Приключения пурпурного порошка

Дегустация Нового Наркотика ... отрывок из фильма (Люси/Lucy)2014

Ну что, попробуем разобраться происхождение пурпурного порошка, который сделал Люси могущественной, дав возможность активировать свой мозг на все 100%?

Что нам показывают в фильме? Есть такой удивительный порошок, который способен преобразить человека, попросту говоря, переформатировать его, активировав возможности мозга на полную мощность. Не стану утверждать, что мы пользуемся свои мозгом лишь частично. Мозг очень сложная система и невероятно затратная. Возможно, именно потому часть функций мозга человечество перевело в спящий режим, из-за энергозатратности постоянного контроля и анализа. Нам, по каким-то причинам, перестало хватать энергии. И мозговая деятельность подверглась некоторым изменениям.

Теория эволюции (отрывок из фильма "Люси")

Получается, что пурпурный порошок каким-то образом работает, как некий активатор энергозаряда для организма. Открываются возможности существенно повысить выработку энергии. А этот излишек энергии способствует тому, что активируются процессы в мозгу. Что, в свою очередь приводит к тому, что мозг постепенно выходит из спящего режима и переходит в стадию активной мозговой деятельности.

1+1 НЕ РАВНЯЕТЬСЯ 2! Фрагмент из Люси 2014

Мозг активируется, выходит из спящего режима, и это способствует тому, что уже сам мозг начинает перестраивать клетки организма. Так выстраивает процессы, что теперь энергии хватает и на возросшие мыслительные процессы мозга, и на деятельность физического тела.

Lucy (5/10) Movie CLIP - Self-Management (2014) HD

Да, процесс малоприятный. Но процесс нужный. Все тело, его деятельность на клеточном уровне, было подстроено под мозг в спящем режиме. А тут надо несколько по иному выстроить нейронные и клеточные связи.

Но я все же сейчас хочу порассуждать не о мозговой активности и экономии энергии. Чем чревата активация мозговой деятельности и выведение его из спящего режима – это все наглядно показано в фильме «Люси». А вот, откуда взялось это чудо-вещество, этот пурпурный порошок, об этом рассказывают в сериале «Во все тяжкие».

BreaKING Bad - Варка мета

Не будем углубляться в повествование самого сериала. Это не столь уж важно. История Хайзенберга и почему он стал заниматься тем, чем он занимается. Зачем ему понадобились все его знания и навыки для создания синего порошка.

Но каков результат его деятельности – это мы можем наблюдать по реакции Люси.

Я хочу акцентировать свое внимание на том, что все мои размышления лишь в области анализа фильма. Ни в коем случае не нужно пытаться повторить то, что показано на экране. Всегда помните, в каждой сказке лишь намек, добрым молодцам урок!

BAND ODESSA Синий иней Красивый танец

Тайна железной двери

Найдётся выход хоть один из всех безвыходных положений!

Тайна железной двери (1970) - Балбес и ребята

«Тайна железной двери» — советский детский художественный фильм по мотивам повести Юрия Томина «Шёл по городу волшебник» (1963). Премьера в Советском Союзе состоялась 23 августа 1971 года.

Сюжет

Четвероклассник Толик Рыжков, посланный мамой в магазин за хлебом, переходит дорогу в неположенном месте и, спасаясь от милиционера, прячется за железной дверью трансформаторной будки. Там он обнаруживает странного мальчика, который сидит за столом и пересчитывает наваленные перед ним кучей коробки со спичками. Толик берёт один (чем вызывает буйную реакцию мальчика, который кричит ему, чтобы тот положил коробок на место), выскакивает из будки и тут же натыкается на преследовавшего его милиционера, который отводит Толика в отделение.

Там капитан милиции отбирает у Толика спички и готовится прочесть ему нотацию, но тут приводят нарушителя общественного порядка гитариста Зайцева. Во время беседы с ним капитан называет его голубем и высказывает желание, чтобы Зайцев таковым и стал. Говоря это, он случайно переламывает спичку. Зайцев исчезает, а в окно вылетает самый настоящий голубь. Капитан, оставляя коробок на столе, выбегает из комнаты, а за ним и все милиционеры. У Толика возникает мысль, что спички волшебные. По дороге домой он решает это проверить и, сломав спичку, загадывает, чтобы милиционера, который привёл его в участок, забрали в милицию, что и происходит. Дома Толика встречает рассерженная мама, потому что он задержался, и она опоздала на работу. Когда она обнаруживает спички и собирается дать взбучку, Толик загадывает желание, чтобы мама отныне всё разрешала. Настроение мамы мгновенно меняется, и теперь она готова позволить сыну делать всё, что тот захочет. Толик начинает использовать спички для собственной выгоды и не замечает, что всё это время за ним следит тот самый мальчик из трансформаторной будки и записывает все его поступки.

