Герои вчерашних дней.

В топах обсуждают какую-то очаровательную, стройную даму лет 30 или чуть старше, которая, будучи победительницей конкурса красоты, вышла замуж за старенького азиатского короля (ему на вид что-то около 70). Люди тут же принялись осуждать женщину (с какой стати?) и говорить, что надёжа-царь не настоящий король какой-то неправильный, менеджерам из ПГТ Гусь-Бетонный и дизайнерам из посёлка Кривые Колодези он не понравился. В общем, людям без образования и профессии было, что обсудить и кого побранить. Если бы не произошло этого (свадьбы), никому не пришло бы в голову интересоваться победительницей состязаний Мисс...такая-то. Этот интереснейший феномен мира моды и - индустрии, как таковой, является рудиментом XX столетия.

Взято в https://24smi.org/

Конкурс красоты — порождение индустриальной цивилизации, где мода и СМИ являются тоже частью общего — индустриального — замысла. Любая индустрия — это тиражирование предметов и услуг, которые перестают быть эксклюзивными. Важно представить форму, на которую все будут равняться. Пока... не выдумают новую форму.

Откуда взялась Эллочка Людоедка?

Многие современные читатели удивляются тому факту, что инженер Щукин взял в жёны такое ничтожество, как Эллочка с примитивным лексиконом, да и вообще, не понимают: где он мог её подцепить? Точнее, конечно же, она — его. Тогда как современники Ильфа и Петрова всё понимали без разъяснений, ибо часто встречали этот тип барышень и читали о них забавные фельетоны. Так откуда она могла взяться и почему Щукин на неё польстился? Всё просто.

Современники Ильфа и Петрова всё понимали без разъяснений, ибо часто встречали этот тип барышень и читали о них забавные фельетоны.

«Она очень нравилась ...ответственным работникам, хозяйственникам. Она возбуждала из забытых глубин души улыбку нежности. Ее хотелось взять на колени и, раскачиваясь, забыть грохот и вонь города, цифры и бумажный шелест канцелярии. Когда она, платочком вытерев носик, пряменько садилась за пишущую машинку, в угрюмых помещениях Махорочного треста на грязных обоях расцветала весна», - не правда ли это похоже на описание Эллочки? Вернее, тут могла быть Эллочка.

Больше того, это был международный типаж.

«Она миленькая, ничего про неё не скажешь, но, безусловно, она передовых взглядов не имела. Она всецело мечтала о беличьем манто, о всяких разных чулочках, ленточках, каблучках и так далее, и тому подобное. И в силу своих взглядов она одевалась чересчур бойко. Завсегда коротенькая юбочка, шляпочка такая, шёлковое пальтецо на пуговках», - тут уже совсем другая дамочка, но из того же теста. Итак, первое описание — это машинисточка Варенцова из рассказа «Гадюка» Алексея Толстого, а второе описание — Верочка из фельетона «Горько!» Михаила Зощенко.

В кинофильме «Поцелуй Мэри Пикфорд» (1927) показан целый батальон таких Эллочек. Они восхищены парнем, которого поцеловала сама звезда Голливуда, побывавшая в СССР.

И оба раза девушки «в шляпочках» и модного фасона юбочках становились предметом страсти ответственных работников. В 1920-х годах появилось очень много различных контор и третов, куда охотно принимали грамотных (умеющих читать и писать), чистоплотных барышень — они разносили бумажки по кабинетам, печатали приказы и распоряжения начальства, выполняли мелкие поручения. На заводах и фабриках тоже было предостаточно всяких учётчиц, табельщиц, машинисток и, разумеется, секретарш.

Muriel Vanderbilt (1900-1972) - наиболее достоверный прототип Вандербильдихи.

Они заметно выделялись на фоне пролетарок-тружениц своей мотыльковой лёгкостью, модностью и мещанским шиком, который они выдавали за некий, подсмотренный в журналах и кино «заграничный стиль». Кстати, в эпоху НЭПа в СССР крутили много западных фильмов и спокойно печатались открытки с изображением Лиа де Путти, Полы Негри и Мэри Пикфорд. Из каких семей происходили все эти Эллочки? Из разночинцев, уцелевших в Революцию Гражданскую войну. Телеграфисты, мелкое чиновничество, счетоводы, помощники адвокатов, телефонистки и так далее. Их отцы и матери.

