Чем Надя лучше Раисы?

Мы сейчас не будем заострять внимание на том, а нужен ли Вася Кузякин с его манерами и «ёшкиным котом» - Раисе-то Захаровне? Очевидно, что ей с ним ужасно скучно — первая, «гормональная» волна страсти миновала; остался лишь чужой, даже — неприятный мужик с определёнными запросами. Важно другое — Надюха по факту гораздо лучше и содержательнее Раисс-Захаррны. Не только для конкретного мужа — Васи, но и вообще, как личность.

Всё в Раисе - неестественное, будто бы ей не принадлежащее.

Это лишь с виду кажется, что городская дама с выигрышной внешностью более предпочтительна, чем толстоватая тётка из села, не умеющая одеваться. Достаточно посмотреть сцену разборок, где с типа-образованной дамы слетает эстетская «вуаль» и несётся крепкая, трамвайно-коммунальная, дворовая брань. Со злобной присказкой: «Тьфу! Деревня!» К слову, Раиса тоже не элегантна - у неё мания штучек-салфеточек-помпончиков, не имеющих ничего общего со стильностью.

Одевается она крикливо и - уродливо. Вкуса тут нет.

Но Раиса хуже не поэтому. У неё всё — от мистических увлечений до режима питания — наносное и неестественное. Раиса — это нечто искусственное, при этом сотканное из поверхностных суждений и впечатлений. По типу личности она ближе всего к барским лакеям или горничным, которых господа брали с собой в Париж. Неотёсанные и тупые, они задирали носы перед себе подобными и яростно изображали французский «политес» (пока графиня не видит).

Эстетика рюшей и помпончиков - наносное. Там, по факту скрывается хабалка.

Так и Раиса, которая полагает, что выше Васи и — Надежды только потому, что знает об НЛО и филиппинской медицине, называет электро-сон в санатории «каменным веком» и надменно произносит: «Мы с тобой из разных социальных пластов». Раиса постоянно делает вид, что ...любит «Элегию» Массне и капустку без соли и хлеба. Все эти сервировочные столики, болтовня и манерничание — всё напоказ. Раиса постоянно доказывает себе, что она — не быдло.

А жена Васи - такая, как есть, как создала её природа.

А Надежда — такая, как есть. Она — цельная и прямолинейная. Да, не образованная в должной степени, не в курсе, что такое постскриптум (ну, так у неё вполне образованные дети). При этом у неё есть житейская мудрость и осознание себя и - природы. Надюха — на своём месте, тогда как Раиса, что называется: ни Богу свечка, ни чёрту кочерга. Хотя, наверняка, утончённая Захаровна меня бы осудила за эту поговорку. Надо что-нибудь по-французски.

Zina Korzina (c)

А было ли что-то у Паратова с Ларисой?

Когда вышел фильм «Жестокий романс», его режиссёра — Эльдара Рязанова страшно ругали в прессе. Мол, исказил содержание, добавил отсебятины, заставил петь романсы на стихи Марины Цветаевой и Беллы Ахмадуллиной, которые во времена «Бесприданницы» ещё не родились, добавил фрагменты, вроде свадьбы старшей сестры и так далее. Но больше всего досталось от критиков той сцене, и правда, сильно отличающейся от реальности, описанной Александром Островским. Это — финальное и — трагическое объяснение Паратова с Ларисой.

Кадры фильма говорят нам о некоем совершимшемся факте.

Всем взрослым людям, равно как и подросткам, становилось ясно, что девушка осталась ночевать со своим возлюбленным, а беспорядок в их одежде лишь свидетельствовал о свершившемся факте. Иначе говоря, ленивое равнодушие Сергея Сергеича красноречиво говорило о том, что этот блестящий барин всё-таки добился своего, и Лариса ему более неинтересна. Всё очень логично. И ведет себя герой Никиты Михалкова очень естественно в подобных случаях - делает вид, что Лариса ...сама виновата. Её же не волоком тащили.

И отстранённо-равнодушное поведение Паратова сыграно великолепно.

И вопрос, который задаёт ему невеста Карандышева тоже объясним: «Нет, нет, Сергей Сергеич, вы мне фраз не говорите! Вы мне скажите только: что я – жена ваша или нет?» На деле, то есть в пьесе, написанной в XIX столетии — о провинциально-купеческом городе — никакой «ночи любви» не было вовсе. Что же случилось? Говорит Паратов: «Прокатиться с нами по Волге днём — это еще можно допустить; но кутить всю ночь в трактире, в центре города, с людьми, известными дурным поведением! Какую пищу вы дадите для разговоров».

