Важная деталь в фильме «Девчата»

Комическая лав-стори «Девчата» (1961) – не только шедевр советского кинематографа, но и своеобразная энциклопедия жизни 1950 – начала 1960-х. Там очень много интересных деталей. Например, тема столовой. Вы заметили, что работников кормят бесплатно? Вообще – бесплатно. Помните момент, где парни во главе с Илюхой решают проучить Тосю и устраивают шоу на раздаче? Так вот, никто не расплачивается за обед. Скажете, что с них вычитают из зарплаты?

Сцена в столовой. Парни не платят за обед и с лёгкостью его вываливают. Кадр из фильма «Девчата» (1961). Скриншот.

Вспоминаем ещё один фрагмент, где Илюша, желая объясниться с девушкой, беспрестанно подходит «за гречкой». И ему каждый раз наваливают каши полную тарелку. Просто так. Без учёта. Чтоб отвязался. Конечно, этим не ограничивается и в посёлке есть магазин – о чём говорит сцена, где друзья приносят продукты на дом и пытаются сготовить яичницу. Но это уже – сверх того. Всякие булочки да пиво – за свой счёт. А основной приём пищи для них – бесплатно.

Здесь кормят бесплатно и сколько влезет, но и жизнь тут не сахар. Кадр из фильма «Девчата» (1961). Скриншот.

Ещё момент – гречка в те времена считалась дорогостоящей и «престижной» кашей, в отличие от перловки и овсянки. Такая свободная раздача гречневой каши – ещё один знаковый пунктик. Ею не везде кормили. Подобная практика бесплатной кормёжки существовала 1) в колхозах и совхозах во время уборочной страды; 2) в районах с неблагоприятными условиями труда, вроде того лесоповала, где работают Илюша, Тося, Катя, Анфиса.

Гречка - это дорогая каша. Кадр из фильма «Девчата» (1961). Скриншот.

Вообще, если посмотреть на их жизнь без романтического флёра, то это …как минимум, круглосуточный дискомфорт. Представьте себе, что у вас нет даже своего угла. Любые – самые распрекрасные соседи – это тяжко. Далее, вы трудитесь не в офисе на 20-м этаже с кондишеном, а зимой – в лютый мороз, а летом – в жаре и мошкаре. При всём том, вы умудряетесь не только флиртовать и слушать лёгкую музыку в клубе, но и учиться в вечерней школе, как Тося или в институте, как одна из её соседок.

Тут показано, что отапливается комната печью. Кадр из фильма «Девчата» (1961). Скриншот.

Отопление – отсутствует. Мы видим печь и дрова. Моются стопроцентно в бане. Отхожие места не показаны , однако, и так ясно, что унитазов нет и не предвидится. Да они все - герои, ибо не тупо выживают в чудовищных условиях, но и остаются «хорошими девчатами – заветными подругами», как поётся в заглавной песенке. А бесплатные обеды – это попытка хоть как-то скрасить бытовые сложности. Хотя… Это не сложности. Это – бытовой триллер какой-то.

Zina Korzina (c)

«ГОЛУБАЯ ЧАШКА» ФИЛЬМ И РАССКАЗ А. ГАЙДАРА О РЕВНОСТИ

Фильм снят на Центральном телевидении в 1964 году режиссерами М. Марковой и В. Храмовым по рассказу А.П. Гайдара. В главных ролях - Ю. Горобец (папа), С. Жгун (Маруся), Л. Чумакова (Светлана). Еще в детстве мне не нравилось поведение мамы в этом произведении Аркадя Гайдара и в фильме. Маруся удивляла меня. Папа и Светлана ее очень любят, а мама почему-то относится к ним прохладно.

Отец рассказывает дочери о том, как они с Марусей познакомились. Девушка осталась сиротой, ее спасли красноармейцы. В бою будущий супруг Маруси был ранен, она ухаживала за ним, и с тех пор они уже не расставались. На момент приезда семьи на дачу отцу 36 лет, Марусе 24, а их дочери Светлане 6 лет. Нельзя сказать, что на отношения в этой семье повлияла только разница в возрасте. Здесь еще очень хорошо прослеживается разница характеров героев и то, что мужчина сильнее привязан к своей супруге, больше ее любит.

Действие фильма и рассказа А.П. Гайдара относится к тридцатым годам 20 века. Гражданская война уже закончилась, Отечественная еще не началась. История начинается с того, что семья не поехала кататься на лодке. Домашние дела наконец были закончены, но к Марусе приехал ее друг, полярный летчик.

Этот товарищ почему-то общается только с Марусей. Она явный лидер в семье, хотя ее муж военный человек из младшего командного состава. Маруся не сочла нужным хотя бы из приличия предложить супругу составить компанию в беседе со своим другом.

