Монолог стража театральных декораций ))

не трогай вечность ...на ней ты не оставишь отпечаток
и прикоснуться краешком ресниц к ней человеку не дано

а вечность-это бесконечность...без пальцев ,без перчаток
и без морщин, и без плаща без пуговиц...без кимоно

она на нас посмотрит как на фрагмент столетий - на отрезок
в её глазах-морщины,боль,зрелость и безвозвратность

её почувствуй просто...нет не касайся - ты же слишком резок
и дотянуться до высокого есть  невозможность и опасность

ведь с вечностью лицом к лицу прийдётся встретиться,
сойдя с двадцать первого века, пройдя свой млечный путь

не спеши к ней в любовники вечные метиться
будь вечностью в себе...тяжелой и оправданной как ртуть

                                                                          не трогай вечность... Избранное
                                                                              Автор: Лаура Шарлова

Особое дело — работа над языком. Скажем о ней два слова. Язык, в отличие от композиции, дело наиболее тёмное и личное в творчестве, с языка начинается сам художник. Нет его — нет и никаких тем, проблем и т. д. Это к тому, что выводить тут законы — глупо. Но примеры привести можно. Можно и предостеречь от чего-то.

Обычная манера «работы над языком», особенно в прозе, — это переписывание. Все это знают по семинарам: «перепишите» — это обычные советы руководителей… Но что это значит? Наиболее принятая суть переписывания — это сокращать и сглаживать. Текст становится плотным и как бы отполированным, т. е. профессиональным, по многим мнениям. Действительно, те или иные крупные писатели в этом и видели суть работы над текстом. «Отливка абзаца» (Л. Леонов, слышано лично). Бабель болезненно выбрасывает все слова, которые можно выбросить. Искусство прозы — это искусство вычёркивания, считал Чехов, особенно применительно к своему более раннему опыту; и хотя это несколько иное, чем полировка или даже «отливка», но тенденция та же — прямое ужатие, уплотнение.

Однако художественная литература не промышленность, и приёмы работы здесь разнообразнее. Это не против чёткого сокращения, задачи тут иные. Удаление действительно лишнего словесного материала — вообще непременное условие работы над текстом. Остаётся выяснить, что же лишнее, а это самое трудное с точки зрения тех или иных стилей. Когда стиль
подчинён правилу прямого лаконизма, работа над ним, конечно, практически так же сложна, как и над любым другим стилем, но в принципе не вызывает затруднений. Делай откровенно короче, и всё тут.

                                                                                                                                                                                                  Искусство прозы
                                                                                                                                                                                Автор: Гусев Владимир Иванович

Умер Геннадий Гладков — композитор музыки к «Ну, погоди!» и «Бременским музыкантам»

Геннадию Гладкову было 88 лет. О смерти сообщил РИА Новости помощник композитора.
Гладков известен как автор музыки к мультфильмам «Малыш и Карлсон», «Голубой щенок», «Как львёнок и черепаха пели песню», «Ну, погоди!» и другим.
Также музыка Гладкова звучит в фильмах «Джентльмены удачи», «Точка, точка, запятая…», «После дождичка в четверг», «Человек с бульвара Капуцинов», «12 стульев», «Обыкновенное чудо», «Собака на сене», «Новогодние приключения Маши и Вити». Помимо мультфильмов и кино, Гладков писал для спектаклей и мюзиклов.

Дорога к главной роли

Диминуэндо – звук-угасанье.
(В Яндексе глянуть правописанье!)

Диминуэндо – весла к причалу!
Значит, мы можем начать все сначала...

Тон-провокация – диминуэндо –
новых событий и новых крещендо.

Суть сокровенности всех философий
в диапазоне басов и высоких

нот, – на пути синяков и ушибов, –
диминуэндо – мы любим, мы живы!

Да, мой любимый, мы всё ещё живы
в диминуэндо правдивом и лживом.

