Кошмарный диалог из фильма «Криминальный талант»

Я читала одноимённую повесть Станислава Родионова «Криминальный талант» (впервые напечатан журнале «Аврора» № 9-10, 1974), но буду говорить исключительно о фильме, снятом в конце 1980-х (кстати, имеется ещё один вариант экранизации, предпринятой в 1985 году на Ленинградском ТВ — эта вещь гораздо ближе к первоисточнику). Двухсерийный перестроечный детектив был создан именно «по мотивам» книги, которая читается, как размеренное повествование о ловкой мошеннице — не более того.

При обсуждении этого сюжета, всё внимание — на главную герою, Саньку Рукояткину — девку талантливую, испорченную и — добрую. Её антагонист — следователь подловил-то её на том, что Санька не может убить человека, в принципе. Но сегодня я хочу вспомнить не об основной линии повествования, но об одном кошмарном фрагменте, великолепно иллюстрирующем нравы конца 1980-х. Это диалог, состоявшийся на кухне — между немолодым отцом и юной дочкой, требующей штаны из магазина «Берёзка».

Карикатура из советского журнала «Крокодил».

Для тех, кто не знает или — забыл, в торговых точках сети «Берёзка» мог отовариваться только «небожитель», съездивший за границу и получивший за работу чеки Внешпосылторга. Чеки ценились выше, чем «простые» рубли, а товар, продавашийся в «Березке» можно было приобрети только там — или с рук у спекулянта, имевшего своих ходы и — своих людей. Так вот старшеклассница требует у своего отца — следователя Рябинина некие волшебные джинсы из «Берёзки», которые стоят стольник.

Чек Внешпосылторга (обе стороны) из личной коллекции автора.

...И когда он ей даёт 90 рублей, обещая добавить потом десятку, малолетняя потребительница буквально взрывается: она орёт на отца, что он ни черта не смыслит и не в смешных 10 рублях дело — стольник-то чеками, то есть 200. А могло быть и 300. Стоимость внешпосылторговского чека менялась в зависимости от конъюнктуры. И да — права дурёха, когда говорила, что ей ещё страшно повезло насчёт двухсот. Но самое страшное не это, а то, как девка разговаривает с папой — с тем, кто её обеспечивает.

Карикатура из журнала «Крокодил» показывает высокую стоимость штанов из денима для советского человека...

В те годы бытовала какая-то «шмоточная истерия» и молодые люди, не принадлежавшие к прослойке «мажоров» сходили с ума от зависти и желания хотя бы слегка прикоснуться к dolce vita – ко всем этим «Берёзкам», барным стойкам, каталогам мод, типа Quelle, а уж издание Burda Moden листали с таким ожесточённым вожделением, что ни у кого не было иллюзий — это поколение зароет весь этот социализм только из желания дотянуться до фирменных штанов.

Криминальный талант (1989). Диалог про штаны.

Как бы там ни было, вещизм и лейбломания 1980-х была чудовищной и пронизывало всё общество — снизу доверху. Этот фрагмент с дочкой ничего не решает в детективной действии, однако, он показывает состояние общества — безумие шестнадцатилетней модницы ничем не отличается от «желания жить» остальных участников драмы, включая воровкуРукояткину и тех, кого она филигранно обманывает. Дочь следователя — одна из. Такая же, как все. Некая совершенная норма ненормальности в нестабильной атмосфере 1980-х.

Zina Korzina (c)

«На чужом празднике» - обычный фильм с нестандартными нюансами

Фильм «На чужом празднике» стали активно крутить по ТВ уже в постсоветские времена — он сделался более-менее известным в 2000-х, когда его выложили на Ютубе и прочих видео-хостингах. А в начале 1980-х годов он прошёл как-то незаметно — тогда подобных картин было навалом — о сложностях и «подводных камнях» курортных приключений. Всякие мелодрамы да комедии из жизни отдыхающих. Однако «На чужом празднике» - это особый экземпляр, при том, что ни разу не шедевр, а ряд сцен сыграны более чем слабо.

В фильме показаны девочки, пытающиеся жить в состоянии вечного праздника.

