Фрагмент романа «Двенадцать стульев», не включённый в экранизации

В обеих экранизациях романа «Двенадцать стульев» (1971 и 1976) отсутствует один важный для восприятия эпохи фрагмент. В 1970-х годах он был бы не смешон и более того – не монтировался бы с лёгкой ретро-комедией и, если авторы книги создавали сатиру, то для Гайдая и Захарова это был уже юмор, ибо сатира всегда злободневна, а через много лет она уже не кусается. Или непонятна вовсе. Так вот фрагмент!

Кадр из фильма «Двенадцать стульев» (1976). Скриншот. Источник - YouTube.

Все помнят, что Бендер, не найдя иных способов быстрого обогащения, ловко создал в Старгороде антисоветскую организацию «Союз меча и орала», собрал «взносы» и отчалил вместе с «отцом русской демократии» - Воробьяниновым в столицу. Эти моменты в киноверсиях отражены и в обоих случаях сыграны великолепно – я даже затрудняюсь сказать, какой из вариантов – лучше. Разве что гайдаевский – более гротескный.

Кадр из фильма «Двенадцать стульев» (1971). Скриншот. Источник - YouTube.

Однако на этом кино-история Союза так и заканчивается. Их обобрали и – оставили в дураках. В книге – иначе. Там есть глава 29, посвящённая «деятельности» всех этих нелепых заговорщиков, где самым активно-крикливым оказался, конечно же, слесарь-интеллигент Виктор Михалыч Полесов («кипучий лентяй» по определению Ильфа и Петрова).

Кадр из фильма «Двенадцать стульев» (1976). Скриншот. Источник - YouTube.

Сделавши вывод, что скоро Антанта двинет войска против СССР, господа решили, что надо скупать предметы первой необходимости и, распуская слухи, тем самым создали дефицит в городе. Потом один из них – нэпман Кислярский – решил, что пора сдаваться, и, придя к прокурору, увидел, что в кабинете сидят почти все его «товарищи по борьбе», а всю вину валят именно на Кислярского, заодно сдавая ещё одного персонажа – Чарушникова.

Кадр из фильма «Двенадцать стульев» (1976). Скриншот. Источник - YouTube.

Этого привели чуть позже. Все сдавали всех. Особенно Елену Станиславовну Боур, бывшую любовницу Кисы. Организацию сочли обычным трёпом, но в тексте 29-й главы есть примечательная фраза: «По делу пустой организации «Меча и орала» шло следствие. Единственно важным лицом прокурор считал скрывшегося Воробьянинова, который, несомненно, имел связи с парижской эмиграцией»*.

Кадр из фильма «Двенадцать стульев» (1971). Скриншот. Источник - YouTube.

Придурков отпустили, ибо мы в главе 42 встречаем господина Кислярского на курорте: «Кислярский, приехавший на Кавказ, чтобы отдохнуть от старгородских потрясений, был совершенно подавлен». Однако можно сделать вывод, что Воробьянинова объявили в розыск, как связанного с эмигрантскими кругами и с диверсиями в отношении СССР. Однако эту тему Ильф и Петров, а тем более Гайдай и Захаров не продолжили.

Zina KorZina (c)

*Примечание. Этот фрагмент - насчёт важности Воробьянинова для следствия, и вовсе не был включён в более поздние издания. То есть линия возможных антисоветских диверсий Кисы как бы повисла в воздухе.

Будет ли Диана счастлива с Теодоро?

Телефильм «Собака на сене» (1977) – одна из лучших советских экранизаций и до сих пор смотрится великолепно. В 1970-х годах этот сюжет хорошо монтировался с эпохой – я имею в виду именно 1970-е, и любовь Дианы к Теодоро напоминала типичную фабулу того времени: леди-босс влюбляется в своего же подчинённого (Калугина + Новосельцев) или в мужчину более низкого статуса (Катя + Гоша). Собственно, я когда-то уже сравнивала «Собаку на сене» со «Служебным романом».

