«Женя, Женечка и ‘Катюша’» - парадоксы советской цивилизации

Трагикомедия «Женя, Женечка и ‘Катюша’» (1967) – уникальное произведение и не только потому, что её режиссёр – Владимир Мотыль, автор сценария – Булат Окуджава, композитор Исаак Шварц, а исполнитель главной роли – Олег Даль. Сошлись все звёзды? Не только это. Здесь интереснейшая фоновая тема, оттеняющая и обогащающая повествование. Итак, мы наблюдаем лав-стори на фоне войны.

Коллаж «Женя, Женечка и ‘Катюша’» (1967). Источник - https://www.pinterest.ru/

Интеллигентный юноша Женя Колышкин влюбляется в разбитную связистку Женечку Земляникину (примерно такую же тему развил впоследствии Пётр Тодоровский в «Военно-полевом романе» (1983). Поначалу девушка игнорирует парня, но потом всё-таки отвечает на его чувства. Финал там, правда, печальный – Женечку убивает фашист-аристократ.

А что за фон? Линия «Трёх мушкетёров» и песенки о каплях датского короля с обращением: «Кавалеры!», фантазиями и витиеватыми словесами Колышкина. Такой мальчик неслучаен, как неслучайно противоборство Колышкина с немецким дворянином, чьё имение и сделалось ареной для финальной схватки.

Фото разворота «Трёх мушкетёров» довоенного издания. Источник - https://www.pinterest.ru/

В Советском Союзе, как ни в одной стране мира в XX столетии, бытовал культ Александра Дюма и конкретно – Д`Артаньяна и трёх мушкетёров. Это было то, что называется must read. Мотив «игры в мушкетёров» прослеживается в ряде книг, написанных для детей и подростков - или в качестве главной линии, или так, походя.

От чистопрудного цикла Юрия Нагибина до иронических выкладок Радия Погодина в «Шаге с крыши» (ничего страшного, парень волшебным образом попадает в разные времена) и драматической темы юных детей-аристократов Владислава Крапивина – «мальчиков со шпагами», вечно недопонятых взрослыми. Проскальзывало это и в юмористическом киножурнале «Ералаш».

Фото разворота «Трёх мушкетёров» довоенного издания. Источник - https://www.pinterest.ru/

«После длительных размышлений я выбрал для себя д'Артаньяна, и не потому, что он главный герой: мне больше импонировал Атос. Но я не ощущал в себе того благородства, составляющего основную черту Атоса, которым в полной мере обладал мой друг Павлик», - писал Юрий Нагибин о довоенном отрочестве своих персонажей.

Книга с потрясающими иллюстрациями Мориса Лелуара была издана в 1936 году после некоторого перерыва – после 1917 года советскому человеку пытались привить некую пролетарскую культуру, придуманную людьми отнюдь непролетарских кровей и это в конечном итоге привело к …возвращению дворянско-разночинной парадигмы.

Советское издание с рисунками Мориса Лелуара. Источник - https://www.pinterest.ru/

Если вдуматься, выходило странное – пионеры отождествляли себя с опорой и защитой королевской власти, с воинами, лично преданными королю из династии Бурбонов. Кроме того, мушкетёры были не чужды грубых развлечений и вели аморальный образ жизни. Питие, любовные похождения, драки. А уж то, как благородный граф де Ля Фер лихо расправился со своей молодой супругой, увидев клеймо…

Даже не поговорил, не выяснил. Они вели себя, как нормальные господа XVII столетия. Господа. И это – пример для юного коммуниста? Cоветская цивилизация была намного сложнее, чем кажется – она отличалась поразительным эклектизмом, где плакаты о перевыполнении плана соседствовали с гимназическими фартучками и коринфскими капителями.

Кадр из фильма «Женя, Женечка и ‘Катюша’» (1967). Скриншот экрана.

Заводское и коллективное перетекало в дворцово-эстетское. Но главное, хорошо монтировалось. Отовсюду бралось лучшее, и мушкетёры считывались не как бонвиваны и разрушители семей (а Д`Артаньян, по сути, увёл Констанцию от мужа!), а как образцы несгибаемой дружбы и взаимовыручки. Но вернёмся к Жене и его воображаемым плащам-и-шпагам.

