Ключи к реальности

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Ключи к реальности » Планета Земля - чудо Вселенной » Космический ГОСТ


Космический ГОСТ

Сообщений 1 страница 10 из 14

1

КВАДРАТУРА КРУГА: ПЕРВЫЙ МАСОНСКИЙ КЛЮЧ

Геометрия притягивает душу к истине и являет суть картины мира.

(Платон)

Я изучаю сакральную геометрию в течение двадцати лет и могу сказать, что она не так сложна, как кажется (впрочем, по словам Леонардо Да Винчи, «простота – верх сложности»). Когда ученик усваивает, как разумом, так и чувством, суть окружности, прямой линии и нескольких пропорций – √2, √3 и √5, числа пи (π), числа фи (ф) или Золотой Пропорции – он овладевает основами этой науки.

Если человеческое сознание в состоянии хоть как-то приобщиться к тайнам жизни и тайнам Вселенной, то сакральная геометрия – наилучшее средство для этого. Изучение ее – путь к примирению разума и интуиции, единственный способ заставить голову принять то, что и так знает сердце. А что, собственно, знает сердце?

Что все в мире едино и создано по одному Узору, а мы – часть этого Узора.

*****

В сакральной геометрии, как и в Творении, все начинается с круга.

Круг представляет духовный мир до его схождения в материю. Окружность имеет одну-единственную сторону, все точки которой находятся в одинаковом положении относительно центра. Окружность или сфера содержит все возможные формы и все возможные соотношения. Это Яйцеклетка Творения или человеческая яйцеклетка – неважно. А что такое яйцеклетка? - только возможность жизни...  Но еще не жизнь.

Единый Дух никогда не выйдет в проявление, просто бесконечно расширяясь. Яйцеклетка никогда не станет полноценной жизнью, просто увеличиваясь в размерах. Чтобы начать жить, и то, и другое должны разделиться, дифференцироваться. И Дух, и яйцеклетка начинают делиться: вначале надвое, затем еще надвое, еще... пока не образуется восемь маленьких сфер – первичных клеток.

(Этот процесс красиво показан в книге Друнвало Мелхиседека «Древняя тайна Цветка Жизни». Я считаю Друнвало своим учителем сакральной геометрии, не только благодаря его книгам, но и опыту участия в его семинаре. Он – очень древний и высокий дух, с полностью развитой сущностью и «внутренним оком». Я всегда буду у Великого Геометра в долгу за все, что было получено от этой по-детски чистой, мудрой и щедрой души).

Ключ к выходу из Сети
Процесс деления первичной сферы Духа, отраженный в делении яйцеклетки

Итак, входя в проявление, сфера становится кубом, или круг переходит в квадрат.

Ключ к выходу из Сети
Иллюстрация из книги «Древняя тайна Цветка Жизни»

Этот момент – поворотный, он запускает процесс движения Духа вовне, в проявление, и размыкает оболочку яйцеклетки. Только если круг станет квадратом, сможет яйцеклетка расти и превратиться в маленького человека. Вот почему, в то время как круг представляет духовный мир, квадрат является выражением материального. Шаг из круга в квадрат – ключ к проявлению жизни.

По выражению замечательного Мастера сакральной геометрии Роберта Лолора, «когда почти точное равенство найдено между окружностью и квадратом, бесконечное становится способно выразить свои измерения и качества в конечном». (Robert Lawlor, Sacred Geometry, 1982, с.74)

Жизнь становится возможна там и тогда, где и когда возникает равенство между кругом и квадратом. Смычка между материей и духом становится возможной там и тогда, где и когда периметр квадрата становится равным длине окружности.

(Я не оговорилась – речь действительно идет не о нахождении круга и квадрата с равными площадями, что обычно в русскоязычных источниках понимается под квадратурой круга. В Школах Традиции речь шла именно о равенстве периметра длине окружности. Стопроцетно точного решения этой задачи, конечно, нет, поскольку длина окружности основана на иррациональном числе π, - можно лишь приблизиться к ее решению. Однако для Природы точность в 99.9% оказывается вполне приемлемой).

Вот почему задача квадратуры круга во все времена была столь важной для Школ Традиции. Ведь если это геометрическое решение – точка перехода от духа к материи, оно же может помочь перейти и обратно - от материи к духу!

*****

Итак, после длинной преамбулы мы, наконец, подошли к Первому Ключу... Почему он первый? Потому что оставлен этот Ключ даже не под ковриком, а на самом, что ни на есть, видном месте – главном символе ордена Вольных Каменщиков, их визитной карточке.

Ключ к выходу из Сети
Циркуль и угольник – два основных инструмента Каменщиков на их главной эмблеме

В книге Друнвало Мелхиседека приводится весьма интересный эпизод, когда к автору, занимавшемуся исследованиями в сакральной геометрии, приходит неожиданный визитер, и, сказав, что у него есть послание от масонской ложи, рисует при помощи циркуля и линейки чертеж.

Вот он:

Ключ к выходу из Сети

Круг и квадрат на рисунке – одинакового периметра. Под чертежом молодой человек нарисовал всем известную эмблему Вольных Каменщиков с раскрытым циркулем и угольником, недвусмысленно указывая на происхождение ее от данного чертежа. (Если кто-то заинтересуется тем, как был построен чертеж, последовательность шагов весьма толково воспроизведена здесь).

Хотя современное масоны по большей части уже не более чем засохшая ветвь древнего и могучего ствола – Школы Традиции Мастеров-Строителей, используемые ими символы когда-то несли глубокий и точный смысл. Они были средствами передачи Знания, которое нельзя было записывать и не всегда можно было выразить словами. Совершенно очевидно, что эмблема циркуля и угольника изначально служила, среди прочего, ключом-напоминанием к решению квадратуры круга.

Выше мы говорили о том, что шаг из круга в квадрат – ключ к появлению жизни. Однако мы не сказали, почему это так. Масонский рисунок проливает свет на этот чрезвычайно важный вопрос. Дело в том, что, когда делящаяся окружность создает внутри себя равновеликий квадрат, впервые возникает особое отношение – Золотая Пропорция, число ф. Число ф – основа основ, жизнь без него в нашей версии Вселенной, где все взаимозависимо и связано со всем, была бы невозможна. Золотая Пропорция – основной Космический ГОСТ, лестница, по которой Дух нисходит в материю.

Ключ к выходу из Сети
На этом рисунке видно, как радиус круга и половина стороны квадрата образуют треугольник с пропорциями Золотого Сечения

Ключ к выходу из Сети
При наложении масонского Ключа на схему первичного деления Духа (или яйцеклетки) становится очевидно, что материнская сфера делится на части так, чтобы между ней и ее творениями возникала Золотая Пропорция.Так достигается подобие частей целому и открывается лестница схождения Духа в материю

Если убрать детали, масонский Ключ к квадратуре круга можно представить в таком виде:

Ключ к выходу из Сети

Если данная тема вам интересна, вглядитесь в этот рисунок: пусть он впечатается в вашу память. Мы не очень преувеличим, если назовем этот ключ Великого Геометра Ключом к Жизни. Мы будем встречаться с ним снова и снова, говоря о Втором и Третьем Ключах.
источник

0

2

КВАДРАТУРА КРУГА: ВТОРОЙ МАСОНСКИЙ КЛЮЧ

В предыдущей части о Первом Ключе я сказала, что самым коротким путем к познанию тайн Вселенной для человеческого разума является сакральная геометрия. На самом деле есть еще один короткий путь – это алхимия. Если геометрия помогает понять, как Дух нисходит в материю, то Великое Делание имеет дело с обратным - восхождением от материи к Духу. Поэтому Второй Ключ – алхимический, хотя и зашифрован при помощи геометрии.

Строго говоря, этот Ключ нельзя назвать масонским: скорее, розенкрейцеровским. Различие, впрочем, несущественно, потому что Братство Розы и Креста, чьему учению следовал создатель Ключа, немецкий алхимик 16-го века Михаэль Майер, - ветвь от корня той же самой древней Традиции, к которой принадлежали и Строители.

Майер был личным врачом императора Рудольфа II и некоторое время жил при его дворе в Праге, которую этот германский правитель сделал алхимической столицей Европы. Обладавший широчайшими познаниями в области естественных и оккультных наук, Михаэль Майер был также талантливым поэтом и композитором, создававшим музыку по пифагорейским принципам гармонии. Примечательна его дружба с Мастером герметических наук, англичанином Робертом Фладдом, возможно, и передавшим Майеру знание Ключа.


Atalante fugitive

Основной работой Михаэля Майера была «Убегающая Аталанта» (Atalanta Fugiens, 1618) – уникальное в своем роде сочетание алхимических гравюр, стихов, прозы и удивительных по красоте фуг, созданных как музыкальные Триады. Использованный в алхимическом труде Майера «мультимедийный» способ передачи, задействующий одновременно чувства, образное восприятие и рассудок, автор объяснял так:

«...Все необходимо познать интеллектом, привести к нему, как к судье и повелителю, после того, как чувства восприняли это подобно исследователям и посыльным, подобно стражникам, охраняющим врата города».

Хотя все пятьдесят гравюр «Убегающей Аталанты» замечательны, нас будет интересовать только одна - Эмблема 21, потому что геометрический Ключ содержит именно она:

Ключ к выходу из Сети
“Fac ex mare et femina circulum inde quadrangulum, hinc triangulum, fac circulum, et habelis lapidem Philosophorum”.

Текст под ней звучит так: «Сделай из мужчины и женщины круг и квадрат, отсюда треугольник, сделай еще круг и получишь Камень Философов».

На первый взгляд, иллюстрация полностью повторяет текст. Однако становится ли хоть сколько-нибудь понятнее из этого объяснения и этого рисунка, как получить Камень Философов? Конечно, нет.

Эмблема 21 – типичный пример стеганограммы, где за видимым и даже имеющим смысл текстом или изображением стоит совершенно другое послание. Разглашение тайн Братства во времена Майера запрещалось под страхом смерти, поэтому цель данного объяснения – не столько прояснить, сколько спрятать тайну Ключа от непосвященных, оставив скрытое указание тем, кто знает хоть что-то.

Сейчас времена другие, и любой человек, хотя бы поверхностно знакомый с сакральной геометрией, сразу увидит несуразности этого рисунка – например, вершину треугольника, которая ни во что не вписывается и оканчивается «нигде». Положение этой точки - против всех правил и сразу привлекает внимание. И не зря, потому что оно указывает на нечто скрытое.

Если провести из центральной точки, на которую указывает ножка циркуля Геометра на гравюре, окружность, проходящую через эту вершину (новая окружность обозначена красным цветом на рисунке внизу), а затем описать вокруг нее квадрат, то полученный квадрат будет равен по площади внешнему кругу.

Ключ к выходу из Сети
Как показано Дж.Мичеллом и А.Брауном (J.Michell & A.Brown),площадь красного квадрата равна площади внешнего круга с точностью 99%.

Но это только первая часть указания на квадратуру круга в иллюстрации Майера.
Вторая даже интереснее.

Если начертить еще один квадрат, проходящий через две нижние вершины малого квадрата (зеленый квадрат на рисунке внизу), его периметр будет равен длине большой окружности на гравюре Майера с точностью 99,9%. Одна из ножек циркуля Геометра точно повторяет линию диагонали спрятанного квадрата, а другая расположена почти под таким же углом, как и сторона квадрата. Случайность? Конечно, нет. Это второе указание на квадратуру круга – на круг и квадрат, на сей раз равновеликие не по площади, а по периметру.

Ключ к выходу из Сети

То, что лишь один квадрат может быть проведен через две эти точки, было показано голландским исследователем Б.Янссеном, также обнаружившим, что если развернуть полученный квадрат на 45 градусов и построить треугольник, взяв за основу радиус большой окружности и длину стороны спрятанного квадрата (то есть по-иному прочтя инструкцию «сделай из мужчины и женщины круг и квадрат, и отсюда треугольник»), получится вот что:

Ключ к выходу из Сети

Если кто-то из уважаемых Собеседников еще помнит схему из предыдущей заметки, которую я просила хорошенько запомнить, то сейчас вы об этом не пожалеете, потому что Эмблема 21 в скрытом виде содержит ту самую идею, которую в прошлый раз мы назвали Ключом Жизни:

Ключ к выходу из Сети

Оранжевый треугольник состоит из двух равных прямоугольных треугольников со сторонами 1 : √ф : ф. Такой тип треугольников имеет замечательные свойства, восхищавшие Кеплера, в честь которого он и был назван. Длины сторон треугольника составляют геометрическую прогрессию, да не простую, а золотую - ряд Золотой Пропорции! Это та самая Золотая Лестница, по которой - единственной - может Дух перейти из бесконечного круга в конечный квадрат, низойти в проявление... или наоборот, подняться из конечного в бесконечность, из квадрата стать кругом.

Вот почему Майер, так хитроумно спрятавший Ключ Жизни в своей гравюре, назвал его Камнем Философов. Оставив диаграмму квадратуры круга незримой, Майер все же косвенно указал на ее присутствие следующим пояснением к Эмблеме 21, придав своим словам алхимический подтекст:

Для алхимиков нет ничего необычного в превращении круга в квадрат. Они используют квадрат, получаемый из круга, чтобы продемонстрировать, что любое простое тело может быть разложено на четыре элемента. (…) Трансформацией квадрата в треугольник они учат о том, как порождается дух, тело и душа.

Если ту сторону кеплеровского треугольника, что взята из квадрата, считать телом, а ту, что порождена окружностью, - духом, то гипотенуза треугольника будет соединяющей их душой. Удивительно ли, что эта связь - отношение Золотой Пропорции?

*****

У Майера в инструкции после треугольника был еще один шаг – дополнительная окружность, завершающая получение философского Камня. Б.Янссен предположил, что это некая маленькая окружность, венчающая треугольник в точке его пересечения с большим кругом:

Ключ к выходу из Сети

Что это за окружность, и каковы ее отношения с другими частями Ключа Жизни? Эту маленькую, но чрезвычайно важную деталь мы рассмотрим, говоря о Третьем Ключе.
источник

0

3

КВАДРАТУРА КРУГА: ТРЕТИЙ КЛЮЧ - ВЕЛИКАЯ ПИРАМИДА

Превыше всего прочего, Великая Пирамида - памятник искусству квадратуры круга.

(Джон Мичелл, «Город Откровения»)

Кроме сакральной геометрии и алхимии, существует еще один Путь познания тайн Вселенной. Это – прямое переживание их посредством пребывания внутри объекта, максимально приближенного к матрице Творения.

