Во что вылился совет о мести на картине Франческо Айеца

На этой картине мы видим двух женщин, одна из которых очень грустна. Другая что-то нашёптывает ей на ухо, а та отмахивается, но при этом чуть не плачет. Давайте попробуем разобраться, что же здесь происходит.

Франческо Айец «Совет о мести», 1851 год

Автор картины Франческо Айец был родом из Венеции, поэтому можно смело предположить, что сюжет истории разворачивается именно там. Действие происходит во время маскарада, поскольку героини стоят в масках. Они отошли от гостей к берегу канала, чтобы обсудить важную проблему.

Сюжет картины «Совет о мести» был навеян художнику двумя стихотворениями его друга Андреа Маффеи — «Венецианец» и «Месть», которые были аллегориями политического и культурного воссоединения Италии в XIX веке. В творческом салоне Маффеи Айец был частым гостем. Живописец был настолько впечатлён этими литературными произведениями, что написал по их мотивам целый триптих.

История повествует о двух женщинах — Рэйчел и Марии. Рэйчел (в цветастом платье) хотела соблазнить возлюбленного Марии, но тот отказал ей. Тогда оскорблённая дама решила отомстить и принесла Марии записку, в которой обличает мужчину в неверности.

Рэйчел предлагает подруге донести на предателя властям, представив его как изменника родины. В те годы по Европе прокатилась череда революций, поэтому такое обвинение было бы очень актуальным.

Мария отталкивает записку рукой и всем своим видом показывает, как ей неприятна вся эта ситуация. Возможно, она ещё не задумывается о мести , но в её глазах уже видна определённая степень злости, поэтому вендетта неизбежна.

Вторая часть триптиха называется «Тайное обвинение». На этой картине мы видим, что Мария всё же решила отомстить и несёт письмо с доносом, чтобы тайно бросить его в почтовый ящик.

Франческо Айец «Тайное обвинение», 1848 год

Лицо женщины по-прежнему выражает нестерпимую обиду, но в то же время она чувствует сомнение в правильности своего решения.

Конец истории раскрывает заключительная часть триптиха под названием «Месть соперницы» (полотно известно также под названием «Венецианские женщины»).

Здесь мы видим, как человек в красном несёт письмо властям, а Мария бежит за ним, сожалея о своём поступке.

Франческо Айец «Месть соперницы», 1853 год

Мария хочет забрать письмо, однако Рейчал не даёт ей этого сделать. Коварная мстительница схватила красотку за локоть и снова шепчет ей на ухо наветы на любимого.

Чем в итоге всё закончилось, мы не знаем. Однако эта история даёт зрителю возможность о многом задуматься и хорошенько поразмыслить о дружбе, доверии и разрушительной силе мести.

Картина «Совет о мести» находится в Музее Лихтенштейнов в Вене. «Тайное обвинение» является частью коллекции Пинакотеки Маласпина в замке Висконти в Павии, Италия. «Месть соперницы» — единственная из трёх картин, которая считается утерянной. На сегодняшний день её местонахождение неизвестно.

Картины с историей (с)

Почему женщина лежит на полу и чем недоволен её муж

На этой картине мы видим семью, состоящую из мужа, жены и двоих дочек. Вот только здесь явно произошёл какой-то разлад — мужчина сидит, уставившись в одну точку, а его супруга лежит на полу и плачет. Давайте попробуем разобраться, что же здесь произошло?

Август Эгг «Прошлое и настоящее», 1858 год

Картина является частью триптиха «Прошлое и настоящее», который принёс своему создателю Августу Эггу мировую славу. Живописец изобразил историю из жизни зажиточной викторианской семьи, которая закончилась весьма трагично.

Как известно, Эгг всегда восхищался творчеством прерафаэлитов, поэтому их идеи оказали большое влияние на работы самого Эгга, в частности, и на этот триптих. Здесь зашифровано множество скрытых символов, которые косвенно рассказывают зрителю о произошедшем.

