«Сорока» - оперетта для провинциальных барынь

Как скучно в "одиночке", вечер длинный,
А книги нет.
Но я мужчина,
И мне семнадцать лет.
Я, "Марсельезу" напевая,
Ложусь лицом к стене.
Но отдалённый гул трамвая
Напоминает мне,
Что есть Остоженка, и в переулке
Наш дом,
И кофе с молоком, и булки,
И мама за столом.
Темно в передней и в гостиной,
Дуняша подаёт обед...
Как плакать хочется! Но я мужчина,
И мне семнадцать лет...

                                             Поэт: Илья Эренбург

Пьеса уже началась, когда я вошёл; я досадовал, что опоздал, и рассеянно, не понимая, что делают на сцене, смотрел по сторонам, смотрел на правильное размещение лиц по чинам, на странное сборище физиономий, вовсе друг на друга не похожих, а выражающих одно и то же, на провинциальных барынь, пёстрых, как американские птицы, и на самого князя, который так гордо, так озабоченно сидел в своей ложе.

Вдруг меня поразил слабый женский голос; в нём выражалось такое страшное, глубокое страдание. Я устремился глазами на сцену. Служанка откупщика узнала в старом бродяге своего отца, беглого солдата… Я почти не слушал её слов, а слушал голос.

«Боже мой! — думал я, — Откуда взялись такие звуки в этой юной груди; они не выдумываются, не приобретаются из сольфеджей, а бывают выстраданы, приходят наградой за страшные опыты». Она провожает отца до плетня, она стоит перед ним так просто, задумчиво; надежд мало его спасти, — и когда старик уходит, вместо слов, назначенных в роли, у неё вырвался неопределённый крик — крик слабого, беззащитного существа, на которое обрушилось тяжкое, незаслуженное горе. Теперь, через двадцать лет, я слышу этот раздирающий крик.

Он приостановился.

— Да, господа, — сказал он, помолчавши, — это была великая русская актриса!

Вероятно, вы знаете сюжет «Сороки - воровки», хоть по россиниевской опере. Страшная пьеса, после которой ничего бы не оставалось на душе, кроме отчаяния, если бы не приделали мелодрамную развязку.

Анету обвиняют в краже; подозрение имеет как будто полное право пасть на её голову; как её не подозревать? Она бедна, она служанка. Да и, наконец, если обвинение окажется несправедливым, что за беда; ей скажут: «Поди, голубушка, домой; видишь, какое счастие, что ты невинна!» А до какой степени всё это вместе должно разбить, уничтожить оскорблением нежное существо — этого рассказать не могу; для этого надобно было видеть игру Анеты, видеть, как она, испуганная, трепещущая и оскорблённая, стояла при допросе; её голос и вид были громкий протест — протест, раздирающий душу, обличающий много нелепого на свете и в то же время умягчённый какой - то тёплой, кроткой женственностию, разливающей свой характер нежной грации на все её движения, на все слова.

Я был изумлён, поражён; этого я не ожидал. Между тем пьеса развивалась, обвинение шло вперёд, бальи [судья (от фр. bailli).] хотел его для наказания неприступной красавицы; чёрные люди суда мелькали по сцене, толковали так глубокомысленно, рассуждали так здраво, — потом осудили невинную Анету, и толпа жандармов повела её в тюрьму… да, да, вот как теперь вижу, бальи говорит: «Господа служивые, отведите эту девицу в земскую тюрьму», — и бедная идёт! Но она останавливается ещё раз. «Ришар, — говорит она, — я невинна, да неужели и ты не веришь, что невинна!» И тут уже среди стона угнетённой женщины звучит вопль негодования, гордости, той непреклонной гордости, которая развивается на краю унижения, после потери всех надежд, — развивается вместе с сознанием своего достоинства и тупой безвыходности положения.