Поэтому Третий Ключ – не схема и не диаграмма, которые могут потеряться, подвергнуться искажениям или уничтожению. Он был создан так, чтобы пережить землетрясения, потопы и прочие катаклизмы, и донести хранимое им Знание будущим поколениям. Это – Великая Пирамида в Гизе, известная также как пирамида Хеопса.

Этимология египетского слова Пер-Нетер - «Дом Нетер», которым называли великие пирамиды (в отличие от гробниц фараонов, для последних было другое слово), весьма интересна. Слово Нетер египтологи переводят как «боги», однако такая интерпретация не передает подлинного значения понятия. Цивилизация допескового Египта, создавшая великие пирамиды, обладала знаниями священных констант и почитала их в образе Нетер божественных сил, устраивающих материю в соответствии со Священными Числами. Нетер – не боги, но орудия Верховного Существа. Так сказать, блюстители «Космического ГОСТа»...

Сакральная геометрия
Примерно так она выглядела изначально. Облицованная отполированными до блеска известняковыми плитами, Великая Пирамида сияла на солнце, как драгоценный камень. Древние египтяне называли ее «Ихет», что означало «Великолепный Свет». В 14-м веке, после того, как сильное землетрясение расшатало часть камней облицовки, почти все они были сняты и увезены арабами для восстановления мечетей и других зданий.

*****

Говоря о Первом и Втором Ключах к квадратуре круга, оставленных Посвященными Традиции в разные эпохи, мы неизменно приходили к одной и той же схеме: равновеликие по периметру квадрат и круг с соединяющим их треугольником со сторонами в соотношении Золотой Пропорции - 1 : √ф : ф.

Сакральная геометрия

Так вот, оранжевый треугольник на схеме - ничто иное, как профиль Великой Пирамиды, а квадрат – ее вид сверху.

Сакральная геометрия

Поскольку окружность представляет непроявленный Дух, а квадрат – материю, треугольник Золотой Пропорции являет из себя мостик или лестницу от Духа к материи, делающий возможной проявленную жизнь. Диаграмма квадратуры круга через Золотое Сечение и есть Ключ Жизни.

Мы искали этот Ключ в масонских символах и зашифрованных гравюрах, а он был оставлен Мастерами-Строителями в пропорциях самого известного в мире сооружения:

Сакральная геометрия
На иллюстрации хорошо видно, что Великая Пирамида содержит Золотой Треугольник 1 : √ф : ф. К настоящему времени уже невозможно определить, кто первым «заново открыл» сакральные пропорции пирамиды, поскольку верность расчетов подтверждена сотнями исследователей.

Великую Пирамиду можно без колебаний назвать объектом, задуманным и построенным по космическому ГОСТу. Она связывает между собой две фундаментальные вселенские константы - Золотую Пропорцию (ф) и число пи (π).

Судите сами: высота пирамиды – та же самая, что и радиус окружности, равновеликой квадрату, лежащему в ее основании. Проще говоря, Великая Пирамида задумана так, что точно вписывается в полусферу с радиусом √ф.

Сакральная геометрия

Поскольку число π приблизительно равно 4/√ф, высота Великой Пирамиды относится к периметру ее основания как – то есть так же, как радиус окружности к ее длине. Слишком большая точность, чтобы быть случайным совпадением...

Историки теряются в догадках, каким образом Строители пирамид могли вычислять значения π и ф за века до того, как их открыли древнегреческие математики, но... вопрос, вероятно, неправильно задан. Следует размышлять в направлении, как Строители пирамид соединили две данные универсальных константы в нераздельное целое, и зачем? Ответ проще, чем кажется, и сводится к пониманию Строителями единства всего Творения, сути Ключа жизни и квадратуры круга...

*****

Есть одно интересное «совпадение», напрямую касающееся нашей диаграммы с золотосеченным треугольником 1 : √ф : ф.

Все кристаллы растут по определенному геометрическому шаблону, но для нас наиболее интересным является кристалл кварца, который воспроизводит форму треугольника или пирамиды с углом 51,47 градуса — почти точно таким же, как и угол у основания Великой Пирамиды 51,5 градуса.

Сакральная геометрия

Что это означает? Это означает, что наш Ключ жизни прячется и в растущем кристалле кварца, использующем тот же универсальный мостик от круга к квадрату, что и делящаяся клетка, - тот самый, которым владели архитекторы Великой Пирамиды. Разве можно после этого назвать кристаллы неживыми? (Кстати, опять совпадение - главная внутренняя камера пирамиды отделана гранитом, на 90% состоящим из кварца).

Сакральная геометрия

Ключ Жизни содержится и еще в одном, жизненно важном для всех нас, жителей планеты, соотношении: пропорциях Земли и Луны. Сумма радиусов Земли и Луны относится к радиусу Земли как √ф : 1, образуя уже знакомый нам треугольник Кеплера, стороны которого соотносятся в прогрессии Золотой Пропорции 1 : √ф : ф. Нижеприведенная схема связывает пропорции Великой Пирамиды с пропорциями Луны и Земли. (Все расчеты проверены множеством исследователей, но можно перепроверить, если есть желание).

Сакральная геометрия

Если считать истинной гипотезу о том, что Луна когда-то составляла часть Земли, а затем отделилась от нее в результате космического катаклизма, то совершенно очевидно, что со временем размеры двух составляющих системы Земля-Луна были откалиброваны точно по Золотой Пропорции.

И опять ученые ломают головы: как могли древние Строители знать размеры Земли и Луны, да еще с такой точностью закодировать их в пирамиде? И вновь вопрос, судя по всему, неправильно поставлен. Знали они размеры небесных тел или нет – предмет для домыслов. Бесспорно одно: соотношения в системе Земля-Луна никак не случайны, они подогнаны к единому «небесному шаблону».

То, чем владели Строители Пирамид – это тайна «небесного шаблона», Ключа Жизни настолько универсального, что открыть им можно многое не только в устройстве планетных систем, но и всей проявленной Вселенной, от микро- до макрокосмоса...

Мы видели, как этот Ключ спрятан в яйцеклетке, как именно с него начинается любая органическая жизнь...
Мы также видели, что этот Ключ открывает тайны алхимических трансмутаций, перехода от материи к духу...
Именно этот Ключ Строители и увековечили в Великой Пирамиде...

Судя по всему, данное сооружение было не просто памятником математическим константам, но многофункциональным инструментом, приводимым в действие Ключом. Теперь уже мало кто сомневается, что Великая Пирамида не была предназначена как место погребения. Возможно, она была построена как генератор или приемник космической энергии, фрактальный резонатор или антенна. Возможно, служила центром инициации через переживание прямого опыта Единства, и переход от квадрата к окружности в ее геометрии играл ключевую роль в создании такого опыта. Все это только предположения, гипотезы. Бесспорно одно - пропорции Пирамиды не случайны и отражают Знание намного более древнее и намного более универсальное, чем думают историки - это Знание Традиции Мастеров Узора.
источник

0

4

ТЕОТИУАКАН: «ПИКНИК НА ОБОЧИНЕ», ИЛИ НЕУДОБНЫЕ ВОПРОСЫ АРХЕОЛОГАМ

...Ясное, безветренное и уже жаркое ноябрьское утро в долине Мехико. Мы стоим на ступенях Пирамиды Луны древнего поселения, названного нашедшими его ацтеками Теотиуакан – «город, где люди становятся богами». С места, где мы стоим, открывается захватывающий вид на Пирамиду Солнца (название также не аутентичное, ацтекское), третью по величине в древнем мире. На фоне совершенно чистого неба, редкого для долины Мехико с ее смогом, хорошо видно, насколько гармонично пирамида повторяет очертания горы Серро-Патлачике на заднем плане.

Сакральная геометрия
Пирамида Солнца (здесь и далее снимки, сделанные мной, если не указано иное)

Это не случайность – как видно на следующей фотографии, Пирамида Луны повторяет очертания другой горы - Серро-Гордо, подпирающей Теотиуакан с севера. Хотя две главные пирамиды комплекса – Солнца и Луны - кажутся одинаковыми по высоте, это лишь оптическая иллюзия, создаваемая благодаря тому, что последняя стоит на естественной возвышенности. На самом деле она существенно меньше пирамиды Солнца.

Сакральная геометрия
Вид на Пирамиду Луны с Пирамиды Солнца

По сравнению с двумя главными сооружениями, полностью лишенными украшений, третье, самое позднее и самое маленькое - гораздо больше походит на храм. Эта ступенчатая пирамида со скульптурными изображениями Пернатого Змея – Кетцалькоатля, сильно отличающаяся по стилю и масштабу от основных двух пирамид Теотиуакана, построена цивилизацией, судя по всему, уже не имевшей отношения к тем, кто основал город.

Сакральная геометрия

Три пирамиды соединяет некое подобие прямого, проложенного как по линейке, 5-километрового широкого проспекта, упирающегося в Пирамиду Луны. Когда-то, еще до нашей эры, он был забетонирован. Ацтеки совершенно неостроумно назвали его «Дорогой Мертвых» - потому что, по словам нашего мексиканского гида-археолога, это была вовсе не дорога, а водный канал, расположенный с заданным уклоном и снабженный системой плотин и шлюзов. Для чего? Это один из «неудобных вопросов», к которому мы вернемся чуть позже.

Сакральная геометрия
Так называемая Дорога Мертвых, проходящая вдоль всего Теотиуакана

...Итак, мы оглядываем грандиозную систему сооружений, созданную две или, по некоторым предположениям, все три тысячи лет назад. После всего увиденного и услышанного о Теотиуакане у меня нет сомнений, что его инфраструктура имела техническое назначение, совершенно, однако, нам непонятное. Мое впечатление похоже, наверное, на то, что испытывали сталкеры из романа Стругацких «Пикник на обочине», проникавшие в «зону» и находившие необъяснимые артефакты цивилизации, непостижимой настолько, что ее творения казались порождениями не столько техники, сколько магии.         

Пирамиды точно не были построены в качестве гробниц, как ошибочно предполагали нашедшие уже заброшенный Теотиуакан в 14-м веке ацтеки, а затем испанцы: ни одного саркофага в комплексе до сих пор не обнаружено. Это, разумеется, создает для археологов, привыкших все непонятные объекты причислять к «ритуальным», новую массу неудобных вопросов.

Именно эти вопросы я и хотела бы обозначить в моей заметке, не предлагая, однако, окончательных ответов. Ибо лучше оставить неудобный вопрос открытым, чем закрыть путь к его познанию удобным, но неверным ответом.

*****

Все, что нам известно о строителях Теотиуакана, только умножает вопросы. Кем они были и откуда пришли? Никто не знает, потому что эти люди не использовали письменности, установлено только, что теотиуаканцы не имели отношения ни к майя, ни к ацтекам. В отсутствие единого мнения, археологи и историки называют данную цивилизацию тольтеками – хотя тольтек на языке ацтеков просто означает «строитель, Мастер, Человек Знания» (мы помним это из книг К.Кастанеды).

Древние тольтеки основали свой город в первом тысячелетии до н.э., и восемьсот лет он процветал, будучи центром большого региона, хотя, возможно, хозяевами его в течение этого времени были разные народы. Но в 7-м веке жители города внезапно покинули его - возможно, в следствие природного катаклизма или гражданской войны.

Теософы связывали истоки цивилизации тольтеков с легендарной Атлантидой: по их версии, в то время как одна из ветвей тольтеков, переживших гибель Атлантиды, через туранскую цивилизацию повлияла на древний Китай, другая основала удивительные города в Мезоамерике. Были ли строители Теотиуакана потомками атлантов, ведает, конечно, один Бог. Но можно ли назвать их Людьми Знания? Вне всяческих сомнений.

Грандиозность масштаба и искусность, с которой Теотиуакан был размещен на местности, сориентирован астрономически и спланирован инженерно, поразительны даже для нашего времени, не говоря уже о об эпохе, когда Теотиуакан, на пике расцвета, насчитывал до 200 тысяч жителей (больше, чем Рим времен Цезаря!)

Сакральная геометрия
Реконструкция предполагаемого изначального вида Пирамиды Солнца (источник Википедия)

В отличие от нашей цивилизации, пошедшей по пути технологий, отделенных от понимания Единого Духа, строители Теотиуакана не намеревались ни бросать вызов Природе, ни подминать ее под свои нужды. Во всем, что создавали эти люди, видно стремление стать гармоничной частью планетной системы, встраиваясь в существующий баланс, но не нарушая его. Они применяли только естественные материалы, строя свои грандиозные сооружения из сырцовых кирпичей, камня и известкового раствора. Стены их покрывались штукатуркой и были окрашены в яркие цвета.

Сакральная геометрия
У подножия Пирамиды Солнца

Как мы увидим далее, древние тольтеки умели извлекать и использовать тонкую животворную энергию, которую в разное время называли ци, прана, од или оргон, из минералов, текущей воды и окружающих гор – знание, почти полностью утраченное нами. Они превосходно разбирались в астрономии и знали о разных качествах излучений, приходящих из космоса. Они строили города, которые были живыми во всех отношениях.

Они были Мастерами высшего порядка, не уступающими в знании сакральной геометрии Строителям египетских пирамид, а, возможно, напрямую связанными с их Школой. Об этом свидетельствует поразительное сходство «почерка» создателей Великой Пирамиды в Гизе (т.н. «пирамиды Хеопса») и Пирамиды Солнца в Теотиуакане. К примеру, пропорции обеих являются результатом тщательно продуманного сочетания двух фундаментальных «космических ГОСТов» - Золотого Сечения (числа ф) и числа пи (π).

Историки науки не принимают идею, что кто-то в Новом Свете хоть сколько-нибудь приблизился к пониманию этих вселенских констант до того, как европейцы прибыли туда в 16-м веке. Но... факты есть факты. Поэтому:

ПЕРВЫЙ НЕУДОБНЫЙ ВОПРОС: ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ

Сакральная геометрия

Если наложить снимок египетской Великой Пирамиды на фото мексиканской Пирамиды Солнца в масштабе 1:1, становится очевидно, что площади их основания практически одинаковы. Это действительно так – разница составляет всего 3%. Небольшая неточность вполне может быть результатом перестроек, которым Пирамида Солнца подвергалась в течение трех тысяч лет (следует учитывать, что ее строили из гораздо более подвижного и легко разрушаемого материала, нежели Великую Пирамиду). Какова вероятность такого «совпадения»? Был ли для обоих сооружений взят некий неизвестный нам планетарный или космический эталон: единица расстояния, амплитуда или длина волны?..