Кадр из фильмов «Собака на сене» (1977). Скриншот экрана.

Однако если у Людмилы Прокофьевны есть все шансы быть счастливой со своим Толиком и даже Катя не сразу выгонит Гошу, то Диана де Бельфлёр ещё хлебнёт бабьего горя с эффектным Теодоро. Если читать пьесу (в фильме это тоже есть), то возвысившийся слуга (а личный секретарь знатной дамы – это тоже слуга!), только получив согласие графини, констатирует: «Но ваша милость забывают, что господин отныне я». (Цитаты - отсюда).

Обомлевшая мадам спрашивает: «А кто же я?» Ответ: «— Моя жена. И слушаться меня должна». Ещё ничего нет, а уже такие заявления. Для XVII столетия – нормально. Мы сейчас не о том, смеет ли Теодоро так себя вести (да, смеет по закону и морали 1610-х годов). Речь от том, будет ли молодая вдова – теперь уже бывшая вдова – счастлива с новым супругом?

Кадр из фильмов «Собака на сене» (1977). Скриншот экрана.

Скорее всего, Теодоро, войдя в силу, будет жёстко обходиться со своей прекрасной женой. Начнём с того, что он – не самый лучший человек, если внимательно ...и даже не очень внимательно следить за развитием событий. Сколь мерзко он обошёлся с Марселой, которая предназначалась ему в жёны! Как уничижительно о ней отзывался – будто бы о существе второго сорта!

Как только ему заблистала иная перспектива, он тут же кинулся к хозяйке, но ладно бы кинулся – он облил бывшую невесту презрением. Но лишь только непостоянная графиня высказывала ему своё «фи», Теодоро, побитый, возвращался к «простушке». К слову, не такая уж она простенькая – там есть фраза, что графиня – ей родственница: «Я ей родня, она и жалует меня».

Кадр из фильмов «Собака на сене» (1977). Скриншот экрана.

Типичная «бедная кузина» - такие становились камеристками в юности и приживалками в старости. Полагаю, что и Марсела была для Теодоро – ступенькой в карьере. Он-то – найдёныш, всем обязанный уму и ловкости, а Марсела – родня графини, то есть дворянка по любому (или внебрачная дочь кого-нибудь из родственников). В те времена даже самый продвинутый self-made man проигрывал благородным донам.

Так вот! Став господином, благодаря интригам хитрого Тристана, бывший секретарь захочет отыграться за те унижения, которые перенёс в детстве и юности. Напомню, что он уже объявил Диане, что господин отныне – он. Не могу утверждать, что станет ей изменять, однако, добр уж точно не будет. Диана в курсе, что всё это – хитрая комбинация жулика, решившего помочь Теодоро. Но – говорит, что «не величье наслажденье».

Кадр из фильмов «Собака на сене» (1977). Скриншот экрана.

Да. Не в нём. Но величье того, кто испытывал нужду в юные годы, а потом – служил взбалмошной даме – это сомнительное счастье для той самой дамы. Более того, она не сможет развестись. Это же 1618 год! И рассказать всему миру, как Теодоро с Тристаном её обманули, тоже не сможет – хотя бы потому, что в этом случае будет скандал на весь регион, а для Дианы важна её родовая честь – хотя бы на словах. Так что зря. Лучше бы выходила замуж за маркиза Рикардо.

Zina Korzina (c)

Кое-что о родителях Сыроежкина

Телефильм «Приключения Электроника» (1979) значительно отличается от книг Евгения Велтистова, по которым был создан этот шедевр детской кинофантастики. По сути, общей является только общая линия – мальчика-робота создали по образу и подобию Серёжи Сыроежкина, который ни разу не шалопай, а просто увлекающаяся натура. Но меня заинтересовало одно, можно сказать, эпизодическое различие, никак не связанное с повествованием.