Помните старый анекдот, как добрый немец закричал из райка (*) людям убитого командора, искавшим Дон - Жуана: «Он побежал направо в переулок!»? Я чуть не сделал того же, когда Анету повели солдаты. Потом сцена в тюрьме с бальи (**). Развратный старик видит невиновность её в краже и предлагает продажей чести купить свободу. Несчастная жертва вырастает, её слова становятся страшны, и какая - о глубокая ирония лица удваивает оскорбительную силу слов.

Я как - то случайно взглянул в продолжение этой сцены на князя; он был сильно потрясён, вертелся, покидал лорнет, опять брал его. «Как такому знатоку не быть поражённым этой игрой! Он, верно, умел вполне ценить такую актрису», — подумал я. Тихо, с опущенной головой, с связанными руками шла Анета, окружённая толпою солдат, при резких звуках барабана и дудки. Её вид выражал какую - то глубокую думу и изумление. В самом деле, представьте себе всю нелепость: это дитя, слабое, кроткое, с светлым челом невинности, и французские солдаты с тесаками, с штыками, и барабаны; да где же неприятель? А неприятель - то — это дитя в середине их, и они победят его… но она останавливается перед церковью, бросается молча на колени, поднимает задумчивый взгляд к небу; не укор Прометея, не надменность Титана в этом взгляде, совсем нет, а так, простой вопрос: «За что же это? И неужели это правда?»

Её повели. Я рыдал, как ребёнок. Вы знаете предание о «Сороке - воровке»; действительность не так слабонервна, как драматические писатели, она идёт до конца: Анету казнили. В пьесе открывают, что воровка не она, а сорока, — и вот Анету несут назад в торжестве, но Анета лучше автора поняла смысл события; измученная грудь её не нашла радостного звука; бледная, усталая, Анета смотрела с тупым удивлением на окружающее ликование, со стороною упований и надежд, кажется, она не была знакома. Сильные потрясения, горький опыт подрезали корень, и цветок, ещё благоуханный, склонялся, вянул; спасти его нельзя было; как мне жаль было эту девушку!..

— Фу, боже мой, — продолжал он, обтирая лицо платком, — я такую волю дал воображению и воспоминанию, что, кажется, и заврался и расплакался; да я не могу об этих предметах иначе говорить, всякий раз увлекусь… Ну, занавесь опустилась. Как дорого бы я дал, чтоб её опять подняли; ещё бы раз взглянуть на эту потухающую красоту, на это изящное страдание. Но её не вызывали. Не увидеть Анеты я не мог; идти к ней, сжать ей руку, молча, взглядом передать ей всё, что может передать художник другому, поблагодарить её за святые мгновения, за глубокое потрясение, очищающее душу от разного хлама, — мне это необходимо было, как воздух.

Я бросился за кулисы… в партере меня остановил один любитель театра; он кричал мне, выходя из своего ряда: «А ведь Анета - то недурна была, как вам? Очень недурна, немножко манеры тривиальны». Я не возражал ему ни слова; его бы не убедил, а время терять не хотел. «Куда вы?» — спросил меня официант, стоявший при входе за кулисы. «Я желаю видеть Анету, понимаешь, ту актрису, которая представляла сегодня служанку». — «Без княжого позволенья нельзя». — «Помилуй, любезный, я сам артист, третьего дня играл». — «Мне не было приказу вас пускать». — «Пожалуйста», — сказал я, выразительно опустивши два пальца в жилетный карман. «Какие вы мудрёные, — отвечал лакей, — что же, мне из - за вас свою спину подставить?»

Я больше не настаивал и отправился домой, но я был близок к отчаянию, я был несчастен, и это не фраза, не пустое слово… Неужели из вас никому не случалось отдаваться безотчётно и бесцельно обаятельному влиянию женщины, вовсе не близкой, долго смотреть на неё, долго её слушать, встречаться взглядом, привыкнуть к её улыбке и так вжиться в эту летучую симпатию, что вы потом удивляетесь её силе, когда эта женщина исчезает; и вы себя чувствуете как - то оставленным, одиноким; какая - то горечь наполняет душу, и весь вечер испорчен, и вы торопитесь домой и сердитесь, что у вас в передней нагорело на свече и что сигара скверно курится, — всё оттого, что сыграли роман в полтора часа, роман с завязкой и развязкой.