Два ключевых параметра, используемых в геометрии пирамид – это их высота и периметр основания. В заметке о квадратуре круга Великой Пирамиды мы говорили о том, что соотношение между ее высотой и периметром равно 2π – в точности такое же, как между высотой и длиной окружности с радиусом, равным высоте пирамиды. Соотношение же высоты и периметра основания Пирамиды Солнца составляет 4π (с отклонением лишь 0,05%) Выбор данных пропорций тоже невозможно назвать случайностью. Но чтобы это понять, нужно кое-что знать о загадочном числе π:

В школе нас учили, что π (3,14...) – это отношение длины окружности к ее диаметру, поэтому мы привыкли думать о числе π только как об атрибуте круга. Однако окружность – лишь частный случай циклических процессов. Число π уникально благодаря его особой связи с циклами. Любой периодический процесс, где присутствует ритм: дыхание, биение сердца, порывы ветра, волны в океане, движение планет вокруг солнца, электронов внутри атома – управляется числом π!

Циклы - своего рода двоюродные братья кругов, они существуют во времени, как круги – в пространстве. Число π лежит в основе и тех, и других. По этой причине число π связано с любыми волновыми процессами – от океанских приливов и отливов до электромагнитных волн. Число π присутствует и в принципе неопределенности Гейзенберга, основателя квантовой механики, и в уравнении Шредингера, описывающем фундаментальные свойства атомов и субатомных частиц. Можно без преувеличения сказать, что число π вплетено в самые основы функционирования Вселенной.

Нижеприведенная иллюстрация дает наглядное представление о том, как число π проявляется в окружности и в волновом процессе, который можно описать синусоидой:

Сакральная геометрия

Для примера будем считать, что на графике изображен процесс дыхания: (+1) обозначает максимум - состояние полного вдоха, (-1) – минимум, состояние полного выдоха. От вдоха до выдоха функция пройдет ровно π, а от вдоха до вдоха – 2π. То же самое будет касаться любой периодической колебательно-волновой функции –  один полный цикл всегда будет равен 2π, два полных цикла - 4π, три цикла - 6π и т.д.

Что это означает для Великой Пирамиды и Пирамиды Солнца, соотношение высоты и периметра основания которых в первом случае равно 2π, а во втором 4π? Это означает, что если два этих величайших сооружения генерируют (или ретранслируют?) некие волны по обе стороны Атлантики, то циклы этих волн слаженны – то есть на каждый цикл первой волны приходится ровно два цикла другой. Далее, если метафорически уподобить пирамиды натянутым струнам, то Великая Пирамида «звучала» бы в базовом тоне, а Пирамида Солнца – на октаву выше, в первом обертоне – на частоте ровно в два раза большей.

Сакральная геометрия

Эта иллюстрация сделана исключительно для для визуализации понятия слаженности волн – я просто пыталась показать на схеме, как выглядит сочетание базового тона и обертона с длиной волны ровно в два раза меньшей. Мы, разумеется, не знаем ни длины, ни амплитуды волн, на которую были настроены пирамиды.

Может статься даже, что обе пирамиды были настроены не друг на друга, а как гармонические обертоны (гармоники) к определенной длине общей для них «эталонной» волны или ряда гармоник – планетарных или космических. Возможно, существует некая виртуальная «струна», или камертон, по которому строился весь «инструмент» мегалитических сооружений древности. Мы не знаем, что это за частота, и какова истинная функция такой настройки, при всех наших технических достижениях. Выходит, что теотиуаканцы, как и Строители египетских пирамид, прекрасно понимали не только суть трансцедентных чисел, но и владели глубокими знаниями о волновых процессах, нам неизвестных?

Какой неудобный вопрос!.. И это только только о том, что связано с числом π...

Есть еще второе вселенское число, которое мы находим в обеих рассматриваемых пирамидах – число ф или пропорция Золотого Сечения. Как уважаемые Собеседники, возможно, помнят из прошлой заметки, в основе Великой Пирамиды лежит золотосеченный треугольник со сторонами 1 : √ф : ф.

Геометр Марк Рейнолдс (Mark Reynolds) в своем чрезвычайно интересном и добросовестном исследовании показал, что, взяв за основу чертеж Великой Пирамиды в Египте, можно получить чертеж Пирамиды Солнца двумя разными способами.

Сакральная геометрия

Наиболее простой из них таков: если достроить треугольник 1 : √ф : ф Великой Пирамиды до прямоугольника, то место пересечения двух его его диагоналей, равных ф, обозначит высоту Пирамиды Солнца.

Полученная таким образом высота Пирамиды Солнца будет относиться к половине длины ее основания приблизительно как 1/ф : 1 (отклонение около 3%), или 5/8, если использовать числа Фибоначчи – приближение к Золотой Пропорции. Что это означает? Это означает, что древние Строители Теотиуакана, по каким-то причинам (может быть, техническим) не пожелавшие скопировать Великую Пирамиду во всю ее высоту, тем не менее, приложили максимум усилий, чтобы сохранить в Пирамиде Солнца приближение к числу ф.

М.Рейнолдс пишет: «Проведенный геометрический анализ показывает, что две структуры сочетаются как единое геометрическое построение», после чего ставит вопрос: «Хотя две пирамиды были разделены Атлантическим океаном и возведены в совершенно разных культурных и географических условиях, возможно, они были созданы одним и тем же архитектором или архитекторами, либо напрямую, либо посредством переданных инструкций?»

Неудобный вопрос, однако. И он далеко не последний...
источник

0

5

ТЕОТИУАКАН: «ФАКТОР Н(2)О», ИЛИ ПОДВОДНАЯ ЛОДКА В СТЕПЯХ АНАУАКА

Продолжение. Начало темы здесь.

...Мастер нашей линии советовал при посещении места или объекта, в прошлом связанного с Традицией Знания, стараться рассматривать его с различных точек зрения, и в физическом cмысле, и в смысле восприятия. Он говорил, что следует быть открытым и гибким, менять положение и ментальный ракурс, из которых мы наблюдаем объект, «пригласить его к взаимодействию с вами» (слова Аги, суфия Омара Али-Шаха). Кстати, он сам был в Теотиуакане неоднократно, замечая, что далеко не все из того, что говорят археологи, соответствует истинному положению дел, и что объекты в Новом Свете, подобные ему, ждут времени, когда «будут заново открыты».

Следуя этому указанию, мы рассмотрели Теотиуакан с как можно большего числа точек зрения, пройдя вдоль него и взобравшись на все три пирамиды. Это действительно привело к нескольким интересным наблюдениям, которые трудно сделать, просто рассматривая фотографии. Например, такое: главная часть города когда-то была покрыта водой, как в Венеции или Амстердаме, иначе просто невозможно объяснить некоторые особенности его дизайна и планировки.

Мы прошли вдоль всего главного проспекта города, так называемой Дороги Мертвых, и, как пользователь, докладываю следующее. Дойдя до середины, «дорога» уперлась в каменную стену прямоугольного резервуара. Чтобы пройти дальше к пирамиде Солнца, нам пришлось забраться на стену и идти по тропинке в обход, там и тут перелезая через многочисленные остатки каменных строений и по ходу фотографируя растущие вокруг кактусы. За первым резервуаром оказался следующий, уровнем чуть выше, за ним еще один...  целый каскад обнесенных каменными стенами бассейнов, следующих друг за другом в соответствии с уклоном «Дороги» и снабженных шлюзами. Как они расположены, отмечено красными стрелками на этой фотографии, которую я сделала уже с Пирамиды Солнца.

Сакральная геометрия
Система резервуаров для регулировки стока воды вдоль главного канала
(здесь и далее мои фотографии, если не указано иное).

О «процессиях тысяч людей вдоль Дороги Мертвых для совершения религиозных церемоний у Пирамиды Луны», после нашего похода читать без улыбки невозможно – хотела бы я посмотреть, как авторы этих слов пробирались бы полдороги от точки А - Пирамиды Кетцалькоатля, к точке Б – Пирамиде Луны в буквальном смысле слова по пампасам. То есть добраться-то можно, конечно, но вот чтоб так дружно, толпой товарищей и с флагами, как на майской демонстрации по улице Ленина  – это нет.

Сакральная геометрия
План Теотиуакана

Резервуары вдоль дороги, сильно затрудняющие движение по ней, не имеют никакого очевидного смысла. Точно так же никакого практического назначения не несут ступенчатые платформы и каменные ограждения с покатыми стенками по обеим сторонам от Дороги Мертвых. У меня, как и у других пользователей дороги, наверное, возник вопрос: зачем все эти брустверы? Если же представить, что когда-то Дорога Мертвых была каналом, то резервуары регулировали скорость воды в этом канале, расположенном под неплохим уклоном (около 30 метров на 5 км), а покатые стены по бокам служили парапетами. И все сразу становится на свои места.

Сакральная геометрия
Каменные стены по обеим сторонам Дороги Мертвых больше похожи на парапеты со спусками к воде

Однако на равнине Анауак, где построен город, никакой воды нет и в помине, вплоть до ближайшей речки Сан-Хуан (русло которой древние Строители, кстати, развернули, так что она теперь в нескольких местах поворачивает почти под прямым углом). Теотиуакан - чрезвычайно засушливое место, о чем свидетельствуют приведенные снимки кактусов и пожелтевшей травы. Поэтому изощренные гидротехнические сооружения здесь теперь выглядят как подводная лодка в степях Украины Анауака и, опять же, плодят неудобные вопросы...

Сакральная геометрия

А посему... продолжим традицию вопросов без ответов, начатую в предыдущей заметке. Итак:

ВТОРОЙ НЕУДОБНЫЙ ВОПРОС: ЗАЧЕМ ГИДРОТЕХНИКА?

...Предание местных индейских племен гласит о том, что поселение возникло у священного источника «девственной воды», который когда-то бил из-под земли, но затем пересох. Наш гид-археолог показал нам предполагаемое место у основания Пирамиды Луны, где находился этот подземный источник.

Сакральная геометрия
Где-то недалеко от этого места, у основания Пирамиды Луны, в древние времена бил подземный источник

Предание, определенно, имеет под собой основания. Три-четыре тысячи лет назад климат планеты был значительно более влажным (это отмечают все археологи, имеющие дело с древнейшими известными культурами – например, крито-микенской цивилизацией, Древним Египтом и т.д.). В то время на территории нынешней Мексики также шло больше дождей, и уровень грунтовых вод мог быть достаточно высоким, чтобы питать подземный источник.

Кроме того, озеро Тескоко, к настоящему времени исчезнувшее в результате осушения испанцами, в древности, как нам сообщил наш гид, доходило близко до того места, где расположен Теотиуакан (16 км). Большая часть этого озера была соленой, и водой его особо пользоваться было нельзя, но само его существование говорит о более влажном микроклимате.

Города на воде типа Венеции в цивилизациях Мезоамерики были далеко не исключением – те же ацтеки, пришедшие в долину Мехико значительно позднее тольтеков, основали свою столицу прямо на озере Тескоко. Вместо улиц у них были прямые каналы, по которым они передвигались на каноэ.

Сакральная геометрия
Так когда-то выглядела столица ацтеков, построенная прямо на воде озера Тескоко

Учитывая то, что Новый Свет не использовал ни тягловых животных, ни колеса вплоть до прихода испанцев, водный транспорт был единственным средством передвижения, а «города на воде» – куда более удобными для жизни, не говоря уже о торговле (Теотиукан на протяжении всей своей истории был крупным торговым центром).

Когда я читала источники о Теотиукане, меня ввело в недоумение то, что авторы, удивляясь поразительному для древнего города четкому плану застройки, соблюдаемому сотнями лет, при этом полностью игнорируют «водный фактор». А ведь сеть улиц, расположенных под прямым углом, становится понятной и объяснимой, если представить, что ее планировку, как и у Санкт-Петербурга, построенного по генеральному плану, определяла сеть проложенных первым делом водных каналов. Когда кварталы ограничены каналами с каменными стенами, порядок застройки особо не нарушишь - невольно придется соблюдать генеральный план...

Археологами найдена развитая система дренажных каналов и каменных труб, устроенных под жилыми кварталами Теотиуакана. Предполагается, что они служили в качестве ливневой и обычной канализации – инженерное искусство, с которой сеть была проложена, превосходит все, относящееся к тому времени (а что-то, возможно, и к нашему). Хорошо, нет проблем, хотя для древнего города все же редкость, конечно.

А вот уже странность: дренажные трубы и шлюзы во множестве нашли и под Дорогой Мертвых, и вокруг пирамид, и даже в подземных тоннелях, прорытых под всеми тремя пирамидами (о них пойдет речь дальше) все ими буквально напичкано, а археологи, задав себе вопрос, зачем все это чудо гидротехники, так и не озвучили самый очевидный ответ: там когда-то текло много воды, и иногда так много, что нужно было ее отводить!

Именно так была устроена гидротехническая система в еще более древнем южноамериканском городе Тиуанако, в котором вода также распределялась по всему городу по каналам из подземного источника, который до сих пор сохранился к югу от города.

...Когда европейские колонизаторы прибыли в Новый Свет, они были потрясены масштабом и изощренностью архитектуры древних американских городов, многие из которых стояли прямо посреди озер, на искусственных островах. Вот описание испанского конкистадора 16-го века:

«Увидев многолюдные города и крупные селения… мы… испытывали всевозрастающее восхищение и говорили, что это похоже на волшебные сказки — большие башни, храмы и здания, стоящие прямо в воде, и все сложены из камня. Некоторые из наших солдат говорили, что <…> я должен описать это, так как все это надо как следует осмыслить. Не знаю, как и рассказать <…> о вещах, которые даже в мечтах не могли себе представить те, кто их видел… Теперь все это лежит в руинах, разрушенное, и ничего не сохранилось целым».

К сожалению, ни один из этих городов не уцелел, чтобы служить примером, так как испанцы, завоевывая города на воде, первым делом осушали их. Захватчики опасались наводнений, ибо не владели инженерным искусством, равным тому, что на протяжении тысяч лет позволяло жителям Мезоамерики жить посреди озер. (Так было осушено и озеро Тескоко в долине Мехико, от последствий чего до сих пор страдает одноименный мегаполис, потому что почвы под Мехико, лишенные воды, проседают на несколько десятков сантиметров в год).

На то, что Строители Теотиуакана владели этим искусством, указывает наличие остатков канала, окружащего Пирамиду Солнца с трех сторон, предназначение которого называют «непонятным». Нашли следы такого же канала и вокруг Пирамиды Луны. А все выглядит так, что вода из подземного источника, находящегося у основания Пирамиды Луны, по центральному каналу поступала к Пирамиде Солнца. Далее через систему регулирующих резервуаров вода священного источника текла дальше, к Пирамиде Кетцалькоатля, стоявшей посреди самого большого резервуара, окруженного каменными стенами.

