ф «Не бойся, я с тобой!»

Глава тринадцатая. Васисуалий Лоханкин и его роль в русской революции ( Фрагмент )

Ровно в 16 часов 40 минут Васисуалий Лоханкин объявил голодовку.

Он лежал на клеёнчатом диване, отвернувшись от всего мира, лицом к выпуклой диванной спинке.

Лежал он в подтяжках и зелёных носках, которые в Черноморске называются также карпетками.

Поголодав минут двадцать в таком положении, Лоханкин застонал, перевернулся на другой бок и посмотрел на жену.

При этом зелёные карпетки описали в воздухе небольшую дугу.

Жена бросала в крашеный дорожный мешок своё добро: фигурные флаконы, резиновый валик для массажа, два платья с хвостами и одно старое без хвоста, фетровый кивер (*) со стеклянным полумесяцем, медные патроны с губной помадой и трикотажные рейтузы.

– Варвара! – сказал Лоханкин в нос.

Жена молчала, громко дыша.

– Варвара! – повторил он. – Неужели ты в самом деле уходишь от меня к Птибурдукову?
– Да, – ответила жена. – Я ухожу. Так надо.
– Но почему же, почему? – сказал Лоханкин с коровьей страстностью.

Его и без того крупные ноздри горестно зашевелились.

Задрожала фараонская бородка.

– Потому что я его люблю.
– А я как же?
– Васисуалий! Я ещё вчера поставила тебя в известность. Я тебя больше не люблю.
– Но я! Я же тебя люблю, Варвара.
– Это твоё частное дело, Васисуалий. Я ухожу к Птибурдукову. Так надо.
– Нет! – воскликнул Лоханкин. – Не может один человек уйти, если другой его любит!
– Может, – раздражённо сказала Варвара, глядя в карманное зеркальце. – И вообще перестань дурить, Васисуалий.
– В таком случае, я продолжаю голодовку! – закричал несчастный муж. – Я буду голодать до тех пор, покуда ты не вернёшься! День! Неделю! Год буду голодать!

Лоханкин снова перевернулся и уткнул толстый нос в скользкую холодную клеёнку.

– Так вот и буду лежать в подтяжках, – донеслось с дивана, – пока не умру. И во всём будешь виновата ты с этим ничтожным Птибурдуковым.

Жена подумала, вздела на белое невыпеченное плечо свалившуюся бретельку и вдруг заголосила.

– Ты не смеешь так говорить о Птибурдукове! Он выше тебя!

Этого Лоханкин не снёс.

Он дёрнулся, словно электрический разряд пробил его во всю длину, от подтяжек до зелёных карпеток.

– Ты самка, Варвара, – тягуче заныл он. – Ты публичная девка!
– Васисуалий, ты дурак! – спокойно ответила жена.
– Волчица ты, – продолжал Лоханкин в том же тягучем тоне. – Тебя я презираю. К любовнику уходишь от меня. К Птибурдукову от меня уходишь. К ничтожному Птибурдукову нынче ты, мерзкая, уходишь от меня. Так вот к кому ты от меня уходишь! Ты похоти предаться хочешь с ним. Волчица старая и мерзкая притом.

Упиваясь своим горем, Лоханкин даже не замечал, что говорит пятистопным ямбом, хотя никогда стихов не писал и не любил их читать.

– Васисуалий. Перестань паясничать! – сказала волчица, застёгивая мешок. – Посмотри, на кого ты похож. Хоть бы умылся! Я ухожу. Так надо. Прощай, Васисуалий! Твою хлебную карточку я оставляю на столе.

И Варвара, подхватив мешок, пошла к двери.

Увидев, что заклинания не помогли, Лоханкин живо вскочил с дивана, подбежал к столу и с криком: «Спасите!» – порвал карточку.

Варвара испугалась.

Ей представился муж, иссохший от голода, с затихшими пульсами и холодными конечностями.

– Что ты сделал? – сказала она. – Ты не смеешь голодать!
– Буду, – упрямо заявил Лоханкин.
– Это глупо, Васисуалий. Это бунт индивидуальности!
– И этим я горжусь! – ответил Лоханкин подозрительным по ямбу тоном. – Ты недооцениваешь значение индивидуальности и вообще интеллигенции.
– Общественность тебя осудит!
– Пусть осудит, – решительно сказал Васисуалий и снова повалился на диван.