Кадры из фильма «Приключения Электроника» (1979). Скриншоты экрана.

У киношного Серёжи …совершенно другие родители. Конечно, он и сам другой – вместо любознательного парня нам явлен разболтанный лентяй и халявщик, совершенно не пользующийся авторитетом, несмотря на крутизну – лично мне трудно представить подростка моего поколения, который бы не смог стать лидером, имея 1) мопед, 2) гитару, 3) гараж для тусовок, 4) физиономию на обложке журнала. А этот по какой-то непонятной причине – аутсайдер. Не «чучело», конечно, но и не «альфа».

Так вот – родители. В книге отец – с высшим образованием: «И Серёжка спрашивает отца: – Пап, а как ты узнал, что хочешь быть конструктором? Он спрашивает это, наверно, в сотый раз, хотя заранее знает все: как отец окончил школу, потом работал шофером на сибирской стройке – водил здоровенные самосвалы, потом поступил в автостроительный и там встретил маму». *Цитируется - отсюда.

Кадры из фильма «Приключения Электроника» (1979). Скриншоты экрана.

Несмотря на то, что это – фантастика ближнего прицела, то есть неотдаленного будущего, в повести прослеживается линия 1960-х – Сибирь, стройка, самосвалы, …технический вуз. Потом – девушка, свадьба, сын. Работа конструктором. В киноверсии отец Серёги так и остаётся водителем, правда, работает он не на самосвале и уж точно не в Сибири, а дальнобойщиком на фуре украинского Мiнавтотранса (там не только буква i, но и одесские номера).

Мама, судя по всему, медработник. Помните, она искала свой учебник латыни? На филолога или исследовательницу Древнего Рима она не тянет. На юриста, наверное, тоже. А вот медсестра или фельдшер, которая учится на вечернем в институте – это вполне. К слову, тогда не очень ясно, как она не заподозрила «сдвиги» в поведении и сознании родного сына? Или её так обрадовали пятёрки и отсутствие безобразий, что на всё остальное было уже наплевать?

Кадр из фильма «Приключения Электроника» (1979). Скриншот экрана.

Интересно, почему Сыроежкину «сделали» других родителей – ну, были бы они конструкторы после авто-вуза – это что-нибудь поменяло бы? Или просто ушла эпоха? В фильме показаны, хотя и чуть эстетизированные, но всё же реальные 1970-1980-е. Дальнобойщик, гоняющий фуры, был гораздо более интересен, чем конструктор? А кто ему пара? Медсестричка-медичка. Да и вообще, родителей подгоняли под самого Серёгу - сын водителя - самое оно.

Zina KorZina (c)

Что самое страшное в фильме «Взрослые дети»?

Кинокартина «Взрослые дети» (1961) по духу и сути похожа на более знаменитый фильм «Дайте жалобную книгу (1964), хотя, сюжеты — разные. Что же общее? Радостное и — нахальное вторжение молодых-да-умных во все сферы общества. Ладно бы вторгались.

Они были реально умные — эти шестидесятники, «дети Победы», весёлое поколение физиков-лириков. Они — ломали старое с таким ретивым упоением, что уже в 1970-е им самим сделалось противно. И главное — скучно. Они думали, что будут вечно молоды.

Кадр из фильма «Взрослые дети» (1961). Скриншот. Источник - YouTube.

Неслучайно именно эти люди 1935-1945 годов рождения в эпоху Брежнева устроили настоящий культ ретро и барской старины, подбирая по комиссионкам ширмы с виньетками «эпохи Керенского» (как сказал бы Остап Бендер).

Взрослые дети — архитекторы, показанные в киноленте, по факту никакие не взрослые, а инфантильные. Отсюда их прямодушная агрессия по отношению к старшему поколению. Сопромат они сдали на отлично, а вот жить не научились. А им не надо! Они знают про кибернетику!