Например, на стенах по обе стороны зеркала можно увидеть портреты супругов. Только вот над портретом жены висит картины, изображающая изгнание Адама и Евы из рая, а над портретом мужа — изображение кораблекрушения.

По замыслу самого автора, в этой семье произошло разоблачение измены. Супругу попало в руки письмо с доказательствами адюльтера — именно его он крепко сжимает, думая, что же делать дальше. Жена, узнав об этом, рухнула на пол в полном раскаянии. Женщина рыдает, понимая, что теперь её жизнь пойдёт под откос.

Браслеты на её руках похожи на кандалы как символ неизбежности наказания за проступок. А раскрытая настежь дверь, отражённая в зеркале, символизирует последующее изгнание.

Особенно показательны две половинки яблока: одна половина лежит на столе с ножом, который пронзил его сердцевину, а другая половина выброшена на пол.

Чтобы позволить зрителю заглянуть в будущее героев картины, художник сделал триптих. Но второй его части мы видим двух сестёр, которые сидят у окна лунной ночью в очень скромной комнате.

Август Эгг, вторая часть триптиха «Прошлое и настоящее», 1858 год

Девушки смотрят в окно и, вероятно, вспоминают о том злосчастном дне, когда жизнь их семьи была безвозвратно разрушена. Судя по тёмному платью одной из дочерей, отец недавно скончался и девочки остались сиротами.

Их мать была изгнана из дома, отца не стало, и теперь будущее этих женщин весьма туманно. Обстановка их жилища гораздо более бедная, чем в предыдущем доме. По каким-то обстоятельствам девушки не могли остаться там жить и вынуждены были сменить жильё на более скромное.

Что же случилось с матерью?

Заключительная часть трилогии показывает нам нищенку, сидящую под мостом Адельфи в Лондоне. Вероятно, это место теперь — дом изгнанной женщины. Глядя на эту картину, зрителю становится понятно, что после разоблачения адюльтера, муж выгнал её, после чего она стала бездомной.

Август Эгг, третья часть триптиха «Прошлое и настоящее», 1858 год

Если присмотреться, то можно увидеть на коленках женщины маленькие ножки. Значит, она родила ребёнка уже после того, как её выгнали. Под мостом обычно жили падшие женщины, и малыш, вероятнее всего, является плодом греха.

Примечательной деталью этой части триптиха являются афиши с говорящими названиями «Жертвы» Тома Тейлора (1857) и «Лекарство от любви» Тома Парри (1842). Обе пьесы повествуют о людях, оказавшихся в ловушках несчастных браков.

Также интересным штрихом является одинаковая луна на второй и третьей части триптиха. Это говорит о том, что мать и дочери смотрят на один и тот же пейзаж одной и той же ночью.

Август Эгг экспонировал свои работы на отдельной выставке, которая вызвала огромный общественный резонанс. Зрителю было предложено «прочесть» в этой трилогии судьбу некогда процветающей семьи, распавшейся из-за адюльтера. При этом первая картина триптиха была помещена в центре экспозиции, а две другие — по краям.

При этом изначально картины не имели названия. Для подсказок сюжета, художник оставил подпись: «4 августа. Только что узнал, что Б. умер больше двух недель назад, так что его бедные дети теперь потеряли обоих родителей. Слышал, что последний раз мать видели в пятницу возле Стрэнда, очевидно, ей негде было преклонить голову. Каково же было её падение!»

Зрителю предлагалось определить, следует ли женщину осуждать или же её нужно пожалеть. В викторианской Англии адюльтер имел гораздо более серьезные последствия для женщины, чем для мужчины.

В 1857 году лорд-канцлер засвидетельствовал, что «жена может… мириться с прелюбодеянием со стороны мужа; но муж не мог мириться с подобным поступком со стороны жены».

Неизвестно, когда именно этому триптиху было присвоено название «Прошлое и настоящее». Однако впервые оно появилось в печати 5 мая 1863 года в рекламе аукциона Christie's в Times.