Варвара молча швырнула мешок на пол, поспешно стащила с головы соломенный капор (**) и, бормоча: « Взбесившийся самец! », «тиран» и «собственник», торопливо сделала бутерброд с баклажанной икрой.

– Ешь! – сказала она, поднося пищу к пунцовым губам мужа. – Слышишь, Лоханкин? Ешь сейчас же! Ну!
– Оставь меня, – сказал он, отводя руку жены.

Пользуясь тем, что рот голодающего на мгновение открылся, Варвара ловко втиснула бутерброд в отверстие, образовавшееся между фараонской бородкой и подбритыми московскими усиками.

Но голодающий сильным ударом языка вытряхнул пищу наружу.

– Ешь, негодяй! – в отчаянии крикнула Варвара, тыча бутербродом. – Интеллигент!

Но Лоханкин отводил лицо от бутерброда и отрицательно мычал.

Через несколько минут разгорячившаяся и вымаранная зелёной икрой Варвара отступила.

Она села на свой мешок и заплакала ледяными слезами.

                                                                      -- из сатирического романа Ильи Ильфа и Евгения Петрова - «Золотой телёнок»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Фетровый кивер — военный головной убор цилиндрической формы с плоским верхом и козырьком.

(**) стащила с головы соломенный капор - Соломенный капор — это женский головной убор, который был популярен в 1790-х годах и в первые три четверти XIX века. Капор отличался высокой тульей, которая подходила для волос, убранных назад, и широкими жёсткими полями, сужающимися к затылку. Капор держался на голове благодаря лентам, которые завязывали под подбородком на бант. Капор был назван в честь героини романа Сэмюэля Ричардсона «Памела, или Вознаграждённая добродетель».
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Не бойся, я с тобой!» 1981 )

Карлики из лабиринта

Уводят вниз меня ступени,
По ним нельзя идти назад.
Чуть впереди маячат тени,
Как будто чем они грозят.
Страх отогнав, иду я ниже,
И не понять, где верх и низ.
Они вдали, но стали ближе.
Необъяснимый сна каприз.
Земли не вижу под ногами,
Она закрыта серой мглой.
Такое снится мне ночами,
Сны, вижу, разные порой.
Уводят вниз меня ступени,
По ним нельзя идти назад.
Приходит утро, тают тени,
Бывает снов такой расклад…

                                              Необъяснимый сна каприз
                                               Автор:: Игнатов Александр

[Organizm(-:] Может быть, это сон?
[Romeo-y-Cohiba] Ущипни себя. Вдруг проснёшься. Я уже пробовал, не вышло.

[Nutscracker] Значит, бронзовая дверь есть у всех. Давайте разберёмся с узором на этой двери. Это фигура, похожая на прямоугольник, у которого верхняя и нижняя стороны вогнуты внутрь, а бока выгнуты наружу.
[Organizm(-:] Похоже на летучую мышь. Или эмблему Бэтмана.

[Romeo-y-Cohiba] А по-моему, это обоюдоострый топор.
[Organizm(-:] Может, это просто украшение, без всякого смысла. Но теперь, когда Ромео сказал, что эта штука похожа на топор, мне тоже стало так казаться. Такие были то ли у фашистов, то ли у древних римлян.

[Monstradamus] Если это топор, то гораздо старше Рима. Такие были на Крите и в Древнем Египте.
[Organizm(-:] Ты что, историк, Монстрадамус?

[Monstradamus] Нет. Я xxx.
[Organizm(-:] Да, я забыл.

[Ariadna] Привет. Рада, что я тут не одна.
[Organizm(-:] Привет, крошка.

[Romeo-y-Cohiba] Раз есть мальчики, должны быть и девочки. У меня какие-то радужные блики по экрану пошли.
[Monstradamus] Интересно, у меня тоже. Или, может, показалось.

[Nutscracker] Ариадна? Это ты начала этот тред?
[Ariadna] Да. Но никто не отвечал, и я заснула.

[Monstradamus] А почему ты написала эту фразу про лабиринт?
[Ariadna] Я пыталась вспомнить, откуда она, но не могла. У меня было чувство, что это очень важно.

[Monstradamus] Кто ты и как ты сюда попала?
[Ariadna] Всё то же самое, что у вас.

