Почему Танечка не хочет замуж?

Точнее — хочет, но чуть только подумает об этом... О нет, лучше быть «старой девой с котёнком», как сама Татьяна Николаевна себя определила. Печально так молвила. Не собеседнику. В пространство. Красивая и образованная, Танечка (чарующая Елена Соловей), безусловно, очень страдает без любви, без ласки. Без уютных ужинов рядом с хорошим и верным человеком. Но как представит это-вот-всё. Ой, не надо! «Вам и не снилось»  - это не только о Ромке с Катей, но и о ней - об инфантильной Танечке.

Танечка - красивая, умная, интеллигентная.

Доктор Миша (обворожительный Леонид Филатов) мечтает о такой супруге — она и фасадом хороша, и мозгами не обижена. И главное он — зовёт её в даль светлую. В смысле — быть вместе навсегда и по-серьёзному. Но Танечке он не нужен. Ей с ним скучно. Он для неё - примитивен (врач, собственно, не обязан быть Чеховым или Булгаковым — он должен знать свою отрасль медицины). Ага. Шикарен их диалог насчёт театра. Учительница лениво рассказывает, что была на спектакле с ребятами, на что Миша столь же лениво сообщает...

Скука и отчуждённость буквально витают в воздухе.

«Могла бы попросить меня. Только хорошенько. Я бы поломался, но...». Танечка знает своего любимого-нелюбимого: он бы все три часа «зевал-кашлял-кряхтел». И такая скука написана у Танечки на её прекрасном лице, будто женщина не с мужчиной говорит, а лимоны кушает. Без сахара. Миша просит снизить планку и перестать «много думать». Или, как сказал бы другой врач — Базаров, о котором учитель-Танечка знает наверное больше, чем автор-Тургенев: «Не говори красиво». А ей хочется красиво. И выспренне. Она застряла в юности.

Любовь к доктора Миши проста и безыскусна. Без комплексов. А у Танечки их (комплексов) навалом.

Обожает громоздить шикарные фразы. «Мы входим в мир литературы, которая вся говорит о любви», - репетирует она свой завтрашний урок. «Как же ты можешь учить любви, если бежишь от неё, как заяц от погони?» - раздражённо вопрошает Миша. У него простые чувства и такая же простая натура. Но такие, как он сам, Мишу не цепляют. Более того, если бы Танечка стала «обычной бабой», как честно просит её герой Филатова, она бы резко «подурнела» в его глазах. Ему нравится её дурость и ...нежность.

Ей с ним откровенно скучно.

Почему же Танечка не любит Мишу, хотя, он ей нравится (он видный и привлекательный даже для неё — такой разборчивой принцессы?). Почему она закрылась от этого чувства, хотя и привыкла говорить о нём через литературно-исторические и культурологическое образы? С чего эта крупная и зрелая дама всё ещё Танечка - для своего класса? Детки - лучшие психологи! Всё объясняет разговор с её деятельной, моложавой, прямолинейной мамой (резкая и бодрая Руфина Нифонтова), что по сию пору воспитывает свою не юную дочь.

Танечке проще разгребать проблемы своих учеников чем свои.

Был в юности некий Коля Рыженький, катавший Таню на велосипеде. Тогда-то любовь и кончилась. «Благодаря» маме. И вот фраза-горечь: «Когда тебе за 30, кто посадит тебя на велосипед?» Танечка застряла в том юношеском романе с Колей Рыженьким. Там осталось что-то недосказанное. Конечно, можно предположить, что если бы она выскочила замуж сразу после школы, она не стала бы такой эстетной и очаровательной, погрязла бы в хозяйстве и прочее-прочее-прочее. Но. Она бы совершила некое действие, перестав быть Танечкой.

Деспотичная и рациональная мать...

А так она осталась маминой доченькой, милой капризулей, но такой послушной. Танюшкой, которой остро не хочется быть ещё и под опекой рационально мыслящего, «плоского» Миши. Чересчур много воспитателей! Интересно, что мама у Танечки — того же плана, что и доктор. Ей важнее сообщить, что «привезла смородиновый джем», а не выслушать смятенную дочь. По сути — Татьяна Николаевна пропустила то время, когда ей надо было выходить замуж. Так случается у рано созревающих, влюбчивых в юности и — совершенно холодных в зрелые годы людей.

Танечка застряла в той юношеской любви, которой уже нет...

