Осторожно! Ведьмы среди нас !

«Бумеранг» — кинофильм режиссёра Реджинальда Хадлина

Маркус Грэм - неотразимый чёрный донжуан. Он начинает работу в компании "Chantress" в отделе маркетинга, однако все его мысли заняты несколько иным, чем продвижения продукта и работой  с целевой аудиторий. Точнее с целевой группой Маркус работает и даже очень активно, но к сожалению не совсем по тем протоколам, которые приняты в компании "Chantress".

В один прекрасный день Маркус решает, что одной из его цыпочек должна стать дама с собачкой и по совместительству его босс, руководитель отдела маркетинга Жаклин Броер.

Маркусу приходится пустить в ход все свои приёмы и обаяние, но в итоге он добивается своего. Маркус и Жаклин проводят ночь вместе, но их последующим встречам постоянно что-то мешает.

Маркус не хочет подавать вид, как он запал на девушку, но его раздражает, что Жаклин охладела и больше занята работой, чем им. Стресс начинает мешать работе. Маркус проваливает очередное задание по рекламной кампании духов, и его едва не увольняют. Помогает ему его новая подруга Анджела Льюис, работающая художницей в отделе дизайна и также сотрудничающая с Жаклин в сфере придания концепциям "Chantress" формы и содержания.

Постепенно Маркус увлекается Анджелой и начинает за ней ухаживать.

Однако у Анджелы уже есть бой френд Джерард. Джерард, узнав, что у него уводят девушку, разругался с Маркусом и даже чуть ли не решился его пристрелить, но законы жанра комедии положений не дали ему это сделать.

Под влиянием своей прекрасной вдохновительницы Анджелы в Маркусе просыпается творческий поток, он начинает порождать прекрасные идеи и вот - победа. Его модальности по продвижению продукта нашли всеобщее и бурное одобрение у топ  менеджеров компании. Холодная до сей  поры Жаклин быстро согревается и снова ищет пути для возобновления коммуникаций с Маркусом.

Анджела, узнав, что Маркус ей изменил со своей начальницей, немедленно разрывает отношения и увольняется из "Chantress". Маркус понимает, что, похоже, впервые в жизни по-настоящему влюбился, и не находит себе места.

Проходит четыре месяца. Маркус тоже увольняется и устраивается на работу учителем рисования в школе. В конце концов он не выдерживает, разыскивает новое место работы Анджелы и смиренно приходит мириться. Анджела прощает его, и они снова вместе, на этот раз уже навсегда.

«Ключ без права передачи» - почему Марина плохой учитель?

В 1970-х годах было так много хороших, при том – острых фильмов о школе, что я очень хотела поскорее вырасти и влиться в школьные ряды. К слову, учёба впоследствии меня не разочаровала... Одна из моих читательниц предложила мне разобрать «Ключ без права передачи» (1976), где мы видим привычную для позднесоветского искусства картину – учительница-новатор противостоит косному и «пресному» коллективу, причём директор – вовсе не на стороне своих «тётушек». Кирилл Алексеевич одобряет молодую-дерзкую?

Однако тут всё сложнее. Тогда сей типаж был моден – привлекательная и говорливая дама-гуманитарий дружит со своими учениками, задаёт им странные сочинения, водит на экскурсии, но при том – в личной жизни у неё какие-то сложности и даже провалы. Такова Надя Шевелёва с её гитарой, долгоиграющим «старо_девичеством» и «побегом» к доктору Лукашину; из той же когорты милая Танечка в драме «Вам и не снилось» (1980). Не мымры и не грымзы. Хорошенькие и - учат думать. Марина Максимовна в исполнении Елены Прокловой – точное попадание в тренд.

Интересно, что ей противопоставлена скучная «химоза» Эмма Павловна, которую блистательно сыграла Лидия Федосеева-Шукшина (она же мама Ромы Лавочкина в «Вам и не снилось»!) В детстве и юности мне нравилась эта Мариночка Максимовна, эффектная в своих скромных, учительских вещах, мать-одиночка, тянущая свой нелёгкий воз. Молодая Проклова не может не завораживать, равно как эти уроки, где говорят «о высоком», а не трындят по программе. Сейчас я бы не сказала, что эта леди-педагог, хвастающаяся, что дети вручили ей «ключ» от своих сердец, мне симпатична.

Потому что она – коварный деспот. Безусловно, антипод-химоза – вообще халтурщица и базарная мадам (беспроигрышное сочетание для отрицательной героини), однако, противопоставление Эммы Павловны и Мариночки – это выбор меж двух зол, а режиссёр Динара Асанова это показывает. Правда, не напрямую, а исподволь. Она делает вид, что всецело на стороне той, которая водит старшеклассников слушать поэтов (к слову, этот приём с живым чтением стихов уже был в «3аставе Ильича» (1965), да и Ахмадуллина с Окуджавой те же, но сменилась эпоха). А что за этой дивной ширмой?

