«Смятение чувств» - шедевр или халтура?

Кинолента «Смятение чувств» (1977) интересна, прежде всего, тем, что в ней чувствуется настроение 1970-х. Это лишь кажется, что любое произведение отражает свою эпоху – отнюдь не всякое. А тут очень хорошо показаны все нюансы и тонкости. При том, что фильм смотрится, как незаконченная или поспешно сляпанная картина, где ни одна из сюжетных линий так не доведена до логического конца. То ли нарочно, то ли ...оно само.

Кадр из фильма «Смятение чувств» (1977). Скриншот. Источник - YouTube.

На одном киноведческом форуме даже спорили: что это – халтура или же лёгкий, очаровательно-странный шедевр? Немаловажная деталь – фильм снял Павел Арсенов, режиссёр легендарной «Гостьи из будущего» (1984). Итак, перед нами типичная молодёжь 1970-х – так называемые акселераты – слишком крупные, чрезмерно шумные, где-то наглые – это поколение считалось особым в силу своих социальных и физических особенностей развития.

Выпускник Володя понимает, что его первая любовь – Надя уже не та, ...уже не с ним. Она и так на год старше и уже учится в питерском вузе. Кроме того, у неё там, в Ленинграде, есть мужчина мечты – как водится, талантливый и …женатый. Это вообще была знаковая тема – обожание девочкой какого-нибудь остроумного доцента или главного инженера проекта. Иной раз, выходили трагедии. Но тут – лёгкая драма.

Кадр из фильма «Смятение чувств» (1977). Скриншот. Источник - YouTube.

Володя всё ещё любит Надю, а та – взрослая и уставшая мадам. В свои 18 лет. Неслучайно эту роль играет Елена Проклова 1953 года рождения, явно постарше своей лирической героини, а Володю играет мальчишка - Сергей Нагорный 1960 года рождения. Также великолепны родители девочки-Нади – активная мама (Ия Саввина), из тех, что нынче зовут «токсичными» и – уклоняющийся папа (Александр Калягин), судя по оговоркам и полунамёкам, давно «гуляющий налево».

Они надоели друг другу. Однако неизлечимая болезнь матери скрепляет семью. Кстати, непонятно, что это за болезнь, явившаяся результатом жестокой простуды? Повторю, что в этой истории нет ничего явного – сплошные недомолвки. Опять же, эпизодическая Маша - героиня Татьяны Друбич, скорее всего, влюблённая в Володю, но нигде это явно не произносится – только на уровне догадок.

Кадры из фильма «Смятение чувств» (1977). Скриншоты. Источник - YouTube.

В финале главгерой идёт в армию, так как не смог себя заставить поступать куда бы то ни было – смятение чувств и депрессия. Не до науки! В последний момент Надя прибегает к Володе, целует-обнимает. Будет ли ждать? Хм. Из бесед Надиных родителей мы узнаём, что Надя – снова в Ленинграде, а Володя – пишет, что всё нормально. Будут ли герои вместе? А мы не в курсе.

И что там с Машей, которая (как раз!) обещала ждать Володю, а ему это и не особо надо? А мы не знаем. Всё заканчивается фразой Надиной мамы: «Снег идёт» и – боем часов. И вот я тоже думаю: что это было? Халтура или изысканная зарисовка из жизни моих тогдашних современников? В детстве этот фильм показался мне сумбурно-дурацким, сейчас нравится своей недосказанной грустью.

Кадр из фильма «Смятение чувств» (1977). Скриншот. Источник - YouTube.

В жизни всё было бы приблизительно так - Володя писал бы письма, а Надя продолжала бы страдать по очередному прекрасному женатику (тот её бросил). Новый самый-любимый обещал бы развестись, но не разводился бы. Маша дождалась бы Володю. Тот с омерзением женился бы на ней. Она бы рыдала по ночам и мечтала бы родить ребёнка, чтобы муж наконец-то обрёл себя и - семью. Хотя... Может всё было бы совсем иначе...