[Organizm(-:] В таком случае нам многое про тебя известно. Твоё настоящее имя xxx, тебе xxx лет, и ты родом из xxx.
[Ariadna] Я знаю, что тут происходит.

[Nutscracker] Откуда?
[Ariadna] Я всё видела во сне.

[Romeo-y-Cohiba] Я не стал бы считать это источником информации.
[Monstradamus] А я бы послушал. Рассказывай.

[Ariadna] Я видела старый город. Я имею в виду совсем древний. Такие строили, может быть, несколько тысяч лет назад. Там было очень красиво. Мостовая из больших плоских булыжников, на каменных стенах – живые занавеси из какого-то вьющегося растения с бледно - розовыми цветками. Двери и окна всех домов были заперты, но у меня постоянно было чувство, что на меня кто-то смотрит. Я долго бродила по улицам, но никого не встретила. Потом я стала замечать на перекрёстках впереди какого-то карлика в серых лохмотьях и странной широкополой шляпе с круглым верхом. Стоило мне его увидеть, как он шмыгал за угол, словно чувствуя спиной мой взгляд. Так повторялось много раз. Вскоре я поняла, что он не прячется от меня, просто ритм его движения связан с ритмом моего так, что я не могу видеть его дольше этих нескольких секунд. Только не спрашивайте, как я это поняла, во сне у всего своя логика. Я стала приспосабливаться к этому ритму, стараясь разглядеть карлика получше. Выбирая прямые широкие улицы, я могла дольше удерживать его в поле зрения. Но большинство улочек были кривыми и узкими – вместе они образовывали настоящий лабиринт. Мне удалось понять, что карликов на самом деле двое, но второго легко было спутать с первым. Он был одет точно так же, в какое-то тряпье, только одно поле его шляпы было загнуто вверх. Постепенно у меня появилась уверенность, что с ними есть кто-то ещё, но, как я ни старалась, увидеть этого третьего не могла. Иногда только за углом мелькал край его тёмного плаща. Я догадалась, что надо выйти на главную улицу, широкую и длинную, и мне станут видны все они…

[Romeo-y-Cohiba] Какое отношение это имеет к нам?

[Monstradamus] Пожалуйста, не надо перебивать. Ариадна, что было дальше?
[Ariadna] Дальше я выбралась на главную улицу. По её центру стояла длинная линия кадок с пальмами. Я помню, это поразило меня сильней всего – вокруг жёлтые листья, осень, а тут пальмы.

[Nutscracker] У тебя сначала были розовые цветы. А теперь вдруг осень и жёлтые листья.
[Ariadna] Да, пока я шла за карликом, наступила осень. Я решила, что карлик специально это устроил, чтобы у меня испортилось настроение и я не смогла его догнать. На главной улице никого не было. Я дошла до большой площади с фонтаном, в котором стояли бронзовые статуи. По манере исполнения они показались мне такими же древними, как город, но по теме это скорее было что-то из японской мультипликации – голые подростки, которых душат обвивающиеся вокруг них щупальца. Или змеи…

[Nutscracker] При чём тут японская мультипликация?
[IsoldA] Это она о мангах (*), которых насилуют демоны со щупальцами. Навязчивая тема в японском виртуальном порно.

[Monstradamus] Отражает вытесненную в подсознание фрустрацию, вызванную поражением во Второй мировой войне. Насилуемая школьница в таких мультфильмах символизирует японскую национальную душу, а монстр, выпускающий из себя множественные фаллоподобные щупальца, – современную корпоративную экономику западного образца.

                                                                             -- из романа Виктора Пелевина - «Шлем ужаса: Креатифф о Тесее и Минотавре»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Это она о мангах — Манга. Разновидность комиксов, зародившаяся в Японии в начале XX века. Изначально термин «манга» употреблялся по отношению к карикатуре и комическим зарисовкам в японских газетах, но вскоре стал обозначать комиксы на японском языке. Некоторые отличительные особенности манги:
чёрно - белый рисунок, исполненный тушью и ручками;
гиперболизированная внешность персонажа.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( Фрагмент литографии "Относительность"  голландского художника Эшера )

Это сновидение (©)

Полутона, полуотрывки
Неясных смыслов, звуков, слов...
Внезапно, как дыханье скрипки,
Как отголосок давних снов.
Душа в вдогонку, на излёте,
Пока мелодия звучит.
Спешит за ускользавшей нотой,
Понять пытаясь этот миг.
Как будто прикоснулся лучик
Другой единственной души.
Попасть, как камертон, в созвучье
Так хочется, и ты спешишь...
Как на пороге некой тайны —
Ещё чуть - чуть, и ты поймёшь!
И это чувство так нежданно,
И так тревожит. Словно дождь
Размытых образов и мыслей
Коснулся и как будто ждёт
Ответных слов — простых и чистых.
Таких, что адресат поймёт!