Поступок очень некрасивый, как и все поведение Маруси. Она весь вечер общается со своим товарищем наедине, а потом еще и идет провожать его на станцию, велев мужу и дочери ложиться спать. От этих слов герою повести очень не по себе. Он явно мучается от ревности, но старается успокоить себя, переключив все внимание на дочь.

Спать он не хочет, они с девочкой мастерят вертушку и мечтают завтра вместе с мамой поехать кататься на лодке. Возвращается Маруся и вместо ласковых слов хотя бы в качестве извинения за испорченный вечер и свое не совсем правильное поведение начинает ругать мужа и дочь за то, что Светлана не спит.

Молодая женщина чувствует свою неправоту, но ничего не хочет изменить, она делает вид, что обидели ее, а не она. Пересматривая фильм сегодня, я понимаю, что у Маруси роман на стороне, и муж догадывается об этом.

Утром Маруся ведет себя еще более странно - она продолжает нападать на дочь и на мужа. Маруся находит новый предлог чтобы уехать с дачи одной. Она делает вид, что обижается за разбитую голубую чашку, хотя дочь и муж уверяют ее в том, что не трогали чашки. Не объясняя причины, Маруся уезжает в город. Еще один день семейного отдыха сорван из-за мамы.

Герой повести очень переживает, он предлагает дочери уйти куда глаза глядят, что они и делают. Весь день папа с дочкой проводят вне дома, они путешествуют по окрестностям, встречают разных людей. Отец проявляет просто верх терпения, он заботится о Светлане, дарит ей всю свою любовь. Вечером он рассказывает девочке о том как они с Марусей познакомились.

Только после этого рассказа ребенок решает вернуться домой. Дома застают маму, которая прибивает вертушку, за которую накануне обругала мужа и дочь. На первый взгляд все закончилось нормально. Но остается сильное ощущение недосказанности. Ревнующий мужчина слишком любит свою молодую жену и слишком много ей прощает ради дочери.

Маруся будет продолжать встречаться со своим летчиком. Дачу они с мужем сняли в конце лета, прожили там всего три дня, но летчик уже знает, где искать Марусю. Он не общается ни с мужем женщины, ни с ее дочерью. У Маруси все под контролем. Она и дальше будет притворяться недовольной, обиженной, чтобы сбежать из дома, пользуясь тем, что близкие ее любят.

Мне очень не нравится эта Маруся, ее муж тоже хорош, он не может занять в доме позицию хозяина. Вряд ли эта пара еще долго будет вместе. Скорее всего у самого Аркадия Гайдара были в жизни такие же переживания как у героя его повести «Разбитая чашка». Не расставляя акцентов,  писатель  легкими мазками отразил их в своем рассказе.

Libertà (с)

"ПРОСТАЯ ИСТОРИЯ" О ЧЕМ ПЛАКАЛА АЛЕКСАНДРА

Фильм снят на киностудии им. М. Горького в 1960 году режиссером Юрием Егоровым. Название весьма соответствует сюжету. История действительно незатейливая, в ней нет злодеев, нет даже четко обозначенных положительных или отрицательных героев.

На первый взгляд все довольно просто - несостоявшаяся любовь женщины председателя колхоза, вдовы на фоне деревенской жизни. Но это чувство так показали нам и так сыграли Нонна Мордюкова и Михаил Ульянов, что за простыми словами каждый раз видишь недосказанное.

Об отношениях Александры Потаповой и Андрея Егоровича Данилова. Секретарь райкома увидел в Саше человека. Он смотрел на нее не только как на женщину, которой симпатизирует, ему импонировали личностные качества, ее дерзость, напор, но этого же он и побаивался в ней, как в женщине.

Александра замечала повышенное внимание к себе, ей хотелось проявить себя еще ярче, еще больше нравиться этому человеку. Между героями проскочила искра, эти  люди явно нравились друг другу, их встречи были редкими, хотя оба хотели видеться чаще.

Саша полюбила Андрея Егоровича. Жизнь распорядилась так, что она была вынуждена стать сильной, стать председателем. Но этой женщине хотелось любви, не таких отношений, как с Иваном Лыковым. Лыкова прекрасно сыграл Василий Шукшин. Здесь нет ни взглядов, ждущих ответа, ни задушевных разговоров. Саша спрашивает у Ваньки, как что-то достать в МТС, а тот ей отвечает: «Я разве за этим сюда пришел?»

Настоящая любовь вытеснила у Александры отношения с Лыковым. Предложение, которое он сделал, было унизительно для Александры. Он «даже жениться готов», ясно, что любви здесь не было, Лыков видит в Саше бабу рядом с которой ему хорошо. Если бы не прогнала, еще сто лет ходил бы и не подумал жениться.

Все, кто видел эту киноленту о непростой жизни Александры Потаповой, о ее нерастраченной любви, помнят сцену в Кисловке. Секретарь райкома Данилов  и Александра остались в темноте в пустой избе.

