Единственный приличный персонаж в «Гардемаринах»

Костюмно-приключенческая малина про гардемаринов мне вообще не нравится, хотя, я очень люблю XVIII век. Наверное, потому и не нравится, что знаю эпоху. Халтурно слепленное действо, где всё — пунктиром и галопом, а ухватить линию повествования вообще не представляется возможным. Этакий «сумбур вместо музыки», как было сказано по иному поводу, но сюда тоже годится. Всем ясно, что Саша Белов любит Анастасию Ягужинскую, а Лёша Корсак — Софью. И ещё нужно спасти некие «бумаги Бестужева», компрометирующие его.

Единственный, кто вызывает кое-какую симпатию и — понимание — это кавалер де Брильи в исполнении Михаила Боярского.

Всё. Чтобы догнать сюжет, надо знать историческую реальность — тогда оно более-менее выстраивается. Герои фильма тоже малоприятные и какие-то непоследовательные. Куда-то бегут, с кем-то дерутся, признаются в любви, снова бегут. Что? Кому? Где? А чёрт его знает! Главное — кружева и треуголки, а ещё — недурная музыка фоном. Единственный, кто вызывает кое-какую симпатию и — понимание — это кавалер де Брильи в исполнении Михаила Боярского.

Господин де Брильи — честен и прям, в отличие от всех остальных.

И не только потому, что есть сходство с Д`Артаьяном и прямой кинематографический намёк на этого любимого в СССР героя феодальной Франции. Господин де Брильи — честен и прям, в отличие от всех остальных. Да, он шпион, гад и много что ещё, но в XVIII столетии мелким и крупным шпионажем баловались все, кому не лень — от Казановы до Бомарше. Эпоха интриг и авантюризма. Что касается де Брильи, то он служит своей стране и делает это со всем рвением. Тогда как гардемарины служат конкретно Бестужеву.

Сержу де Бриль помешало только одно — страстная любовь к Анастасии. Причём, настолько сильная, что он рискует своей миссией...

Сержу де Брильи помешало только одно — страстная любовь к Анастасии. Причём, настолько сильная, что он рискует своей миссией и увозит опальную девицу буквально из-под ареста. Обожает он её совершенно по-рыцарски, без мерзостей, хотя она - в его полной власти. Больше того — если бы он её привёз в Париж, он бы на ней обязательно женился. На тот момент Анастасия была, по сути, никто — беглая девица, чья мать — Анна Головкина - объявлена государственной преступницей. Тем не менее, Брильи с ней носится и поёт всякие трубадурские песенки про ланфрен-ланфра.

Обожает он её совершенно по-рыцарски, без малейшего намёка на похабщину.

Занятная деталь — всё тот же прекраснодушный Саша Белов, который сходил с ума по Ягужинской, так на ней и не женился. Ага. Во второй части «Гардемаринов», действие которой происходит спустя два года после «дела Головкиных-Лопухиных», звезда-Анастасия всё ещё в девках, тогда как Белов — в гвардии и, как говорят - «обласкан государыней». Есть и сцена, где царица приглашает Белова поужинать, что как бы недвусмысленно намекает. Мальчик покуражился и — поутих. Потом, правда, начинается очередная свистопляска с побегом и страстями...

А на узкой европейской дорожке им встречается всё тот же Серж де Брильи. И — о, ужас! - опять на задании...

А на узкой европейской дорожке им встречается всё тот же Серж де Брильи. И — о, ужас! - опять на задании и — снова ему мерещится любовь с Анастасией. Она всё ещё прекрасна и даже обрела трагическую синеву под глазами. В общем-то финал немного предсказуем — кавалера убивают и, как нетрудно догадаться, из-за его роковой привязанности к Ягужинской. Интересно, что в тот момент, когда Брильи умирает, девица что-то начинает соображать, но люди крайне редко любят в ответ на любовь. Только уважают. Иногда. После смерти любящего. А сходят с ума — по моральным уродам. Се ля ви, мсье Брильи.

Zina Korzina (c)


Но случилось страшное - господина Брильи оживили для очередных Гардемаринов.

P.S. Но случилось страшное - господина Брильи оживили для очередных Гардемаринов (уже четрёртых и, я полагаю, вообще, невыразимых). Но это совсем уже другая история. Полагаю, что здесь он уже вряд ли будет гоняться за героиней Татьяны Лютаевой. Хотя, кто знает.

«Безымянная звезда» - сюжет о несостоявшейся любви

Кинофильм «Безымянная звезда» - один из тех многочисленных ретро-опытов 1970-х, которые навевали ностальгию по старым временам, когда шляпки были большими или, по крайней мере, красивыми. Ну или хотя бы когда они ...просто были. Шляпки. А ещё — боа, летние перчаточки и вуальки. В 1970-х во всём мире наблюдалась эта ретро-волна и поэтому нет ничего удивительно в том, что Михаил Козаков взялся за экранизацию пьесы Михая Себастиана о некоем румынском захолустье времён шляпок-с-вуальками. В центре повествования — попытка любви между шикарной дамочкой Моной и провинциальным интеллигентом Марином Мирою.