По факту Марина Максимовна, у которой нет полноценной семьи, «утаскивает» школьников в свой пустоватый мир. Одна из девочек сбегает со своего дня рождения, куда пама-мама пригласили взрослых коллег, …домой к учительнице. Там – весело, тусовка, разговоры. Марина заполняет собственные прорехи с помощью квартирников-посиделок - при свечах. Со временем у таких учительниц-подружек утрачивается чувство реальности, и они становятся, как …юродивая Елена Сергеевна (которая «дорогая») – неслучайно Эльдар Рязанов позвал на эту роль Марину Неёлову, одну из очаровательных актрис 1970-х.

Конечно, мнения могут быть различными – кому-то больше нравится учитель, натаскивающий для сдачи экзаменов, а кому-то – задающий сочинение на тему «О чём бы я спросил Фёдора Достоевского?» (например), но лучше, когда всё в меру, а ученики остаются именно учениками, а не приятелями, с которыми поются песни Окуджавы, развалившись на диване. Марина Максимовна, как педагог, нулевая – просто пока она красива и полна идей, детки смотрят с обожанием, но через 5-7 лет итог будет печален – придёт поколение циников, и оно скушает Мариночку безо всякого сожаления.

Zina Korzina (c)

«День психа» (польск. Dzień świra) — польский фильм, вышедший на экраны в 2002 году и рассказывающий об Адасе (Адаме) Мяучиньском — постоянном герое фильмов Марека Котерского, польском интеллигенте.

В жизни Мяучиньского постоянно присутствует число 7: его зарплата равна 777 злотым; он настаивает чай или кофе ровно 7 минут, после чего размешивает напиток также 7 раз; Адасю часто приходит ровно по семь газет; его возраст — 49 лет (7x7), а его матери 70 лет (7x10). В фильме очень часто используется приём гиперболы, особенно во время галлюцинаций Адася.
Фильм не имеет чёткого сюжетного действия. Он представляет собой поток сознания главного героя, его философские рассуждения о себе и других людях. Главный герой фильма — Адась Мяучиньский — страдает от эмоциональной неустойчивости, раздражительности, что постоянно приводит к комичным с одной стороны, но трагичным в своей абсурдности и бессмысленности с другой конфликтам с окружающими его людьми.
Каждый день Адася похож на предыдущие: он встаёт, завтракает, выполняя абсурдные ритуалы («7 горсток хлопьев, 7 глотков минеральной воды» и т. п.), глотает (повторяя это несколько раз за день) 8, а то и больше таблеток, чтобы «успокоить нервы и заставить мозг работать лучше»; идёт на нелюбимую работу школьным учителем польского языка и литературы, за которую получает нищенскую, по его мнению, зарплату, вдобавок не имея ни малейшей отдачи от своих учеников. Весь фильм он пытается написать стихотворение, но что-то — чаще всего соседи — постоянно выводит его из себя, как только он начинает. Мать главного героя совершенно не понимает его проблемы, советуя ему обратиться с ними к психиатру или хирургу. Он разведён, а его отношения со взрослеющим сыном, который, в целом, растёт таким же не приспособленным к жизни неудачником, не клеятся. Адась постоянно с кем-то ссорится, по поводу и без. Иногда он может повести себя совершенно абсурдно: например, услышав, что в магазине остался последний журнал, необходимый женщине, стоящей рядом, Адась быстро покупает его и затем сразу же выбрасывает, выйдя из магазина. Сначала всё обходится простыми перебранками, но постепенно он начинает чувствовать себя все более усталым и раздражительным, вследствие чего начинает вести себя агрессивно.
Адась пытается вырваться из обыденной жизни и отдохнуть: он решает отправиться на море. Из-за того, что в поезде его буквально бесят соседи по купе, Адась, ругаясь про себя матом, вынужден постоянно менять места. Приехав на море, он приходит на пляж, где встречает полу глухого человека, оказавшегося его соседом, и рассказывает ему о своей неудавшейся жизни, однако тот не слышит из-за шума моря ни единого слова. После этой своеобразной исповеди Адась успокаивается и пытается просто лежать, наслаждаясь тишиной, однако на пляже начинают появляться отдыхающие, злящие его, и Адась постепенно начинает сходить с ума: ему кажется, что он умер. Он видит людей, с которыми когда-то был знаком, или тех, кого любил, но это всего лишь сон. Проснувшись, главный герой видит, что, на самом деле, никуда не уезжал, а заснул на улице, и перед ним опять предстаёт его жизнь и проблемы: к 49-ти годам все его планы и мечты больше не имеют надежды на осуществление. Его жизнь скучна и беспросветна; у него нет ни семьи, ни работы, которыми он был бы доволен. Осознание собственных неудач и просчётов молодости усугубляется чувством наступления старости. В итоге, Адась приходит домой и ложится спать, видя во сне секс с женщиной, которая была его первой любовью и с которой он до конца своих дней мечтал встретиться и «начать всё сначала, а не сбежать».