У КОГО В ЭТОМ ФИЛЬМЕ НЕТ БУДУЩЕГО

Фильм «Я шагаю по Москве», режиссер Г. Данелия, автор сценария Г. Шпаликов, 1964г. В главных ролях – Н. Михалков, Е. Стеблов, А. Локтев, Г. Польских. В эпизодах снялись И. Мирошниченко, В. Басов, Р. Быков, И. Скобцева, И. Чурикова. Главные герои фильма – три молодых человека, живущих в 60-е годы. Для меня в центре все-таки фигура Николая, которого сыграл совсем еще молодой Никита Михалков. Из троих парней он наиболее спокойный, контактный, рядом с таким человеком чувствуешь себя комфортно.

Николай умеет принимать жизнь с улыбкой. Ему нравится девушка (героиня Галины Польских), но он не устраивает разборок, заметив, что она выбрала другого. Не кричит, когда его будит друг после ночной смены, а отправляется с ним в магазин. Он умеет находить простые решения проблем. Рядом с ним чуть более помпезно выглядит герой Локтева –монтажник из Сибири Володя. Понятно, что кто-то должен быть «носителем идеи» и радует то, что Володя получился не рубленым героем, а вполне себе реальным парнем. Он, кстати, и становится предметом интереса Алены, той самой девушки, за которой ухаживал Николай.

И наконец, герой, о котором в светлых тонах повествовать никак не получается. Это Александр Индустриевич 19-ти лет, призывник, будущий муж Светланы Михайловны, которую зрителю показали мельком. Светлану Михайловну мне становится жаль с первых минут общения с ней ее жениха. Саша достает по телефону дурацкими вопросами свою невесту через каждые пять минут. Он неспособен ни самостоятельно получить отсрочку от армии – это за него делает Николай, ни принять хоть одно вразумительное решение.

Все, что делает этот человек, направлено на разрушение. Сначала начинаются звонки на работу невесте с вопросом «любишь - не любишь» и «почему тогда голос не радостный». Заметим, это говорится в день свадьбы, по служебному телефону и не девушке, с которой он знаком третий день. Николай, Света, и Саша явно знают друг друга еще со школы. Но Света по молодости не заметила, а ее родители не обратили внимания на то, что будущий муж их дочери не совсем здоров психически. Что он делает после того, как ему на ровном месте пришла в голову мысль о том, что за время службы в армии любимая жена может ему изменить?

Саша с мозгами набекрень бежит в военкомат и отказывается от отсрочки призыва. Заметим, не посоветовавшись ни с кем – в состоянии нервной горячки он и на это не способен. То есть – медовый месяц летит под откос. Было бы счастье, если бы он не пришел на свою свадьбу совсем, освободив Свету от будущей головной боли и жизни с психом. Но Саша приходит на свадьбу и женится – то есть делает то, чего, следуя логике нормального человека, делать было нельзя.

Начал отказываться от женитьбы – иди до конца. Однако Александр Индустриевич не способен выработать правильный маршрут. Он уже выел мозг своей жене за один день до такой степени, что она сидит у себя дома и не общается с ним. Разумеется, Света совершила ошибку – именно ей не стоило приходить на свадьбу. Поплакала бы какое-то время, потом встретила нормального парня и жизнь наладилась бы. По доброте душевной молодых супругов мирит все тот же Николай. Он кое-как успокаивает уже обритого друга и с помощью гостей налаживает контакт со Светой.

Вот только надолго ли? Первые слова, сказанные Свете ее мужем: «Я нервный». То есть Саша знает о своем отклонении, но еще не догадывается, как и любой псих, о его масштабах. Если этот герой фильма не свихнется в армии и вернется к Свете – быть беде. Все его подозрения относительно ее верности приобретут гипертрофированный характер. В лучшем случае он будет изводить жену подозрениями до развода. А в худшем – возможно все.

Libertà (с)

"НАЧАЛО" ПОЧЕМУ АРКАДИЙ НЕ ВЕРНУЛСЯ

Фильм «Начало» 1970 год, режиссер Глеб Панфилов. В главных ролях Инна Чурикова и Леонид Куравлев. Герои фильма – Паша и Аркадий встречаются случайно. Сразу замечу, что я считаю – случайных встреч не бывает. Если людям суждено быть вместе даже какое-то время, они обязательно пересекутся. Герой Куравлева был на танцах с супругой, на мой взгляд, очень жесткой дамой, увидел, как обижают Пашу и пожалел ее – пригласил на танец. Заметим, жена не придала этому особого значения. То есть тепла в отношениях Аркадия с супругой, которую сыграла Н. Скоморохова, не видно.

Судя по тому, как легко потом Аркадий идет после семейной сцены на танцы уже к Паше, ссоры в том доме были обычным делом. Так же легко он идет и к Паше домой. Причем, я считаю нужным защитить героиню Чуриковой - она не звала Аркадия к себе и была смущена его приходом. Смущена была и тем, что Аркадий женат, Паша даже убежала, когда узнала об этом. То есть, она не собралась уводить его из семьи. К жене Аркаши она пришла не для того, чтобы «застолбить» победу, а от чистоты и неопытности.

