В хожденьях за тёплым морем

Весна вскрыла Волгу, лёд трещит по швам,
Прощайте, родные, молитесь богам.
Две ладьи у пристани трутся боками,
Набиты под завязку воском и мехами.
Я не вольный странник, я не пилигрим,
Я купец, что долгом чёрным одержим.
Взял товар в кредит я, подписал листы,
Теперь за мною сожжены мосты.

Князь Михаил дал грамоту в дорогу,
Но грамота не молится ни чёрту, ни богу.
С нами плывет Хасан - бек, посол Ширвана,
Под его охраной проскочим, как спьяну.
Но сердце ноет, как старые раны,
В глазах жены — слёзы, в душе — туманы.
Если не продам я этот груз в Орде —
Сгнить мне в яме, в долговой беде.

                                                                А. Никитин Хождение за три моря Часть 1. Долг (отрывок)
                                                                                                  Автор: А. Панафидин

! встречается нецензурное выражение !

Негр вернулся с практики одним из первых.

Пить было не с кем, абитуриентов «строить» не хотелось.

Посидев с полчаса в комнате, разогнав пыль и разложив учебники, негр вспотел и решил сходить помыться.

Не знаю уж по какой причине, но во время вступительных экзаменов в нашей общаге менялся график пользования душем.

В смысле – душ у нас был один на всех, но девушки мылись по чётным дням, а мужики – по нечётным.

Абитура купалась, соответственно, в обратном порядке.

Себастьян, естественно, про всё это забыл, а читать объявление, приклеенное на двери подвала, ему было совсем лениво.

Свет горел только в раздевалке душевой.

В самой душевой если что-то когда-то и горело, то это было давно и неправда.

Впрочем, Себастьяну уже стало всё равно до таких мелких неудобств. Вымыться он мог и в темноте.

Шумела оставленная включённой очередным разбазаривателем народной собственности душевая колонка.

Он встал под неё и напевая по-португальски, начал намыливать хозяйственным мылом свою курчавую голову…

В коридоре раздались женские голоса, хлопнула дверь раздевалки.

- Ой, девки, одна кабинка занята, Таня, ты подождёшь?
- Зачем, вместе помоемся. Не, какие джинсы здоровые…
- Это наверное та кобыла из 417 комнаты, поступает. Вчера мимо меня по лестнице пролетела, меня чуть не сдуло.

Себастьян женщин не боялся и от женщин не бегал.

Более того, пользовался у них заслуженным успехом.

Но в такую ситуацию не попадал ни разу.

Инстинкты взяли своё и он затих под струями воды, как воин, ожидающий, пока голодный лев пройдёт мимо…

По мокрому кафелю душевой прошлёпали женские ноги, послышался шум воды в соседних кабинках.

Что-то тёплое, белое и мягкое ткнулось в негра чуть повыше поджарых чёрных ягодиц.

Себастьян повернулся…

Ольга потом рассказывала:

- Представляешь, ко мне из темноты открывается рот и говорит:

«Места же хватит, можно и вместе вымыться!»

Девушка упала в обморок. Остальные – завизжали и кинулись прочь.

Негр вытащил обмякшее тело в раздевалку, накрыл зачем-то своей майкой и стал приводить в чувство.

Нацепить на себя хоть что - нибудь он не догадался. В таком виде его и застала комендантша…

Вечером вернулись мы, Себастьян сидел у нас в 414-ой и пил горькую.

Губы его нервно дёргались, левое веко дрожало.

- Ну и чо мне теперь делать? – периодически спрашивал он. – Отчислят на хер…

- Не бери в голову, Себа! – прервал его я . – Кончай жрать, иди к Ольге (дело в том, что девушка, которую негр напугал, была нашей с Витей однокурсницей), извинись, проставься. Всё нормально будет…

- Она…такая белая! – не выдержал Себастьян. – Чо подумают?!

- Что надо, то и подумают. Вперёд! – мы сунули негру бутылку самогона, проводили до двери 501-ой комнаты, постучали и втолкнули его внутрь….

На свадьбе, которая состоялась через полгода, Тёма Носов, задумчиво засосав стакан коньяка, сказал:

- Собака Павлова на марше… Импринтинг (*), бля! – и тут же огрёб по морде от Вити Митина, потому - что хорошей свадьбы без драки не бывает.

… Иногда я открываю свой письменный стол и достаю конверт.

В нём – загранпаспорт и бессрочная виза в Гвинею - Бисау.

И фотография – Себастьян и Ольга на фоне огромного двухэтажного дома в окружении четверых детей – не иссиня - чёрных с фиолетовым отблеском, как баклажан.

Не коричневато - чёрных, как засохший сурик на старой крыше.

Рыжих, как Ольга и пепельно - чёрных, как недавно одетый и недолго ношенный запылённый кирзовый сапог.

Наверное, когда - нибудь я все же съезжу к ним в гости.
                                                                                                                                                                  Три истории про негра (отрывок)
                                                                                                                                                                       Автор: Евгений Плотников
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) - Собака Павлова на марше… Импринтинг - Импринтинг (от английского imprinting — «запечатление») — это механизм быстрого запечатления в памяти образов, моделей поведения или впечатлений, которые человек получил в критически важный период жизни. С точки зрения психологии, импринтинг — это форма обучения, при которой в определённый чувствительный или критический период жизни человек формирует устойчивую связь с объектом, стимулом или поведением. Этот процесс происходит автоматически, быстро и часто необратимо, влияя на дальнейшее поведение и социальные взаимодействия.
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Хождение по мукам» 1977 )

Здесь лишь терпимость иностранных фильмов

Ты, на заре проснувшись, сделай милость,
Ещё хоть миг с собой наедине
Побудь и вспомни всё, что ночью снилось:
Смеялся или плакал ты во сне!