В центре повествования — попытка любви между шикарной дамочкой Моной и провинциальным интеллигентом Марином Мирою.

И эта невозможность чувств на фоне той колоссальной разницы, что была меж ними изначально... Однако сюжет в рамках 1970-х получается много интереснее. Глубже. Там есть ещё одна фигурантка — учительница французского и - видная персона местной гимназии — мадемуазель Куку. Она этакая дама-босс, эффектная и притом — скучно одетая. Сухарь, злыдня, где-то ханжа. Мымра! Вот точка сборки. По факту, мы наблюдаем привычную параллель со «Служебным романом» - она старая дева-стерва - с громадным потенциалом любовницы; он — затюканный и погружённый в свои мысли лох-неудачник, которым помыкает дама-начальница.

Больше того — мадемуазель Куку пытается задеть и вывести на разговор учителя Мирою, но ничего не выходит — он боится, жалеет и — тайком высмеивает Куку.

Больше того — мадемуазель Куку пытается задеть и вывести на разговор учителя Мирою, но ничего не выходит — он боится, жалеет и — тайком высмеивает Куку. В общем, полноценный набор нелюбви. Более того, он был бы удивлён и даже обескуражен, поняв, что учительница-монстр откровенно волочится за ним. Грубо и неумело, а потому — явно. А он — не замечает. Ему бы побыстрее выставить Куку из своей халабуды и заняться важным для него делом - астрономией. Первый и, наверное, последний раз он до одури и потери разума влюбляется в нездешне-случайную диву Мону — тонкую, роскошную и капризную.

Грубо и неумело, а потому — явно.

Равную тем звёздам, что видны исключительно в телескоп. Мона ошеломила и затмила всё, что Мирою наблюдал до этого. Наблюдал ли? Нет, раньше он вообще ходил мимо женщин, как мимо телеграфных столбов. А Мона появилась в его жизни вопреки его желаниям и заставила любоваться собой. Но это — не её мир. Она не создана для бедности. Но главное другое - она искренне вопила, что ей интересно с ним. Дамочка не примитивна - просто неразвита. Но, кроме всего прочего, Мирою тоже не стал бы возиться с Моной более одного дня — он слишком погружён в свою науку. Книга - лучше.

Он до конца остался лохом, и по сути забыл о ней через десять минут после того, как звезда уехала со своим богатым любовником.

Он до конца остался лохом, и по сути забыл о ней через десять минут после того, как звезда уехала со своим богатым любовником. Для него Мона - дивная звездочка, отклонившаяся от курса. А по логике 1970-х мадемуазель Куку должна была, увидев Мону, пойти в местный магазин мод (хозяин этого магазина мелькает в фильме довольно часто) и перестать быть Мымрой, удивить всех, особенно учениц. И - влюбить в себя учителя астрономии. А тот - наконец-то понял бы, что есть нечто, кроме звёзд и дал бы по морде кому-нибудь (что ли). Только этого не происходит. Сюжет - многоточие.

Zina Korzina (c)

Это три разных Шурика!

У зрителей иногда возникает вопрос: почему у Шурика из фильмов «Операция Ы», «Кавказская пленница» и, разумеется «Иван Васильевич...» такая несхожая судьба. Маска — одна и та же, а вот жизненный путь — различен. То есть Шурик, гоняющий Федю и Шурик, записывающий тосты — это разные люди. Вообще разные. И, вместе с тем, Шурик — один и тот же. Конечно, можно выстроить лирическую тему: вот Шурик влюбился в Лиду, с которой они готовились к экзамену в техническом вузе, но девушка выбрала другого парня...

Вот Шурик влюбился в Лиду, с которой они готовились к экзамену в техническом вузе, но девушка выбрала другого парня...

Тогда печальный и разочарованный Шурик бросает «физику» и уходит в «лирику» - в филологию — и едет изучать на Кавказ тамошние обычаи, ...чтобы, потерпев крах ещё и с Ниной, вернуться (опять же с тоски) в любимую им «физику», обрести высокий статус молодого рационализатора и — случайно встретить красавицу-актрису, похожую на Лиду. Напомню, что супругу Шурика в комедии про царя и управдома зовут Зиночка и она — молодая, успешная актриса.

Тогда печальный и разочарованный Шурик бросает «физику» и уходит в «лирику» - в филологию — и едет изучать на Кавказ тамошние обычаи...

Это всё уж-ж-жжасно интересно, однако же, реальность чуть скромнее. Леонид Гайдай очень любил эксцентрику старых — ещё немых — кинокомедий с Чарли Чаплином, Максом Линдором, Бастером Китоном и прочими комиками 1900-1920-х годов. Именно там — в тех классических роликах, на которых учились и в СССР, он черпал вдохновение для трюков и даже для сюжетных поворотов. А если вспомнить те древние фильмы, то возникает ряд не связанных между собой, законченных мини-произведений.

Потерпев крах ещё и с Ниной, вернулся в любимую им «физику» и — случайно встретил красавицу-актрису, похожую на Лиду.