Паша не знала любви, но искала ее, ждала. Кто-то может возразить, что она «повесилась» на первого встречного. Представьте себе неинтересную внешне девушку, которая мечтает о любви. Ей хочется, чтобы ее заметили, нашли в ней что-то необычное, повторюсь – ей хочется любви. Паша не осталась дома с заснувшим Аркадием, а пошла ночевать к подруге и в простоте своей зашла к нему домой сказать, чтобы жена не волновалась. Это дико звучит в нашем понимании «Не волнуйтесь, Ваш муж спит у меня». Но Паша такая, как есть, в ней нет двойного дна. По крайней мере, я его не нашла.

Только после того, как жена выгнала Аркадия, Паша бежит за ним, уговаривает не волноваться и приглашает к себе ужинать. И уже во время ужина видно, что Аркадий не привык и к такому угощению и к вниманию. В его отношениях с женой все хорошее стерто, все в прошлом. Поэтому он счастлив с Пашей. Они подходят друг другу. Я понимаю желание Паши защитить свое счастье. Она отказывается посидеть с ребенком подруги (В. Теличкина великолепна). Отказывается дать ключ от комнаты брату(М. Кононов). Ее счастье найдено с трудом, она купается в нем так же, как и Аркадий.

И как же легко он предает свою любовь. Позволяет жене унижать Пашу в ее доме, лазить по их уже шкафу. Он предал все, этот мужчина не смеет поднять голову и уйти к любимой, хотя знает, что она плачет без него. Аркадий не возвращается, в этой паре он был объектом огромной любви Паши. Я даже сомневаюсь в том, что он вообще умеет любить сам. Любовь подразумевает поступки и ответственность за любимую женщину. А Аркадий уходит совсем, он больше не интересуется, как там Паша без него.

Одного взгляда жены-мегеры, которую он тоже не любит, достаточно, чтобы пригвоздить его к стулу. В этих отношениях дело даже не в дочери, которая вернулась из лагеря. Дело в мужчине, который не умеет любить. Во время последней встречи с Пашей Аркадий доходит до того, что удивляется, как это она даже в кино никого не нашла. Его уже тяготят их прежние отношение. Вообще, поступок – не удел Аркадия. И он не достоин любви такой женщины, как Паша. Она правильно сказала об этом его жене.

Libertà (с)

МОГЛА ЛИ МОНА ОСТАТЬСЯ?

«Безымянная звезда» режиссер Михаил Козаков 1979 г. Фильм снят по одноименной пьесе М. Себастьяна. В главных ролях Анастасия Вертинская – Мона и Игорь Костолевский – Марин Мирою. Семь лет Михаил Козаков добивался разрешения снять именно этот фильм, свой режиссерский дебют. Ему удалось изменить диалоги, добавить в текст иронии и юмора. Редкий случай, когда фильм оказался лучше оригинала.

В городе, где живет учитель Марин, главная достопримечательность - вокзал. Туда ежедневно приходят жители посмотреть на проезжающий мимо поезд Бухарест – Синая, который никогда не останавливается. Но, можно мельком увидеть в окнах поезда другую жизнь. Очень любопытный Город. Это скан страны, которая узнавала о внешнем мире из тайно провозимой литературы, радиостанций, которые глушили постоянно. Поезд – это мир, который был под запретом. Из всех жителей города лишь героя Костолевкого не интересует поезд. Его счастье в том, что он живет в мире книг. Все видит, все замечает, не переступает через себя.

Главная ценность Города - информация. Весом обладает тот, кто знает о других больше всех. Жена начальника станции прибегает ночью на вокзал, чтобы первой узнать, зачем останавливался поезд. Жители по ночам следят за соседями. Как все узнаваемо. Мадемуазель Куку (блестящая игра Светланы Крючковой) постоянно вламывается к Марину. Она тайно мечтает о нем, но Город сильнее ее чувств. Вот в этом отрывке многое понятно становится о Городе.

Мадмуазель Ку-Ку

Откуда такая сила у этой Куку? Дело в том, что она превратила скромную должность учительницы в роль блюстителя законов города для молодежи. У нее очень много информации, которая может раздавить не только любую ученицу, но и ее семью. Мне почему-то всегда кажется, что на ее плечах непременно должны быть погоны. Случилось чудо – поезд остановился и оставил в городе столичную красотку Мону, случайно оказавшуюся без средств. Я бы даже сказала, что Вертинскую ссадили с поезда – настолько это ее роль.

Европейская женщина оказывается волею случая в Урюпинске, пардон, в Городе. Естественно, что она не сразу понимает, что попала в другой мир. Здесь и под поезд не кинешься – надо до утра ждать. Словом, Мона принимает приглашение Марина переночевать у него, сам же он планирует провести ночь у друга, чтобы не компрометировать девушку и себя. Мне безумно нравится все, что произошло между этими героями в ту ночь. Их диалоги, то, как Мона приняла Героя Костолевского за сумасшедшего. Как ревновала его к мышонку, как хитростью оставила ночевать. Они, несомненно, могли бы стать парой, если бы не Город, точнее, различие миров, в которых они жили.

