Но тут всё про любовь!

Эх, романтика! Какая милая, про_любовь, картина, хотя, и называется довольно сурово - «Огни Братской ГЭС». А тут же всё о любви. Ну, об огнях тоже. И немножко - о дублёнке. Очень узнаваемый силуэт модного пальто.

Корчагин Юрий Сергеевич. «Огни Братской ГЭС». 1977 год.

Зина Корзина (с)

Типичная интеллигентная молодёжь 1960-х.

Типичная такая картина из жизни интеллигенции 1960-х - умные лица, свитера, борода у одного из парней, крашеная в блондинку девушка, похожая сзади на Марианну Вертинскую (лица не видать), выставка скульптур, имеющих отсылки к древним культурам - тогда было модно такое и на полки, среди томиков Хэмингуэя и Ремарка ставить. Да, и отрывок из фильма, где изображена точно такая же молодёжь.

Натаревич Михаил Давыдович. «На выставке». 1968 год.

Любить... (1968) / Новелла первая

Зина Корзина (с)

Картина Вермеера сильно изменилась после реставрации: вернулся Купидон, но тайна, кажется, исчезла

Не все согласны с тем, что "новый Вермеер" - так называет отреставрированную картину Дрезденская галерея - лучше старого.

Картина Яна Вермеера Делфтского "Девушка, читающая письмо у открытого окна" (ок. 1657-1659, холст, масло, 83×64.5 см, Дрезденская картинная галерея) до реставрации и после.

Реставрация картины началась в 2017 году и завершилась только сейчас (а с 10 сентября обновлённая картина будет представлена публике на большой выставке Вермеера, где покажут сразу 10 его произведений - выставка пройдёт "дома" у "Девушки", в Дрезденской галерее).

Что мы видели раньше? Лаконичного, тонкого, загадочного Вермеера: девушка читала письмо, стоя на фоне пустой жемчужно-серой стены. На то, что читает она, скорее всего, не список покупок, не сплетню, изложенную подругой, и не родительские наставления, намекали лишь яблоки (отсылка к грехопадению) и персики на переднем плане. Персики могут быть прочитаны как символ внебрачных отношений, а следовательно, по мнению искусствоведа Норберта Шнейдера, указывают на то, что письмо - любовное. Может, в нём признание в чувствах. Может, сообщение о разрыве. Может, муки ревности. А может, нам вообще всё это показалось. Загадка повисла в воздухе. Вместе с ощущением, что Вермеер - гений.

Что мы видим сейчас? Вернувшаяся на стену картина с изображением Купидона, спутника и помощника богини любви, не намекает, а кричит: "Что тут думать? Эта история про любовь и точка!"

Композиция "Девушки, читающей письмо..." тоже стала "шумной", перегруженной. Впрочем, шумной - не только в метафорическом смысле: кажется, подует ветер - и мы услышим, как оконная рама ударится о раму картины с Купидоном. Брр... А была такая тишина.

Но, может, Вермеер сам быстро сообразил, что Купидон на стене всё портит - и собственными руками быстро закрасил его? И тогда реставраторы, вернув пухлого малыша назад, нарушили волю художника, который на самом деле - лаконичен, загадочен, гениален и вот это вот всё... Увы, отвести подозрения от Вермеера не получается.

То, что на стене была картина с Купидоном, известно ещё с 1979 года, когда шедевр исследовали с помощью рентгена. Поначалу так и решили: Вермеер сам осознал ошибку - и всё исправил. Но в 2017-м началось тщательное исследование картины - и выяснилось: между Купидоном и написанной поверх него стеной - грязь, для накопления которой потребовался длительный период в несколько десятилетий. Это значит, что стену поверх Купидона написали через несколько десятилетий после того, как Вермеер закончил картину. Закончил её он не позднее 1659 года, а умер в 1675-м: обнаруженная грязь явно копилась дольше 16 лет - записал Купидона кто-то другой уже после смерти Вермеера (кто это сделал и когда именно, пока не установлено). Вообще, это не редкость, когда владелец картины улучшает её по собственному усмотрению.

Есть ещё кое-что: Вермееру определённо нравился этот Купидон. Картина с Купидоном, видимо, была в личной коллекции художника. И он изобразил этого пухляша, как минимум, ещё на двух картинах(ведь не все его вещи дошли до нас) - "Дама, стоящая у вирджиналя" (ок. 1670-1672, Лондонская Национальная галерея) и "Прерванный урок музыки" (ок. 1660–1661, Коллекция Фрика, Нью-Йорк):

Слева - картина Вермеера из Дрезденской галереи (состояние после реставрации), справа - картина Вермеера из Лондонской галереи.

Картина с изображением Купидона фигурирует в описи имущества вдовы Вермеера - возможно, это та самая вещь, которую он воспроизводил на своих полотнах.

Кто автор картины с Купидоном и что на ней происходит? Предполагают, что картина выполнена в стиле нидерландского художника Цезаря ван Эвердингена, современника Вермеера. Купидон держит карточку с цифрой один и даёт таким образом совет: любящий должен любить только одного. Происхождение этого образа известно - оно из вышедшего в 1608 году сборника "Любовные эмблемы" фламандского художника (и учителя Рубенса, вот как всё связано!) Отто ван Веена.

Гравюра Отто ван Веена из сборника Amorum Emblemata.

Зная содержание картины с Купидоном, мы можем фантазировать о содержании письма, которое девушка читает, стоя у окна. Это аргумент в пользу того, что картину с Купидоном на стену нужно было вернуть. Хоть с непривычки и кажется, что с голой стеной полотно Вермеера выглядело изысканнее.

А вам какой вариант нравится больше - до реставрации и после?

Кино и картины (с)

А хотелось бы Холмса...

Дивная вещь. Тот случай, когда автору хотелось изображать Шерлока Холмса, а пришлось... В общем, такое чувство, что голова героя была приставлена в самый последний момент. Ибо она не живая, а как бы взятая с памятника.

Георгий Малаков. Ленин в Лондоне. 1970-1972 гг.

Зина Корзина (с)