Сейчас этот большой резервуар по непонятной причине называют Цитадель, и пишут, что «это была самая большая площадь города, где могло собираться больше ста тысяч человек одновременно». Да не могло собираться! – это место было залито водой, и даже найдены следы водной эрозии на каменных парапетах вокруг него.

Сакральная геометрия
Цитадель, когда-то бывшая вовсе не площадью, а большим резервуаром – на фото видно, что она со всех сторон окружена каменными парапетами

Это музейная реконструкция предполагаемого изначального вида Теотиуакана.

Сакральная геометрия

Здесь показано, что пространство вокруг пирамид, а также весь центральный проспект были аккуратно забетонированы. Так оно и было. Остатки этого очень качественного покрытия, которое называют «теотиуаканский бетон», до сих пор можно видеть по всей территории вокруг пирамид и в остатках жилых кварталов. «Бетон» делали из вулканической окалины, раздробленной и смешанной с землей, песком и известью. Как сказал наш археолог, качество того бетона было нередко лучше, чем у современного, причем самые ранние, наиболее древние образцы смешаны намного более качественно, чем поздние, и пропорции материалов в них соблюдались более тщательно.  Бетон был прочным и водонепроницаемым.

Сакральная геометрия
Наш археолог специально привел нас в это место, чтобы показать сохранившийся кусок бетонного покрытия

Забетонирован изнутри был также тоннель под Пирамидой Солнца, и вообще, стены там Мастера-Строители постарались сделать как можно более гладкими.

Сакральная геометрия
Схема тоннеля под Пирамидой Солнца, оканчивающегося четырехкамерной пещерой недалеко от места под центром пирамиды. Вход в него представлял из себя 7-метровый колодец. Его нашли случайно – он был завален камнями, а доступ в пещеру наглухо закрыт еще в 5-м в. Раньше археологи предполагали, что тоннель имеет природное происхождение, однако в последние годы пришли к выводу, что он был создан искусственно.

Интересно, зачем? Кроме того, в тоннеле нашли целую систему соединенных между собой каменных труб, явно для дренажа, а также шлюзы. Поскольку никакого известного источника воды под пирамидой не было найдено, эти находки привели археологов в недоумение, однако они абсолютно объяснимы, если принять факт, что в древности вода была, и ее было много.

Еще одно свидетельство наличия воды Теотиуакане: несколько лет назад после сильных дождей обнаружился еще один вход в подземный тоннель, который, как оказалось, вел в крестообразной формы пещеру под Пирамидой Кетцалькоатля. Его до сих пор исследуют, надеясь наконец-то! найти хоть чью-нибудь гробницу (пока не нашли, конечно). На стенах тоннеля и пещеры на уровне чуть ниже человеческого роста - явные следы, оставленные водой.

Сакральная геометрия
Схема подземного тоннеля, ведущего к месту под центром Пирамиды Кетцалькоатля. Как хорошо видно, пол тоннеля был сделан неровным, для того, чтобы проникавшие в тоннель грунтовые воды скапливались в углублениях.

Кстати, буквально прошлым летом, за несколько месяцев до нашего посещения, под Пирамидой Луны путем томографии на глубине 10 метров тоже обнаружили тоннель. Раскопки еще не начались, но я уверена, что следы воды найдут и там...

А зачем Дорога Мертвых была покрыта водонепроницаемым бетоном? Если бы она была просто каналом, то особого смысла бы не было, а вот если бы она служила, например, в качестве волновода, тогда другое дело... чем ровнее поверхность волновода, тем он лучше выполняет свое техническое назначение.     

Стоп. Вот здесь самое место поменять ментальный ракурс, как советовал Ага. При слове «техническое назначение» нам сразу представляется что? нечто собранное без учета каких-либо эстетических соображений, с торчащими проводами или антеннами, издающее диссонансные звуки или запах выхлопных газов. Разве нет? А если мы не находим то, к чему привыкли, даже не ставя свои предубеждения под вопрос - ну, тогда объект «ритуальный». А если сооружение потрясающе красиво, гармонично, использует в качестве «генераторов», «проводов» и «резонаторов» естественные материалы – камень, глину, воду, воздух, то у нас в голове не укладывается, что его назначение также может быть техническим.

А что, если пирамиды были гигантскими гармонизаторами, которые генерировали или ретранслировали вибрации, дающие всему живому в округе правильную настройку (или задающие «правильный тон»)?

Если пирамиды Теотиуакана и другие мегалитические сооружения действительно были построены в качестве излучателей гармонических колебаний, то место рядом с источником воды, выбранное для их постройки, было далеко не случайным. У меня, разумеется, нет окончательного ответа о месте воды в технологиях тольтеков, но есть ряд соображений:

Во-первых, вода создает область повышенной ионизации. Движение воды и ее динамическое соприкосновение с камнем порождает ионы – атомы, несущие один лишний электрон. Высокую ионизацию часто отмечают также в горных пещерах и тоннелях, причем наука не может однозначно объяснить это явление – существующие гипотезы связывают их появление с взаимодействием горных пород, последних с подземными источниками и т.д., но ни одна пока не признана окончательной.

Хотя мы до сих пор не понимаем многого о явлении ионизации, древние хорошо знали о благоприятном воздействии текущей воды, тоннелей и горных пещер, почему и строили в таких местах свои «ритуальные» объекты. Положительное влияние отрицательно заряженных ионов на всех живых существ и на мозговую деятельность человека давно доказаны и подтверждены экспериментально (об этом я писала здесь). Кроме того, некоторые виды волн небольшой длины, распространяющихся только на короткие расстояния, благодаря попаданию в области повышенной ионизации способны преодолевать гораздо бОльшие расстояния.

Во-вторых, вода – уникальный и эффективный энергоинформационный носитель. Уникальный - потому, что это единственное трехатомное вещество на планете, чьи межатомные расстояния при определенных условиях могут принимать соотношения, соответствующие Золотой Пропорции. У воды существует более чем три всем знакомых состояния. Н2О из трех атомов составляет лишь ничтожную часть, всего около 3% воды. Остальное - сложные молекулы, называемые кластерами. Так вот, пропорция Золотого Сечения появляется между атомами воды, именно когда она формирует сложные кластеры. (Подробности и ссылки на исследования я давала здесь).

Кластеры в воде образуются под влиянием разных факторов - в том числе под воздействием различных видов излучений (из российских ученых исследования в этой области проводил д.б.н. С.В.Зенин) Каждый водный кластер - подобие замкнутой электрической цепи, он сохраняет заряд и частоту, служа своеобразной ячейкой памяти. Вода способна записывать информацию, так же, как это делает магнитофонная лента или блок памяти компьютера.

Здесь пора задать вопрос: ну и какая здесь связь с мегалитическими строениями, с пирамидами Теотиуакана? Связь прямая. Вибрация или гармонический ряд вибраций, излучаемых мегалитами, могли передаваться через воду - или в буквальном смысле, в качестве упругой среды, или в качестве информационного носителя, через изменение структуры воды.

Все знают, что каждая живая клетка – маленький контейнер с водой. Но не все знают, что вода в клетках - далеко не простая, она является высокоструктурированной, по сути жидкокристаллической. Когда развивается патология клетки или целого органа, это не только проблема структуры белка. Это также означает, что вода, образующая слой вокруг молекулы белка, не имеет нужной структуры.

А что, если поставить в центре населенной местности гармонизатор, который, передавая определенные вибрации, будет, среди прочих вещей, возвращать воде в теле людей, животных и растений правильную структуру? Это можно также делать опосредованно, изменяя структуру воды, используемую людьми для питья и для орошения полей, создавая жидкий кристалл с заданными свойствами. Кластеры высокоструктурированной воды несут пропорцию Золотого Сечения, по той же пропорции была построена Пирамида Солнца. Суть использования этой пропорции очень проста - она поддерживает жизнь, жизненную силу.

Вода из центрального канала Теотиуакана поступала в реку Сан-Хуан, которая, огибая город, использовалась для орошения полей (остатки ирригационной системы были найдены вокруг города).

…Город процветал в течение многих веков, ни в чем не нуждаясь, без войн и революций, и, судя по полному отсутствию оборонительных сооружений, ладя с соседями, а затем люди внезапно покинули его. Ага сказал, что жители Теотиуакана ушли из города, потому что он перестал поддерживать жизнь. Его выражение: люди в то время знали, когда нужно уходить. Возможно, они ушли, потому что ушла вода... а с ней жизнь. Пирамиды остались, но без воды они как... (см.заголовок).

Вопрос «фактора Н2О» открыт. К сожалению, никто серьезно не изучает вопрос гидротехники Теотиуакана, а это – очень плодотворное направление. Без его понимания невозможно понять суть назначения пирамид и всего комплекса.

Никто также не изучает и еще один очень странный фактор - использование в Пирамиде Солнца и в еще двух местах комплекса большого количества слюды.
источник

0

6

ТЕОТИУАКАН: ИНСТРУМЕНТ ГАРМОНИЧЕСКОЙ НАСТРОЙКИ

Окончание. Начало в частях 1 и 2

Поскольку речь сейчас пойдет о видении мира и технологиях, нам незнакомых, мы начнем с небольшой смены ментального ракурса... «Шикаста» — книга Дорис Лессинг, ближайшей ученицы Идриса Шаха, написанная с его подачи, в которой выражены, хотя и в рамках фантастического жанра, многие подлинные идеи Традиции. В книге идет речь о планете под названием Шикаста, которую колонизовала высокоразвитая цивилизация гигантов со звезды Канопус — наиболее яркой после Сириуса и Солнца звезды, видимой в южном полушарии. Для обеспечения Гармонической Настройки вибраций Шикасты с вибрациями Канопуса раса гигантов с помощью аборигенов планеты построила множество каменных сооружений на ее поверхности.

Далее перевод отрывка из «Шикасты», некоторые важные места в тексте я выделила жирным шрифтом:

«Города устраивались вблизи каменных сооружений, установленных в соответствии с нуждами плана, вдоль линий силы земли, как они проходили в то время. Эти сооружения, линии, круги и другие объекты не отличались от тех, что находят там в настоящее время, они были основой системы передачи и Гармонической Настройки между Канопусом и бедной Шикастой.

Работа по взаимному расположению и настройке камней вначале проводилась исключительно гигантами, чьи размеры и сила позволяли ее осуществлять, но к настоящему моменту взаимопонимание между гигантами и аборигенами было таким, что аборигены хотели всячески способствовать выполнению задачи, которая, как они знали — и как воспели в своих песнях и легендах — была их связью с Богом, с Божественным.

Они не рассматривали гигантов как богов. Их развитие превзошло такое понимание. Их интеллект был намного выше, благодаря Гармонической Настройке, и не намного уступал его уровню у гигантов до момента Настройки.

Города строились вдоль линий, найденных в результате экспериментов, которые проводились в великом множестве в течение долгой подготовительной фазы, предваряющей Настройку.

Они строились из камня, и были соединены с каменными сооружениями как часть системы передачи.

Города, селения, деревни из глины, дерева или другого органического материала не нарушали процесс правильной передачи и не вызывали неподходящих колебаний. Именно по этой причине во время подготовительной фазы гиганты не поощряли строительство из камня, и сами жили в жилищах из той органической субстанции, которая была под рукой, и потому наиболее удобной. Как только Настройка была произведена, и каменные сооружения установлены и приведены в действие, города были перестроены с использованием камня. Одновременно аборигенов научили данному искусству — вскоре, впрочем, исчезнувшему из памяти Шикасты — так как план подразумевал, что как только аборигены разовьются до необходимого уровня, гиганты покинут планету для выполнения заданий в других местах…

Аборигенов учили науке поддержания непрерывного контакта с Канопусом, поддержания контакта с их Матерью, Кормилицей, Другом, и тем, что они называли Богом, Божественным. Если они поддерживали правильное направление камней, внося поправки по мере изменения действия сил, их усиления или ослабления, а также, если устройство городов осуществлялось в соответствии с законом Необходимости, то они могли ожидать — эти маленькие жители Роанды, которые в недалеком прошлом были не более чем обезьянами, проводившими полжизни на деревьях, и полжизни на земле, животные, в которых не было почти ничего от природы расы Канопуса — эти животные могли надеяться стать людьми, способными взять ответственность за изменение себя и мира вокруг себя, когда гиганты покинут их, а симбиоз завершен.

Города были все разными, в зависимости от особенностей местности, на которых они строились, а также в зависимости от течений и сил, проходящих через них. Они могли быть на открытых местах, или около источников, или на побережьях, или в горах, или на горных плато. Они могли находиться среди снегов и льда, или в местах очень жарких, но при этом расположение каждого было точным и совершенным, и сделано в соответствии с Необходимостью. Каждый из них был математическим символом и формой, и молодые люди обучались математике, путешествуя из города в город.» (стр.24-26)

Каждый раз, когда мне доводится посещать древние мегалитические постройки, мне снова и снова приходят на память эти строки из «Шикасты». Хотя, вроде бы, фантастика... но уровень геодезических, математических и астрономических знаний, используемых при постройке некоторых древних городов вроде Теотиуакана, действительно поразителен для времени, которое мы называем «доисторическим», «дописьменным». И чувствуется понимание той самой Необходимости...

О геодезии: все исследователи отмечают тот факт, что Дорога Мертвых тянется на протяжении более 5 км под углом 15,5 градусов на восток от севера практически без отклонений. Выдержать точность в десятые доли градуса без геодезического инструмента при меняющемся рельефе местности и на больших расстояниях невозможно. И тут возникает...

ТРЕТИЙ НЕУДОБНЫЙ ВОПРОС: ДРЕВНИЕ ТОЛЬТЕКИ ЗНАЛИ О СИЛОВЫХ ЛИНИЯХ ЗЕМЛИ?

Оказывается, вопреки тому, чему нас учили в школе, цивилизации Мезоамерики были знакомы с магнитными свойствами минералов и, теоретически, могли делать подобия компасов, как минимум на тысячу лет раньше Древнего Китая. Об этом свидетельствуют археологические находки, из которых одна, найденная на территории Мексики в 300 км от Теотиуакана, чей возраст оценивается 14-10 вв. до н.э., наиболее интересна. Это осколок тщательно отполированного и обработанного бруска из гематита, обладающего остаточным магнетизмом, размером 34 х 9 х 4 мм, с вырезанной в нем продольной канавкой. Если погрузить данный объект в воду или ртуть, так, чтобы он оставался на плаву, канавка всегда указывает фиксированное направление, что вызвало предположение о применении гематитового бруска в качестве ранней версии компаса.