Если вы это испытали, то поймёте, что происходило во мне, молодом художнике; тоска по Анете привела меня в лихорадочное состояние. Я, больной, бросился на кровать, я бредил, спал и не спал, и в обоих случаях образ несчастной служанки носился передо мною. То она стоит, осужденная, так просто, удивительно просто; кругом сумасшедшие, — их называют судьи, — и мне становилось горько; никто из них не может понять, что с этим лицом и с этим голосом нельзя быть виноватой. То вооружённые стражи ведут её, со связанными руками, на торжественное убиение и думают, что делают дело.

То несут её с криками радости, ей толкуют, говорят, что всё прошло, что она свободна, — а она устала, у ней нет сил обрадоваться, она как будто спрашивает: «Да что же было, ведь ничего и не было?» Словом, тысячи вариаций на тему «Сороки - воровки» бродили у меня в голове всю ночь.

                                                                                                                                        из  повести Александра Герцена - «Сорока-воровка»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) как добрый немец закричал из райка - по видимому речь идёт о  яблони (Райка) сливолистной (яблони китайской сливолистной или яблони кита́йской), а также мелкоплодных сортов созданных с участием этого вида (китайки или райские яблони).

(**) Потом сцена в тюрьме с бальи - Бальи. Королевский чиновник в средневековой Франции, осуществляющий административную и судебную власть в крупной области.

Вообще - то ...  это была мамина идея

Помнишь ночь в Шахимардане? И протяжный крик муллы.
Звёзды помнишь? Этой ночью звёзды падали из мглы.
Чай вприкуску с парвардою (*) из тончайшей пиалы.
И над озером кружились дальнозоркие орлы.

И кричал павлин надрывно! И пророчил нам печаль…
Это лето было знойным. Почему же нам не жаль,
Что потрескалась с годами жаркой юности эмаль?
Для кого в Шахимардане зреют персик и миндаль? ..

Снова под чинарой старой на огромном топчане
Курпачу бросают на ночь (**)... Забывая о войне …
Небо выше. Звёзды ярче. Ароматы роз нежней.
Много лет прошло. Я помню… запах родины моей.

Чьи слова меня сегодня огорчат иль рассмешат? ..
Посмотри, на удивленье ночь сегодня хороша!
Я колодезной водицы выпью залпом из ковша…
И опять всю ночь рыдает двуязычная душа.

                                                                                 Двуязычная душа
                                                                           Автор: Людмила Ковенко
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Чай вприкуску с парвардою - Парварда. Популярная восточная сладость, традиционное блюдо узбекской и таджикской кухни.
Представляет собой леденцовую карамель, получаемую вытягиванием уваренной массы из сахарного сиропа с лимонной кислотой, посыпанной небольшим количеством муки.
В основном имеет форму подушечек, но также встречается в виде орешков, шариков, кружочков.
В настоящее время производство парварды налажено на предприятиях пищевой промышленности.

(**) Курпачу бросают на ночь - Курпача, это один из неотъемлемых вещей в быту у узбеков, на них сидят вокруг хонтахты, спят ночью. Конечно же для того чтобы сидеть и спать используются совсем другие курпачи, да и для повседневности и для гостей тоже используются совсем другие курпачи. Для приема гостей у нас всегда наготове бархатные и велюровые курпачи , для повседневной жизни используются из сатина и дешёвого велюра. Источник: Дзен канал Истории из жизни Узбекистана
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

У актёра есть дух, но мало совести духа. Он всегда верит в то, посредством чего заставляет уверовать и других, – он верит в себя самого!

По - новому верит он завтра, а послезавтра – вновь по-другому. Стремительны чувства его, как у толпы, и так же переменчивы настроения.
"Опрокинуть" означает у него "доказать"; "свести с ума" – "убедить". Самым же убедительным доказательством считает он кровь.