Лариса выглядит полностью, бесповоротно обесчещенной.

Иначе говоря, Лариса — просватанная Карандышеву - и все об этом знают — едет за Волгу в компании мужчин и гуляет с ними в трактире. Всё. Первоисточник нам говорит лишь о «тусовке» в некоем заведении с богатыми господами, цыганами и так далее. Это само по себе уже бросало на Ларису тень и делало её неприличной женщиной. Такое поведение могли позволить себе лишь куртизанки, да и то, если у них не было устойчивого покровителя, который держал бы такую «птицу» дома, лично вывозя в театры или на массовые мероприятия (но не в трактир).

Поэтому не вызывает вопрос предложение Кнурова...

Собственно, Кнуров и готовил для Ларисы эту участь — быть шикарной содержанкой, ездить в Париж на выставку, принадлежать ему, а не всему городу. Так вот, девушка-невеста была скомпрометированной уже на том основании, что 1) не ночевала дома 2) присутствовала при гульбе мужиков. В те годы женщина и тем более девица не могли посещать рестораны, театры, иныеобщественные места без сопровождающих мужчин из её семейства или — без жениха. Исключение делалось для вдов с дочерьми - при отсутствии какого-нибудь дядюшки или кузена.

Однако реальность XIX века была гораздо строже и - скромнее.

К началу XX столетия, до которого с момента написания пьесы должно было пройти 22 года, правила этикета смягчились, но только в столицах, а в сонном волжском городке эти нормы бытовали вплоть до Революции. Поэтому Лариса — для своего времени - совершила чудовищный поступок. А фильм снимался в первой половине 1980-х, когда девицы не только везде ходили без кавалеров, но и предпочитали мужскую одежду ковбоев — джинсы. Изумить зрителя-1984 темой «гуляла всю ночь» было бы нелепо, поэтому Рязанов и намекнул, что Паратов обладал физически.

Zina Korzina (c)

Самая большая странность фильма «Москва — Кассиопея»

Дилогия «Москва — Кассиопея» и «Отроки во вселенной» перенасыщена загадками и двойными-тройными смыслами. Но есть одна примечательная деталь, которую все (я уверена!) замечают, но при этом — воспринимают, как нечто само собой разумеющееся. Это факт согласия родителей на звёздную экспедицию, из которой их дети никогда не вернутся. Точнее, вернутся, но не при их — родителей — жизни. Там с самого начала говорилось о сроках — предполагалось, что цели экипаж достигнет в зрелые годы, тогда как на Земле пройдут столетия и встречать космонавтов будут уже иные поколения.

Дети в этом возрасте готовы подписаться на любое приключение, но их родители...?

Требовалось согласие всех родственников и, если вы помните, там «забраковали» одну из девочек, ибо её бабушка была категорически против. Это сказано вскользь, но сильно запоминается. В детстве казалось: ну, вот — какая вредная бабушка, не дала внучке совершить подвиг и прожить интересную жизнь. А сейчас неадекватными кажутся именно те папы-мамы, которые отпустили навсегда. Чтобы, как в начале 2-й части справлять «виртуальные» или вообще непонятно какие дни рождения своего улетевшего брата-сына-внука.

Нам показывают семью одного из героев... Отец должен проститься с ребёнком навсегда.

Нам показывают семейство Павла Козелкова с пожилыми родителями и зрелым бородачом — младшим братом. Пока подростков «крутило» в пространстве, благодаря чему они не состарились, дома прошло почти 30 лет (если точно - 27). И эти сеансы видеосвязи, где семиклассники наблюдают свою сорокалетнюю одноклассницу — мать двоих детей. (Кстати, фильм был снят в 1973 году, то есть в Москве был уже 2000 год — это ещё одна занимательная тема для исследования, ибо в этой реальности, скорее всего, не поменялся даже общественный строй).

Сюрреалистический день рождения...

Почему же в детском фильме нам объявили саму возможность такого решения со стороны родителей - по сути, наших родителей? Таких же, как наши. Транслировалось безоговорочное доверие общества к государству и его программам, в том числе космическим? Мол, на советском корабле ничего не случится, даже если дети всё перепутают или нажмут не те кнопки, передерутся или ...начнут сходить с ума? Никто не задумывался о том, что людям с неокрепшей психикой предстояла многолетняя изоляция, нахождение в замкнутом пространстве.