И глянь в окно: какая там погода,
Туманна ли округа иль светла?
Метёт ли снег до края небосвода
Иль катятся дождинки вдоль стекла?

И если в этот час не бьёт тревога,
Вдали обвалом сакли не снесло,
Не торопись и дьяволом с порога
Не прыгай, милый, в горское седло.

Не торопись, как деды завещали,
И всякий раз, с обычаем в ладу,
До каменной околицы вначале
Веди коня лихого в поводу.

                                                                 Не торопись (отрывок)
                                       Автор: Расул Гамзатов; Перевод: Яков Козловский

кино семейное. Блинкер и ядовитые отходы. Blinker en de Blixvaten (2008) отрывок без перевода

Их обычно изображали в виде юных, прекрасных, застенчивых дев, любивших уединение; они чаще всего являлись в разных одеждах, соответствовавших тем искусствам либо наукам, которым покровительствовали.

                                                                                                                                                                                                Lemprière. Under «Musae» (*)

ОНО сознавало, что погружено в пронизанную светом бесконечную дымку, как бы парит в ней, словно божество, альфа и омега сущего, над океаном лёгких облаков, и смотрит вниз;

потом, после неопределённо долгого перерыва, уже не испытывая такого блаженства, ОНО восприняло чуть слышимые звуки, размытые тени где-то на периферии сознания…

Это резко уменьшило ощущение бесконечности пространства, витания в эмпиреях, создав впечатление чего-то гораздо более тесного, вовсе не такого вместительного и дружелюбного.

Оттуда, словно в неотвратимом стремительном падении, ОНО услышало, как тихие звуки нарастают, обращаясь в голоса, увидело, что размытые тени фокусируются, превращаясь в лица.

Будто в неизвестном иностранном фильме – ничто не казалось знакомым: ни язык, ни место действия, ни состав исполнителей.

Образы и эмблемы проплывали, то сливаясь на миг, то разделяясь вновь, как мириады амёб в озерной воде, в деловитой, но бесцельной суете.

Эти сочетания форм и ощущений, соединения морфем и фонем (**) возвращались теперь, как алгебраические формулы школьных дней, когда-то бессмысленно заученные наизусть и навсегда отложившиеся в мозгу, хотя к чему их можно было бы теперь применить, зачем они вообще существуют – давным - давно накрепко забыто.

ОНО явно обладало сознанием, но не обладало ни местоимением – тем, что позволяет отличить одну личность от другой, ни временем, что позволяет отличить настоящее от прошлого и будущего.

Ещё некоторое время блаженное ощущение превосходства, сознание, что каким-то образом удалось взобраться на самый верх некоего нагромождения, сосуществовало с этим чувством безличности.

Но вскоре и это ощущение было жесточайшим образом рассеяно неумолимым демоном реальности.

Головоломный психологический кувырок, и ОНО оказалось вынужденным сделать неминуемый вывод, что вместо величественного парения в стратосфере, на ложе из ямбических пятистиший, ОНО на самом деле лежит на спине в обыкновенной кровати.

Над головой – настенная лампа: аккуратный прямоугольник, перламутрово - белый пластмассовый плафон.

Свет. Ночь.

Небольшая серая комната – светло - серая, такого цвета бывают крылья у серебристой чайки.

Лимб, где никогда ничего не происходит, терпимое ничто.

Если бы не две женщины, пристально глядящие сверху вниз – на него.

Безмолвный упрёк на том лице, что поближе и потребовательнее; ОНО вынуждено волей - неволей сделать ещё один вывод: по какой-то причине именно ОНО оказалось в центре их внимания и даже стало чем-то вроде «Я».

Лицо улыбнулось, склонилось, на нём появилось выражение сочувственно - скептической встревоженности, чуть окрашенной подозрением, – а не симуляция ли всё это?
                                                                                                                       — из романа английского писателя Джона Фаулза - «Мантисса»
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Lemprière. Under «Musae» — Ламприер. Из статьи «Музы». Имеется в виду «Классический словарь Ламприера» (Lemprière’s Classical Dictionary) . Дж. Ламприер (1765? – 1824) – английский учёный, библиограф, составитель энциклопедического словаря имён, встречавшихся в мифах Древней Греции и упоминавшихся в произведениях древнегреческих и римских авторов. Примечание  редактора.

(**) соединения морфем и фонем - Морфема и фонема — это единицы языка, которые выполняют разные функции и имеют различные характеристики.
Морфема — это минимальная значимая часть слова, неделимая на более мелкие единицы без потери смысла. Она обладает определённым грамматическим или лексическим значением, которое проявляется только в составе слова.
Фонема — это минимальная звуковая единица языка, которая служит для различения звуковых оболочек морфем и слов. Она не имеет самостоятельного лексического или грамматического значения, но помогает различать значения более крупных единиц.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Блинкер и ядовитые отходы» 2008 )