Многие авторы отмечают интересные, нестандартные ходы: Любовь Полищук в эпизодической роли самой себя и певец Валерий Леонтьев в образе столичного модельера, экстравагантного модника и при этом — очень приличного человека, одного из тех, кто по-человечески отнёсся к запутавшийся глав-героине. По сюжету старшеклассница-акселератка (то есть рано развитая, но всё ещё наивная малолетка) едет одна к морю, на юг — за праздником. Делает она это назло своей матери, которая (если вдуматься) тоже виновата — нашла любовь и сорвалась к новому мужу-военному на погранзаставу.

В этой обычной — по сути — киноленте много нюансов, не укладывающихся в общие схемы. Например, всё тот же крутой «кутюрье» в блескучих штанах стиля «диско» оказывается не циничным придурком, как ожидается, но добрым и понимающим парнем. А вот московский студент архитектурного вуза — очень хорошее «комсомольское» лицо и прочие атрибуты правильности — о, тут всё напротив. Мальчик привык на югах искать лёгких отношений и смотрит на девушку Надю, как на милую лохушку и реликтовый экземпляр провинциальной барышни.

На чужом празднике (1981).

Но самый знаковый персонаж повествования — тунеядка-путешественница Лариса, одетая по последней моде, очень красивая и ловкая. Весьма редкостный тип в советском кино — обычно тунеядцы изображались гораздо более плоско и «дидактично». Лариса показана с лёгкой симпатией — этакая хиппи, дитя цветов. Что-то, вроде Принцессы из «Бременских музыкантов», только трубадуры постоянно разные. Лариса — очаровательна в своей мотыльковой лёгкости. При том, что эта лёгкость не от хорошей жизни — Лариса сбежала из дома от папы-алкаша и безвольной матери.

Нигде не задерживается больше месяца, мотается по городам, ходит с малознакомыми кавалерами по ресторанам; спокойно может уехать с кем-то в отпуск, потом — так же внезапно вернуться. Девка вообще не заморачивается! [i]«Поплывём до Одессы, а там — поглядим»[/i], - планирует она безо всякого сомнения в голосе. Не то — Надя. У этой — беспрестанная рефлексия. И это — здоровое мировоззрение. У людей формата «перекати-поле» очень страшные итоги. Лично я не представляю, что будет с Ларисой даже года через три. Вообразить такую - зрелой-пожилой (а сейчас ей в районе 60 лет) и вовсе не получается.

Валерий Леонтьев - Отрывок к/ф. "

И вместе с тем, авторы никого не осуждают. Они показывают, что так — бывает. Это очень плохой, но выбор. Это неправильно понятный смысл праздника — он (праздник) не может быть беспрестанным, а модельер говорит устало: «Я ради этого отпуска 11 месяцев вкалываю». Но девочки захотели — постоянно пребывать в угаре. И эти праздники — чужие, а они — две рыбки-прилипалы к чужим кораблям. И что занятно — в финале, когда Надю наконец-то отыскала её мать и всё вроде бы должно закончиться «правильным путём», Лариса-мотылёк молча прощается со случайной подругой и — едет куда-то дальше...

Zina Korzina (c)

«Однажды двадцать лет спустя» - радость и скорбь нормальной женщины

Сначала — немного личного. Фильм «Однажды двадцать лет спустя» в своё время очень меня разочаровал — дети моего поколения поймут, что хочу сказать. В 1970-1980-х годах в большой моде у подростков была серия Александра Дюма о мушкетёрах и некоторые наши девочки решили, что это — экранизация романа «Двадцать лет спустя» - в продолжение трёхсерийной саги с Михаилом Боярским. Но — нет. Какая-то мамочка в исполнении Натальи Гундаревой, многодетность, обыденщина. Сейчас я с интересом пересматриваю эту кинокартину (тогда как «Трёх мушкетёров» мне хочется переключить на второй секунде).

Нам показали великую вещь — супружество и материнство, как тяжёлую, прекрасную работу, рядом с которой меркнет всё...

Теперь о сюжете «Однажды...», где нам показали великую вещь — супружество и материнство, как тяжёлую, прекрасную работу, рядом с которой меркнет всё — и кандидатские диссертации, и карьерные лестницы, и большие деньги. Надя Круглова — просто мама, а её бывшие одноклассники что-то такое делают. Важное. И это не какие-то там менеджеры по закупкам просроченных йогуртов и не арт-директора коворкингов. Там — серьёзные дядьки и тётки которые к сорока годам уже — профи. А не «...ищу себя, живу с бойфрендом, детей пока не планируем».