Их глав-герой - это некий персонаж, возникающий по ходу той или иной фабулы, не зависящей от финала предыдущей истории. Он как бы путешествует из одной картины — в другую, встраиваясь в жизнь персонажей. У Гайдая есть трио - Трус, Балбес и Бывалый как раз по этой схеме. Так и наш Александр (в смысле — Шурик). Более того, есть масса нюансов. Так, реальный студент, даже с горя, навряд ли «выпрыгнул» бы из специальности. Тем более - положительный парень из советской киноленты.

У Гайдая есть трио - Трус, Балбес и Бывалый как раз по этой схеме. Так и наш Александр (в смысле — Шурик) - фигура, переходящая из сюжета в сюжет.

Из технарей в филологи-фольклористы — подобные метания в те годы не приветствовались, а собирать обычаи никто не послал бы «физика» - это была практика для гуманитариев, а не для будущих инженеров. Да и в вообще, в третьей части Шурик — шатен, тогда как в первой и второй — он «жгучий» блондин. В 1960-х советские (и не советские — тоже) юноши не красили волосы (разве что в кино, как Александр Демьяненко — для образа). В общем, это три разных Шурика — в духе «маленького Чарли» от Чарльза Чаплина.

Zina Korzina (c)

В защиту Анфисы из фильма «Девчата»

Как-то принято считать повариху Тосю из фильма «Девчата» — положительной героиней а телефонистку Анфису — отрицательной. Мол, первая живая и светлая, этакий огонёк, а вторая — коварная и распутная, глупо себя растратившая красотка. Антиподы и два мира, которым суждено было соприкоснуться в сложном конфликте. А столкновение действительно весьма острое, если вдуматься. Хорошо! Теперь представьте себе, что вы проживаете не в отдельной квартире со всеми унитазами да интернетами, а в таёжном общежитии. Мысленно сконструируйте прибытие Тоси (а если вы — мужского пола, то парня такого же формата) в вашу комнату.

Этим девушкам — некоторым из которых уже не 18 и даже не 20 — некогда ждать восторгов страсти — они хотят именно «свой дом»... Или хотя бы видимость такого дома...

Вы заходите в помещение, где вам и так невозможно уединиться ни на секунду, и видите нечто, пожирающее ваше варенье. Да ладно — варенье. Вы бы и сами были бы готовы угостить новенькую. Но она активно рылась по вашим полкам, и без того — скудным. Вы дорожите этим скромненьким парфюмом и салфеточками. Ага. Если посмотреть внимательно, обитательницы комнаты всеми способами пытаются создавать уют и хотя бы видимость родного дома. Тот факт, что свой угол для них идея-фикс — понятен, если вспомнить выбор другой девушки — той, что соглашается на брак к немолодым кавалером (по книге Катя отказывает Ксан-Ксанычу и говорит, что будет ждать любовь, но мы сейчас о фильме).

И тут является мадемуазель Кислицына с её специфическим понимаем дилеммы «свой / чужой».

Этим девушкам — некоторым из которых уже не 18 и даже не 20 — некогда ждать восторгов страсти — они хотят именно «свой дом». Нормальное — человеческое! - желание всех времён и народов. И тут является мадемуазель Кислицына с её специфическим пониманием деления на «свой / чужой». Фонтанирует и зажигает! Остальные соседушки относятся к девчонке снисходительно и по-доброму, как этакие мамки или старшие сёстры. Это их право. Анфиса же чётко ставит границы — это вообще свойство хомо-сапинса (да и любого животного, кстати) — иметь границы бытия. Не пускать в свой мир (биологически - ареал) посторонних. Ну вот не надо нам!

Интересно, что красивая и модная Анфиса не критикует ничью наружность — она даже учит нового начальника правильно носить шляпу.

Да это ещё полбеды. Милейшая Тося постоянно извергает хамскую дурь — вроде того, что «...был тут какой-то облезлый». Про Ксан Ксаныча. Интересно, что красивая и модная Анфиса не критикует ничью наружность — она даже учит нового начальника правильно носить шляпу. Она уверена в себе. Тогда как нелепая Тося — раздаёт жёсткие оценки. (По меркам 1950-х годов маленькая и худая девочка с косичками — неформат, как и худая-высокая, что мы и видели в сцене клубных танцев). А ещё Тося просто обожает «учить жизни» всех встречных и беспрестанно болтает о жизни.

Анфиса — человек со здоровым чувством собственности и — житейской осмысленности.

В общем-то, полный набор неприятного человека, даже не понимающего, что — неприятен. Она - именно так привыкла, и никто (кроме Анфисы!) её не одёргивает. Да и вообще, Анфиса должна люто ненавидеть и Тоську, и коварного Илью — вот уж гадский мужик, типа виконта де Вальмона (тот тоже поспорил, что может стать любовником неприступной дамы). По сути, Анфиса — человек со здоровым чувством собственности и — житейской осмысленности, а Тося — невоспитанная дурочка. Хотя, добрая. Но от этой доброты людям — одни проблемы. Лучше уж Анфиса в качестве соседки, чем вот этот «звоночек» и «лучик счастья».

Zina Korzina (c)