                                             Диминуэндо
                              Автор: Любовь Лагутенкова

Ежегодно в институте проводились её смотры. Своеобразные битвы любителей сценического искусства, эстрады - «титанов» институтского масштаба. Шло  сопоставление их мастерства, тонкого знания избранного жанра, проявляемого умения перевоплощаться из студента в артиста.
          А причём здесь я? В кружках не занимался. Никакого отношения, казалось бы, к сему не имел, ни в чём таком не был замечен.
          Погодите-погодите! Не смотрите так узко на эти процессы. Дело не сводилось только к посещению коллективов подобного профиля, творческому проявлению себя там. От этого я был действительно далёк.
          Дело тут в другом.
          Смотр – это всегда была огромнейшая «машина» организационных мероприятий, составных частей, множества различных элементов. И все они в отдельности, помимо самих представляемых на сцене художественных номеров, также оценивались в зачётных балах. И в конечном итоге побеждал тот факультет, где взаимодействие сцены и всей около смотровой организации были сработаны, отлажены и проявлены цельной совокупностью, безупречным ансамблем.
          Мелочей здесь не было. Всё работало на победу.
         Должен сказать, что наш факультет был чрезвычайно амбициозным. Он всегда ставил задачу максимум – обойти всех и быть первым. Второе место – это уже провал!
          Вся предшествующая история смотров, её статистика подтверждали наши претензии. Опуститься ниже прошлых успехов мы не могли. Не смели!
          На  электрофаке студентов всех курсов,  рядовых служащих, функционеров администрации вплоть до декана и его замов -  всех-всех устраивала только Победа. Мы все были  единой командой. И артисты сценического действа, и сопутствующие помощники, и весь наш чиновничий люд, и кафедралы, и  зрители актового зала, и вообще болельщики вокруг да около.
          Во время смотра факультет подчинял себя его ритму, духу, атмосфере. Нашенский коллектив жил в эти дни в ореоле бесподобного праздника.   
          Электрофаковский патриотизм зашкаливал, он вылазил со всех ниш,  углов и этажей нашего сознания и чувственности, формируя соответствующее поведение.
          Это был фанатизм без границ!
          Ну а теперь ближе к делу.

          Среди всех составных частей многоаспектной подготовки и проведения смотра было и дежурство. Пропуск в актовый зал приглашённых и общий порядок на празднике обеспечивал отряд молодцов, в совокупности человек 10-15.
          Это были студенты физически крепкой породы, морально устойчивые (именно так! – см. далее), хорошо знающие друг друга, неоднократно проверенные во многих делах. Надёжные люди.
          За 5 лет я дважды привлекался к подобному дежурству на смотрах. И был внутренне несказанно горд подобной селекцией, тестом на деловой авторитет.
          Я здесь не ёрничаю. Это характеристика уровня доверия факультета к данному имяреку.
          Задание в самом деле было очень ответственным, что хорошо осознавалось всей административной и партийно-комсомольской вертикалью. И потому  персоналии сюда подбирались весьма тщательно.
          Всё будет понятно из нижеследующего.
          Актовый зал был расположен на третьем этаже. Подъём туда осуществлялся по центру старинного здания постройки девятнадцатого века. К нему вела величественная парадная лестница. Вход в зал обеспечивался через 2 двери, а третья, с выходом на сцену, служила для участников самодеятельности.
          Пропуск зрителей, пришедших заранее, осуществлялся через обе двери. Но  где-то за 10-15 минут до начала представления одна дверь наглухо закрывалась и оставалась таковой до конца спектакля. Её неприкосновенность, защиту от всяких дёрганий, стуков обеспечивали далее  двое-трое ребят.
          Теперь вся нагрузка по обслуживанию последних пропускаемых зрителей падала на единственную дверь. На неё наваливалась огромнейшая масса людей - и опаздывающих приглашённых,  и страждущих без билетов прорваться в толчее в вожделенное место - в зал. Последних – большинство. Таких скапливалось здесь 2-3 сотни. Их цель - смести с дороги  группу пропуска, этих 10-12  студентов.
          Физическое противостояние нарастает.