Разумеется, такая женщина, как Мона могла полюбить провинциального учителя из Города. И даже сам Город не казался бы ей отвратительным какое-то время. И остаться могла бы тоже на время. Потом все равно сбежала бы из этого чудовищного места, где даже милая девочка легко предает ее и Марина. Эта девочка немного подрастет и станет такой, как все в Городе, она уже принадлежит ему.

Маленький отрывок из т. сп. "Безымянная звезда"

У Марина есть Мона и наука, к тому же он рожден в Городе и умеет там жить. У Моны – только Марин и его любовь. Рано или поздно она бы стала ненавидеть Город, а потом и своего нищего мужа. Даже со звездами, мышонком, книгами, молодостью, красотой. Все пройдет, и останется голая правда и разочарование.Козаков фантастично сыграл роль Грига. Обаятельный циник даже ударил Мону, чтобы дать ей понять, кто она и где ее место. В его словах нет ни намека на любовь. Показав на несостоявшуюся «Эсмеральду» - мадемуазель Куку, потерявшую даже имя, он разбивает окончательно мечту Моны.

А как красиво разбивает! Козаков весь в движении. В этом эпизоде он мне напомнил Костика из «Покровских ворот», придуманного им же. Наверное, судьба вмешалась в то, что никто из приглашенных актеров не смог взяться за эту роль по разным причинам. Михаил Козаков должен был сыграть ее сам – ворваться и красиво разметать все мечты в пух и прах. Словом, не могла Мона остаться в Городе.

Libertà (с)

ФИЛЬМ «ТРЫН-ТРАВА» ЗАЧЕМ НЮРУ В ГОРОД ПОНЕСЛО

«Трын-трава» режиссер С. Никоненко 1976г. В главных ролях: С. Никоненко, Л. Федосеева-Шукшина, Н. Бурляев. Не могу объяснить, чем меня привлекает этот фильм. Возможно, тем, что никак не могу понять главную героиню. Она и интересна и настолько загадочна для меня, что постоянно притягивает. Фильм построен на полной противоположности главных героев. Супруги словно вылеплены из разного теста. Степан, которого играет С. Никоненко – типичный холерик с взрывным на ровном месте характером. Его жена – Лидия в исполнении Л. Федосеевой-Шукшиной – флегма в самой крайней степени.

В доме Калашниковых постоянные скандалы. Начинает их Степан чаще всего на ровном месте. Сам же их и заканчивает, перегорев и забыв, о чем речь шла. Казалось бы, жить в такой обстановке невозможно. Но, Лидия живет, причем, практически не обращая внимания на взрывы супруга. Обычно дело кончается полюбовно. Мне нравится, как Лидия поет. В это время у них такое понимание со Степаном, что все происходящее до этого и после кажется несущественным. Скажу честно – мне нравится смотреть на актрису в этом фильме. Как она мечтает, как красиво ходит, как неторопливо все делает. По-моему, такую женщину можно любить уже только за то, что она есть.

В деревне появляется новое действующее лицо – студент биолог Вадим. То, что на эту роль был приглашен Н. Бурляев – попадание на 100%. Вадима удивляет то, что Степан кричит на жену. Студент видит внешнюю оболочку отношений супругов. Кроме того, ему по-человечески непонятно и недопустимо повышать голос на женщину. Этот парень при встрече говорит Лидии, что она красивая, что похожа на Джоконду. У Лидии и Вадима завязываются странные, казалось бы, отношения. В них нет ни ухаживания в принятом смысле этого слова, ни чего-то даже отдаленно похожего на любовь.

Людям просто приятно общаться, ходить гулять, разговаривать. Разумеется, вся эта музыка окончательно разваливает отношения с мужем. Степан даже начинает вещи раздавать соседям, показывая то, что теперь ему все трын-трава. И, в то же время, он следит за женой, радуется, когда она приходит, такая же невозмутимая, как всегда. Студента деревенское начальство отправляет назад от греха подальше. И тут Лидия совершает малопонятный для меня поступок. Она едет к Вадиму в город, не скрывая это от мужа. Находит его в общежитии, друзья закрывают их в комнате. Вадим полностью открывается перед Лидией, рассказывает о том, что его никто не понимает, что, по сути, он очень одинок.

Женщина жалеет его, практически, как сына. По сценарию между героями небольшая возрастная разница. Но, из-за возраста Федосеевой-Шукшиной, она кажется более существенной. Утром Лидия возвращается домой, муж встречает ее на пристани. Причем, создается впечатление, что в отношении к жене у него что-то изменилось. Возможно, ощутил, что ее страшно потерять. Супруги опять вместе. Однако, у меня осталось недоумение – зачем Лидия уезжала? По сути – это нравственная измена. Возможно, что я устроена так, что для меня нравственная измена страшнее физической. Словом, мне непонятно, как можно было уехать, а потом также спокойно вернуться к мужу.

Libertà (с)