Zina KorZina (c)

Две Верочки - две моды

Многие знают, что фильм «Служебный роман» (1978) был снят по пьесе Эльдара Рязанова и Эмиля Брагинского «Сослуживцы» (1971) и по телевидению в 1970-х годах крутили постановку Театра имени В. Маяковского в записи 1973 года, поэтому, создавая кино-версию с Алисой Фрейндлих и Андреем Мягковым, авторы чуть скорректировали текст в приложении к изменившимся обстоятельствам – начало и середина / конец 1970-х – это не одно и то же, особенно в области моды. А ведь тема одежды, обуви и причёсок в этом сюжете – важнейшая.

«Сейчас нужен тупой нос и каблук, расширяющийся к низу», - говорит Верочка-1973. Источник - https://www.pinterest.ru/ Листаем - дальше Верочка-1978.

Итак, секретарша Верочка даёт Калугиной полезные советы в области стиля, красоты и самопрезентации. В спектакле 1973 года это была хорошенькая блондинка, типичная и лишённая той харизмы, которую проявила «некрасивая» героиня Лии Ахеджаковой. Но это – частности. Давайте посмотрим, как сильно отличались «шузы» и локоны в разных версиях. «Сейчас нужен тупой нос и каблук, расширяющийся к низу», - говорит Верочка-1973, а в 1978 году прозвучало: «Шузы носят с перепонкой на высоком каблуке».

Сапоги выше колен - молодёжная мода начала 1970-х. Слева - Ив Сен-Лоран с моделями. Источник - https://www.pinterest.ru/

Насчёт сапог. «-Сколько лет вашей родственнице? -Тридцать шесть. -Сапоги выше колен носить уже не стоит», - это в первом варианте, а во втором: «На высоком каблуке, …гармошкой». Теперь платья! «Мини, макси, миди…» Потом вопрос о ногах и Верочка-1 отметает мини, а вот про макси говорит, что для этой длины тридцатишестилетняя женщина старовата. Оставляет миди. В конце 1960-х, когда макси появились, как альтернатива мини, обе длины считались «молодёжными», а вот в 1978 году Верочка-2 убеждает начальницу, что «неудачные ноги надо прятать под макси».

Здесь показаны две юношеские длины - радикальное мини и - макси. Справа - карикатура на три модных длины 1970-х, причём макси тут в ретро-стиле. Источник - https://www.pinterest.ru/

Затем Верочка-блондинка-73 вспоминает, что моде кружевные воротники и, кстати, кружевные жабо – тоже. Они появились в конце 1960-х, когда началась некоторая усталость от минимализма и прямых линий, и примерно до 1974 года воротники и манжеты были актуальны. В 1978 году об этом речи уже не шло. Зато Верочка-брюнетка-78 рассказывает о комбинаторности – умении сочетать не только разные вещи, но и противоположные стили. В середине 1970-х женщинам предлагались: ретро-стиль, этника, романтический, спортивный, сафари и так далее. В начале 1970-х об этом речи не заходило.

Затем Верочка-блондинка-73 вспоминает, что моде кружевные воротники и, кстати, кружевные жабо – тоже. Источник - https://www.pinterest.ru/

Далее – парики. В 1973 году Вера утверждала, что парики – в моде, но их невозможно достать, а уже в 1978-м – что парики уже не носят. И в первом, и во втором случае Людмила Прокофьевна говорила: «Ну, и слава Богу!» В 1973-м говорилось о популярности белокурых волос, в 1978-м – эта мода на блондинок, хотя и держалась, но не была столь очевидной. Кроме того, в 1978 году стали обязательными тончайшие брови, которых не было у беленькой Верочки в 1973-м. Эти выщипанные ниточки – тоже дань стилю ретро и Голливуду 1930-х.

Парики конца 1960-х - начала 1970-х годов.

В общем, две Верочки и два образа. И – две разных Людмилы Прокофьевны. Замечу, что Калугина в начале 1970-х – это женщина, чья юность и ранняя молодость пришлись на 1950-е годы, а героиня Фрейнлих – типичная шестидесятница. Это два диаметрально-противоположных мировоззрения – первая Л.К. более сдержанная и привыкшая к сложностям послевоенного бытия (видела войну сознательным уже ребёнком), вторая – родилась во время войны, однако, прожившая лучшее десятилетие XX столетия (1960-е) в состоянии беспрерывного счастья. Но это уже совсем другая история.