Находки этого и других объектов, изготовленных из минералов с магнитными свойствами, дали дополнительный аргумент в пользу гипотезы о том, что строители храмов и пирамид древней Мезоамерики, в том числе Теотиуакана, использовали ориентацию на магнитный северный полюс, чтобы улицы города шли вдоль геомагнитных силовых линий Земли.

Поскольку на протяжении земной истории магнитный полюс часто менялся (в отличие от географического северного полюса, остающегося неизменным), ориентация объектов Мезоамерики также имела различные отклонения от кардинальных направлений. Данные палеомагнитных исследований в целом подтверждают это предположение. В частности, в период с 1000 до 500 лет до н.э., когда началась постройка Теотиуакана, отклонение было как раз в районе 15 градусов к востоку.

Другое предположение относительно ориентации 15,5 градусов относится к особенностям солнечного календаря народов древней Мезоамерики. Наблюдатель, расположенный у подножия Пирамиды Солнца, рядом с входом в подземный тоннель, видел заходящее солнце точно по линии прямой видимости два дня в году - 30 апреля и 13 августа. Интервал между этими датами - 105 дней. До следующего 30 апреля - 260 дней. Такое деление календаря, 105/260, было важной чертой календаря не только тольтеков, но и майя, и ацтеков.

Сакральная геометрия
Почему это деление было так важно?

Даже сама постановка вопроса говорит об особенностях нашего мировоззрения, в котором слаженность жизненных ритмов с планетарными и солнечными не является ни важной, ни ценной. А зря...

В северном полушарии 30 апреля и 13 августа - дни прохода Солнца через зенит, но не везде, a только на определенной широте – в 15 градусов с.ш. Период между этими датами - время наиболее сильного влияния солнечной энергии на Землю. Хотя в Мексике тепло круглый год, на эти 105 дней приходится пик биологической активности всего живого. (Оказывается, кроме тепла, органической жизни нужно что-то еще. Это «что-то еще» появляется в указанный период).

В Теотиуакане настройка на 30 апреля и 13 августа была сделана искусственно, благодаря ориентации в 15,5 градусов. (Kстати, если эта версия верна, она дает подсказку о том, из каких мест происходят Строители города, и откуда они принесли свой календарь, который не захотели нарушать. Эти места находились в районе 15 градусов северной широты… Bода на мельницу теософов - сторонников атлантического происхождения цивилизации древних тольтеков, поскольку они утверждали, что столица Атлантиды находилась как раз на этой широте).

Такую же настройку на 30 апреля по 13 августа археологи нашли в трех подземных обсерваториях Теотиуакана, обнаруженных относительно недавно. Как считают исследователи, эти искусственно расширенные подземные полости были созданы тоже специально для того, чтобы отмечать периоды в 105 и 260 дней внутри солнечного года. Начиная с 30 апреля и по 13 августа, солнечные лучи попадали в круглое входное отверстие этих подземных обсерваторий, а с 13 августа по 30 апреля следующего года доступ лучам был закрыт. К сожалению, фотографий этих подземных обсерваторий в сети нет, и туристов туда не пускают, поэтому мы там не побывали. Но для наглядности есть снимки аналогичных сооружений в других местах.

Сакральная геометрия
Подземная обсерватория в Шочикальке с шахтой глубиной 8 метров, через которую в определенные периоды года в пещеру попадает солнечный луч. Полагают, что прототипом обсерватории могли быть аналогичные объекты в Теотиуакане.

Такие подземные «обсерватории» были частым явлением в эпоху строительства мегалитов, на всех континентах. Об одном из них я подробно писала здесь.

Какова могла быть их цель? Ну, например, вы знаете, что от некоего объекта в космосе (Солнца, звезды, планеты) исходят лучи или волны нужного вам качества. Вы также знаете время, когда падение этих лучей на Землю является наиболее прямым, а действие наиболее сильным. Вы можете для начала просто вычленить эти лучи, отделив от всех прочих лучей и воздействий, максимально точно задав направление на их источник.

Затем, вы можете усилить действие уловленных космических лучей - так же, как мы усиливаем радиосигнал, уловленный приемником. Возможно, именно для этого выбирали специальные виды камня, и для этого выстраивали их в определенные структуры. Что-то вроде резонаторов и усилителей в приемниках.

Именно о таких инструментах сейчас и пойдет речь, и мы, наконец-то, сможем поднять...

САМЫЙ НЕУДОБНЫЙ ВОПРОС: ДЛЯ ЧЕГО ИМ НУЖНА БЫЛА СЛЮДА?

...Когда Пирамиду Солнца восстанавливали в 1906 году, между двумя ее верхними уровнями обнаружили 7-сантимеровый слой слюды, положенный между слоями камня и земли. Отсутствие шума вокруг столь удивительной находки объясняется довольно просто: поскольку слюда такого качества представляла очень большую коммерческую ценность, ее попросту извлекли и распродали. Л.Бартрес, тогдашний руководитель археологических работ в Теотиуакане, был родственником президента Мексики, чем и объясняется безнаказанность его действий. (Вообще, подход Бартреса к своей задаче был, что называется, «агрессивной археологией» - например, он добавил один дополнительный уровень между третьим и четвертым уровнями пирамиды, которого там изначально не было).

Сакральная геометрия
Пирамида Солнца - показан лишний слой, появившийся в результате "агрессивной археологии" (фото мое)

В 1973 году две массивные прослойки слюды были также найдены в полу в небольшом помещении, расположенном на расстоянии около 350 метров к югу от Пирамиды Солнца. К сожалению, это место тоже закрыто для посещения, и мы туда не попали. Поэтому фотографии из Слюдяного Храма, как окрестили археологи данное помещение, а также описание его устройства я привожу из уникальных материалов экспедиции Андрея Склярова, очень интересного и смелого исследователя, отдавшего жизнь вопросам о подлинной истории древних цивилизаций:

«Слюдяной храм — наверное, самый удивительный объект Теотиуакана, хотя он настолько ничем не выделяется по внешнему виду среди других построек, что, не зная о нем заранее, запросто можно пройти буквально в двух шагах от него и ничего не заметить. … Слюдяной храм абсолютно не похож на храм как таковой. Это буквально несколько комнатушек в общем ряду построек вдоль Дороги Мертвых, от которых его отличает лишь наличие пары небольших современных навесов, предохраняющих наиболее ценные части этого сооружения от палящего солнца и дождей — те части, где есть доступ к одному из самых нетривиальных материалов, которые когда-либо обнаруживали в древних постройках — к слюде. Больше ничего подобного (если не считать обнаружения Бартресом слоя слюды на вершине пирамиды Солнца) в Теотиуакане не найдено. Впрочем, и не только в Теотиуакане, но и во всем мире. …

Не приходится сомневаться в том, что слюда не оказалась тут случайно, поскольку ее расположение ярко выделенным слоем однозначно указывает на целенаправленность создания именно такой конструкции. И уж тем более, что слюду сюда везли издалека. Анализы, которые были проведены вскоре после обнаружения Слюдяного храма, показали, что слюду доставляли из… Бразилии! А ведь это никак не меньше четырех тысяч (!!!) километров от Теотиуакана. Правда, смотритель, который демонстрировал нам слюду, утверждал, что ее доставили сюда из Оахаки. Оахака — один из штатов Мексики, а это — «всего каких-то» двести-триста километров от Теотиуакана, никак не четыре тысячи. …

Сакральная геометрия
Слюдяной слой.

Немало вопросов вызывает сама конструкция Слюдяного храма. Это — помещение на двух уровнях, между которыми перекрытие ощутимой толщины. … В двухуровневое помещение ведет узкий и невысокий коридорчик, чем-то даже напоминающий лаз, в который можно протиснуться, согнувшись.

Вход в этот коридорчик начинается в некоем подобии внутреннего дворика, который находится с восточной стороны храма и также имеет два «этажа». Любопытно, что при этом ни в западном помещении, ни в восточном «внутреннем дворике» нет никаких стационарных лестниц между уровнями. И попасть вниз мы смогли только по шаткой металлической лесенке, которую смотритель достал откуда-то из укромного угла.

Коридорчик, ведущий из «внутреннего дворика» в нижнюю часть западного помещения проходит несколько метров в толще довольно небрежной кладки, более похожей на простую строительную забутовку, чем на каменную кладку как таковую. И вот над этим-то бутом и расположена слюда!..

Сакральная геометрия

Особенности же расположения этой слюды еще более странные. … Поверх бута из камня и глины лежит слой слюды в несколько сантиметров толщиной; над ним затем идет дополнительный слой бута толщиной сантиметров тридцать-сорок; затем второй слой слюды также толщиной в несколько сантиметров, а поверх него снова кладка — из довольно крупных каменных плит, которая благодаря заливке бетоном образует монолитный внешний слой.

Сакральная геометрия

Если при определенной доле фантазии по отношению к другим постройкам комплекса Теотиуакана еще и можно допустить их религиозно-культовое назначение или хотя бы представить их в роли каких-то бытовых или подсобных помещений, то в отношении Слюдяного храма сомнений не остается — это сугубо техническое сооружение. И наводит на эту мысль, конечно, не только вообще использование слюды, но и ее странное расположение внутри каменной кладки, поскольку оно заведомо исключает декоративную функцию. Но тогда зачем строителям понадобилась такая конструкция?…

Однако в конструкции Слюдяного храма есть еще одна очень странная деталь. Примерно по центру слоя бута, который расположен под слюдой, проходит нечто типа водостока или водовода — дренажный канал непонятного назначения.

Сакральная геометрия

Почему, в отличие от других мест Теотиуакана, канал проложен не сразу под поверхностью пола, а на глубине примерно метр-полтора?…  Зачем под двумя слоями слюды понадобилось в толще камня прогонять воду?… Откуда и куда вел этот канал?… И почему сейчас он обрывается непосредственно в коридорчике, соединяющем две части «храма»?… Ведь если это — его исходное состояние, то получается, что Слюдяной «храм» представлял из себя нечто типа бассейна из двух частей или две большие ванны, которые заполнялись при этом примерно до половины водой или какой-то жидкостью… Более чем странная конструкция…»

Сакральная геометрия

На самом деле слова о том, что "никогда ничего подобного не было найдено" не совсем соответствуют истине. Дело в том, что большие куски слюды находили разбросанными в песке вокруг пирамидального храма Абу-Гораба в Мемфиce. Отличительными чертами этого древнеегипетского храма, построенного в 3-м тысячелетии до н.э., были девять резервуаров «неизвестного предназначения». Опять слюда, и опять резервуары. Для чего?

Ментальный ракурс! Нужно сменить ментальный ракурс. Когда человек нашего времени находит большой кусок первоклассного диэлектрика (а слюда - отличный диэлектрик, используемый в конденсаторах для накопления заряда), но при этом не находит ничего, что было бы похоже на присоединенные к нему обкладки и проводки, он почесывает в затылке, недоумевая, где же был источник заряда?

…В 30-х годах прошлого века инженер ВМФ США Томас Таунсенд-Браун (Thomas Townsend Brown), изучавший свойства минералов-диэлектриков в условиях, максимально изолированных от всех возможных внешних влияний, в том числе в подземных лабораториях, неожиданно обнаружил периодическое появление в них спонтанного заряда. Этот заряд был небольшим, но он приходил как будто «ниоткуда». Одновременно с увеличением потенциала камни становились источником непонятного радиочастотного «шума».

Циклический характер колебаний заставил исследователя предположить, что они связаны с планетарными и звездными циклами, и были вызваны взаимодействием массы диэлектрика с гравитационными полями Земли, Солнца, Луны и планет. По выражению ученого, «это выглядело так, как будто горные породы на Земле «качают» энергию из космоса». Чем больше была масса диэлектрика, тем сильнее он «качал» энергию.

Эти излучения не были электромагнитными по природе. Они также не были похожими на световые, тепловые, радиоволны, рентгеновские или гамма-лучи. Они не оказывали ионизирующее воздействие. На них не влияло магнитное поле Земли или атмосферные условия. Их проникающая способность была настолько высокой, что до сегодняшнего дня не представляется возможным определить ее границы. Принимавшие участие в исследованиях физики предположили, что эти лучи представляют из себя поток нейтральных по заряду частиц, приходящих на Землю отовсюду.

В том или ином виде исследования спонтанного потенциала продолжались фондом Таунсенд-Брауна вплоть до 70-х годов в разных точках земного шара. Только в последние десятилетия, с появлением в научных кругах понятия гравитационных волн, возникла возможность сделать предположение об их природе. Гравитационные излучения представляют из себя целый спектр, не уступающий электромагнитному, они пронизывают Землю со всех направлений. Есть свидетельства того, что эти волны, обладающие исключительно высокой проникающей способностью, приходят с наибольшей интенсивностью из центров гравитации, включая наш галактический центр.

(При этом описании невольно вспоминаются характеристики всепроникающей энергии жизненной силы, которую Вильгельм Райх назвал оргоном. Райх, кстати, считал, что, при перенасыщении диэлектрика оргоном, последний может трансформироваться в энергию электричества).

Почему некоторые материалы обладают бОльшей способностью к «перехвату» этих излучений и трансформации их в другие формы энергии (электрическую и энергию радиочастотного «шума»), неизвестно. Но некоторые виды камней – действительно своего рода перманентные преобразователи энергии, получаемой из своего окружения. Таунсенд-Браун предположил, что этот процесс аналогичен преобразованию света в электричество, как в фотоэлементе, однако исследователь не был в этом уверен до конца.

И еще одно важное наблюдение сделал Таунсенд-Браун. Частоты волн, на которыe «настроен» каждый вид камня, отличаются друг от друга. Поэтому камень реагирует только на ту часть из очень широкого спектра приходящих из космоса излучений, с которой у него есть резонанс. Это можно сравнить с радиоприемником, настроенным на определенную волну.

Пирамида Солнца построена из глины и камней. Это огромная масса диэлектрика, но, возможно, Мастерам-Строителям показалось, что она все же не давала нужного резонанса (либо резонанс был слишком разбросанным), поэтому «приемник-ретранслятор» усилили, поместив массивный слой еще лучшего диэлектрика – слюды, к тому же способной накапливать заряд. Возможно также, таким образом из широкого спектра вычленялись именно те вибрации, которые нужны были для функции пирамиды как гармонизатора, поддерживающего органическую жизнь.

Эти вибрации, в свою очередь, передавались более динамическому энергоинформационному носителю - воде, которая, как говорилось в предыдущей части, текла вокруг Пирамиды Солнца, а также собиралась в специальных резервуарах в Слюдяном Храме. Так и вода тоже становилась живой, насыщающей гармоническими вибрациями растения и людей.