Толик продолжает удовлетворять все свои прихоти, и постепенно его отношения с друзьями портятся — особенно с его другом Мишкой Павловым, и этот факт тоже фиксируется тем самым мальчиком. Через какое-то время Толику удаётся помириться с Мишкой. Увидев, как у Мишки проявляется интерес к скрипке их одноклассника Лёни Травина, Толик загадывает желание, чтобы Мишка стал талантливым скрипачом. Далее недоумевающий Мишка солирует на концерте, а ему аплодируют восхищённые слушатели, в том числе и сам Травин. Этого Мишка не выдерживает и убегает со сцены. Когда Толик находит его, тот сквозь слёзы признаётся ему, что не заслужил всех этих почестей и ему ничего этого не нужно. Толик, снова желая угодить другу, ломает очередную спичку, однако на этот раз Мишка замечает это и Толику приходится всё рассказать. Он отдаёт другу две спички. Но Мишка использует их не для себя, а на пользу другим — помогает одной женщине найти потерявшуюся собаку и заставляет двух парней извиниться перед стариком, которого они толкнули, и помочь ему донести два тяжелых чемодана. Но тут появляется тот самый мальчик, который оказывается злым Волшебником и который недоволен тем, что Толик перестал тратить спички только для собственного удовольствия. Он отнимает у Толика оставшиеся спички и сообщает, что заберёт его с собой, потому что, по его мнению, Толик «начинает портиться» из-за влияния Мишки. Мишка неосторожно высказывается, что Волшебник без спичек «ноль без палочки». Тогда Волшебник загадывает желание на Толика, Мишку и на случайно подвернувшихся под руку брата Мишки Митьку и его немецкую овчарку Бурана.

Толик приходит в себя на большом зеркале радиотелескопа, стоящем на побережье. Разыскивая Мишку с Митькой, он сталкивается с настоящим роботом, называющим себя Балбесом. Толик спрашивает, где его друзья, но все ответы Балбеса сводятся к тому, что Толику на острове «нельзя делать то, что нельзя» (как он выясняет, ему нельзя идти туда, где находятся Мишка и Митька), но в то же время он волен здесь делать всё, что ему хочется. Появляется Волшебник, который объявляет Толику, чтобы тот не вздумал сопротивляться, иначе к нему будут применены спички, а Мишку и Митьку ему лучше забыть (они сидят в карцере, где Волшебник даёт им 24 часа на то, чтобы они извинились за «ноль без палочки»). Сумев уговорить Балбеса, Толик проникает в карцер и освобождает друзей. Получив свободу, Толик и Мишка решают лишить Волшебника волшебных спичек. Толик привязывает его к столу, привязанному, в свою очередь, к катеру, и катер, управляемый Мишкой с Митькой и Бураном, отчаливает с острова. Волшебник зовёт на помощь Балбеса, и робот на другом катере устремляется в погоню. Освободив Волшебника, робот помогает подняться ему на борт. Волшебник приказывает роботу уничтожить Толика и Мишку, но робот, попав под влияние Толика и его друзей, впервые отказывается, и зловредный Волшебник предательски сталкивает его в море. Затем он несётся обратно к острову за волшебными спичками. Тем временем ребята обнаруживают в коробке, который перед этим отняли у Волшебника, две спички. Сломав одну, Мишка загадывает, чтобы все волшебные коробки, которые есть у Волшебника, не давались ему в руки, что и происходит. Толик, глядя на последнюю спичку, слышит голос Волшебника, говорящего, что он с помощью одной спички сумел сделать миллион коробков с такими же волшебными спичками. Окончательно поняв, что это грозит ему превратиться в другого такого же Волшебника, Толик ломает спичку со словами «Ничего мне не надо». И вдруг вновь оказывается на проезжей части в тот момент, когда готовился убежать от милиционера, но на этот раз он не убегает, а, понурившись, идёт к нему. Тут появляется Зайцев, который вновь превратился в человека, шокируя окружающих своим голым видом. Милиционер устремляется за ним, а Толик идёт дальше. Превращение Зайцева обратно в человека подразумевает, что и другие желания Толика тоже вернулись на круги своя, но тут он видит женщину с собакой и старика, которому два парня продолжают нести чемоданы, и понимает, что желания Мишки, которые были сделаны исключительно на благо других, остались в силе.