Они в 17 лет готовы сбежать с возлюбленным на край света, а после 30 смотрят на брак с тоской и некоторым отвращением. Более того, хороший учитель настолько погружён в проблемы чужих детей, что ему невмоготу заводить своих (если уж не родили до 30 лет). Опять же, быт у Танечки нормально устроен, у неё своя квартира, не надо ютиться с кучей народу под боком. Довольно часто человек привыкает к одиночеству и ему претит наличие «другого» в его стенах. Танечке удобно быть одной. Просто удобно.

Танечке плохо, но удобно. Такое тоже бывает. И часто.

Ещё меньше хочется переезжать в чужие апартаменты — даже если там квартира-люкс (но я не думаю, что у Миши много лучше, чем у Тани). Поэтому самодостаточная (перегоревшая!), хотя и не счастливая дама произносит: «Слишком много условий». Лучше уж быть одной - в своей, большой и обжитой квартире, погрузившись в тетради, книги, страдания школьников, чем подстраиваться под Мишу. Или ещё под кого-нибудь. Это тот случай, когда не скучно и - плохо одновременно. А выхода нет.

Zina Korzina (c)

Почему мне не нравится «Зимний вечер в Гаграх»?

Фильм «Зимний вечер в Гаграх» настолько печальный и — безысходный, что многие зрители считают его перестроечной кинокартиной и относят к 1987-1989 годам, хотя, это всего лишь 1985-й, а снимали в 1983-1984, то есть ничто не должно бы намекать. На что намекать? Прежде всего, на торжество попсы и певичек с «лёгоньким репертуарчиком». Перед нами две эпохи: 1950-е - в лице вышедшего в тираж чечёточника Алексея Беглова (Евгений Евстигнеев) и - 1980-е в образе сытой эстрадной примы - Ирины Мельниковой (Наталья Гундарева).

Артистка развлекательного жанра ведёт себя так, будто ей должен весь мир. Общество отучило их знать свои пределы.

Важная деталь, всегда ускользающая при просмотре: и он, и она относятся к развлекательному жанру, только Беглов никогда не числил себя — кумиром, не жил роскошно (если не считать богатством — впечатления) и его материальный достаток — весьма скромен; тогда как мадам Мельникова занимает респектабельные апартаменты, считается важной птицей, «мега-звездой» и вообще ведёт себя с бешеным апломбом. Мол, кто вы и кто — Я?! Хамство - козырь, а не провал. Причина? В 1980-х годах эстрадно-развлекательный контент вырвался, как теперь говорят, в прайм-тайм, в первые ряды.

Алексей Беглов не ощущает себя звездой. И в молодости наверняка не наглел. Он знал своё честное, но при этом - не высшее место. Поэтому он - прекрасен.

Появились модные словечки «хит» и «шлягер», а те, кого на концертах вечно ставили «вторым отделением» и в конце под занавес — то есть комики и плясуны — сделались гораздо важнее и нужнее оперных солистов и балетных аристократов. Смекнули, что «народное», простое, весёлое и не напрягающее приносит, как минимум, хорошие деньги, а из всех радиоточек звучало слово «хозрасчёт». Так вот, в «Зимнем вечере...» нам и показали, кто в эру «массового человека» (термин испанского философа начала XX века Ортега-и-Гассета) высоко запрыгнул — практически на Олимп.

В 1980-х годах эстрадно-развлекательная тема выбилась на первые позиции - к звёздам стали прислушиваться. Их принялись считать великими.

Это — позолоченные кумиры толпы, обладающие двумя взаимоисключающими качествами: 1) свойско-простецкими привычками, общей заурядностью, то есть «понятностью», и 2) барственной недосягаемостью. В одном из эпизодов мелькает стайка девок с плакатом поддержки — поклонницы, несмотря на холод, болтаются под окнами певички Мельниковой. В её громадной квартире — тусовка избранных и тоже не графья — модельеры, подтанцовщики, приятели с жуликоватыми рожами и разумеется — очередной любовник. Живут богато, вкусно, пресыщенно. Прессуют и презирают.

Для Алексея Беглова тот вечер в Гаграх - это ностальгическое дуновение, а не тоска по ушедшей славе. Он и славу-то воспринимал спокойно.

Тогда как старый чечёточник Беглов всегда знал своё место — он обожал степ. И всё. Он даже тот памятный вечер на излёте 1950-х вспоминает, как дуновение южных ароматов, а не ностальгирует по утраченной известности. Он тоскует по молодости, а не по овациям. В сюжете присутствует ещё один персонаж — Аркаша (Александр Панкратов-Чёрный), готовый на унижение, лишь бы теперться возле «популярных» лиц. Для этого он и решает брать уроки степа: «Сейчас с чечёткой никто не работает. Можно сразу прогреметь». В 1980-х эстрада и лёгкие жанры сделались настолько востребованы, что сделали возможным феномен «Ласкового мая», но это совсем другая история...