Картины с историей (с)

Существовала ли на самом деле картина Репина «Приплыли»

Всем известно расхожее выражение «картина Репина „Приплыли“», ставшее идиомой. Эта фраза означает патовую ситуацию или конфуз, однако немногие знают, что на самом деле такой картины у Ильи Репина не было.

Лев Соловьёв «Монахи. Не туда заехали», 1870 год

Существует картина Льва Соловьёва, изображающая монахов, которых принесло к купающимся женщинам коварное течение. Так вот сюжет этого полотна как раз укладывается в смысл всем известного выражения.

Мы видим сцену мытья в реке. Часть купальщиц ещё не успела раздеться, а часть уже погрузилась в воду. Женщины очень удивлены неожиданным гостям, неизвестно откуда прибившимся к берегу.

Вообще картина очень странная. Непонятно, как монахи подплыли к краю реки, ведь течение бы просто пронесло их мимо. Возможно, они подплыли к купальщицам специально.

Впрочем, сами иноки вовсе не смущаются и не отворачиваются. Они во все глаза смотрят на женщин и даже не торопятся отплывать.

Безусловно, картина имеет сатирический характер. Она высмеивает нерадивых служителей Богу, которые бесстыдно ведут себя и не очень-то пытаются исправить ситуацию.

Однако, вернёмся к известному заблуждению. Какое же отношение имеет Репин к этой картине и почему ему приписывают её авторство. Дело в том, что в советские годы волей судьбы полотно «Монахи. Не туда заехали» оказалось в музее города Сумы. Там картина экспонировалась рядом с работами Репина, что породило массовую путаницу на долгие годы.

Также роль в заблуждении могла сыграть ассоциация с афористичным названием другой работы Ильи Ефимовича — «Не ждали». Так и появилось выражение «картина Репина „Приплыли“».

Картины с историей (с)

Предупрежден — значит вооружен. О чём рассказывает эта картина

На этой картине мы видим сцену, происходящую в одном из лондонских пабов. Двое мужчин сидят за столиком с не очень доброжелательными лицами и явно что-то замышляют. Напротив них сидит юноша, которого словно прикрывает собой официантка. Давайте попробуем разобраться, что же здесь происходит.

Джордж Гудвин Килберн «Предупрежден — значит вооружен», 1924 год

Мужчины, судя по одежде, косичкам и треуголке, имеют какое-то отношение ко флоту. Они курят длинные трубки и попивают эль, планируя некое недоброе дело.

Мужчина в коричневом сюртуке более спокоен. Возможно, он предлагает своему собеседнику совершить преступление за определённую плату. В качестве вознаграждения он обещает содержимое золотистой шкатулки, лежащей на столе.

Мужчина в треуголке — явно бывалый моряк. Судя по его шраму на щеке, он участвовал в военных действиях, а может даже имеет какое-то отношение к пиратству. Он заинтересовался предложением собеседника и уже продумывает план действий.

Заговор двух собеседников явно направлен на более молодого героя картины, который представлен на переднем плане. Юноша хорошо одет и довольно прилично выглядит — он явно представитель знатной семьи.

Возможно, кто-то назначил молодому человеку здесь встречу, чтобы обманом заманить в ловушку. Однако он мог что-то подозревать, поскольку лицо его довольно напряжено.

К тому же мужчина пришёл вооружённым — на лавке лежит его шпага, а из кармана торчит рукоятка то ли кинжала, то ли пистолета.

При всём при этом молодой человек имеет достаточно самоуверенный вид. Он сидит в нарочито расслабленной позе, положив ногу на ногу, словно ни секунду не сомневаясь в своём успехе.

На помощь главному герою картины неожиданно приходит официантка, которая невзначай подслушала разговор посетителей, сидящих за столиком напротив. Она поняла, что знатному господину угрожает опасность.

Девушка сразу же написала записку, которую незаметно протягивает молодому красавцу. Теперь он предупреждён, а значит — вооружён.

Мужчина, возможно, и раньше подозревал что-то, а теперь он будет точно уверен в заговоре, что поможет ему справиться с обидчиками и сохранить себе жизнь.

Картины с историей (с)