Отличия от книги

Фильм снят по мотивам книги, откуда была позаимствована только основная сюжетная канва, с существенными сюжетными отступлениями.

Мир волшебника в книге — «вчерашний день» — как бы параллельное пространство, из которого есть только один выход во времени — на рассвете (когда кончается вчерашний день и начинается сегодняшний), в фильме — это, судя по всему, просто остров в океане.

Ветер странствий (1978) - Красный Конь

Тут сделаю личною ремарку и упомяну Люмината. Покрова Богородицы и КРАСНЫЙ ЦВЕТ.

Так что нам там задвигал ныне покойный господин Пыжиков про красный свет зари?
Что он красный?
И что именно этот свет есмь покрова Богородицы?

Так зрите в корень, малята, как мы давным давно выяснили в это говно бложыке, красный цвет это цвет ноты Соль, цвет частоты собственного вращения планеты Земля, который создаёт так называемый белый цвет только синхронизируясь с годовым вращением планеты Земля вокруг Солнца и с вращением нашей Галактики Млечного пути.

Как бы там не хотели некоторые, не будем указывать пальцем, природа Солнечного или белого света ещё далеко не выяснена и нам, лошемобилям, её не узнать, скорее всего, никогда. Чтобы там нам не втирали яйцеголовые о причинах того, что космос тёмный или чёрный.

Не будем сейчас об этом и так хватило нервов с утра. Вернёмся к нашей красной утренней заре.
Почему она красная, как и вечерний закат?

Почему шаманы, знахари, ведуны, колдуны и прочая шушара, времени восхода и захода Солнца уделяла особенное внимание, по мнению господина Пыжикова?

Просто было красиво и няшно или же здесь скрыта конкретная физика, а за ней сила и слава колдунская?

В чём прикол, громадяне?

Прикол в том, громадяне, что красный цвет это цвет нашей энергетики, цвет энергетики пирамид и цвет храмов, звучавших в ноте Соль!
/вскрывает карты с размаху/

Именно в несущей частоте 12.25 Герц передавали информацию пирамиды, именно в излучинах рек, дающих своим током гармоники этой же частоты, были расположены работавшие на приём и передачу, а не потешные, храмы, и именно в "один шестнадцать в минус пятой" Герц миллиарды лет стабильно долбит наша мать-сыра Земля, создавая всю жизнь на своей шкуре.

И именно это частоту мы видим в утренней и вечерней заре и называем её покровами Богородицы!

Очень надеюсь, что некоторым уже понятно, к чему подводит Ламинат.

Дадад, я подвожу именно к тому, что всякие колдунцы и колдунцели искали утреннюю красную зарю, она же вечерняя, как средство усиления своей излучающей способности ибо нет ничего важнее в этой жизни, кроме силы, силы и ещё раз своей личной силы.

Имеено наша личная сила, а далеко не деньги, являющиеся лишь сублимацией оной, делают нас равными нашим Богам - планете Земля и звезде по имени Солнце!

И не нашей собственной силёнкой мы славны, а силой наших Богов!

И всё наше божественное умение, в таком случае, заключается только в том, умеем ли мы синхронизировать свою чахлую силёнку маленького, но очень яростного излучателя, с бесконечной силой Солнца и Земли.

И вот здесь начинается самое интересное. Так почему на заре? Утренней или вечерней? А особенные даже самой глухой ночью?

Всё просто. Если вы внимательно читали Гребенникова или мой пересказ его полученных опытным путём, а вовсе не теоретических, построений, то вы уже поняли, что когда вы колдуете, планета Земля и Солнце должны быть у вас точно за спиной, точнее, под ногами, тогда их излучающая способность складывается с вашей.

Точно также многократно усиливались способности христианских жрецов, колдовавших в вибрировавших под их ногами храмах.

