Почему Бальзаминову повезло?

Киношедевр «Женитьба Бальзаминова» (1964) был снят по трилогии Александра Островского «Праздничный сон до обеда», «Свои собаки грызутся – чужая не приставай!» и, собственно, «Женитьба Бальзаминова». Большинство театров или объединяют все три пьесы, или ставят одну «Женитьбу…» - самую интересную и наполненную. Речь пойдёт именно о фильме, в котором, кстати, были нарушены все законы кастинга (актёры взяты вразрез с амплуа), но получилась небывалая феерия.

Кадр из фильма «Женитьба Бальзаминова» (1964). Источник - https://www.1tv.com/announce/2041

У многих зрителей возникает вопрос: «Почему у Миши Бальзаминова всё получилось?» То есть неказистый мужчинка - без талантов и блестящей внешности - взял большой куш в виде очень богатой женщины. Вы скажете: «Хм, тоже мне счастье!» Для Миши – да. Мы же говорим о нём, об его извечных мечтах. Он более всего желает 1) иметь много денег и при том 2) ничего не делать. Мадам Белотелова предоставит ему такие возможности в обмен на послушание – в конце-то концов Миша и до этого слыл маминым сыном и успел научиться хотя бы внешнему подчинению женщине.

Кадр из фильма «Женитьба Бальзаминова» (1964). Источник - https://www.domkino.tv/

Над ним будут все ржать? А ему без разницы. Он и не стремится к уважению. Главное – дрыхнуть до полудня, носить дорогие шмотки, хорошо питаться и – не прилагать усилий. Его максимум - гонять голубей или фланировать в узко пошитом костюмчике - по моде. Ему всё дали. И дадут ещё. Неслучайно подзаголовок финальной пьесы называется: «За чем пойдёшь – то и найдёшь». Вот это и есть смысл. Почему же Бальзаминов получил то, что искал? Он правильно визуализировал свои желания. Он интуитивно делал то, чему в XXI столетии обучают гуру «позитивного мышления».

Кадр из фильма «Женитьба Бальзаминова» (1964). Источник - https://www.domkino.tv/

Я как-то из культурологического интереса прочла ряд американских книг о том, как «исполнять желания», и вертелась одна и та же мысль: «Где-то уже было и не в Америке». Это же Бальзаминов. Он постоянно мечтал о том, как станет царём или генералом, но в этом не присутствовало темы власти и ответственности – лишь мотив шикарного барства. У Миши была цель, но он не зацикливался на ней. Он просто совершал некие – часто идиотские – действия, а если что-то шло не так и всё срывалось, то спокойно разворачивался и шёл дальше.

Кадр из фильма «Женитьба Бальзаминова» (1964). Источник - https://www.domkino.tv/

В силу тотальной пустоголовости, он никогда не рефлексировал, не страдал, что опять богатая невеста слетела с крючка – он соглашался на другой путь, где уж точно и – непременно всё сбудется. Его прогнал купец, дядюшка пышной Капочки? Обозвал дураком? Правда что ли? Ну и ладно. Бальзаминова просто везёт по жизни (не ему везёт, а его – везут!) и он не сопротивляется. Будь он чуть разумнее и логичнее – он бы не достиг того, что ему надо. Выстроил бы высокую стену из «нельзя» и «как можно?!» и до конца дней жил бы на три копейки.

Кадр из фильма «Женитьба Бальзаминова» (1964). Источник - https://www.domkino.tv/

Я нисколько не пытаюсь говорить о Бальзаминове, как о положительном герое или варианте для подражания. Лентяй (а потому - нищеброд), фанфарон, мечтатель, мамкин сынок, бездарность. Не наш метод, короче! Вообще, таким надо родиться. Я лишь хочу показать тип личности, которым вполне реально помогают визуализации и пресловутое позитивное мышление. Это – неумный, мало понимающий, но при том – беззлобный человек. Советуют: отключите внутреннего критика. А у Бальзаминова таковой и не имелся! Большинство из нас не смогут выключить. Поэтому, за работу, товарищи!

Zina KorZina (c)

Интересный момент в «Приключениях Петрова и Васечкина»

В «Приключениях Петрова и Васечкина» (1983), равно как в менее удачном продолжении «Каникулы Петрова и Васечкина» (1984) есть масса интереснейших деталей, но сегодня хочу остановиться вот на чём… В первой части дилогии ребята пытаются «укротить» строптивую Машу, взяв за основу комедию Вильяма нашего Шекспира «Укрощение строптивой». Все помнят неловкие пируэты Васи Петрова и вопль: «Могу тебе, Маша, вмазать так, что…» в общем, перестанет Маша быть строптивой. Но - увы. Не сработало.