*****
Неудобные вопросы по-прежнему открыты, как бы ни хотелось их поскорее объяснить. Пусть так и останутся неотвеченными – побуждая нас когда-нибудь проснуться и вернуть свою память. Заметка была начата отрывком из книги, и закончить я бы хотела словами из другой книги - Грэма Хэнкока «Отпечатки пальцев богов» (Graham Hancock. Fingerprints of the Gods):

«Не в первый раз я замирал перед лицом ошеломляющей вероятности, что целый эпизод истории человечества мог выпасть у нас из памяти. С вершины Пирамиды Луны обозревая построенный с математической точностью город, я думал, что весь наш род стал жертвой какой-то ужасной амнезии, и что темный период, столь беспечно и пренебрежительно именуемый нами «доисторическим», оказывается, таит невероятные истины о нашем прошлом. Именно из этой эпохи безвестности, Теотиуакан, запечатленный в математическом коде и сориентированный по астрономическим и геодезическим направлениям, со всеми его загадками был оставлен нам в качестве послания».

источник

0

7

"КОСМИЧЕСКИЙ ГОСТ". Часть I. МАСТЕРА-СТРОИТЕЛИ

Формы, которые принимают Школы Традиции, так же разнообразны и изменчивы, как и сама жизнь. Некоторые из таких форм вообще не похожи на школы в строгом смысле слова. С одним видом мы уже немного познакомились, когда говорили об алхимии и Мастерах Ars Magna - Великого Делания. С другим видом столкнулись, когда рассматривали вопрос о странствующих сказочниках, уличных артистах и скоморохах. Третью форму – рыцарские ордены – мы упоминали, говоря о тамплиерах и суфийском ордене Бекташи. В данном материале речь пойдет о еще одном (и, конечно, далеко не последнем) виде Школ – тех, что были связаны с Мастерами-Cтроителями, воплощающими Magisterium Arcanum – Тайное Искусство - в камне готических соборов.

БРАТСТВА СТРОИТЕЛЕЙ

Появление готического стиля традиционно связывается с именем святого Бернара из Клерво, основателя монашеского ордена цистерцианцев. Об этом пишет Луи Шарпантье в «Тайнах Шартрского собора» (Louis Charpentier, The Mysteries of Chartres Cathedral, Avon Books, New York, 1975). Именно Св. Бернар благословил девять неизвестных рыцарей на поиски тайного знания, которое, согласно легенде, было связано с руинами Храма Соломона в Иерусалиме. (Слово «Храм» - «Тампль», указывающее на Храм Соломона, впоследствии дало название ордену тамплиеров, основу которого заложили девять рыцарей Св.Бернара). За время своего десятилетнего похода рыцарям, по-видимому, удалось установить контакт с людьми Знания на Востоке. Когда в 1128 году они вернулись во Францию, там распространились слухи, что рыцари нашли то ли Ковчег Завета, то ли некие Таблицы, содержащие Божественные законы, которые управляют числами, весами и мерами.

Были ли эти знания принесены с Востока в виде артефактов, либо просто получены рыцарями-тамплиерами от людей Традиции и переданы монахам-цистерцианцам (что более вероятно), либо, наконец, к ним приложил руку сам Св.Бернар – мы уже вряд ли когда-либо узнаем наверняка. Так или иначе, первые образцы готической архитектуры, воплотившие данное знание, начали закладываться через несколько лет после возвращения тамплиеров из Иерусалима. Эти первые готические храмы были возведены братством строителей, которые называли себя «Соратниками Долга и Свободы».

Здесь, пожалуй, стоит обратить внимание на один интересный факт.

В нашем представлении великие соборы строились по решению местных религиозных или светских властей. На самом же деле все происходило совсем по-другому. Некое сообщество Мастеров-Строителей, все члены которого были связаны между собой и образовывали подобие сети, решало, исходя из одних им известных соображений, где и когда будет построен следующий важный объект. (Те, кто знаком с принципами, по которым это делается Традицией в настоящее время, хорошо понимают, почему это было так).

Именно таким образом произошло при строительстве Шартрского собора, одного из наиболее важных объектов Традиции в Европе того времени. Когда в Шартре сгорел старый собор романского стиля, к местному епископу пришли неизвестные, показали ему проект нового собора и предложили свои услуги по организации постройки. Поскольку у самого епископа не было ни знаний, ни возможностей осуществить такой большой и сложный проект, он с радостью согласился на предложение неизвестного Мастера-Архитектора.

Когда собор был закончен, он часто получал имя своего светского или церковного спонсора, а имена его строителей так и оставались неизвестными. Они, впрочем, и не стремились к славе и известности. Скорее, наоборот.

(И тем не менее, именно о них, неизвестных строителях, думаешь, когда посещаешь эти удивительные места силы. Не о тех, кто был спонсором постройки, и не о тех, кто там похоронен, и даже не о тех, кто проводил там священнодействия, а о тех, кто создал, собрал их по камешку, вложил в них Любовь и Знание. Я всегда чувствую там их Присутствие, и они как братья для меня).

Омар Али-Шах в книге «Суфийская Традиция на Западе» писал:

«Как вы можете представить, во время раннего периода контакта Традиции с Западом религиозные, политические и социальные предрассудки были так сильны, что представлялось невозможным, скажем, в 11-м веке придти в какое-то место, специально избранное для постройки [теккии], и обратиться к местному епископу или землевладельцу: «Приветствую вас, я тут хочу построить теккию».

«Приветствую», конечно же, говорили, но в целом не употребляли слово «теккия», которое все равно было никому не известным. Вместо этого могло быть сказано нечто вроде: «У меня есть великолепная идея, которая принесет вам славу и репутацию в веках. Мы построим замок со сводчатыми потолками, куда вы сможете приглашать людей, и они будут всячески вас прославлять».

На что обычно давался ответ: «Какая замечательная и поистине гуманитарная идея!» И, как нельзя кстати, в начале 11-го века под рукой оказывалось некое странствующее сообщество плотников, каменщиков и строителей, которые готовы были приняться за работу прямо сейчас, да еще, к счастью и к великому совпадению, за довольно низкую плату. Из таких странствующих сообществ мастеров в дальнейшем выросли братства плотников, строителей и т.д.

После того как епископ или местный лорд одобряли план, все эти люди прибывали, строили свои маленькие домики вокруг места строительства, работали на возведении собора или замка, и, когда работа была завершена, двигались дальше. В результате после них оставался собор, замок или другое здание, а также основа для небольшого города вокруг них.»

(глава «Теккии и техники», стр.79)

О быте и устройстве жизни таких странствующих сообществ строителей живо и подробно описано в повести Н.Лескова «Запечатленный ангел». Правда, Лесков писал о совсем небольшой артели строителей, но представление об их образе жизни, взаимоотношениях и атмосфере такого сообщества вполне можно получить из его повести.

На проектах строительства средневековых соборов со всей страны (или даже Европы) собиралось огромное количество разных специалистов: высшие каменщики (архитекторы), просто каменщики (строительные рабочие, укладывающие камень и резчики по камню), плотники, кузнецы, стекольщики. Кроме того, привлекалось много обслуживающего персонала - повара, пекари, слуги по дому. Некоторые виды персонала были временными, потому что строительство велось обычно с начала весны и прекращалось с началом зимы. Часть людей жила при монастырях, если была такая возможность, часть строили собственное жилье.

Руководили всеми работами Мастера из братства. Следует различать строительные братства и гильдии ремесленников. Последние объединяли подмастерьев, то есть рабочих, умеющих класть камень. Братства (позже, с эпохи Возрождения их стали называть ложами) объединяли тех, кого сейчас называют генподрядчиком. Число их членов было небольшим, туда входили только специалисты высшего класса – архитекторы, скульпторы. Спонсор строительства имел дело только с  генподрядчиком, а последний уже занимался тем, что сейчас называют модным словом аутсорсинг: заключал договоры с субподрядчиками – гильдиями каменщиков, плотников и т.д.

(На Западе до сих пор генерального подрядчика на строительстве называют Master Builder – Мастер-Строитель. Эта традиция идет из средних веков….)

Есть известная притча: на постройке собора у разных людей спросили, что они делают. Один сказал: «Я мешаю раствор», второй: «Я прибиваю доски», третий: «Я кладу камень», и только один ответил: «Я строю Собор». Мастер-Строитель – только последний.

О том, какими знаниями должен был обладать Мастер-Строитель, пойдет речь дальше.

MAGISTERIUM ARCANUM

«Да не войдет сюда ни один невежественный в геометрии»

(надпись, высеченная на входе в Академию Платона)

«Геометрия предшествовала Творению. Она столь же вечна, что и Божественный разум. Геометрия дала Богу модель Творения»

Иоганн Кеплер

Нужно понимать, что вплоть до нового времени отрасли знания под названием «архитектура» не существовало. Основной наукой, которой владел Мастер-Строитель, была сакральная геометрия.

Нужно также понимать, что геометрия, которой мы обучались в школе, очень отличается от сакральной геометрии, передаваемой средневековыми Мастерами своим ученикам. Нам очень трудно это принять, но их геометрия не требовала ни арифметических, ни алгебраических вычислений. В ней не использовалось ни одного уравнения, не требовалось ни доказательств, ни нахождения неизвестных величин.

Сакральная геометрия отражала процесс создания Матрицы тварного мира, все многообразие которой построено Богом - Великим Архитектором с помощью всего двух базовых «ключей» – окружности и прямой линии. Если вам когда-либо доведется изучать сакральную геометрию на практике, то первым делом вам скажут, что прямая линия является выражением мужского аспекта Верховного Существа, а окружность – женского.

На приведенной ниже, любопытной во многих отношениях, иллюстрации из средневекового алхимического манускрипта Меркурий-Андрогин, объединяющий мужское и женское начала, держит в одной руке циркуль (символ окружности), в другой – угольник (символ прямой линии). Квадрат (4) и треугольник (3), помимо своей алхимической сути, символизируют также два базовых принципа дизайна, использовавшихся архитекторами Традиции: «от квадрата» - Ad Quadratum и «от треугольника» - Ad Triangulum (ну так-то, если подумать, надо же с чего-то начинать? С чего-то самого базового - от треугольника, от квадрата, от печки...) К этим принципам мы вернемся чуть позже.

Космический ГОСТ

А теперь еще одно любопытное и очень схожее изображение, найденное в местах, очень далеких от Европы - в одном из захоронений 7-го века, в китайской провинции Синьцзян. На нем изображены первопредок и просветитель китайской нации Фу-си и богиня Нюй-ва, верховная праматерь людей. В руке Нюй-ва держит циркуль, а Фу-си – угольник! Кстати, от названия циркуля – гуй и угольника - цзюй произошло слово гуйцзюй, которое в настоящее время употребляется в значении «правило, стандарт, матрица».

Космический ГОСТ

...Но вернемся в средневековую Европу. Мастера-Строители не вели никаких записей, а все чертежи по окончании работ уничтожались (верхний слой пергамента чертежа просто соскребали ножом). Поэтому ни одного чертежа того времени не сохранилось. Некоторые исследователи считают, что главной причиной отсутствия записей была строжайшая секретность, которая окружала школы строителей. Для этого есть основания: Тайное Искусство оберегалось от профанов под страхом смерти. С другой стороны, читать записи могло быть просто некому - грамотность среди учеников не была частым явлением. (Впрочем, редко встречалась она и среди прочего населения - в средние века неграмотными были порой даже короли.) Так или иначе, обучение было устным, а то и вообще без слов - достаточно было простого наблюдения за действиями Мастера.

От учеников не требовалось знания ни математики, ни тригонометрии. Ни бумага в клетку, ни линейки с делениями, ни транспортиры для измерения углов средневековым строителям были не нужны (все это появилось гораздо позже, с эпохи Возрождения). Им необходимы были всего две вещи, о которых говорилось выше – циркуль и угольник. Так было заведено от основоположника геометрии Евклида, который считал, что подлинную логику сакральной геометрии могут обеспечить только два эти инструмента. Чисто технически, средневековая геометрия не была трудна для воспроизведения, при условии, что ученик был внимателен и аккуратен.

Изображение архитектора с циркулем и угольником

Космический ГОСТ

На гравюре «Меланхолия» Альбрехта Дюрера (который был одним из Посвященных), изображен, как некоторые полагают, апостол Фома - покровитель братств Строителей.

В руке Святой Фома держит циркуль, у его ног лежит, среди прочих инструментов, линейка. Многие из загадочных предметов на этой гравюре имеют отношение к Божественным мерам и весам, которые использовались Строителями. Все это - подсказки для будущих поколений исследователей...

(Апостолу Фоме, покровителю Строителей, также был посвящен основной «дом силы» шотландских тамплиеров – небольшая церковь Рослин недалеко от Эдинбурга).

Процесс дизайна сакральных зданий подчинялся ряду строгих правил, основы которых заложил сам Евклид в своих Постулатах. Правил было семь. Считалось, что используя эти правила, архитектор воспроизводит действия Творца – Великого Геометра (или, как сказали бы суфии-Накшбанди – «Мастера Узора»), создающего Вселенную:

1)     Разрешаются только два инструмента: циркуль и угольник.

2)     Любой чертеж начинается с окружности.

3)     Соблюдение симметрии обязательно.

4)     Измерения (с помощью размеченных линеек) не допускаются.

5)     Пересечение двух любых линий на чертеже образует так называемую опорную точку.

6)     Прямые линии проводятся только таким образом, чтобы они либо соединяли две опорные точки, либо проходили через них.

7)     Окружность или полукруг можно проводить только из опорной точки, либо через опорную точку, либо по касательной к линии, проходящей через две опорные точки.

Почему любой чертеж начинался с круга? Потому что и квадрат, и октагон, и гексагон, и другие многоугольники выводятся из круга. Даже черчение равностороннего треугольника начинается с пересечения двух окружностей.

Все это, конечно, очень трудно понять без практики. Для примера: чтобы в соответствии с указанными правилами начертить простой квадрат, необходимо произвести девять (!) действий, как показано на приведенной ниже иллюстрации.

Космический ГОСТ

Выше мы говорили о двух принципах, применяемых в искусстве построения сложных геометрических форм – Ad Quadratum ("от квадрата") и Ad Triangulum ("от треугольника"). Из этих двух базовых шаблонов, по сути, строилось все многообразие применяемых архитекторами решений.