Его сталкивают с настоящим дворянином, который оказывается менее благороден, чем «простой» Колышкин, лишь подражавший своей идеализированной мечте о «шпаге во имя короля». У этого Зигфрида – настоящие шпаги предков, и эти предки носили кружева, камзолы, пышные парики, погибали в ходе Тридцатилетней войны, а потом – Северной, Семилетней, за Баварское наследство.

Кадр из фильма «Женя, Женечка и ‘Катюша’» (1967). Скриншот экрана.

Барочная лепота, книги, картины в тяжёлых рамах. Но он – враг и …враг, стреляющий исподтишка. В даму. Отвратительное и какое-то крысиное бегство. И стоило ли рождаться в именитой семье, где хранятся клинки Галантного Века? А Женя остался «кавалером» до конца. Придуманным мушкетёром. Хотя, и не таким восторженным, как раньше.

Zina Korzina (c)

Во что влюбился Игорь?

Лирическая комедия «Влюблён по собственному желанию» (1982) – интереснейшее повествование с целой палитрой оттенков. Например, здесь лучше, чем в иных фильмах показано такое явление, как удивительная стабильность эпохи Леонида Брежнева, да и вообще время тут играет особую роль – по сути главную (помните замершие часы в финале?). Но сегодня поговорим на другую тему.

Кадр из фильма «Влюблён по собственному желанию» (1982). Скриншот экрана.

В одной из публикаций говорилось, что авторы макнули Игоря Брагина по полной программе, давая ему (и зрителю) понять, что ничего-то ему не светит – вкалывай на заводе и люби странную дамочку с широкими бёдрами. Помните, он отказался от работы в престижной спорт-организации, обещав подумать и перезвонить и …не стал этого делать? Вместо звонка, о котором напоминает ему Вера, он принимается её целовать. Что было дальше – мы знаем.

Но там есть один важный момент - точка сборки. После разговора со спортивным боссом Игорь с Верой едут на встречу с вдовой погибшего воина - старушка обнимает памятную стелу, и мы видим фотографию юного блондина, который не вернулся с войны. Брагин понимает, что жизнь – это не то, о чём он думал; и жизнь – бесценна. А он её пропивает и проматывает – с собутыльниками или всякими Наташками по сеновалам.

Кадр из фильма «Влюблён по собственному желанию» (1982). Скриншот экрана.

Поэтому он и говорит красивой и доступной девушке: «Ты хорошая девчонка, Наташка, но…» И обрывает эту бесполезную связь. Многим почему-то кажется, что он был на вершине, когда мотался в загранку со своей командой. А чего видел-то? И суть не в том, что наших спортсменов не выпускали из гостиниц и возили под присмотром. Персонаж был настолько примитивен, что для него и Париж, и Сидней – лишь точки на карте мира.

Безусловно, Верочка Силкова – не очень приятная личность. На мой взгляд. Хорошая, но противная. Мораль читает. Из крепких хорошисток, что всё учат наизусть и потом всю дорогу произносят книжные фразы. Вместе с тем, она поднимает Брагина из ничтожества. Неслучайно смешной художник из типичной московской «образованщины» увидел, что Вера напоминает Мадонну Джотто. Через комические ситуации проявляется высший смысл.

Кадр из фильма «Влюблён по собственному желанию» (1982). Скриншот экрана.

И как раз труд на заводе – это созидание, а унылая суета в креслах спорткомитета – путь в никуда. Помните эпизод, где какой-то служащий вносит к начальнику пакет и молча кладёт его в ящик стола? И Брагин это отмечает – занесли взятку. Это что, нормальная судьба? Это скатывание в ещё большее пьянство, только уже с дорогим пойлом. А печени и мозгам – им почти всё равно, чем их травят.

Я не знаю, станут ли Вера с Брагиным устойчивой парой – может, она ему быстро надоест своими сентенциями и витиеватой болтовнёй по любому поводу, включая быт. Однако нам показывают, как она делается «проще» в хорошем смысле этого слова, а он, как раз, «усложняется». То есть они приближаются друг к другу, становясь равными. Она его начинает привлекать, как женщина, а он её - как собеседник. Игорь влюбляется не в Силкову, а в самоё жизнь.

Кадры из фильма «Влюблён по собственному желанию» (1982). Скриншоты экрана.