Секретарша Верочка в спектакле "Сослуживцы" (1973).

Фрагмент взят из видеоблога автора текста.

Zina KorZina (c)

«Дорогая Елена Сергеевна» - был один шанс

Мне с самого первого просмотра дико не нравится главгероиня фильма «Дорогая Елена Сергеевна» (1988), да и вообще этот типаж неприятен, ибо наивные, трепетно-странненькие люди по результатам всегда оказываются хуже любого циника. Почему? Так это их ясноглазая наивность «выращивает» цинизм. Пока чистые-да-светлые пищат свои заготовленные лозунги о добре и справедливости, подонки делают своё дело.

Кадр из фильма «Дорогая Елена Сергеевна» (1988). Скриншот. Источник - YouTube.

Но сегодня речь не об этом. В одном из текстов я прочитала, что у Елены Сергеевны была возможность по-тихому сбежать из квартиры, хлопнуть дверью и позвать милицию. У неё было минут двадцать до того, как детки не перекрыли ей все ходы и выходы. Но я бы сделала иначе. Зарвавшимся ученикам нужен был ключ от сейфа с итоговыми работами.

Елена Сергеевна не хотела и – не могла им ничем помочь. В принципе. К слову, у меня есть сомнение, что тут играла роль только её кристальная честность – она тупо испугалась за последствия. А ну как ребяток словят? Они же малолетки по сути – быстренько сдадут училку. Но будем придерживаться той линии, которую нам предлагает автор пьесы и режиссёр кинокартины.

Кадр из фильма «Дорогая Елена Сергеевна» (1988). Скриншот. Источник - YouTube.

Мадам – искренняя и возвышенная. Однако она могла бы дать им …совершенно другой ключ. Они же не знали, как именно он выглядит. Поломалась бы для виду ещё минут …дцать, а потом выдохнула бы и вручила бы какой-нибудь из своих ключей – благо, школьники вряд ли знали, как он выглядит. Они сваливают, математичка с утра бежит в милицию, катает заявление, потом – к своему директору с объяснительной.

Милых отроков ловят с поличным, когда они приходят «взламывать систему». Есть, конечно, опасение, что компания оставила бы Витю (которого сыграл Курьер – Фёдор Дунаевский), сторожить «заложницу». Но, во-первых, Витёк очень быстро бы заснул, ибо находился в состоянии алкогольного недоумения, а, во-вторых, именно с ним Елена могла бы нормально договориться – он самый человечный и мягкий из всей своей четвёрки.

Кадры из фильма «Дорогая Елена Сергеевна» (1988). Скриншоты. Источник - YouTube.

Доказать ему, что эти сытые мажорчики используют «мальчика из простых» - довольно просто, особенно в те времена – тогда шла атака прессы и ТВ на мажоров и их родителей-начальников. Но, к сожалению, наша Еленочка Сергеевна не смогла бы это провернуть – она не умеет врать даже во спасение. К тому же, в этом случае возникли бы очередные вопросы...

1) Почему преподаватель пустил к себе учеников и позволил себе пить спиртное? 2) как учитель мог быть не в курсе, что её подопечные – в столь печальном минусе? Елена же искренне удивилась, что Пашка не тянет на хорошую оценку, а Витёк не тянет вообще. Они все годы списывали и лавировали, а она – что? К тому же, у меня есть предположение, что её несильно любят в коллективе и особенно – директор.

Постер к фильму «Дорогая Елена Сергеевна» (1988). Источник - https://www.kinopoisk.ru/picture/3211504/or/1/

Она бы навлекла общегородской позор на администрацию и, как тогда говорили, «пятно на школу». В общем, пуганая тётка избрала типичную для себя стратегию – засунуть голову в песок и …умереть в финале. До конца не ясно, что произошло в ванной – то ли самоубийство, что вряд ли - у неё на попечении старенькая мама в больнице; не то – сердечный приступ, что вернее всего.