Zina Korzina (c)

Зачем она унижается?

Один из самых изысканных и стильных фильмов советского кино — картина Глеба Панфилова «Начало». История Паши (Прасковьи) Строгановой, которая всю жизнь играла Бабу-Ягу, а потом воплотилась Жанной Д`Арк - это мощно. Почему — всю жизнь Баба-Яга? Так Пашу всегда считали страшненькой, забавной и дурацкой, хотя Инна Чурикова — по-французски эффектна. Тип стильной парижанки. С костлявыми ключицами, длинноногая, не смазливая, большеглазая. Ширококостная, правда, но Чуриковой это не мешает. Она — необычная и крутая. Она не для шир-нар-масс. Не для того курносого середнячка, который сказал ей: «Танцуете? А я пою!»

В гриме Бабы-Яги она приглянулась режиссёру фильма о Жанне.

Жаль, что эта интересная леди так цепляется за «любовь». К сожалению, это печальная особенность многих якобы-некрасивых девушек, выросших возле смазливо-резвых подруг. Такие Строгановы, имея яростную потребность в счастье, упорно ищут его в «отношениях» и завидуют белой завистью своим типа-симпатичным приятельницам, коллегам, соседкам. Поэтому страстно желают, чтобы их тоже безумно (как в книжках) полюбили. Пашенька — талантливая, чувствительная и даже начитанная, но забитая. Иначе она бы не стояла на танцах с жадными глазами.

Пашенька вцепилась в обычного мужика мёртвой хваткой.

Она вцепилась в героя Леонида Куравлёва мёртвой хваткой. Уводит мужика из семьи. Точнее, радостно привечает безвольного придурка. Даже прославившись в роли культовой героини — Жанны — девушка Паша остаётся «дурнушкой, мечтающей о большой и чистой». Любви. «И мой Аркаша на меня тогда полюбуется, - произносит начинающая звезда, и добавляет, - Он вернётся ко мне». Вот этот обыденный и скучноватый женатик — самое главное для девушки, вытянувшей счастливый билет. Попасть в актрисы из провинциальной самодеятельности, минуя вузы - это... О!

В шикарно-модном платье Паша приходит унижаться к жене Аркаши. Зачем? На фига?

Наибольшее унижение — это когда одетая в моднейшее платье, в шикарных туфельках и с восхитительной сумочкой, Паша заявляется к своему Аркашеньке и выслушивает «мораль» от законной супруги этого «под_каблучного» мужичка. В ответ Строганова пылко выдаёт, что презирает Аркашу и «он мизинца моего не стоит». Это чистейшая правда, если честно. Однако столько драмы и слёз в этой речи! Видно, что ждёт-любит-надеется. А всё почему? Он неплохо к ней отнёсся на танцах, сделал пару дежурных комплиментов, а у Пашеньки всё завертелось.

Её волнует не столько кинематографическая судьба, сколько Аркаша.

Ей важен не этот конкретный человек — будь на его месте другой, такой же обычный, случилось бы то же самое. Даже сам Аркадий обескураженно спросил: «Что же у вас в кино нет никого получше?» И она шепчет: «Нет». Подобное застревание в «любви» свойственно 1) девушкам, привыкшим к своему мнимому безобразию 2) вдруг ощутившие чьё-то — быть может мимолётное — внимание. Снявшаяся в гениальном фильме, Паша будет по-прежнему цепляться за малейшие «сигналы» со стороны Аркадия.

Строганова вытянула счастливый билет и нам говорят: это - начало и дальше будет круто. Но...

Сюжет заканчивается триумфом «Жанны Д`Арк», улицей с огромной афишей и словом «Начало». Но ужас в том, что отцепиться от того мужика из прошлой — по сути — жизни она вряд ли сумеет. Будет с кинофестивалей названивать. Будет приезжать в манто и с фирменными сумками к себе в городок, устраивать вечеринки для подруг и - спрашивать об Аркашеньке... Всё ли он так же ...с супругой? Или можно взять тёпленького и оставленного? Будет, позируя рядом с Бельмондо, скучать по тому банальному работяге, что когда-то назвал её интересной. Ужас.