Истина, проскальзывающая только в чуткие уши, для него – ложь и ничто. Поистине, он верит лишь в тех богов, от которых в мире больше всего шума!
Базар полон ликующими паяцами, и толпа гордится своими великими людьми, этими повелителями минуты!

Но минута настойчива, и вот – торопят тебя эти настырные и требуют ответа: да или нет? Увы, если захочешь поставить ты стул свой между их "за" и их "против"!
Да не будут в соблазн тебе эти суетливые поборники безусловного тебе, возлюбленному Истины! Никогда ещё не держалась она за руку абсолютного.

Сторонись и остерегайся этих навязчивых: только на базаре набрасываются с вопросом – "Да или нет?".
Медленно течёт жизнь всех глубоких родников: долго должны ждать они, пока узнают, что упало в глубины их.

Подальше от базара и славы уходит всё великое: в стороне от базара и славы жили всегда изобретатели новых ценностей.
Друг мой, беги в свое уединение: я вижу, ты искусан ядовитыми мухами. Беги туда, где веет суровый свежий ветер!

Беги в своё уединение! Слишком близко жил ты к маленьким и жалким; беги от их невидимого мщения! Нет в них ничего, кроме мести.
Не поднимай же руки на них! Ибо они бесчисленны, и не твой это жребий – бить мух.

Нет им числа, этим маленьким и жалким: не одному гордому зданию дождевые капли и сорные травы послужили причиной гибели.
Ты – не камень, но уже становишься пустым от множества падающих капель. Трещины и щели появляются на тебе.

Я вижу, устал ты от ядовитых мух и в кровь исцарапан во многих местах, а гордость твоя не хочет даже возмущаться.
Крови желают эти жалкие создания, крови жаждут их бескровные души – вот и жалят они в невинности и простоте душевной.

Но ты глубок, и глубоко страдаешь даже от ничтожных ран; и вот, не успеешь ты излечиться – снова ползёт ядовитый червь по руке твоей.
Но ты слишком горд, чтобы взять и прихлопнуть этих лакомок; берегись же, как бы не стало уделом твоим переносить их ядовитую наглость.

И с похвалами жужжат они вокруг тебя: назойливость – вот что такое похвалы их! Быть поближе к коже и крови твоей – этого жаждут они.
Они льстят тебе, словно Богу или дьяволу; они визжат перед тобой, словно перед Богом или дьяволом. Ну что ж, они льстецы, визгуны – и не более.

Бывают они любезны и предупредительны с тобой. Но таково всегда было благоразумие трусов. Да, трусливые умны!
Своей мелкой душой они много думают о тебе: ты всегда вызываешь у них подозрение. Всё, о чём много думают, становится подозрительным.

                                            из Книги для всех и ни для кого  Так говорил Заратустра - Фридрих Ницше - О базарных мухах (Отрывок)

Зачем кролику на сцене длинные уши ?

Спектакль окончен. По домам
Мужчины провожают дам.
По вкусу ль пьеса им? Наверно:
Я слышал, хлопали усердно.
Высокочтимой публикой
Отмечен был успех поэта.
Теперь театр пустой такой -
Ни оживления, ни света.
Но чу! раздался резкий звук
У самой сцены - треск удара.
Быть может, лопнула там вдруг
Струна на чьей - то скрипке старой.
Уж крысы злобные снуют
в партере тёмном там и тут.
Чадит в последней лампе масло;
Всё пахнет горечью сейчас.
И вот огонь, шипя, угас.
Ах! То душа моя угасла!

                                      Поэт: Генрих Гейне

! встречаются нецензурные выражения !

Искусство актёра - это искусство образа и слова.
...
На сцене необходимо быть в образе от начала и до конца. Выйти из образа – это всё равно, что отпустить руль во время движения. Выход из образа навредит и партнёру, и зрителям.
....
Актёр должен знать текст партнёров по спектаклю так же хорошо, как свой текст.

…
Игра актёра на сцене должна подчиняться сценическим законам. Нельзя вести себя на сцене как в жизни. И зритель, придя в театр, ожидает увидеть именно театральное действо, а не сценку из реальной жизни.
…
Самоотречённость и вхождение в образ помогут начинающему актёру побороть сильное волнение перед выходом на сцену. Войти в кураж, не выходя из образа.