В эпоху НЭПа было очень просто следить за модой при наличии средств.

Итак, Эллочка - очень похоже, что служила секретарём на той самой «Электролюстре», где работал молодой и перспективный инженер Щукин. Как многие умные и занятые люди, он загорелся в ответ на «искренний интерес» со стороны симпатичной, женственной девушки — как раз такие, как Щукин вечно выбирают миловидных хищниц, ибо самим им, что называется «некогда ухаживать», а тут ухаживать (то есть охотиться) начинают уже за ними. Инженеры Щукины не успевают очнуться, как они уже в законном браке и с них требуют «приличное содержание».

1) Советские модницы - актрисы Анель Судакевич и Анна Стэн; 2) Картинка из журнала мод.

P.S. Как правило, Эллочки, выжав их Щукиных всё, что можно, перепрыгивали на других — более обеспеченных товарищей.

Зина Корзина (с)

Почему Наталья Негода - актриса одной роли?

Как-то раз я нашла на Ютубе интервью 1989 года с Натальей Негодой — исполнительницей роли Маленькой Веры. Актриса беседовала с корреспондентом популярной в те годы программы «Взгляд» и ей было слегка неловко — она постоянно прятала глаза, стеснялась, загадочно — точнее вынужденно — улыбалась и говорила о том, что отказывается от предложений, которые на неё кучно свалились после «триумфа». Мол, не хочет она играть роли, ей предназначаемые. Что за образы — она не детализирует. Всем и так понятно. Актриса Негода — не талант и не бездарь, а типичная такая середнячка.

Наталья Негода в конце 1980-х часто появлялась на обложках.

Если бы не «Маленькая Вера», она поигрывала бы самые разные роли. Возможно, доросла бы до театральных глав-ролей, например. А сейчас, как все (или почти все) российские артисты снималась бы в сериалах про жуликов и полисменов, изображая то женщину-следователя, то дамочку-адвоката, а то и — кучерявую бандершу. Всё бывает. Однако Негода так и осталась актрисой одной — причём, не самой выигрышной роли. Позорной роли, если говорить прямо. Одно дело сыграть Алису Селезнёву (например) и потом - «сдуться» на «Лиловом шаре», как Наташа Гусева, хотя, и в той же роли девочки из будущего...

Да, кстати, на месте Негоды могла бы оказаться вообще любая симпатично-стройная девица. Это не роль по сути.

Другое — вот это. Засветиться в столь пикантном виде, да ещё и впервые за всю историю советского кино (да, в 1920-х имелись опыты «ню» на экране, но это не стало кинематографической привычкой). То была бомба! О «Маленькой Вере», как о первом «эротическом фильме» начали писать ещё в начале 1987 года, то есть за год до премьеры. Хотя, сюжет вовсе не эротический, а — остро-социальный. Увидели суть единицы. Остальных волновала другая тема: «Правда что ли покажут ВСЁ?» Да, кстати, на месте Негоды могла бы оказаться вообще любая симпатично-стройная девица. Это не роль по сути.

Хотя, сюжет вовсе не эротический, а — остро-социальный.

Это — даже не «маска». Это — символ раскрепощения и раздевания, свойственного поздне-советскому обществу, когда из буржуазного мира начали брать не корпоративно-трудовую этику западных фирм и не высокий уровень обслуживания, а конкурсы красоты и откровенные сцены в кинематографе. Наталья Негода оказалась случайной заложницей эпохи — её использовали, как «мясо» (игры там особой нет!) и как первую ласточку, а по сути оставили на произвол судьбы — её карьера просто смехотворна, даже с учётом трёх или четырёх забытых американских проектов.

А у Негоды попросту не оказалось никаких шансов...

Вопрос: почему же тогда Елена Яковлева сумела выбраться из той ямы, которую ей уготовила «Интердевочка»? Всё просто — путана Танька Зайцева была ...не первой. Это важно. К 1989 году, когда история валютной красавицы вышла на экран, появилось уже много всяких дамочек и девушек, сверкавших обнажёнными спинами (и тем, что пониже спины). Пётр Тодоровский с «Интердевочкой» ничего не открыл. Он лишь вяло продолжил. И то Яковлевой пришлось довольно отмываться — пока не нашла свою звёздную Каменскую. Для большинства Яковлева = Каменская, а не Танька. А у Негоды попросту не оказалось никаких шансов.

Zina Korzina (c)