«Единственная» - больная на всю голову

Замечательный фильм «Единственная» с участием волнующего трио Елены Прокловой, Валерия Золотухина и Владимира Высоцкого интересен хотя бы тем, что в нём показан дивный тип женщины с пониженной социальной ответственностью. Обычно так называют почему-то профессиональных жриц любви — но те по меркантильным причинам растрачивают себя направо-налево, а также в иных занятных направлениях. Они - на работе, так сказать.

Официантка Танюшка Фешева любит своего мужа. И других мужчин тоже любит.

А вот Танюшка Фешева — героиня Прокловой — искренне любит своего мужа - Коленьку. Но изменяет. И — тоже от всего сердца. То есть она восторженно обнимает Колю, щебечет, уютно прижимается. Но и не только - она стремится окружить его заботой, покупает ему в подарок дорогущую куртку, но как только он уезжает в рейс, тут же рядом с Таней появляется …другой кавалер — допустим, руководитель певческого кружка, этакий роковой лузер (!) Борис Ильич — его прекрасно изображает Владимир Высоцкий.

И своего руководителя певческого кружка Таня тоже любит. Сильно.

Таня и его обожает. И домой к себе волочёт. И обнимать позволяет. И... неизвестно, что увидел Николай, когда приехал из рейса и... разбив со злости окно, больше не вошёл в собственный дом. Наверняка, что-то непристойное было. Сцена развода на суде — просто феерия. Таня наотрез, с надрывом отказывается от развода: она же любит Колю. Честно — любит. И устраивает столь бурную истерику, что ...со стороны могло бы показаться, что это не она — шляется, а он...

А муж Коля - для неё самый-самый. Но не бросать же других?

И Таня рвётся сохранить семью, ибо Коля — единственный мужчина в её жизни. И разводиться она не желает. Как же можно при таких чувствах?! Единственное объяснение этих реакций — психическое нездоровье дамы. Если бы она врала, юлила, что-то выгадывала — было бы можно назвать её «тварью», а тут — не тварь. Она — душевная бабонька. Но — больная на всю голову. У других людей - графомания или, там, клептомания, а вот официантка Таня столь же маниакально любит. Разных.

А вот для Коли она правда - единственная.

Но весь фокус в том, что для Коли она — правда единственная. Со всеми её «тараканами» в голове. А новая супруга — положительная симпатичная библиотекарша — никогда не станет родной. Он будет автоматически её ненавидеть всё больше и больше. Нам показали оптимистичный финал — мол, Коля решил оставить всю блажь и начать «нормальную» жизнь. Но она уже не будет нормальной — он «отравлен» страстью к первой жене с её расторможенным половым поведением.

А свою новую жену - положительную и образованную библиотекаршу он никогда не полюит. Увы.

Нет-нет, а начнёт сызнова её искать, бегать за ней, глядеть вслед. Если уедет на БАМ (как мечтал), всё равно житья не будет. Такие женщины, как его Таня, реально привязывают к себе — именно своей нездоровой, практически сумасшедшей «сверх-женственностью». Нынче модно говорить о так называмых полиаморах - людях, что способны обожать сразу кучу партнёров, не изводя себя выбором. На мой взгляд, это - отклонение. Таня - из этих. Из полиаморов. Но в СССР оно именовалось иначе.

Zina Korzina (c)

«Молодая жена» - любят ли из благодарности?

Кинолента «Молодая жена» с интеллигентной Анной Каменковой в главной роли был типичным, проходным зрелищем «про деревню», каких в 1970-е годы снимали с каким-то особенным, хотя и — официозно-выверенным энтузиазмом.

Тема: бабье счастье (или его отсутствие) на фоне полей, коров и бревенчатого клуба с афишей «Фантомас разбушевался» (или что-нибудь сладко-пряное, с индийскими танцами и горькими слезами — крупными, как бриллианты младшей дочери раджи).

Однако «Молодая жена» несколько выбивалась из общего ритма — тут была показана не страсть и не её антипод — семейный долг, а — попытка вырастить любовь из чувства благодарности.

У Мани и Вовочки была типичная юношеская любовь с обещаниями жениться после армии...

По сюжету хорошая девушка Манечка ждала своего симпатичного Володьку из армии, с трепетом получала от него письма, а в итоге — получила «сюрприз» в виде своего милого дембеля, но в комплекте с юной, тоненькой городской Ангелины.

Грубоватый приём - «говорящие» имена. Променял Машеньку на стильную, манерную Ангелину. Правда, у последней хватило гордости (и ума) развернуться и быстренько умотать. Под улюлюканье деревенских мальчишек.

(Забавная деталь — именно актриса Елена Аржаник, играющая тут Ангелину, потом снимется в «Городе Зеро» в эпизодике с голой секретаршей, но к данному сюжеты сие не относится - просто реплика в сторону).

Дембель-Вовочка не был понят родственниками...