Саша ждала признания, но так и не дождалась. Данилов скорее всего был женат, он не ловелас, в нем боролись два чувства - любовь и ответственность. Он и побаивался Александры и ее страсти. Данилов утонул бы в этой любви, поэтому и молчал в Кисловке, а когда попытался что-то сказать, Саша уже не выдержала и вышла.

Совершенно гениальная сцена прощания героев после неловкой ситуации. Саша говорит Данилову, что он «не орел», немного кокетливо оступается в лужу. Она хочет как-то оправдать себя, показать, что не навязывалась этому мужчине, поэтому и сводит все к несерьезным отношениям, словно подразумевалась интрижка, не более. Этой чистой женщине страшно показать свое чувство, обнажить душу после того, как ее не поняли.

Узнав о том, что Лыков женился, и у него растет дочь, Саша плачет. Но плачет она не о Ваньке, а о своей несостоявшейся любви, о том признании, которого не услышала, о том, что такого чувства в ее жизни больше уже никогда не будет.

Ответ следует искать в песне Марка Фрадкина на стихи Николая Доризо, сопровождающей фильм: «Жить без любви быть может просто, но как на свете без любви прожить...»

Libertà (с)

«НЕ СОШЛИСЬ ХАРАКТЕРАМИ» ДЕЛИКАТНЫЙ ФИЛЬМ ОБ ИЗМЕНЕ

Режиссер Н. Александрович, творческое объединение «Экран», 1989 год. В главных ролях: И. Мирошниченко (Наталья Горохова), А. Лазарев (Роман Горохов), О. Машная (Алла). Телевизионный фильм создан на закате советского кинематографа, в это время уже выходила на экраны ранее запрещенная к показу лабуда.

Бесталанные режиссеры стремились удивить зрителя своим новаторством. Честно говоря, не так уж много фильмов, достойных уважения, можно назвать из тех, что были запрещены в советское время. Речь не о них, а о неплохом телефильме «Не сошлись характерами». Как же хорошо сыграли звезды советского кино Ирина Мирошниченко и Александр Лазарев.

Сегодня в России развелось так много странных звезд, что я хочу написать о том, как создавали образы настоящие творческие личности. Тема фильма несколько перекликается с картиной «Прости», о которой я писала. Однако подход к проблеме измены и восстановления супружеских отношений очень разный.

В названии статьи я написала, что речь идет о деликатном фильме. Именно так ведут себя герои Лазарева и Мирошниченко. Наталья Юрьевна, семейный психолог, случайно узнает о том, что у мужа есть любовница. Девица Алла сама явилась к ней на прием чтобы получить совет, как подтолкнуть мужчину к разводу. Мужчиной оказался супруг Натальи Юрьевны.

Семья рухнула. То, что Роман Ильич пытался скрыть, выплыло на поверхность. Далее начинается рассказ о переживаниях героев в новой жизни. И опять очень большая разница с фильмом «Прости». Не люблю этот фильм о вульгарной и грубой женщине, да простят меня читатели.

Наталья Юрьевна полная противоположность Маше, она не убегает из дома, не бьет сына. Человек пытается жить дальше без своей второй половины. Только потеряв любимого мужа, эта сильная женщина чувствует, как ей плохо. Плохо везде - начинаются проблемы на работе, героиня постоянно занята своими мыслями, дома тоже не все в порядке.

Без крика и сильных акцентов в игре Ирина Мирошниченко ювелирно показывает состояние своей героини. Смотришь, и без слов понимаешь, что эта дама переживает, хоть и пытается держать себя в руках.

Роману Ильчу тоже неуютно в новых отношениях. Алла называет его папочкой. С ее молодыми друзьями Роману не хочется заводить знакомство, его все больше тянет в прежний привычный мир семьи.

За время раздельного проживания у Натальи Юрьевны не было никаких попыток найти новую любовь. Опять вспоминаю бесцельные ночные блуждания героини Андрейченко в поисках хоть какого-то романа. Наталья Юрьевна тоже оказывается в компании, но даже прикосновения незнакомого человека ей отвратительны. Она любит мужа, хоть и не признается в этом даже себе самой.

Перед разводом муж приходит на работу к Наталье Юрьевне. Он чувствует себя виноватым, однако откровенно говорит о том, что причиной разрыва стала обыденность отношений. И опять нет никаких скандалов и упреков, а есть понимание Натальей Юрьевной, что и она частично виновата в том, что случилось с ее семьей.

Очень интересна сцена примирения. Наталья и Роман бродят по метам своей молодости. Робкие слова и такие же болезненные, но нужные героям прикосновения. В сцене практически нет слов, актеры все сыграли молча, но настолько красиво и деликатно, что безусловно веришь в то что эта пара воссоединится.

Libertà (с)