                                                                 Тайный знак (отрывок)
                                                                  Автор: Валерий Ермилов

Звёздный мост / Татьяна Анциферова / 31 июня

Сон? Жизнь? ( Фрагмент )

Русская душа любит чудеса и всё, граничащее с ними: предчувствия, приметы, сны.

Особенно сны.

Я никогда не слыхала, чтобы француженка или немка стали рассказывать кому - нибудь виденный ими сон, какой бы он ни был удивительный.

Русские же души чрезвычайно к этому склонны.

Удивительные сны рассказывали у нас и деревенские старухи, и городские мещанки, и простецкие купчихи, и утончённые дамы.

Сновидения всегда играли роль в русской жизни, с ними считались, иногда на них основывали свои поступки и решения.

Мне часто приходилось слышать о пророческих снах и даже проверять их правдивость.

Среди них было много удивительных, интересных и прямо чудесных.

Но из всех этих историй я выделяю одну, очень странную, единственную, с которой пришлось встретиться только один раз в жизни.

Я могу рассказать её точно и подробно, потому что особа, открывшая мне свою тайну, никогда моих строк не прочтёт.

Там, где она теперь, ни газет, ни книг уже не читают.

* * *
Мы были знакомы довольно долго, но я никогда не сближалась и не дружила с ней. Не потому, что не хотела, а просто как-то не пришлось.

Это была женщина лет сорока, одинокая, кажется, чья-то разведённая жена, довольно культурная, хорошая музыкантша, ни дурна, ни красива, выделялась какой-то жемчужной бледностью, которую никакими румянами не проймёшь.

Очень запомнилось выражение её лица – страшно напряжённое в глазах и бровях и с совершенно безвольным большим ртом.

Истерическое лицо.

Женщины с такими лицами либо влюбляются до зарезу, либо трагически не любят того, кто любит их.

Мы часто встречались, но нас не тянуло друг к другу, и, встречаясь, мы друг с другом не разговаривали.

И вот как-то в довольно большом обществе оказалась я с ней рядом на диване.

Я была усталая и нервная, сидела, полузакрыв глаза. Сидела и рада была, что не нужно ни с кем разговаривать. И вдруг чувствую тихое прикосновение к моему плечу.

– Отчего вы такая? – спрашивает меня моя соседка.
– Не знаю. Какое-то странное состояние. Точно всё это мне снится.

Моя бледная соседка странно оживилась, будто услышала невесть какую интересную новость. Она быстро повернулась ко мне:

– Как вы сказали? Вы серьёзно думаете, что вам это снится? Дело в том, что я сейчас как раз об этом думала. Думала, что мне это снится.
– Ну, так нам нужно скорее решать, – засмеялась я, – кому из нас двоих этот сон снится.
– Подождите, не смейтесь. Если бы вы только знали, как меня измучили сны, вы бы не смеялись.

Она сказала это с такой страстной тоской, как будто даже немножко театрально. Но, вглядевшись в её напряжённые глаза, я ей поверила.

– У вас этого никогда не бывало, – спросила она, – чтобы всё один и тот же сон… то есть не один и тот же по форме, а по главному содержанию? Это трудно объяснить в двух словах.
– Если это какой - нибудь кошмар и всё на ту же тему, то ведь теперь от этого очень удачно лечат. Вы слышали? По Фрейду.

– Ну, конечно. Только это не то. Вся беда в том, что я не уверена, что это сон. Может быть, сон-то вовсе не то, а именно это. То есть что вот вы рядом со мной, и я вам обо всём рассказываю.

– Не понимаю, – ответила я.
– Подождите, – остановила она. – Вы вообще интересуетесь снами? Вернее, хотите ли, чтобы я вам рассказала? Посмотрите направо. Кто это стоит в дверях? Вот тот высокий, чёрный…
– Как кто? Это профессор Д. Ведь вы же его отлично знаете!
– Конечно, знаю. А на диване сидит его жена, вон та, в жёлтом платье, правда?
– Да, это его жена. Но что же из этого?