Фильм перенасыщен дидактикой — нам показывают и бесприютного Володьку, бежавшего в город, но не нашедшего радости, и Машеньку, не оставшуюся в одиночестве, а взятую замуж крепким и хозяйственным вдовцом Алексеем. Безусловно, никакой любви там нет — со стороны девушки. Больше того, муж ей малоприятен — это великолепно сыграно Каменковой. Вот эта благодарность, сопряжённая с физическим отвращением, потом переходящим в обычную холодность — весьма типично для союзов юных девиц с мужиком под 40.

Опозоренная и несчастная Маша встречает опору в лице немолодого вдовца.

Машенька — вполне рассудочна, как личность. Она — при всей своей романтической и тонкой натуре — очень крепко стоит на ногах. Выбрала — без любви, но «каменную стену», ту самую. Плюс, дочка Алексея от первого брака — вот точка сборки этой непростой семьи.

Она обожает свою падчерицу — вариант довольно редкий. Ради неё и существует в союзе с противным ей и довольно резким мужчиной — сейчас таких называют «абьюзерами», да и в те годы говорили: мужик с норовом.

При всём том, Алексей по-своему — и даже как-то истошно любит молодую жену. Пытается задаривать импортными шмотками, а потом — не понимает: «Что опять не так?» Вон красивая продавщица-то перед ним стелется, а молодуха - нос воротит.

Ей не хочется замуж за Алексея, но ей надо как-то жить - ради чего-то делать шаги. Строить отношения. Иметь точку опоры.

Вообще, любовь очень редко вырастает из чистой благодарности. Такое искусственное чувство держится на чистом разуме и часто испаряется мгновенно - при любом «благоприятном» условии. Довольно малой искры.

Но Маша, я повторюсь, рассудочный тип личности — для неё «правильное» поведение гораздо важней сиюминутного восторга. Она никогда не влюбится в своего супруга, но никуда и не уйдёт от него. Финал — спокойно-оптимистический.

Маша выбрала наиболее трудный тип жизни - «служение». Безрадостно, без восторгов, зато — достойно. Хотя, многие авторы (и даже кинокритики) полагают, что Маша всё-таки смогла полюбить Алексея. Заставила себя?

Zina Korzina (c)

«Впервые замужем» - жёсткий аналог сюжета «Москва слезам не верит»

У сказочно-прекрасной кинокартины «Москва слезам не верит» есть жёстко-реалистичный, ленинградский аналог - «Впервые замужем», безо всякой ретро-ностальгии и очаровательных видов. Ровно такое же начало — 1950-е годы, молодая и наивная работница Тонечка, занимающая койку в общежитии, рожает дочь от некоего Аркадия. По сравнении с яркой и немного открыточной «Москвой слезам...» тут и стены общаги — обшарпанные, и весь быт — суровый. И всё как-то обыденно, в серых тонах, без ожидаемой праздничности.

1950-е годы, молодая и наивная работница Тонечка рожает дочь от некоего Аркадия

В отличие от Кати Тихомировой, которой тоже пришлось несладко, героиня «Впервые замужем» бросает техникум и вообще — оставляет всякие мечты о нормальном образовании. Никакой карьеры — Тонечка идёт работать почтальоном, потом устраивается в научный институт — лаборанткой, колбы мыть. Авторы «Впервые замужем» являют несколько больше, чем Владимир Меньшов в «Москве...», не ограничиваясь двумя точками повествования 1958/1978. Тут есть и фрагменты 1960-х, когда главная героиня ...не развивается (в отличие от меньшовской Кати).

Интересно, что у главгероини - точно такая же подруга, как Людмила из «Москва слезам не верит».

Нам показывают, как добросердечная Тонечка сама вырастила из дочки морального уродца, вечно — буквально с пелёнок — потакая маленькой нахалке. Всё — ей. Та же Александра Тихомирова, судя по всему, получала от мамы-Кати хорошие взбучки или хотя бы внушения — выросла хоть и надменной, но вполне воспитанной. Тут - иное. Мать отчитывается перед малолеткой, объясняя той «сложности бытия». А дитя наглеет буквально на глазах. И вот уже она — красивая и современная девица начала 1970-х — тонкая, длинноволосая, в брючках.

И вот уже она — красивая и современная девица начала 1970-х — тонкая, длинноволосая, в брючках.

Пытается быть танцовщицей, крутит любовь с юношей, который тоже пытается. Только по актёрской части. И он ещё гаже, чем дочка — редкая сволота. Дочка Тамара превращает мать в служанку, но мы-то понимаем, что виновата сама Тонечка. Интересно, в фильме обыгрываются многие детали, имевшие место в «Москве...» - к примеру клуб «Кому за 30», беседа в электричке. И, разумеется, в итоге Тонечке достаётся хороший, крепкий мужик «с чудинкой», правда, он много симпатичнее Гоши-Гоги-Георгия Ивановича. И только в финале глав-героиня расцветает — в свои сорок лет.

Подруга, хоть и живёт богато, но совершенно безрадостно.