Все помнят неловкие пируэты Васи Петрова и вопль: «Могу тебе, Маша, вмазать так, что…» Скриншот. Источник - YouTube.

Далее. В телефильме, посвящённом каникулам, обе серии созданы по мотивам хрестоматийных произведений – «Ревизора» и «Дон-Кихота». Сначала хитрый Васечкин пытается выдавать себя за дикого хулигана по кличке Гусь (привет Гусеву из «Электроника»), и все подростки играют роли, описанные Гоголем. Вплоть до того, что главные сплетницы, принесшие весть, зовутся Бобкина и Добкина – Бобчинкий и Добчинский (шикарный дуэт с рефреном «Сама ты, Оля, вредина!»). Потом, как водится, прибывает реальный Гусь.

Замечу - Петров ходит с книгой. Скриншот. Источник - YouTube.

Во второй серии Петров и Васечкин, столкнувшись с «несправедливостью бытия» и бессмысленным прозябанием, лишённым романтики, а попросту заскучав, устремляется на подвиги под видом Дон-Кихота и Санчо Пансы, причём Петров-Санчо оказывается более «рыцарем», чем фанфарон Васечкин. Мальчики попадают в самые разные ситуации, отдалённо напоминающие сюжет Сервантеса, включая, битву с мельницей – там декоративная мельница служит дизайнерским оформлением ресторана.

Во второй серии Петров и Васечкин устремляется на подвиги под видом Дон-Кихота и Санчо Пансы. Скриншот. Источник - YouTube.

Итак, перед нами – обычные троечники. Петров и Васечкин всем так понравились именно потому, что были «как все» - такие пацаны учились с нами в одном классе, гуляли в нашем дворе, отдыхали с нами в пионерских лагерях. То есть не бандиты и не «ботаники», а boys -next-door, что называется. И эти средне-типичные, не сильно умные ребятки постоянно и - с лёгкостью обращаются к высокой классике. Причём, «Дон-Кихот» - очень сложный текст, символизирующий переход от позднего Ренессанса к Барокко, а в СССР это считалось подростковой литературой.

Итак, перед нами – обычные троечники. Но...

Ещё один момент – фильм был создан не только для начитанных отличников, но и для широкого круга детей и подростков. То есть потенциальный зритель должен понять шутки и сюжетные развороты, основанные на Шекспире, Гоголе и Сервантесе. И все понимали. Всем нравилось. Я не помню ни одного ребёнка, который «тупо не врубился». А если бы таковой нашёлся, его грубо осмеяли бы. В СССР было стыдно не иметь дома книг и не читать. Поэтому даже забавно-развлекательные киношки создавались в расчёте на кое-какой базовый интеллект. А база была - ого-го. Не попса.

Zina KorZina (c)

Забавный ляп в фильме «Самая обаятельная и привлекательная»

Откуда берутся ляпы в советском кино? Авторы не знали, что создают шедевры, которые потом будут пересматривать по 150 раз и замечать, что брюки на герое то со стрелкой, то без, а номера машины в ходе погони сменились аж три раза. Типичное - галстук, купленный «под цвет глаз», был на Васе-голубятнике ещё в предыдущей сцене. Главное, что это не замечали даже цензоры и худсоветы, принимая фильм. Итак, забавный ляп из киноленты «Самая обаятельная и привлекательная» (1984/85), причём эти моменты лучше всего характеризуют эпоху.

Кадр из фильма «Самая обаятельная и привлекательная» (1984). Скриншот. Источник - YouTube.

Так, в сюжете есть точный маркер времени – концерт Джанни Моранди в Москве. Именно туда устремилась Надя, а заодно – Володя с какой-то девицей. Туда же прибежал и заинтересованный Пряхин… Концерт Моранди состоялся в марте 1983 года. Да, отвлекусь, ибо это интересно. Знаменитый в Италии и Европе исполнитель Джанни Моранди (род. 1944) впервые спел для советского слушателя ещё в июле 1965 года, причём выступление в Зелёном Театре парка им. М. Горького транслировалось в прямом эфире. Он выступал не один, а с группой итальянских товарищей.

Советские пластинки с песнями Джанни Моранди - 1971 год и 1982 год. Источник - https://www.pinterest.ru/

Кроме того, Моранди – коммунист и сын коммуниста, что повлияло на его отношение к СССР (и на отношение к нему в СССР, конечно). У нас выпускались его пластинки, о нём тепло отзывалась пресса и – его концерт включили в сценарий кинокомедии. Таким образом, действие «Самой обаятельной…» разворачивается в марте 1983 года. Вместе с тем, конторская модница Люся Виноградова, демонстрировавшая своё знание журнала Burda-Moden, раскрывала …октябрьский номер за тот же 1983 год. Я этот журнал ещё в 1980-х году узнала – у нас он был, как и многие другие.