...
Актёрское ремесло и природная зажатость, стеснительность – несовместимы.
....
Если есть вероятность, что тебя могут вызвать на сцену, то лучше вырабатывать в себе состояние готовности, нежели дрожать от страха и молиться, чтобы тебя не заметили и не позвали.
....
Сцена не предполагает свободы по типу "делаю что хочу". На сцене необходимо делать то, что должно и так, как оно требуется. Сцена - это конкретные и строгие рамки.
....
Начинающего актёра может сбить с толку придирчивый или недовольный взгляд какого - нибудь зрителя. Поэтому, если он знает за собой такую особенность, ему лучше не бегать глазами по залу, а смотреть поверх.
....
Выступая на сцене надо забыть о себе, стать «инструментом», думать о роли. Если актёр не справится из - за волнения или иных причин, то будут огорчены и расстроены и зрители и сам выступающий. А должен быть только успех.
....
На сцене нет места зажатости. Нужно быть непринуждённым и естественным.
....
Выйдя на сцену, некоторые невольно начинают говорить тише, чем обычно.
....
Даже если у актёра не главная роль, у него не должно быть никакой отстранённости, отвлечённости, пассивности, скуки, иначе он будет разрушать действо.
...
Хорошо, когда происходящее на сцене интересно как зрителям, так и самим актёрам.
....
Ведущий на сцене должен обладать мгновенной реакцией.
....
На сцене может находится всего один актёр и будет ощущаться необыкновенная наполненность, а бывает, что на сцене полно участников, а веет пустотой...
...
На сцене нужно выглядеть безупречно.
...
Во время выступления на сцене не должно быть пауз, нарушающих ритм.
.....
Момент передачи микрофона от одного участника другому не должно быть затяжным.
...
Стоит ли рисковать результатом, отдавая роль актёрам - любителям, не профессионалам?
…
Когда ты на сцене, то для тебя нет зрителей в первом ряду, на последнем, слева или справа, ближе или дальше, они все как бы аккумулируются в одной точке.
...
Выступающий на сцене актёр - дебютант невольно ищет глазами в зале близких людей, ища у них поддержки. Поэтому «группе поддержки» следует помочь, не смотреть строго и оценивающе, а с одобрением, улыбкой и вниманием, внушая ему чувство уверенности. Нужно всем своим видом и поведением помогать, но при этом не сопереживать излишне, так как это может трактоваться как сомнение в силах выступающего и будет сковывать актёра. Но артисту лучше никого не искать в зале, чтобы не отвлекаться.
...
Во время выступления на сцене интонация и голос должны целиком и полностью контролироваться выступающим.
...
Выступают на сцене двое. Один нервничает, другой, у которого больше опыта публичных выступлений, нет.
Нервничая можно запороть всё дело. Что делать? Нужно сосредоточиться на своём партнере, настроиться на его волну и как бы перенять его спокойствие, его уверенность.
...
Ведущего на сцене должно быть одинаково хорошо слышно всем зрителям, на последнем ряду как на первом. Это первое и главное условие. Громкость должна быть ровной, сбалансированной и не должна быть скачкообразной, не должно быть воплей.
...
Первое, что нужно продемонстрировать, выйдя на сцену к зрителям, это улыбка. С улыбки начинается выступление и ею оно заканчивается. Улыбка располагает к себе, приглашает в мир театра, раскрепощает, настраивает на нужную волну.
....
Пушка, которая светит молодому исполнителю на сцене прямо в лицо, помогает ему по меньше волноваться и не отвлекаться на сотни глаз, которых он просто не видит из –за яркого света.
......
Если юморист со сцены произносит пошлости, скабрезные шутки, он просто не уважает своего зрителя, человеческое достоинство.

                                                                                                                                                                                                    Актёр и сцена
                                                                                                                                                                                            Автор: Алексей Потанин

Вот