          Дверь в двойном защитном кольце. Оно из двух полукружий дежурных, сцепленных друг с другом руками.
          Для нас задача первого этапа сегодняшнего вечера – продержаться до семи часов. В этой потасовке время бежит стремительно. И вот уже пришёл черёд последним минутам. А это значит, что наступает момент «Ч» (здесь уместен язык военной операции!) - начало сценического действа.
          Наша задача ровно в 19-00 закрыть дверь и не допустить далее прорыва в зал ни одного человека. Более того – обеспечить тишину здесь, чтобы не было ни одного стука, тем более какого-либо грохота.
          Дело не в обычном стремлении создать рабочую атмосферу для выступлений артистов. Хотя и это имеет место. Однако ситуация более ёмкая. В соответствии с действующим регламентом мы не смеем допустить какой-либо беспорядок у входа в зал. Случись такое - и тут же общеинститутская комиссия по смотру снимет баллы за подобные безобразия.
          Всё должно быть идеально. Первое место может достаться лишь при безупречной работе всех звеньев сегодняшнего конкурсного представления.
          Отсюда понятны высокие требования и к самому пространству перед сценой, где разместились около 700-800  зрителей. Их  значительно больше  имеющихся здесь мест. Однако в соответствии с Положением не допустимо наличие в проходах и вдоль стен маячащих людей. Избыточное число зрителей не должно мешать основному контингенту присутствующих смотреть за происходящим на сцене. И чрезвычайно важно, чтобы они не мозолили глаза жюри.
          Подход к формированию зала однозначен: ни одного стоячего человека. Все «безместные» обязаны сидеть на приставных стульях. Другого не дано!
          Наступает  момент «Ч» – 19-00.  Занавес уходит в сторону, обнажая сцену.
          И процесс незамедлительно пошёл, представление началось.
          Электротехнический факультет демонстрирует чёткость организации. Всё в соответствии с  Программой. Никаких задержек, опозданий. В зале полный порядок: все пространства забиты людьми, но никто не стоит. Закрыты и двери, и в них  не ломятся.
          Последнее из сказанных утверждений не совсем точно. Это только так представляется находящимся внутри конкурсного помещения  зрителям.
          А на самом деле?
          С обратной (наружной) стороны вход штурмуют!

                                                                                                                                Художественная самодеятельность (Отрывок)
                                                                                                                                        Автор: Александр Плескачевский
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Дыхание Чейна–Стокса-это ненормальный паттерн дыхания, характеризующийся постепенно более глубоким, а иногда и более быстрым дыханием с последующим постепенным уменьшением, что приводит к временной остановке дыхания, называемой апноэ. Паттерн повторяется, причем каждый цикл обычно занимает от 30 секунд до 2 минут. Это колебание вентиляции между апноэ и гиперпноэ с паттерном крещендо-диминуендо (*), связанное с изменением парциального давления кислорода и углекислого газа в сыворотке крови.
Крещендо и диминуэндо — это музыкальные термины, используемые для обозначения изменения громкости звуковых произведений. Крещендо означает постепенное увеличение громкости музыки, в то время как диминуэндо обозначает постепенное уменьшение громкости. ВикипедеЯ

И снова Андрюша

Мне не дают покоя эти сны,
В них вижу я, как будто в настоящем,
Людей идущих только со спины,
Или , верней, куда-то уходящих.
Они идут угрюмою толпой,
Не оглянутся, не пойдут быстрее,
Что может быть нелепей и грустнее
Толпы людей, идущей пред тобой.
Не вижу лиц, а только плечи, плечи,
К ним не могу дотронуться рукой,
Они плывут, просачиваясь в вечер,
И исчезают следом за толпой.
Но вот желание моё свершилось -
Я прикоснулась пальцами к плащу,
И в тот же миг виденье растворилось,
И я, устав, опять его ищу.

                                    Сны о прошлом (Отрывок)
                                    Автор: Людмила Ветрова