– Вот они мне всегда так и снятся в этом сне, в том, в котором мы с вами сейчас находимся. А в жизни, то есть в другом сне, – я ведь не знаю, где сон, а где жизнь, – там он другой. Сейчас он для меня абсолютно чужой человек, даже малоинтересный. Впрочем, нет, он интересный, но я к нему равнодушна, да и он ко мне тоже. А в другой жизни мы любим друг друга до исступления. Там он свободен, там он мой.

– И вы часто видите этот сон?
– Не знаю, видения того сна, как и этого, сливаются в одну непрерывную линию.
– А люди, которые окружают вас и вообще, которых вы здесь знаете, вот, например, я или хозяева этого дома, – они все и «там» тоже с вами?

Она напряжённо сдвинула брови:

– Не могу вам ответить. Я ведь не все помню. Точно так же если бы «там» меня спросили об этом сне, где вот мы сейчас с вами разговариваем, я, пожалуй, не всё бы помнила. Так, кое - что, очень туманно. А может быть, и помнила бы, но сейчас об этом не знаю.

– Но мне кажется, – сказала я, – что во сне всё всегда как-то точно подёрнуто плёнкой. Не так ясно, не так рельефно, как в жизни. И потом, во сне многое происходит вне логической последовательности. «Там» у вас, наверное, бывают всякие чудеса.

– Не помню.
– А скажите, вы там всегда в том же помещении?
– Нет, так же, как и здесь, окружающее меняется.
– Но после «той» жизни вы ведь всегда просыпаетесь у себя на постели?
– Так же и после этой.
– Вы, кажется, даёте уроки музыки?

Она сдвинула брови, точно силясь вспомнить:

– Да, конечно.
– А там?
– Не помню. Нет, я, кажется, там уроков не даю.
– А он там чем занимается?

– Он?.. Тем же, что и здесь, потому что я вижу, как он готовится к лекциям. Знаете, недавно я ему сказала «там». Я сказала: «Мне иногда снится, что у тебя есть жена и что ты меня совсем не замечаешь». А он так грустно - грустно ответил: «И мне часто снится, что ты для меня чужая, и я всегда очень тоскую в этих снах, и сам не понимаю, откуда эта печаль».

– Вы думаете, что ему снится тот же сон?
– Теперь я почти в этом уверена.
– А если спросить? Спросите у него!

– Ах, – отвечала она. – Я часто об этом думала. Но я не могу решиться. Во всяком случае, там, где он такой близкий, я бы скорее решилась. Здесь я совершенно не представляю себе, как бы я вдруг сказала, что постоянно вижу его во сне моим мужем. И глупо как-то, и неловко.

– Тогда расскажите ему всё «там» и расспросите его подробно. Расспросите, снится ли ему так же «эта» жизнь, и такая ли она, как у вас?
– Да, мне ужасно хочется дать какой - нибудь знак из той моей жизни в эту, из этой в ту.
– Отчего вы не познакомитесь с ним поближе здесь? Вы могли бы подружиться и дружески всё рассказать.

– Не могу. Здесь я не люблю его. Он очень холодный, сухой. И потом, когда я говорю с ним, у меня всегда такое дикое сердцебиение, что я совсем не владею собой. А «там» мне ужасно не хочется говорить об «этой» жизни. Мною овладевает совершенно невыносимая, прямо какая-то предсмертная тоска, точно, если я договорю до конца, мы сейчас же погибнём, потеряем друг друга, расстанемся навеки, умрём. Но всё - таки надо будет решиться, или здесь или там.

– А где вам лучше живётся?
– Не знаю. От той жизни у меня остаётся в сердце как бы след большой печали. От этой жизни – пустота и отчаяние. Всё - таки сохранить бы я хотела ту.
– Двойная жизнь, – подумала я вслух.

– Нет, – воскликнула она. – Больные двойной жизнью ничего не помнят о той, из которой ушли. Они, эти жизни, резко разграничены. А я помню почти всё. И главное: я-то ведь в обеих жизнях та же самая. Личность моя неизменна. Значит, это не двойная жизнь. Это сновидение.

                                                                                                                                                                                           Сон? Жизнь? (отрывок)
                                                                                                                                                                                            Автор:  Н. А. Тэффи