Люся Виноградова листает октябрьский номер журнала Burda -Moden. Источник - http://www.ms77.ru/articles/biblioteka/

Примечательный нюанс – у нас дома никто не шил, но мама доставала эти «Бурды». Зачем? Так Люся тоже не шила, а покупала у фарцовщиков, скорее всего или стояла в очередях. В те годы немецкий журнал, созданный после войны фрау Энне Бурдой, пользовался в СССР колоссальным успехом, а сам журнал воспринимался, как учебник dolce vita. Шили по нему в 1980-х не то, чтобы единицы, но мало кто. Или среди наших друзей никто не занимался самостроком? Наверное. Вот многие вязали, причём …на рабочем месте (помните, Верочка из «Служебного романа» вяжет?).

Как выглядел тот журнал? Источник - http://www.ms77.ru/articles/biblioteka/

В общем, в кадре – осень, подразумеваемая, как весна (с указанием на март). Ещё один момент – в НИИ совершенно разболтанная дисциплина – Виноградова, как мы видели, читает, вернее – листает «Бурду», Надя всех угощает «Маэстрами» (не в обеденный перерыв, замечу), все ходят-бродят, оценивают шмотки… Ну и что? А вот что. 1983 год – это андроповская эра, когда реально закрутили гайки, а за «феерию» на рабочем месте могли и уволить, поэтому в «Служебном романе» макияж и марш-бросок за продуктами – норма, а вот в «Самой обаятельной» - не вполне. Опять же, визит Сусанны в рабочее время? При Андропове? О, нет.

Zina KorZina (c)

Кто реальный отец Настеньки?

Кинолента «Морозко» (1964), подобно большинству советских фильмов, имеет несколько смыслов – от банальных до глубинных. На поверхности – типичная ненависть мачехи к хорошенькой, трудолюбивой падчерице, но всё ли так просто в данном случае? В аутентичной сказке мы видим обыкновенную покорную девушку, пытающуюся выжить в ужасной обстановке. А в фильме? Настенька не просто работает день и ночь – в прямом смысле этого выражения. Она обладает интереснейшими способностями, никак не связанными с умениями стандартного хомо-сапиенс.

Кадр из фильма «Морозко» (1964). Источник - https://www.pinterest.ru/

Начнём с внешности. Помните её папеньку? Типичный такой мужичок низкого роста, с небогатой бородёнкой и прочими скромными данными. Какой же фантастической должна быть его покойная жена, дабы получилась Настенька! Такое чувство, что он ей названный отец, как в другой истории – «Снегурочка», где дочь Весны и Мороза (заметим!) выходит к людям и её удочеряют местные крестьяне – тоже не самые презентабельные. Однако Настенька – это уже другой вариант, не тает весной, мёрзнет (иногда) и включает иные «настройки» - например, умеет любить.

Кадр из фильма «Морозко» (1964). Источник - https://www.pinterest.ru/

Настенька, несмотря на бесконечный трудовой подвиг, хороша собой. Её краса не меняется и лишь множится. У Крошечки-Хаврошечки была корова-помощница, а у Настеньки поблизости – никого. Она самостоятельно ворочает всё хозяйство. Но это ладно. Девушка довольно лихо поворачивает …землю впять, когда ей понадобилось срочно доделать работу. Политый ею засохший пень, в конечном итоге расцветает – пусть и не версальскими розами, но и так хорошо. Именно её ведро, надетое на голову Иванушке, превращает парня в медведя-оборотня.

Кадр из фильма «Морозко» (1964). Источник - https://www.pinterest.ru/

Полагаю, что Мачеха, обзывая её «подколодной змеёй» и напрямую – «ведьмой проклятой», не так уж далека от истины. Тётка на подсознательном страшится этой волшебной девочки и не желает видеть её в своей избушке. А что Морозко? Видимо, он и есть её реальный отец, а эти мытарства «в людях» для Настеньки – своеобразная инициация, имевшая финалом – свадьбу с Иваном, также обязанным пройти сказочные и – довольно тяжкие испытания.

Кадр из фильма «Морозко» (1964). Источник - https://www.pinterest.ru/

Через унижение гордыни и утрату человеческого облика - к противоборству с Бабой-Ягой и поиски невесты, которую надо оживить своим чувством. Так, Морозко встречает Ивана приветствием: «Здравствуй, Иван, вдовий сын!», то есть в курсе, кто заявился и по какой надобности. Это всё было заложено в «программу» и надменный красавец, напоминающий, кстати, уайльдовского Звёздного Мальчика, для Настеньки предназначался мистическими стихиями.

Zina KorZina (c)