Кадр из фильма «Взрослые дети» (1961). Скриншот. Источник - YouTube.

История начинается с того, что пожилой, но ещё не дряхлый начальник Анатолий Кузьмич уходит на пенсию. Но покоя ни ему, ни его Татьяне тут не будет — в тот же вечер их дочка Люся приводит ...своего младого супруга Игоря в дом и объявляет, что отныне они будут жить вместе.

Игорь принимается чуть не с порога хамить «старикам», при том, что его хамство символизирует «напор свежей новизны». Правда, смотрится это именно, как желание задеть «глупых» родителей жены. Юная супруга не возражает - она влюблена в мужа.

Кадр из фильма «Взрослые дети» (1961). Скриншот. Источник - YouTube.

Парень громко включает музыку во время трапезы, тогда как в этой семье принято есть в спокойной обстановке. Хватает папину чашку. Курит в постели. Ведёт себя, как слон в посудной лавке. Молодожёны выносят из своей комнаты «дурацкую» картину, приобретённую родителями в 1930 году.

Ребятки с солнечными лицами и такими же светлыми устремлениями что-то говорят о городах и районах будущего, где не надо кухонь, утюгов, пирогов и прочей ерунды. Неудобная у вас квартира - констатирует Игорь. И некрасивая.

Взрослые дети (1961). О вкусах 1960-х годов.

Отрывок из фильма взят из видеоблога автора.

Мол, мы у вас недолго задержимся — скоро переедем в «дивный новый мир» с прачечными, самообслуживанием, кафешками и столовками. А пока мы тут немножко вас помучаем своим задором. И спорами о вкусах. Кстати, Игоря отменно играет Александр Демьяненко — лицо поколения.

Симпатичный очкарик в клетчатой ковбойке! Правда, ещё не крашеный в блонд, но уже почти Шурик. Но Шурик — это чуть ли не сказочный герой, тогда как Игорёк — реальность. Родители, как могут, отбиваются. Внушают, сетуют. Жалеют неразумных чад.

Кадр из фильма «Взрослые дети» (1961). Скриншот. Источник - YouTube.

А дети — наглеют. Вернее, делают то, что хотят. Зазывают шумных гостей, которые топают и орут. Потом Игорёк покупает мотоцикл. Вместо шкафа. Нам в комической форме являют, как два разнонаправленных поколения пытаются притереться друг к другу. Понять и простить.

Затем у инфантилов-умников рождается ребёнок и ...правильно! - все заботы ложатся на бабку с дедом. А Игорь снова недоволен «бережным воспитанием», ибо надо растить закалённого парня — будущего походника и, видимо, тоже архитектора городов-солнц.

Jawa-350, мотоцикл из к/ф "Взрослые дети" (1961).

В финале «дети» уезжают в свой город-спутник (ими же любовно спроектированный), но родители устремляются на электричку — помогать им устраиваться. И так счастливы! Что же страшного в этом приятном и оптимистическом — по факту — сюжете?

Даже не хамство Игоря по отношению к умудрённым «взрослым». Ужасно ...то самое будущее и то разочарование, которое постигнет Игоря и Люсю. Мы-то знаем то, чего не знали авторы фильма. Хорошо, если ребята не разведутся... А могут.

Кадр из фильма «Взрослые дети» (1961). Скриншот. Источник - YouTube.

Не из-за пошлой измены, а просто надоедят друг другу, когда чуть состарятся — а это замечательное (спору нет!) поколение перегорело с печальным треском к середине 1970-х. Сорокалетние гении ощутили холодную «осень жизни». Неслучайно главным героем фильмов сделалась ...осень.

И все эти светлые районы со стекляшками-кафешками обратились в нечто замызганное. Вот тогда-то все стали говорить, что жить надо в центре, в доме стиля Ар Нуво, скупать антиквариат, читать стихи Серебряного века. И - привыкать к возрасту.

Zina Korzina (c)