Ситуация шока - увидеть своего руководителя стариком, а потом и свою бывшую одноклассницу, ставшую тётенькой.

Даже с учётом «комнаты отдыха», где можно было сконструировать любую систему (комната, кстати, тоже вызывает вопросы). Понятно, что это — полусказочная scienсe fiction, созданная для детей, где все эти взрослые проблемы-подробности — опускаются или не замечаются. (Между прочим, в сходном сюжете «Большое космическое путешествие» явлены терзания матери одного из парней). Тем не менее, сама возможность отпустить сына/дочь в космос навеки - это ещё большая фантастика, чем полёт по маршруту Москва - Кассиопея.

Zina Korzina (c)

Кого больше всех бесит Тося?

Ответ: всех. Но есть нюанс. Бытует смешной термин - «заклятая подруга», означающий добренькую и вроде как приветливую подруженьку, на самом деле ненавидящую или, как минимум, недолюбливающую. У мужчин такие «заклятые братаны» тоже встречаются, но реже. В фильме «Девчата» (я не буду сравнивать с одноимённой повестью, дабы не перегружать текст). Так вот в сюжете «Девчат» у Тоси, которая, безусловно, не сахар и весьма неудобная соседка, есть такая псевдо-подруга.

Разумеется, Катя не сразу воспылала к ретивой поварихе особой дамской неприязнью...

Полагаете, что Анфиса более иных ненавидит Тоську из-за Илюши? Нееет. Более иных её не выносит ласковая, весёлая Катюшка — такая с ямочками на щеках. Разумеется, Катя не сразу воспылала к ретивой поварихе особой дамской неприязнью — сперва отнеслась к новенькой девчушке очень даже приветливо. Как к существу забавному и — мелкому. Неопасному. А потом как-то сама собой навалилась бабья зависть (ага) плюс обычное раздражение от соседства с беспокойной малолеткой.

В тот момент, когда Илья начал проявлять Интерес к Тосе, именно Катя придумала «помощь» - из-за угла сигнализировать «предупреждающим» кашлем. Мол, Тося, ты дура, а Ковригин — опытный ловелас, он всенепременно пакость сделает. Все эти Катины «кхе-кхе» выглядят не как забота, а как женская уловка: «Все мужики — сво... А потому — не подходи, сожрёт - не для тебя такой жених». Конечно, Катя не произносит подобных слов, но они читаются.

Катя вполне может вопринимать Тосю, как хамку, мешающую жить и как девицу, увлекшую самого интересного кавалера.

Да, Тося, что неудивительно, бесит всех соседок. Повариха внесла хаос в их размеренную и относительно уютную жизнь, и если Анфиса идёт на открытый конфликт с девчонкой, то остальные делают вид, что любят её — сиротинку. Её жалеют, но она бесит. И вас бы она тоже бесила. Хотя бы тем, что высмеивает «облезлого жениха» Ксан Ксаныча», не будучи сама принцессой-грёзой и царевной-лебедем. Или тем, как она срывает с той же Кати одолженную брошь: мол, теперь и мне нужны аксессуары, я сама иду на мероприятие!

В сцене с истерикой Анфисы именно Катя — с величайшей, выстраданной яростью — волочёт «неудобную» соседку из комнаты — замечу, что на мороз. Коридор там не отапливался. А это не юг, мягко говоря. Психологический фактор! Катя — симпатичная и статная, а в праздничном наряде и вовсе красавица. Но мужичок у неё — обыкновенный. Она ещё в период конфетно-букетных «амуров» говорит о Сашке: «Встретились — полюбили. Поженимся — дадут комнату».

С таким выражением лица...

И в одном из фрагментов констатирует, что он у неё — обычный. Конечно, она испытывает к Сашке тёплые чувства, но грызёт сомнение: «А почему Тоське достался самый интересный?» Это происходит подспудно, возникает не сразу, а как бы накладывается слоями на воприятие. К слову, Катя и предупреждает, что Илья поспорил на Тосю. Эта заботы смотрится весьма двояко: вроде бы помощь подруженьке, а вроде бы... посмотреть реакцию. Нет?

Zina Korzina (c)