Однажды двадцать лет спустя (1980). Отрывок.

Несмотря на то, что фильм — апологетический, хвалебный, однако в этой солнечной картине есть страшные моменты. Одна из таких сцен — в магазине когда многодетную мать начинают подозревать в скупке вещей и — спекуляции. Ни для кого не секрет, что в СССР возникали перебои с товарами пищевой и лёгкой промышленности, чем и пользовались хитрые дамочки, «работавшие» под многодетных мам. Часто при завозе «дефицита» продавец объявлял очереди: «Больше двух (вещей) в одни руки не даю!» Иной раз спекулянтки заходили в магазин днём, когда очередей могло не быть и действительно собирали всё подчистую - потом «толкали» своим людям.

Хорошо снят диалог с красивой, моложавой подругой юности - у той пустота на фоне благополучия.

Именно за такую деловую даму и приняли Надю Круглову. Вообще, к многодетным мамам отношение было ...сложное. «Куда они всё рожают?» - говорили им вслед (и говорят поныне), усматривая в подобной самореализации некую корысть. Или — желание увильнуть от большого дела, вроде строительства, науки, искусства. Одноклассники рассказывают о свершениях в нужных областях. А что же Надя - бывшая отличница? Неужели растратила талант? Хорошо снят диалог с красивой, моложавой подругой юности - у той пустота на фоне благополучия.

Кроме того, мы видим, как трудно даётся Наде это «самое естественное» дело — воспитание детей.

А здесь нам явили прямолинейно: все эти профессора — бывшие одноклассники Нади Кругловой — не настолько важны, как «просто мама», ибо их тоже кто-то произвёл на свет. Кроме того, мы видим, как трудно даётся Наде это «самое естественное» дело — воспитание детей. «Я постоянно хочу спать», - рыдает женщина. И — перекраивает своё вечернее платье, создавая для одной из дочерей платье Снегурочки. У детей всё должно быть самое красивое. И женщина-мать идёт на эту маленькую - как нам кажется! - а по факту громадную жертву. Но так и счастья у неё больше, чем у иных...

Zina Korzina (c)

Детские фильмы СССР, из которых могли бы получиться романы Стивена Кинга

Советское кино — особенно детское! - было настолько многоплановым, что, взрослея многие из нас начинают рассматривать образы детства как нечто ещё более интересное. К примеру, вот список популярных кинохитов из которых вполне можно было бы создать ...роман Стивена Кинга или вообще американский хоррор любого другого автора.

В результате своих злоключений и экспериментов с реальностью, он попадает в некий параллельный мир...

1. Итак, начну с «Тайны железной двери», где мальчик Толя — обычный раздолбай и троечник — оказывается нечаянным обладателем волшебных спичек. В результате своих злоключений и экспериментов с реальностью, он попадает в некий параллельный мир, где живёт симпатично-уродливый (!) ребёнок-волшебник, у которого есть всё, но ему нужен друг одного с ним сорта. Пока ничего стивен-кинговского, кроме инфернальной эстетики острова и дворца. Однако же обратимся к певоисточнику — к повести Юрия Томина «Шёл по городу волшебник».

Мы обнаруживаем, что главгерой сотоварищи попадает не в условно-сказочное королевство, но в Мир Вчерашнего Дня...

Мы обнаруживаем, что главгерой сотоварищи попадает не в условно-сказочное королевство, но в Мир Вчерашнего Дня, что отделён от бытия некой Чертой; если подплыть к Черте на закате, то можно увидеть город, а если подплыть на рассвете, то можно уплыть за Черту. Это очень напоминает стивен-кинговских «Лангольеров», где люди оказываются во вчерашнем дне и их ждёт весьма своебразная гибель, если они не прорвутся в своё «завтра».

Итак, некое лесное братство с сектантско-языческим мифо-сознанием живёт себе в чаще...