На восходе или на закате лучи Солнце поперёк излучения планеты Земля в той точке, в которой вы находитесь... Помните наше народное выражение - а мне поперёк! И вы получаете силу только Земли, что тоже весьма немало.

А в зените и, тем более, на экваторе или рядом к нашим колдунцельским возможностям нам никак не прибавить силу планет ибо их взаимное влияние друг на друга нейтрализовано или равно нулю противонаправленностью их излучения.

Такие дела, малята.
****
У Волшебника в фильме глаза карие, в книге они голубые: Томин неоднократно делает акцент на цвете глаз Волшебника, очень часто называя его «мальчиком с холодными голубыми глазами».

Время действия фильма — конец весны (на странице школьного дневника Толика написано «май»), время действия книги — середина весны (в тексте упоминается растаявший снег и названа одна точная дата — «И вот наступило 29 апреля»).

В фильме у Мишки появился младший брат Митька, который вместе с ним попадает на остров, и пёс Буран. В книге у него только собака Майда.

В фильме Волшебник говорит, что отпустит их домой, если они попросят у него прощения. В книге же выясняется, что, если бы Мишка извинился, Волшебник бы его никуда не отпустил, а превратил в прогулочный катер.

В фильме Волшебник пытается склонить Толика к дружбе тем, что грозит превратить его в паука. В книге Волшебник угрожает Толику тем, что может запросто заставить того забыть всю свою семью.
В фильме показано, как Волшебник следит за Толиком чуть ли не с самого начала и вмешивается только тогда, когда тот начинает тратить спички на других: мирит родителей, тратит спички на Мишку, а затем вместе с ним помогает людям. В книге его задерживала необходимость пересчитать свой миллион коробков.

В фильме Толик тратит на Мишку три спички (даёт ему талант игры на скрипке, устраивает для него концерт, а после избавляет его от всего этого), а затем отдаёт ему оставшиеся спички и раскрывает их секрет. В книге же он ни разу не загадывает на Мишку, а сам Мишка узнаёт о спичках только тогда, когда Волшебник переносит их на остров.

В фильме Толик уговаривает робота только логически, «нельзя пройти — пронеси меня на руках». В книге он уговаривает, объясняя, что такое друг и без него ему будет «больно»; роботу дан приказ не делать мальчику больно.

В фильме человечность робота проявляется только в конце, когда он отвечает «не буду» на приказ волшебника. В книге робот осваивает человечность — понятия «друг», «смерть», и похвалу за помощь другу в беде — постепенно.

Робот Балбес поёт песню про «Привычки нехорошие», в которой намекается на то, что когда-то он был человеком, волшебником и обладателем злополучных спичек. Из найденных на свалке того, что он называет «Привычки нехорошие — жестокость, зависть чёрная, ненависть и лесть» он создал в лице Волшебника себе сына-заместителя, который, завладев спичками, превратил его в железного робота. В книге же Балбес — обычный робот, наколдованный Волшебником, а про самого Волшебника подразумевается, что он тоже когда-то был обыкновенным мальчиком, как Толик, потому что он говорит, что ему пришлось потратить множество спичек, чтобы забыть всех своих родных.

В финале фильма Мишка использует одну из двух последних спичек, желая, чтобы Волшебник никогда не мог воспользоваться спичками. В книге этого нет: связанный Волшебник освобождается и пытается вернуть ребят во «вчерашний день» уже с границы; в эпилоге говорится, что Толик ещё долго будет бояться новой встречи с ним.

В фильме последняя спичка переносит героев в прошлое, где Толик, отказавшись бежать от милиционера, изменяет реальность[1]: Зайцев-голубь вновь превращается в человека, шокируя пассажиров своим голым видом; при этом сохраняются последствия добрых, альтруистических чудес. В книге ребята попадают домой без спичек, загаданные Толиком желания остаются в силе до тех пор, пока он не находит случайно выпавшую спичку в квартире и не использует её для восстановления статус-кво.

В фильме лишь даётся намёк на то, что волшебные спички до добра не доведут, в книге же происходят два события:

Толик собирается выступить со стихотворением на первомайском празднике, но, выйдя на сцену, обнаруживает, что не помнит ничего из того, что учил, потому что привык учить с помощью спичек. Опозорившись, он уходит со сцены.