Понесут ли детки ответственность? Если признаются. Будут всё валить на Володю, который и до этого вызывал у ребят смутное раздражение, а после сцены с Лялей это переросло в ненависть. А если нет, оно будет выглядеть, как «Елен-Сергевна с нами чуток выпила, а потом ей стало плохо в запертой ванной»… А может она наконец-то проявила хитрость и просто замерла, чтобы уроды испугались и убежали?

Zina KorZina (c)

«Дорогая Елена Сергеевна» - типичный фильм Рязанова

Я много раз читала о том, что трагедия «Дорогая Елена Сергеевна» (1988) нетипична для рязановского почерка. Я долгое время полагала, что да – Эльдар Александрович решил подзаработать на конъюнктурной, горячей тематике: циничная, злая молодёжь VS упёрто-наивная училка. Однако эта пьеса, написанная Людмилой Разумовской аж в 1980 году, уже в том же году привлекла Рязанова, но тогда ему не дали это снимать. И вещь очень даже рязановская.

Кадры из фильмов «Гараж» (1979) и «Дорогая Елена Сергеевна» (1988). Скриншоты. Источник - YouTube.

Более того, она является логическим продолжением «Гаража» (1979) и совпадает с ним композиционно. Да, история с гаражным кооперативом – комедия, но смысл примерно тот же – «дивный новый мир» делится на хищников и травоядных. Важный нюанс – тема замкнутого помещения, где проистекает напряжённое действие. Причём, и там, и тут – пространство невозможно покинуть, ибо все фигуранты оказались заперты. Поведение людей, резко потерявших человеческий облик.

И «Гараж» и «Дорогая Елена Сергеевна» — это истории одной и той же «лирической героини», находящейся в центре повествования. В «Гараже» - это нелепая тётечка по фамилии Малаева в исполнении острохарактерной Лии Ахеджаковой, но Елена Сергеевна точно такая же. Она красива, в отличие от Малаевой, хотя, давным-давно перестала считать себя женщиной, но для комедии нужен гротеск Ахеджаковой, а для трагедии – надрыв Неёловой.

Кадры из фильмов «Дорогая Елена Сергеевна» (1988) и «Гараж» (1979). Скриншоты. Источник - YouTube.

Но суть у них – всё та же. Говорят лозунгами, вроде бы точными, но – пустыми. Беззащитные и – противные. Генераторы правильных слов. Потому что – всё в их жизни позёрство, а не прямая честность. И Малаеву, и Елену Сергеевну жестоко обыскивают – в поисках ключа. Но сходство не только с «Гаражом» - с «Иронией судьбы» не менее явное. Учительница, живущая с мамой и давно без отца. И ещё. Женщина не первой молодости …без мужа в доме.

Полагаю, что у Елены Сергеевны, как у Нади Шевелёвой, тоже были романы, уводящие в тупик. Неслучаен и акцент на фотографиях обеих героинь в пору цветения – когда те были юны и божественно-прекрасны. Елена Сергеевна тоже отвергла бы Ипполита в пользу залётного Лукашина, а Надя Шевелёва утроила бы точно такое же дешёвое и при том – чудовищно-страшное шоу с ключом от сейфа.

Кадры из фильмов «Дорогая Елена Сергеевна» (1988) и «Ирония судьбы» (1975).

Да, у Елены Сергеевны в доме тоже есть гитара – в одной из сцен с ней таскается пьяный Витёк! Обе дамы считают себя интеллигентками, несущими добро. А по факту они швыряются красивыми фразами и то, что более-менее хорошо проскакивало в начале-середине 1970-х, уже не годилось для финала 1980-х. То есть Надю ожидает всё та же циничная поросль, что и Елену Сергеевну.

Так что вполне рязановская расстановка и типичный для него характер конфликтов, разве что всё - более жестоко. В фильме показано, куда уводят романтические и при том - бессмысленные идеалы, ничем не подкреплённые, кроме болтовни. И если у Малаевой и Шевелёвой были защитники, то у Елены - увы. Поэтому финал - летальный, скорее всего. И уже без разницы, что ребята не взяли ключ.

Zina KorZina (c)