А сука-дочь всё равно своё огребёт. Да уже огребает. Вместе с тем, фильм невероятно грустный — баба с юности только страдала и терпела. И вот — в немолодые лета забрезжил какой-то вариант счастья. (По сути, это то чем могла стать и Тихомирова, не прояви она карьерного стремления). Правда, там ни у кого особой радости нет — все её подруги по общежитию не шибко довольные. Всех как-то Фортуна обошла. Всё-таки мелодрама про «Москву слезам...» гораздо оптимистичнее, хотя питерское «Впервые замужем» - жёстче, душещипательнее.

И, разумеется, в итоге Тонечке достаётся хороший, крепкий мужик «с чудинкой», правда, он много симпатичнее Гоши-Гоги-Георгия Ивановича.

Кто-то может сказать, что авторы одного из фильмов тихо стырили, то есть позаимствовали что-то у кого-то. На деле - обе кинокартины вышли в одном и том же 1979 году. К тому же «Впервые замужем» имеет литературную основу - одноимённый рассказ Павла Нилина. Что касается «Москву слезам...», то сценарий «Дважды солгавшая» сценариста Валентина Черных мог иметь некоторые социокультурные отсылки к известному и часто переиздававшемуся рассказу Нилина. Но это уже совсем другая история, ибо таких, как глав-героини обеих картин было реально очень много.

Zina Korzina (c)

Почему Клава К. - роковая девушка?

В молодёжной драме с угрожающим названием «В моей смерти прошу винить Клаву К.» есть очень много интересных нюансов, связанных не только с нашими воспоминаниями о благостно-стабильных 1970-х, но и с человеческой психологией. Нам показан очевидный типаж «фамм-фаталь», роковой женщины, которая ещё — девочка-старшеклассница, но уже с самого детства она — притягательна. Как персонаж. При этом, очень мало что из себя представляющий — её талант оказался раскрыт лишь в конце фильма , благодаря очередному «рыцарю» - Лаврику.

Она с детства носила некую маску победительницы.

Возникает вопрос: почему Клава всем безумно и — сразу так нравилась? К слову, она не такая уж красавица — её «серенькая», точнее — скромная подруга-фрейлина даже посимпатичнее будет. Но. Именно Клава с детского сада знала, что ради неё люди — не только мальчики, но и воспитательницы, случайные прохожие — готовы изменить решение, сделать презент, захотеть её внимания. Всё дело в маме. Её играет красотка Любовь Полищук, да и вообще в доме атмосфера какой-то оперетты, богемы. Женщина — неудавшийся скульптор, шьёт на заказ и сама одевается шикарно. Потом устраивается в театр.

Клава К. внешне всегда была самая обычная, училась плохо знала мало. Так - почему она казалась такой притягательной?

Клаву она обожает своеобразной любовью — сейчас (к слову) такие методы весьма популярны. Мать беспрестанно говорит девочке, что та — самая лучшая. Беспрестанно. За двойки — не ругает, но говорит: «Просто у тебя другой ум». Обычные матери бранят за двойки по математике и устраивают выволочки, нанимают репетиторов или — сидят сами — рядом, клюя носом от усталости. Это ж трагедь! А тут — полное и безоговорочное принятие своего ребёнка. Мамочка даже принимается танцевать вместе с дочкой во время этого странного диалога.

Всё дело в маме, которая обожает своего ребёнка таким, как есть. Без успехов. Без талантов. С двойками и кривляниями.

При этом, героиню Полищук не изображают, как отрицательное и асоциальное явление. Просто женщина, считающая себя «вправе». Шикарная, гибкая, сексапильная. У таких мам - если те не гнобят дочек из зависти к их молодости! - всегда вырастают девки с запредельной самооценкой при самых посредственных вводных данных. «Ты — принцесса, а кто так не считает — ему же хуже», - вот негласный лозунг таких семей. У Клавы с младенчества такой настрой и она буквально «заражает» им всех окружающих. Люди реагируют не на внешность, а на это внутреннее «я».

Татуся считает себя просто человеком, а Клава - богиней, которой все вокруг должны.

У Татуси (которая по факту — Татьяна, ибо очень серьёзна не по годам) этого затверженного, базового самомнения нет и быть не может. В большинстве обыкновенных советских семей никто не растил девочек-богинь — они попросту ни на что не годились в условиях индустриального темпа развития (это не стёб — это экономическая реальность; человека растят под конкретный общественно-экономический тип развития). Поэтому Клава на тот момент казалась редкой птицей — оперение так себе, на четвёрочку, но «женская харизма» - безупречная.

Клава - потрясающий, дивный манипулятор.

И она всю жизнь будет именно так себя чувствовать — детские «якоря» убрать практически невозможно. Та, которую выращивали, как самую-самую и в 60 лет будет умеючи флиртовать и это не вызовет насмешливый хохот — она не захочет молодиться после 45 или доказывать мужику (любому, очередному, единственному — неважно), что он не прав (и он - коззззёл). Она отпустит. Чтобы он к ней вернулся. И к таким Клавам всегда — и до самой старости возвращаются. Даже если сами Клавы уже — фрау-деменция в доме престарелых.

Zina Korzina (c)

Отредактировано Алина (2020-02-01 10:17:00)