В фильме ребятам удаётся одолеть Волшебника благодаря работе сообща. В книге же Волшебник, столкнувшись с Толиком и Мишкой, обнаруживает, что у него при себе нет волшебных спичек. Он бросается бежать, но Толик догоняет его и валит на землю (Мишка в этом не участвует, потому что у Волшебника загадано желание, что Мишка не может причинить ему какой-либо вред). Тут-то и выясняется, что Волшебник стал настолько зависим от спичек, а также от условий на острове, что физически очень ослаб. (Следует, однако, иметь в виду, что Толик благодаря спичкам стал самым сильным человеком в мире и оставался таковым и во «вчерашнем дне»).

Тайна железной двери (1970) - Волшебник

Ну, что друзья, будем и далее познавать новое и развиваться? В путь!

То ли ещё будет

Алла Пугачёва - То ли ещё будет (Песня-78)

Не молчите, присоединяйтесь к исследованиям.
источник

Карантин (1968) фильм

Во время эксперимента в институте эпидемиологии происходит авария. Чтобы вирус смертельной болезни не проник за стены лаборатории, пять сотрудников остаются на карантинном режиме. В этой ситуации люди раскрываются самым неожиданным образом.

Любэ - Думы окоянные (окоянныя). Lyube - Dumy okoyanniye

Карантин (1968) фильм

Что ценнее человеческой жизни?

Психологическая драма в почти фантастической атмосфере неопределённости и тревожного ожидания. Яракая и в чём-то совершенно неожиданная работа Суламифи Моисеевны Цыбульник (1913-1996). Удивляет и время выхода картины на экраны страны — 1968 год. Хрущёвская «оттепель» позади, на дворе — новые времена, новые порядки, однако настоящих режиссёров продолжают интересовать вещи, которые не подвержены политическому влиянию — психология человеческих поступков. Сегодня фильмов на тему «коллектив в закрытом пространстве» — хоть пруд пруди, вот только подавляющее большинство героев ведут себя в них сродни пещерному человеку. В «Карантине» всё иначе. Никакой идеализации персонажей. Никакого деления на «чёрное» и «белое». Каждый персонаж — это живой человек с полным набором человеческих качеств. К финалу каждый из них что-то потеряет в глазах зрителей, а что-то приобретёт, но эти качества не делают их хуже или лучше остальных, потому что за каждым из них — своя правда.

Евдокия Ивановна Дорошенко (Людмила Хитяева) — сильная, волевая женщина, реально оценивает сложившуюся ситуацию, но волю чувствам даёт только тогда, когда её никто не видит. Очень трогательно снята сцена встречи с мужем — бесспорная удача оператора Эдуарда Плучика, сумевшего запечатлеть актёров в самые эмоциональные моменты. Обаятельна Зоя Недбай в роли лаборантки Лили — беззащитность перед неизвестностью. Весьма и весьма хорош Юрий Каморный, сумевший подобрать для своего персонажа нехарактерную для ситуации линию поведения — и на руках ходит, и на гитаре играет, и песни поёт. Правда, из двух песен — «Давно смолкли залпы орудий» и «Вот и разошлись пути-дороги вдруг», — которые по просьбе Суламифи Цыбульник специально для фильма написал Владимир Высоцкий в «Карантине» в исполнении Юрия Каморного прозвучала только первая, зато Юрий напевает песню Новеллы Матвеевой «Цыганка-молдаванка», а также песенку Юлия Кима — «Губы окаянные».

Хорошо сыграл Алексей Глазырин. Его профессор-эпидемиолог Николай Петрович Баландин — это человек из прошлого и будущего одновременно. Из прошлого, потому что благодаря таким учёным как он, мир избавился от новых вспышек пандемий. А из будущего, потому что именно такими должны были стать люди новой формации в том самом «светлом завтра», до которого мы так и не дошли. Сергей Анисимович Махов в исполнении Владимира Заманского — самый противоречивый персонаж. Что называется «и лёд и пламень»: приятен и антипатичен одновременно. Но именно он ближе всех к «среднестатистическому гражданину», для которого громкие слова о всём человечестве одно а собственная жизнь — совсем другое. Глубокое получилось кино. Местами лиричное, местами — трагичное. Точно так же, как в нашей обычной жизни…

(В. С. Высоцкий, 1968)

Юрий Каморный и Александр Кайдановский 1968 и 1970
источник