Вот как выглядят некоторые геометрические решения, построенные по принципу Ad Triangulum:

Космический ГОСТ

А это иллюстрации применения принципа Ad Quadratum в архитектуре Купола Скалы в Иерусалиме:

Космический ГОСТ

Сакральную геометрию, как и каллиграфию, невозможно изучать только по книгам. В коротком очерке, подобном этому, можно только дать общее представление о ней и пробудить интерес к ее изучению. Если каллиграф, дабы чему-то научиться, должен писать, и писать, и писать, то геометр - аналогичным образом - должен чертить, и чертить, и чертить...

Познание логики Великого Геометра происходит тогда и только тогда, когда задействовано не одно левое (аналитическое) полушарие мозга, а еще и правое (холистическое), как это происходит при работе с циркулем и линейкой. На познание сакральной геометрии уходят годы и годы жизни, но ни один другой раздел эзотерического знания не приближает так к пониманию «Ключей Матрицы», как данный.

Многим известна суфийская история, рассказанная Идрисом Шахом в книге «Волшебный монастырь»:

Однажды некоего человека заключили в тюрьму пожизненно за то, чего он не совершал.
Его жена прислала ему молитвенный коврик, который выткала сама. Прошло несколько месяцев, и человек сказал своим охранникам: «Если бы вы принесли мне кузнечные инструменты и немного олова, я мог бы сделать кое-какие украшения, так как я кузнец. Вы бы продали их на базаре, а прибыль мы поделим поровну.» Охрана согласилась.

В один прекрасный день, явившись в темницу, стражники обнаружили, что человек исчез.

Спустя много лет выяснилось, что приговор был несправедливым. Человека оправдали, и он перестал скрываться. Как-то раз царь той страны призвал его и спросил, каким образом ему удалось бежать.

Кузнец сказал: «Моя жена нашла того мастера, который сделал замок в двери моей темницы - равно как и замки всех других дверей тюрьмы. Она выткала на присланном мне ковре - в том месте, где молящийся касается его головой - чертежи этих замков, понадеявшись, что я обращу внимание на рисунок и пойму, что это - внутреннее устройство замков. Вот таким образом мне и удалось бежать».

Если бы не знание замка, как смог бы узник изготовить ключ?

Каким иным образом, кроме понимания Узора-Накша может наша сущность, томящаяся в темнице ограниченного ума, обрести Знание и свободу?

И, наконец, кто такой Накшбанди, если не Мастер Узора, создающий его для тех, кто больше не хочет быть узником?
источник

0

8

«КОСМИЧЕСКИЙ ГОСТ». Часть II. ЗОЛОТАЯ СЕРЕДИНА

В числах содержится больше реальности, чем в реальных вещах.

/Пифагор/

Число есть мысль Бога.

/Св. Августин/

Когда рыцари-тамплиеры в 1128 году вернулись во Францию из первого похода в Иерусалим, они, по легенде, привезли с собой тайное знание о Божественных мерах и весах. Как утверждают, в числе привезенного было знание о пропорции золотого сечения. Знание это не было новым для Европы, поскольку его применяли при постройке храмов еще в Древней Греции (Парфенон), но к 12-му веку знание было утеряно или забыто, поэтому пришлось его реимпортировать с Востока.

О пропорции золотого сечения сейчас не пишет разве что ленивый. Это иррациональное число 1.618....., которое обозначают буквой ф (в честь Фидия, построившего Парфенон), похоже, поистине универсально и неотделимо от жизни во всех проявлениях. Аналогичным образом, другое таинственное иррациональное число - е неразрывно связано с фунциями роста, а третье – π – с волновыми процессами и «квадратурой круга». Двум другим числам уделяется далеко не так много внимания в литературе о сакральной геометрии, как золотому числу, хотя они тоже важны. Но о них как-нибудь в другой раз.

Цивилизация допескового Египта, создавшая великие пирамиды, обладала знаниями о важности священных констант и почитала их в образе Нетеров – божественных сил, действующих в материи. Нетеры – не боги, но орудия Верховного Существа - одухотворенные математические константы. Так сказать, блюстители «кода матрицы»...

Золотая пропорция встречается в соотношении частей тела живых организмов, орбит и размеров небесных тел, элементарных частиц и прочая, и прочая.... проще говоря, во всем, что движется и эманирует волны.

Примеров очень много, и они замечательно иллюстрированы и объяснены, поэтому я не буду на них останавливаться - просто по ходу рассказа приведу ссылки на некоторые ресурсы. Собеседникам, впервые сталкивающимся с темой золотого сечения, предлагаю вначале прочитать базовые сведения.

Если вам прямо сейчас захочется увидеть пример пропорции золотого сечения, можете загнуть пальцы на руке по очереди, начиная с мизинца. Паттерн, который получается при таком движении, является золотосеченной спиралью. Соотношение длин фаланг ваших пальцев, длины пальцев к кисти, а всего предплечья к плечу тоже будет близко к золотому сечению. Золотая пропорция сейчас используется в дизайне множества предметов – длина и ширина вашей кредитной карты, например, имеет это соотношение. Я нашла пропорцию золотого сечения в размерах холодильника, стеклянной бутылки из-под кока-колы, авторучек, велосипедов и многих, многих других вещей...

Среди великих произведений архитектуры пропорция золотого сечения была, например, использована в Великой Пирамиде в Гизе (у нас в школах ее называли пирамидой Хеопса, хотя построил ее далеко не Хеопс), в Запретном Городе в Пекине, в византийской Софии Константинопольской, в индийском мавзолее Тадж-Махал, в Нотр-Дам де Пари, в мозаиках исламских мечетей, в Соборе Василия Блаженного в Москве.... Если кто-то заинтересуется, много хороших примеров вот на этом сайте

Я, конечно, не смогу перечислить их все. А в своем сообщении просто попытаюсь сделать чуть-чуть более понятным то, почему золотое сечение было выбрано Великим Геометром в качестве одного из важных компонентов «космического ГОСТа».

Золотое сечение в пропорциях Храма Василия Блаженного

Космический ГОСТ

«В НАЧАЛЕ БЫЛ ЛОГОС...»

Так начинается Евангелие от Иоанна: «В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог» (Ин, 1:1). В греческом оригинале это звучало так: «В начале был Логос, и Логос был с Богом, и Логос был Бог». Греческое слово «логос», помимо прочих, имеет также значение «пропорция». Единственная пропорция во Вселенной, которая позволяет чему-то быть Одним и одновременно вместе с Одним - это пропорция золотого сечения!

Сейчас мы это попробуем увидеть.

Представьте, что вас назначили творцом-демиургом одной отдельно взятой маленькой вселенной. Она существует только на листе бумаги и имеет всего одно измерение, потому что ее форма – отрезок.

Вот такой:

                               1

I------------------------------------------------------I

                         ц е л о е

Это весь ваш универсум, от альфы до омеги. Он представляет из себя Единство, Целое, поэтому мы обозначим его единицей. Все, что вы сотворите как демиург, должно помещаться в этом отрезке. Поэтому вы пойдете единственным возможным путем - делением отрезка на все меньшие и меньшие части. Теоретически, деление может продолжаться бесконечно, поэтому ваша вселенная может быть весьма густо населена....

Согласно Первому Правилу начинающих демиургов, «Omnia in omnibus» - «Все во всем», а также Второму Правилу начинающих демиургов, «Как вверху, так и внизу», условием вашего творения должно быть подобие частей целому. Как бы вы не делили отрезок 1, соотношение между целым и частью должно оставаться точно таким же, как и у последующих частей между собой.

Такое подобие в науке называют фрактальностью – когда каждая часть является уменьшенной копией целого. (Представьте для наглядности русскую матрешку – все меньшие матрешки как две капли воды похожи как на «маму», так и друг на друга, только размер разный).

Поскольку ваше творение может идти только путем деления отрезка на меньшие части, вы должны найти «золотую середину» деления.  Как ее найти? Сразу приходит в голову просто поделить отрезок на две равные части.

                             1

        ½                                    ½

I---------------------------I---------------------------I

                          ц е л о е

Но что при этом получится? Соотношение между частями будет равно 1:1, а между Целым и меньшей частью –1:½ . Принцип подобия не соблюдается... придется продолжать поиски «золотой середины». Если вы продвинутый демиург, владеющий алгеброй, то будете искать ваше неизвестное число, решая уравнение 1/х = х/(1-х). Ну, а если алгебры вы не знаете, то придется просто сказать: «По щучьему велению, по моему хотению...» И вот что получится:

    0.618                               1

Малая часть             Большая часть

I---------------------I----------------------------------I

                   ц е л о е         

Соотношение между Целым и Большой частью равно 1/0.618 = 1.618.

Соотношение между Большой и Малой частями также составляет 0.618/(1 – 0.618) = 1.618.

Принцип подобия удовлетворен, и вы тоже. Таким образом, «золотой серединой» оказалось совсем не деление пополам, а деление по золотому сечению!

Можно продолжить творение, деля отрезок на все меньшие и меньшие части, сохраняя найденное соотношение:

                                       Большая часть

           Малая часть

           Еще меньше

          Совсем крохотная

          ...

          ..

          .

0.618                                            1           

0.618                1

0 .618     1

....

I-I--I-----I-------------I----------------------------------I

                       ц е л о е

                 

Все части новой вселенной будут идеально соответствовать друг к другу. Вы можете вкладывать их друг в друга, как матрешки, и они отлично сгармонизируются. Представьте, что получилось бы, если хотя бы одна из матрешек не подходила под стандарт? Сбился бы весь ряд...

Дальше вы выходите на крыльцо и говорите: «Мамки-няньки Нетеры, вот вам Число демиурга - собирайтесь-снаряжайтесь и к завтрему устройте всю мою вселенную по этому Числу». Вы можете, если захотите, даже назвать отрезок «Лучом Творения», Большую Часть – Миром Галактик, Малую часть – Миром Солнц, Еще Меньшую Часть – Миром Планет, и так далее, вплоть до микрокосмов.

Вы спросите, какое отношение эта игровая ситуация имеет к нашей реальности? Ну, некоторые современные физики, например, рассматривают Вселенную как ряд фрактальных золотосеченных тороидов-бубликов, «вложенных» друг в друга, как матрешки. Одна из множества существующих теорий, конечно, потому что на самом деле никто не знает, как устроена Вселенная, но....что-то в этой теории есть.

Космический ГОСТ

****

Теперь усложним задачу и предположим, что творцом-демиургом вас назначили не в одномерной вселенной отрезка, а в более сложном варианте трехмерной вселенной (похожей на нашу). Она состоит из волн. Волны встречаются и взаимодействуют друг с другом (это называется интерференция). Если волны находятся в правильном отношении друг к другу, то взаимодействие будет полезным для каждой из них, а результатом – волна с большей амплитудой. Такая интерференция называется конструктивной.  В противном случае волны взаимно погашают друг друга, вплоть до нуля. Такая интерференция называется деструктивной.

Иллюстрация конструктивной и деструктивной интерференции – красная волна + синяя волна = зеленая волна. В первом случае порождается волна с бОльшей амплитудой, во втором - волны взаимно уничтожаются:

Космический ГОСТ

При взаимодействии волны могут не только складываться, но и умножаться. В этом случае амплитуда на выходе будет в разы больше, чем при сложении!

Поскольку вы – демиург, и хотите, чтобы все, что вы создаете, получало режим максимального благоприятствования, плодилось и размножалось, при этом никому не мешая, вам нужно найти оптимальное соотношение, которое позволяло бы всем волнам взаимодействовать как можно более конструктивно – т.е. усиливать друг друга, вместо того, чтобы погашать.

Вы составляете программу, которая отыскала бы такое соотношение. И что вам в ответ выдает программа? Оптимальным соотношением, которое усиливает взаимодействие максимального количества волн во вселенной, является пропорция золотого сечения!

Причина этого – еще одно уникальное свойство ф, которым больше не обладает ни одно число: оно создает один и тот же ряд при сложении или возведении в степень. Смотрите:

Сложение ф                                                                            Умножение ф

                                                                                          1.618 x 1.618 = 2.618

2.618 + 1.618 = 4.24                                                               2.618 x 1.618 = 4.24

4.24   + 2.618 = 6.85                                                               4.24   x 1.618 = 6.85

6.85   + 4.24 =  11.09                                                              6.85   x 1.618 = 11.09

и так далее....

Это означает, что когда две волны взаимодействуют в пропорции золотого сечения, их результат не только складывается, но и автоматически является умноженным! При этом новые результирующие волны также будут взаимодействовать друг с другом конструктивно, поскольку будут иметь пропорции, соответствующие различным степеням ф.

(Здесь задействован механизм так называемого гетеродинирования волн – явление, хорошо известное тем, кто разбирается в радиотехнике. Технические подробности, если кто-то хочет разобраться, можно посмотреть здесь).

*************

Реальная, непридуманная Вселенная, в которой мы находимся, представляет из себя волны: звуковые, электромагнитные, гравитационные и, возможно, еще какие-то, пока нам не известные.

Волнами являются элементарные частицы, из которых построена материя. Волнами в конечном итоге является камни, из которых составлен Храм. Волновой функцией является работа нашего мозга и сердца. Взаимодействием любых волн, какую бы форму они не принимали, правит Число – то самое, которое, по выражению Святого Августина, есть мысль Бога. Это Число универсально и его свойства имеют множество граней. Здесь мы только слегка затронули некоторые из них. Изучение остальных - за будущими исследователями!
источник

0

9

Да, шо вы там миндальничаете? Или ключ к бессмертию...

Что же это вы меня позабыли совсем?
Все, чай, друг на друга любуетесь
да миндальничаете.

/А. Островский, Свои люди — сочтемся!/

Было время, когда я ломал дурака,
миндальничал.
Любил, страдал, вздыхал на луну.

/Чехов, Медведь./

Это было так давно, шо уже и забываться стало, а я ведь тогда буквально взлетела в метафизическом смысле этого модерного слова.

Итак, суббота, начало января 2020 - 04.01.20. Базар. Тут я покупала себе кристианский хлеб - бауернброт, а неe, багет, ну, чобы по-хранцузски було - как, значицца уплетешь ентот багет, знай, што хранзуцу капет.

Ну, к ентому хранцузу я присмотрела себе тортик. Я и шла с намерением купить торт для ритуала в честь и во славу моего Рода.

Называется такой торт - ЛИНЦерторте, а еще Мандельторте - Mandeltorte. Надо понимать заЛИЦEНзованный, так по истории появился в городе ЛИНЗ-Ц в 1662 году - ну, в самый разгар слома всех стереотипов.