2. Как ни странно, это «Про красную шапочку» - великолепное постмодернистское нагромождение. Итак, некое лесное братство с сектантско-языческим мифо-сознанием живёт себе в чаще. Но их терроризирует семейка вервольфов-оборотней. Хотя, студия Беларусьфильм, где снималась фантасмагория, изображала славянский мир — с блинами и типичными идолами (мельком, но очень выразительно). Бабушка Шапочки - типовая ведьма - делает свистульки, напоминающие языческих коньков и оленей Трипольской культуры.

Примечательный фрагмент, где существо говорит: «Я не мальчик, я девочка».

Там же есть отдельная вишенка на торте — местные аристократы, воспитывающие свою дочь, как мальчика (примечательный фрагмент, где существо говорит: «Я не мальчик, я девочка»!) Кроме того, мальчик-девочка беспрестанно грозит всем и вся, особенно Красной Шапочке: «Тебя излупят плётками и ты полюбишь меня, как миленькая!» Вся эта кошмарная гендерная тема никак не связана с основным сюжетом, а посему делает фильм пикантно-жутким.

Смущает и то, что юные космонавты оказывают как-то связаны с ...Astra Space. Кроме того, первым знаком отличия военной авиации США стала пятиконечная звезда, которая наносилась на аэропланы...

3. Романтический сайнс-фикшн «Большое космическое путешествие» о том, как детей вроде бы отправляют в Космос, но на деле их мурыжат в подземной экспериментальной лаборатории, заставляя проходить проверку за проверкой. В финале подростки выбираются на поверхность земли примерно в двухстах метрах от некоего института, где проводилось исследование. Туман. Поодаль пасутся кони. Зачем они? Если внимательно слушать фоновую песню, то можно услышать:

Дети не просто удивились земле, они не вполне её узнали...

«Там, в мирах иных и странных, / Встретятся другие сказки. / Мы вернем их вновь на Землю / С парой скакунов гнедых». Короче, под видом полёта дети изменили реальность. Предыстория: в обществе что-то пошло не так и было решено «запустить» секретную программу, но так, чтобы никто не догадался, а дети приняли своё «возвращение», как научно-тренировочный, но в общем-то обидный квест. На деле, они исправили поворот, осуществлявшийся «не туда».

Ещё один чарующий сайнс-фикшн о том, как советский профессор собрал на коленке идеального киборга, умеющего гладить штаны и петь голосом Робертино Лоретти

4. Ещё один чарующий сайнс-фикшн о том, как советский профессор собрал на коленке идеального киборга, умеющего гладить штаны и петь голосом Робертино Лоретти. «Приключения Электроника» то бишь. Представим чудесную картину — Электроник заменяет Сыроежкина. Потом некая всесильная корпорация всё-таки выкрадывает схему создания супер-людей и запускает серию «замен».

Зачем нужен Сыроежкин, если есть идеальная замена?

Сначала заменяют глав концернов и прочих влиятельных лиц на Западе. Потом саморазвивающиеся роботы понимают, что могут обойтись и без хомо-сапиенсов - хилых и много жрущих. Начинается война человека и машины. Однако всё кончается неплохо — в последней главе находят живущего в сибирских лесах с транзистором и Рэсси профессора Громова и он сообщает, где у киборгов «кнопка».

Она берёт из пространства некую силу и идёт крушить несовершенный мир и дурацких Шмаковых. Потом случается примерно то, что в романе Стивена «Кэрри».

5. Ну, и, наконец, реалистический с виду сюжет - «Чучело», где для стивен-кинговщины есть всё, что надо — маленький сонный городок, где ничего не происходит; унылая погода, разрушенный храм, сектантский стиль Железной Кнопки, королева класса — блондинка Шмакова и — затравленная девочка с мощным характером. Представим себе, что сожжение чучела в её платье на месте уничтоженной церкви пробудило в Лене Бессольцевой древнее ведовство...

Ужас окутывает регион. Финалом служит портрет из городского музея, где изображена пра-пра-бабка Лены...

Она берёт из пространства некую силу и идёт крушить несовершенный мир и дурацких Шмаковых. Потом случается примерно то, что в романе Стивена «Кэрри». Ужас окутывает регион. Финалом служит портрет из городского музея, где изображена пра-пра-бабка Лены — некая сельская учительница, а по совместительству — ведьма и обладательница мощных даров. Над городком кружит вертолёт. Всем тревожно. И тут...

Zina Korzina (c)