Забавный момент - когда Верочка начинает следить за внешностью, она превращается в тот вариант, который ...нравится Игорю. Разве что потолще. Пока. Но Вере похудеть легче, нежели той же Наташке выучить хотя бы половину слов, которые употребляет Вера. Впрочем, это – красивая сказка. В реале такой Игорь ни за что не отказался бы от кресла в спорт-конторе, а такая Вера не стала бы возиться с пьющим мужиком – даже под угрозой вечного одиночества и безмужней доли. Хотя...

Zina Korzina (c)

«Сказка о звёздном мальчике» - инопланетяне и альтернативная Испания

Почти любая советская киносказка имеет отсылку к времени и месту. Так, «Морозко» (1964) – это Московское царство века этак семнадцатого, советская «Золушка» (1947) – южная Европа рубежа XVI и XVII веков, а, допустим, «Финист – ясный сокол» (1975) – это вообще домонгольская Русь и территория нынешней Московской области – на некоторых героинях были замечены вятичские семилопастные височные кольца, которые имели хождение до XII века. Исключение, пожалуй, «Королевство кривых зеркал» (1963), где невозможно идентифицировать пространство, эпоху и так далее.

Кадр из фильма «Сказка о звёздном мальчике» (1983). Скриншот.

Иногда авторы конструируют и вовсе альтернативную реальность. Тому пример – «Сказка о звёздном мальчике» (1983), созданная Леонидом Нечаевым («Приключения Буратино», «Про Красную Шапочку», «Не покидай!»). Литературная основа – две сказки Оскара Уайльда – собственно «Звёздный мальчик» и «День рождения инфанты», но извечная сценаристка нечаевских лент – Инна Веткина создала такую постмодернистскую мешанину, что ей надо было ставить памятник при жизни за креативность. Авторы исключили магию и волшебство, но добавили модную в 1980-х годах инопланетную тематику в стиле Раисы Захаровны.

Кадр из фильма «Сказка о звёздном мальчике» (1983). Скриншот.

Звёздного Мальчика сделали инопланетянином – посланцем некоей высокоразвитой, но бездушной цивилизации. Эти гуманоиды наблюдают за жизнью на Земле и – за своим чарующим отпрыском. Он точно так же, как в тексте Уайльда – высокомерный и злой найдёныш, отвергший свою измученную мать – тоже очень красивую, но поистрепавшуюся инопланетянку. А вот куда попал Звёздный Мальчик? Вначале это напоминает Карпаты. Что ли Транссильванию. Но местами – Северную Европу. Особенно в зимних сценах, да и вообще в кадре - en masse блондины.

Кадры из фильма «Сказка о звёздном мальчике» (1983). Скриншоты.

Вместе с тем, уже в первой серии возникает тема …инфанты, которая явно дочь испанского короля. Вторая серия происходит в пиренейском антураже, как его понимали в СССР, где снималось много костюмно-развлекательных фильмов на тему средневеково-ренессансной Испании. Бой быков, тореро, кабальеро. Мы видим очаровательную и злую инфанту, её фрейлин и даже фигуру Великого Инквизитора, который здесь, правда, смотрится, как воспитатель девочки. Говорится, что есть и король – её отец.

Кадры из фильма «Сказка о звёздном мальчике» (1983). Скриншоты.

Причём, это не далёкая страна, куда притопал Звёздный Мальчик со своим другом – карликом, а эта ж самая, где они проживают. То есть этой условной Трансильванией правит испанский король. И это их инфанта, красоту которой прославляют все подданные. Отмечу, что жестокая принцесса очень скрасила нудновато-затянутое повествование и по факту на ней держится весь драйв картины. Ярчайшая отрицательная героиня. Гораздо сильнее, чем сам Звёздный Мальчик. В общем, альтернативно-параллельная история испанских колоний.

Кадр из фильма «Сказка о звёздном мальчике» (1983). Скриншот. Артистка балета Лариса Пономаренко, сыгравшая в далёком детстве роль инфанты.