Линцский торт или Линцский тарт, другие названия — торт «Линц», миндальный пирог — австрийский торт или пирог с джемом, основу для теста которого составляет рассыпчатая мука и миндальное масло (ну, допустим, не масло, а тертый миндаль). Характерная особенность пирога — замена верха тонкой решёткой из теста. Решетка 8-)

Космический ГОСТ
                                                                                   В византийской архитектуре (400-700 годы)

Т.е. вместе с хранцузом я попробaвала и австрийца.

Ну, история историей, они вам напоют, 4то торт ентот у римлян еще баковали, а я же как муха в паутине, рву плетенку, и лезу в инфополе - скажи, мол, зеркальце, скажи, что ты скрыла за тем поворотом? и тута полезло из щелей:

Oft wird Johann Konrad Vogel (1796–1883) als Erfinder der Linzer Torte genannt. Johann Konrad Vogel wanderte 1822 ursprünglich aus dem mittelfränkischen Weihenzell stammend nach Linz ein und heiratete die Linzer Zuckerbäckerswitwe Katherina Kreß. Sein Verdienst besteht zwar nicht darin, Erfinder der Linzer Torte zu sein, er machte sie aber durch Massenproduktion und Versand populär.

Auf einem Boden aus Linzer Teig wird Ribiselmarmelade (Marmelade aus Roten Johannisbeeren) und ein Gitter aus Linzer Masse aufgetragen. Linzer Torte ist eine Gattungsbezeichnung und keine Herkunftsbezeichnung.

Другими словами, торт ентот гражданства не имеет - народный он.

Искала я инфу на своем допотопном телефоне 5-летней давности, а он уже не разбежится и все-таки удалось мне выйти на инфу, которую сейчас уже и не найду. Хорошо я ее тады щелкнула:

Короче говоря, конечно, за евреями рулят, не идудеями, или гибридами, или...как их еще там, главное, что призналися в своем библэском иртуале-проекте, что пошли на сговор с дьяволом и за всякие разные литературные страдания им будут платить, пошли на подло, а мы стали ентому свидетелями.

Ну, дураку понятно, что тута лезет ЛИnЗА или Eлизавета-Иезабель?, а за ней, Джесси - агент тайных служб?...

И, я конечно, же, иду смотреть дерево МИНДАЛЬ, потому что на немецкое МАНДЕЛЬ мне не выпало ничего интересного.

Слово миндаль в русском языке происходит путём заимствования через польский migdaɫ из лат. amygdalus, которое произошло в свою очередь от др.-греч. ἀμύγδαλος, ἀμυγδάλη, ἀμυγδάλιον — «миндальное дерево».

Это как? В русский греческое слово через польский, а само пришло с древней Азии :) Ааа, хитро, чоб никто не догадалси...

Первичный очаг формирования находится в Передней Азии и в прилегающих районах, включая Средиземноморье и Среднюю Азию. В этих районах культура миндаля возникла за много столетий до нашей эры, первое письменное упоминание миндаля находится в Библии (Чис. 17:8).

"И положил Моисей жезлы пред лицем Господа в скинии откровения.
На другой день вошел Моисей [и Аарон] в скинию откровения, и вот, жезл Ааронов, от дома Левиина, расцвел, пустил почки, дал цвет и принес миндали."

В Таджикистане есть даже «город миндаля» — Канибадам.

Город Канибадам является одним из самих древних поселений Средней Азии. Впервые название города Канд, означавшей населенный пункт, упоминается ещё в VIII веке. Происхождение названия связано со словом «бодом» — миндаль (перс. بادام‎), «конибодом» — источник миндаля, город миндаля.

Канд по своему географическому расположению имел все условия для компактного проживания людей в древности. Археологические раскопки, проведенные в районе Канибадама, показывают, что культурные поселения в районе этого города существовали во втором тысячелетии до н. э.

В последних научных исследованиях, которые основываются на изучении бессмертной поэмы Абулькасима Фирдоуси «Шахнаме», есть версии о том, что Канибадам 3000 лет назад именовался Канобад.

Канибадам в прошлом был очень развитым и процветающим городом Средней Азии, известным под названием Канд. Конде?

Радостью для меня было, что в отношении имени для второго моего знакомого я не ошиблась - напоминание о Согде и Греко-Бактрии - Таджикистане.

Легенд о тех местах я не искала, возможно, их и нет, уж слишком пустынными были те места, поглотив жившие там когда-то цивилизации. Рептилоиды треклятые превратили усё в пустыни.

Но я пошла дальше по зеркальному лабиринту.

На картинах и иконах рисовали миндаль, но использовали слово АМИГДАЛЯ - Amígdala и

Мандо́рла (от итал. mandorla «миндалина») — в христианском искусстве особая форма нимба, сияние овальной формы, вытянутое в вертикальном направлении, внутри которого помещается изображение Христа или Богоматери (реже святых).

Космический ГОСТ

А что рисовал Иисус, что за символ? Большинсто скажут - рыбу как символ Эры Рыб.

Другое название — vesiса piscis(см.) или ichthus Миндалевидной формы ореол, «мистический миндаль», символизирует божество, святость, сакральное, девственность, вульву. Означает также отверстие или выход, а две его стороны олицетворяют противоположные полюса и всякую дуальность.
*
Для изображения пламени используется мандорла, означающая дух, или явление духовного принципа, либо принципа души.

Фон в виде двух, чаще трех, кругов, вписанных один в другой для размещения полуфигуры (поясное изображение) святого. При изображении фигуры в рост (Христа, Богоматери) его преобразуют в эллипсы, которые принято называть итальянским словом — мандорла (миндалина).

Мандорла (итал. — «миндаль, миндалина»), или «vesica piscis» (лат. — «рыбий пузырь»).

Vesica piscis (лат. рыбий пузырь) — фигура, образованная пересечением двух кругов с одинаковым радиусом, наложенных так, что центр одного лежит на окружности другого.
*
Иногда термин применяется в более широком смысле для обозначения [b]линзы[/b] как геометрической фигуры

Космический ГОСТ

Далее:

Vesica piscis в разные периоды истории была предметом мистических спекуляций. В сакральной геометрии считается основой цветка жизни, некоторые каббалисты считают, что на основе vesica piscis построено древо жизни.

Космический ГОСТ
***

«Луз» (luz) в переводе с иврита означает «орех». Так в разных традициях называют самый верхний или же самый нижний позвонок. Во многих религиях кость луз имеет сакральное значение и связана с грядущим воскресением мертвых.

Если верить священным источникам, то первоначально слово «Луз» было наименованием местности, где Иакову привиделся вещий сон, после чего он нарек эту местность Вефилем, то есть «Домом Божиим». Согласно некоторым из источников, Луз расположен рядом с горой Алборж, которую древние иранцы считали «обителью бессмертия».

Также Талмуд сообщает о древнем поселении под названием Луз, основанном неким выходцем из Бет-Эля, который помог эфраимитам взять город в Ханаане, и за это те пощадили его и его семью и отпустили на свободу: «И пошел этот человек в страну хеттов и построил город,
которому дал название Луз, это его название до сего дня». В награду за услугу, оказанную израильтянам, Луз удостоился вечного существования. Его не смогли одолеть ни ассирийский царь Синаххериб, ни вавилонский царь

Навуходоносор II. Люди в нем не умирали, а старики, которые хотели умереть, должны были покинуть пределы города.
У стен Луза растет миндальное дерево, которое также зовется луз. Среди его корней скрыт подземный ход. Иного доступа в город, как через этот ход, не существует. Иногда Луз называют «голубым городом», что, возможно, указывает на его связь с небом.

Само слово «луз» имеет много значений в разных языках и практически во всех происходит от корня, означающего нечто скрытое или потаенное. Нередко оно употребляется в значении «миндальная косточка» или «ядрышко».

В исламе и иудаизме кость луз (которая, в одной вариации, напоминает по форме турецкий горох, а по другой, миндаль) рассматривается действительно как ядро, как неразрушимая телесная частица, в которой пребывает душа после смерти и до самого воскрешения. В арабских книгах она носит название ajbu adn-dhanab.

В «Атлантическом кодексе» Леонардо да Винчи (1478-1519) - Вот он тортик!
Космический ГОСТ

В свою очередь, в Мидраше (древнем собрании комментариев, сделанных раввинами к Торе) мы читаем аггаду (легенду) со следующим сюжетом.
*
Римский император Адриан спрашивает рабби Иешуа Бен Ханаания, как в будущем люди станут возрождаться из мертвых, и рабби отвечает ему, что возрождение произойдет «из кости луз в хребте». «Докажи это мне», — просит император. Раввин берет косточку луз из позвоночника и погружает ее в воду, но она не становится мягкой. Тогда он кладет ее в огонь, но кость не сгорает. Бросает ее в жернова, но ее не удается смолоть. Когда он кладет ее на наковальню и ударяет по ней молотом, наковальня раскалывается, а молот ломается.

Христианские богословы полагают, что предание о косточке луз может быть связано с эпизодом из ветхозаветной книги пророка Иезекииля, описывающим встречу его с бессмертным Духом Божиим, оживившим поле сухих костей:
*

«Тогда сказал Он мне: изреки пророчество духу, изреки пророчество, сын человеческий, и скажи духу: так говорит Господь Бог: от четырех ветров приди, дух, и дохни на этих убитых, и они оживут. И я изрек пророчество, как Он повелел мне, и вошел в них дух, и они ожили, и стали на ноги свои…»

(гл. 37).
*

Хотя здесь не говорится прямо о таинственной кости луз, связь может иметь место. Ведь воскрешение происходит именно из костей, в которых входит Божественный Дух. Кто знает, быть может, в один прекрасный день мы действительно воскреснем, как предсказано в Библии и других источниках, и процесс этот начнется именно с загадочного позвонка, в котором заключена наша душа…"

- Шамбала. Поразительная истина, лежащая в основе мифа о Шангри-Ла, Авторы: Виктория Ле Пейдж

Космический ГОСТ

Так вот ты какой цветок жизни! А я его съела. Нее, не весь, что ни на есть саму середку. Вкуснятина ;) Остальное отнесла Джамилe.

Космический ГОСТ
Космический ГОСТ

Леонардо нарисовал Цветок Жизни! Это был не просто отдельный набросок, Леонардо фактически рассчитывал углы, изучал и вникал в геометрию, относящуюся к Цветку Жизни.


Активация Цветок Жизни
источник

0

10

Да, шо вы там миндальничаете? - 2. или "Дьявол кроется в деталях"

В исламе и иудаизме кость луз (которая, в одной вариации, напоминает по форме турецкий горох, а по другой, миндаль) рассматривается действительно как ядро, как неразрушимая телесная частица, в которой пребывает душа после смерти и до самого воскрешения.

Римский император Адриан спрашивает рабби Иешуа Бен Ханаания, как в будущем люди станут возрождаться из мертвых, и рабби отвечает ему, что возрождение произойдет «из кости луз в хребте».

Исследуя антонитов, крест Тау и другие подобные темы, уже тогда я пришла к выводу о существовании "двух бабочек" в теле человека, это щитовидка и спинной мозг.

Сакральная геометрия

Учёные-медики и крест Тау

тут нужно вспомнить:

- ритуал отрубления головы и игра (футбол) с головой противника

Сакральная геометрия

- сохранение головы, вспомни говорящая голова (воротник бабочки прикреплен к шейным позвонкам) и ее символ в Амстердаме

Сакральная геометрия

- и сдвиг шейных позвонков при рождении младенцев;

- именно к этому месту крепились плащи военных как защитные энергетические щиты. Короче, сюда очень многое собирается

Сакральная геометрия

Возможно, что это тоже поиски, но у того же Иакова - отец всех людей - в библии прежде чем он увидел видение лестницы, соединяющей землю и небо и спускающихся ангелов, под голову был положен камень.

Кость ЛУЦ-З они считают - 7й шейный позвонок

Сакральная геометрия
Сакральная геометрия
Сакральная геометрия

Сюда же обвиненный ЛЮЦ-ИФЕР ( сфера света ) - светоносный - LUZ - обрати внимание на преломление света (потока энергий)

Сакральная геометрия

И еще - название ЛОУИС или Луис это ЛЕВ

Сакральная геометрия

Люцифер — образ «утренней звезды» в римской мифологии, древнеримское название планеты Венера

Lucifer — проект фирмы IBM 1970-х годов, по созданию криптоустойчивого шифра

LUCIFER (LBT) (Large Binocular Telescope Near-infrared Utility with Camera and Integral Field Unit for Extragalactic Research) — спектрограф ближнего инфракрасного диапазона для Большого бинокулярного телескопа

Люциферины представляют собой небольшие молекулы, служащие субстратом для соответствующих ферментов — люцифераз. Люциферины окисляются в присутствии люциферазы с образованием оксилюциферина и излучают энергию в виде света. Существует несколько основных типов люциферинов:

Бактериальный люциферин содержит восстановленный рибофлавин-фосфат.

Люциферин динофлагеллят (простейших) — производное хлорофилла. Именно он приводит к явлению свечения (фосфоресценции) океана. Похожий люциферин найден у мелких морских ракообразных.

Сакральная геометрия

LUZ - основa цветка жизни, некоторые каббалисты считают, что на основе vesica piscis построено древо жизни.

Сакральная геометрия

Т.е. это вовсе и не яйцо, а семя :) зерно - орех!


Ледниковый период 3: Рассвет динозавров

Даже капля воды и крови похожа по форме на миндаль, то же семя - сперматозоид
*
Все эти образы - носители ЖИЗНИ!
*
Кстати, так называемый турецкий горох, я его люблю, у таджиков делали сaлат из него, относится к подсемейству Мoтыльковых, а на других языках - БАБОЧКИ - Schmetterling! - Вспомни Орден Цветов!
*
Die Kichererbse (Cicer arietinum), auch Echte Kicher, Römische Kicher, Venuskicher oder Felderbse genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Kichererbsen (Cicer) in der Unterfamilie der Schmetterlingsblütler (Faboideae).
*
На нем. турецкий горох называется Kichererbse - кихер-ербзе - ерб - наследовать, kich - ких-кич - огонь или свет.
Цветок гороха

Сакральная геометрия
Сакральная геометрия

Сюда же и СЭМ-СИМон - Сим-Сим - открой дверь - позывной - Сим-карта (SIM-карта, от англ. Subscriber Identification Module — модуль идентификации абонента или КОД, ПАРОЛЬ.

Сакральная геометрия

Шкатулкa с секретом

источник

0

Быстрый ответ

Напишите ваше сообщение и нажмите «Отправить»


phpBB [video]


Вы здесь » Ключи к реальности » Планета Земля - чудо Вселенной » Космический ГОСТ