Zina Korzina (c)

Хорошие советские фильмы, которые я не осилила

Есть прекрасные фильмы, которые нравятся большинству, но не нашли отклика именно у вас. Сегодня - топ-пять моих личных кино-антипатий, при том, что фильмы действительно хорошие и более того — прошедшие самую главную проверку — временем. Их до сих пор крутят по праздникам и будням, а это — много значит.

Мой блог посвящён советскому кино, и я ограничусь соответствующими рамками. Итак, топ-пять хороших советских фильмов, которые я ...не осилила. То есть много раз пыталась взять-и-досмотреть. Найти смысл. Понять, что нравится многим друзьям и френдам на Фейсбуке. Но — нет.

«Тридцать первое июня» (1978). Красивые актёры, смелый эксперимент, роскошное и профессиональное шоу. Но...

1. «Тридцать первое июня» (1978). Красивые актёры, смелый эксперимент, роскошное и профессиональное шоу. Я бы сказала, в этой кинокартине всё — феерично. И — не нравится. Причина? Я не все эти принцессо-драконовые темы в антураже псевдо-средневековья, хотя, сами Средние Века очень люблю и нахожу эту эпоху потрясающей, неоднородной и насыщенной. А вот все эти полу-сказки и якобы-легенды, сочетаемые с танцами а-ля Мюзик-Холл — сильно не моё. Мне уже через 15 минут становится утомительно-неинтересно. Что-то во всём этом натужное.

2. «Ищите женщину» (1982). Великолепные актёры, остроумные диалоги, дивные персонажи. Но...

2. «Ищите женщину» (1982). Великолепные актёры, остроумные диалоги, дивные персонажи. Но почему-то я начинаю «увязать» в этой мешанине на моменте, когда мадемуазель Постик принимается вспоминать своё детство, а инспектор Гранден пытается выполнять свои обязанности, чтобы не скатиться в ностальгию. Вроде бы захватывающий детектив (а я люблю детективы), и отменна игра звёзд, и забавный «французский» антураж, и все на своих местах, но почему-то не получается досмотреть. Накрывает скукой. Правда, отрывки и кусочки-фразочки оттуда мне нравятся.

«Мираж» (1983) — крепкая, реалистичная и добротно скроенная социальная драма, вернее трагедия. Но...

3. «Мираж» (1983) — крепкая, реалистичная и добротно скроенная социальная драма, вернее трагедия. Американская трагедия глазами советского человека. Привлекательные главгерои с Рижской киностудии, аутентичная реклама в «тамошнем» телевизоре, умно выстроенная пропаганда. И сюжет — закрученный. Как люди, потерявшие надежду, угоняют инкассаторский фургон. Симпатии зрителей — на стороне преступников. Их же довели до крайности! И — великолепный финальный акт самоубийства. По какой-то причине могу смотреть фильм только частями — депрессия так и прёт с экрана.

«Человек с бульвара Капуцинов» (1987) — яркое, занимательное шоу и — последний фильм с участием Андрея Миронова — одного из моих любимых актёров. Но...

4. «Человек с бульвара Капуцинов» (1987) — яркое, занимательное шоу и — последний фильм с участием Андрея Миронова — одного из моих любимых актёров. И остальные подобраны неплохо. Разве что Александра Яковлева диссонирует — у неё настолько современно-агрессивное лицо, типичное для 1980-х, что изображать девушку старинных времён (даже танцовщицу варьете) наверное не стоило. Но опять же — это субъективно. Что лично мне тут не нравится? Балаган в каждой сцене. Всё кажется настолько картонным и фальшивым, что даже драка не радует.

5. «Узник замка Иф» (1988) — экранизация «Графа Монте-Кристо», одной имз любимых книг моего советского детства. Но...

5. «Узник замка Иф» (1988) — экранизация «Графа Монте-Кристо», одной имз любимых книг моего советского детства. К слову, я перечитывала «Графа...» уже в зрелом возрасте и нашла, что вещь не устарела и если в детстве интересна линия Эдмона Дантеса, то сейчас гораздо больше занимают речи аббата Фариа и исторический лик Франции XIX века. Экранизация показалась мне тусклой, хотя Виктор Авилов в роли Монте-Кристо — шикарен, да и Анна Самохина - в любом наряде — красавица. Но кинокартина не впечатлила. Всё вроде бы неплохо, а смотреть не хотелось. И сейчас не хочется.

P.S. Интересно, что все эти фильмы были созданы на иностранном материале.

Zina Korzina (c)