Композиция – интересна. В финале Звёздный Мальчик исправляется и отвергает красоту инфанты из-за того, что увидел, как уродлива её душа. Зато он научился видеть прекрасное - в обыденном и неказистом. Опять же, инфанту приговаривают к розгам, а в сказке Уайльда бессердечная принцесса никак не наказана, финал там – типичный для Серебряного века – без морали. Но в советской киносказке всё должно быть иначе – под насмешливыми взглядами толпы девочку ведут к месту порки. Мальчик-звезда и его марсианская (или какая?) мать остаются на Земле, как инопланетная цивилизация «наблюдателей» проникается живыми чувствами…

Zinaa Korzina (c)

Сомнительная Оля и Операция ‘Резидент’

Финальная часть истории с Резидентом 1986 года - не самая интересная. Более того, натужная и скучноватая. И, как ни странно, её «вытягивает» сомнительная девушка Ольга в исполнении Ирины Розановой. То есть, не игры спецслужб, а тема хорошенькой и не особо умной продавщицы из музыкального магазина.

Мы застаём Олю за утренней аэробикой – она бодро выполняет моцион в специальном костюме, что было по тем временам очень круто. Нет, аэробику практиковали многие дамы, но импортное облачение в духе Джейн Фонды имелось не у всех.

Кадр из фильма «Конец операции ‘Резидент’» (1986). Скриншот.

По ходу дела мы узнаём, что мама у неё врач, а папа – лётчик, но он погиб. В институт не поступила. Знаний мало, сплошная хитрость. К слову, продавец в музыкальной точке – хлебное место, ибо в условиях дефицита «модных» дисков была возможность продавать их из-под прилавка.

А Оля, как раз, из таких, кто не прочь воспользоваться. Итак, позанимавшись аэробикой, модно одетая девушка не спеша идёт на работу. Вечером она забывает о поминках по отцу (знаковая деталь!) И вот тут начинает раскручиваться детективная и опасная история…

Кадр из фильма «Конец операции ‘Резидент’» (1986). Скриншот. И - пасхалка - молодые люди беседуют на фоне этого диска.

С Ольгой знакомится респектабельный и молодой итальянец Пьетро Мотинелли – тогда многие работали в СССР по контракту. В 1980-х годах любой иностранец считался небожителем, у которого дома есть 150 каналов телевидения и столько же сортов колбасы (или сыра?).

...А уж солнечная Италия воспринималась, как Рай на Земле. Собственно, итальянская масс-культура, мода и попса были популярнее американской (помните концерт Джанни Моранди в другом фильме?). Забавно, что в сцене знакомства Оли с Пьетро мы видим пластинку того же Моранди.

Кадр из фильма «Конец операции ‘Резидент’» (1986). Скриншот.

Скажете, потому что американскую тупо не пускали в СССР? Отчасти верно. Да – отчасти. Итало-мода – Армани да Версаче тогда активно покоряли весь мир. Но факт остаётся фактом – фамилия Челентано звучала, как сказка для большинства советских обывателей. Да, тот Мотинелли – никакой не шпион,...

...однако, знакомство с ним сделалось отправной точкой и лазейкой для врагов. У милой Оли есть подружка Галя – типичная деточка-мажор. Вот тут показана реальная мажорка – не убого-напыщенная, как стали изображать в перестроечном кино, а такая, как в жизни. То есть сытая, упакованная и…наивно-добрая.

Кадр из фильма «Конец операции ‘Резидент’» (1986). Скриншот.

Такие искренне полагали, что деньги берутся из тумбочки, а «творог добывается из вареников» (с) Оля вертит Галей и это неудивительно. В результате – через Олю и Галю в дом к «секретному» академику, отцу Галины проникает враг. Оля, конечно, отказывается быть помощницей шпионов, даже после того, как её припирают к стенке.

Она же не гадина, просто хочет красиво жить и по возможности – легко. Она же этого достойна - с такими-то внешними данными. Советские любители дольче-вита ещё не знали, как тяжело трудятся итальянские Пьетро и какой у них налог на недвижимость.

Кадр из фильма «Конец операции ‘Резидент’» (1986). Скриншот.

А вот Пьетро и разные там Джоны бывали в шоке, узнавая, что в СССР можно получить трёхкомнатную квартиру – за труд на комбинате. То есть 150 видов жвачек у них были, но жевались они на съёмных квартирах. Многие европейцы до самой старости – то есть до перемещения в дом престарелых – жили и живут на арендуемой жилплощади.

У каждой системы есть прорывы и провалы. У СССР не было ярких упаковок, но имелись серьёзные завоевания в разных сферах. А такие, как Оля часто не ценили то, что есть, но азартно и бешено западали на шмотки, на Италию и прочие внешние красоты. Куда заводят мечты – мы увидели на примере этой девушки, жадной до эффектов.

Zina Korzina (c)