То есть то, что у простого советского школьника есть большой гараж и мопед - не странно? Про фантастическую школу, где дети занимаются прямо в вестибюле, тоже можно упомянуть.

Кстати, в первоисточнике Сыроежкин был вполне себе одаренный вундеркинд, который учился в математической спецшколе, а в фильме он простой двоечник

Кое-что о Кате Тихомировой

В замечательном кинофильме «Москва слезам не верит» есть важная деталь, которую мало кто замечает. Она, в общем-то, не нужна для сюжета, вернее, кажется ненужной. На деле-то она — системообразующая. В одном из фрагментов Катя говорит Людмиле, что идёт в гости к своему дяде — маминому брату «какому-то там троюродному», однако, носящему ту же фамилию — Тихомиров. Повторюсь - у Кати та же фамилия. Мамина. Не отцовская. Это подчёркивается. Но не выпячивается.

То есть у Катиной мамы на момент рождения дочери была девичья фамилия. Иначе говоря, Катя — дочь матери-одиночки.

То есть у Катиной мамы на момент рождения дочери была девичья фамилия. Иначе говоря, Катя — дочь матери-одиночки. Есть у психологов теория, согласно которой дочь в 9 случаях из 10 наступает на те же грабли, что и мать, даже в том случае, когда пытается выбрать иную дорогу. Но грабли подстерегают носительницу той или иной модели поведения буквально всюду. Если у мамы была отличная семейная история и крепкий брак, её дочь с большой долей вероятности выберет ровно такую же линию по формированию отношений.

Если бы Катя не напоролась на мажорчика-Рудольфа, она бы непременно «отыскала» себе какого-нибудь заводского активиста или симпатичного студента.

...Если женщины в роду постоянно терпели мужчин-тиранов, а папа бивал маменьку, то у девочки возможна ровно такая же «стратегия поиска» - жизнь выведет её на абьюзера (как теперь говорят). И Катя, судя по этой проходной реплике, жила с матерью, когда-то брошенной мужчиной и, наверняка, точно так же в период беременности. Это обычное повторение жизненного сценария. Если бы Катя не напоролась на мажорчика-Рудольфа, она бы непременно «отыскала» себе какого-нибудь заводского активиста (популярного у девчат) или симпатичного студента (любителя современной поэзии).

Это обычное повторение жизненного сценария.

...Которые погуляв, сказали бы: «Гуд бай». Вообще, если приглядеться — Катя влюбчива и довольно быстро оказалась в объятиях Рудольфа (та же Людочка себя берегла, как превеликую ценность, не дозволяя Гурину понапрасну тискать свои пышные плечи). Катя — полюбила и тут же позволила себя уложить в постель — если вы помните, от первого знакомства до «вечера с шампанским» прошло очень мало времени. Значит, у девушки было не столь много «тормозов» на этот счёт. Потом нам показывают её — взрослую, шикарную, отлично одетую.

И это всё не от распущенности, а от наивности. От ожидания счастья и поисков любви.

При ней — респектабельный любовник Володя. Я допускаю, что не он — первый после Рудольфа, а пятый, по крайней мере. Точно так же — то есть быстро, как привыкла, Катя падает в объятия Гоши — нам показывают их в кровати. Через сколько там дней? Больше того, есть вероятность, что Тихомирова-старшая в возрасте 40+ (мама Кати) нашла себе «хорошего мужика», а Катя лишь скопировала понятную формулу, откликнувшись на запрос Гоши. И это всё не от распущенности, а от наивности. От ожидания счастья и поисков любви.

Больше того, есть вероятность, что Тихомирова-мама в возрасте 40+ нашла себе «хорошего мужика», а Катя лишь скопировала понятную формулу, откликнувшись на запрос Гоши.

Zina Korzina (c)

P.S. Книгу, написанную уже после фильма, я не читала (возможно, там есть объяснение и оно - другое). Впрочем, эту вещь читало не так много народу, как смотрело фильм. Здесь рассматривается только киноверсия и её нюансы.

«Не могу сказать прощай» - фильм со странной моралью

Этот фильм в начале 1980-х был одним из лидеров проката, и даже значился, как «дети до 16 не допускаются», правда, в деревенско-провинциальных клубах дети всё равно просачивались. Почему была выставлена эта возрастная рамка? Там по сюжету молодая и простовато-милая девушка оставалась на ночь с красивым парнем, которого любила до одури.

Прямо после танцев, где, кстати, в роли музыкантов-лабухов выступила группа Сергея Минаева — будущего глав-диджея СССР. Положительная героиня, этакая ясноглазая комсомолка и «хороший товарищ». И она действительно потом совершит гуманитарный подвиг ради гнусноватого альфа-самца, которому так просто кинула себя под ноги.

В роли музыкантов выступила группа Сергея Минаева — будущего глав-диджея СССР.
Поют они стихи Маяковского, а не фигню.

Итак, «Не могу сказать прощай» (1982). Девушка Лида Тенякова (прямо, как в знаменитых советском стихотворении «Хорошая девочка Лида») по уши влюбилась в дамского любимца Сергея Ватагина. Кстати, здесь интересная игра «говорящих» фамилий — Тенякова (тень) и Ватагин (ватага). Настолько забыла себя, что это бросалось в глаза всем окружающим.

Девушка из тени — скромная и никакая с виду Лида начала с горящим взором волочиться за местным Дон Жуаном — повелителем ватаги. Да, Ватагин никакой не фарцовщик или мажор, а передовой комсомолец, крутой производственник и его фотография висит на доске почёта (точнее — висела, пока её не умыкнула тень-Лида).

Нам показывают, что это — нормальное поведение для юной леди, к слову, тоже отличной работницы. Лезть к равнодушному кавалеру.

Нам показывают, что это — нормальное поведение для юной леди, к слову, тоже отличной работницы. Лезть к равнодушному кавалеру. Тащить его в постель (он с ленцой направляется туда, где «само идёт в руки»). А потом ...страшно обидеться на игнорирование и — свадьбу. Разумеется, с другой. Той, что вела себя надменно, хотя и кокетливо.

Дикая и безумная, хотя, динамично отснятая сцена — Лида проносится на машине, обливая жениха с невестой — жидкой грязью. Из мести. Оно понятно. После своего перфоманса, Лида гонит по дороге, создавая аварийную ситуацию. Но кто виноват? Вот что не так? Она — приставала. Её желание — удовлетворили. Всё. Жениться на доступной и - «липнущей» девушке — смешно.

Да, Ватагин никакой не фарцовщик или мажор, а передовой комсомолец, крутой производственник и его фотография висит на доске почёта.

Хочу отметить, что это вообще была тенденция позднесоветского кино — изображать в качестве положительных героинь женщин-липучек. Так, директор Тихомирова истерически боялась потерять Гошу; медсестричка Снегирёва атаковала пьяницу Афоню; библиотекарша Силкова вытягивала чувства из бывшего спортсмена Брагина...

Модница Галя клещами вцеплялась в потёртого Лукашина, а гражданка Никанорова и вовсе регулярно попадала в «любовные истории», где выступала в роли пристающей и активной стороны. То есть в качестве нормы предлагалась негордая тряпочка, о которую вытирают ноги не самые лучшие мужчины.

А потом ...страшно обидеться на игнорирование и — свадьбу. Разумеется, с другой. Той, что вела себя гордо, хотя и кокетливо.

Вернёмся к Лиде, не сумевшей сказать: «Прощай!», что было бы логично. Когда Ватагин получает травму, не совместимую с нормальной жизнью и его бросает шикарная супруга, на пороге возникает Лида — с неиссякаемой мечтой о Сергее. О любом. Даже о калеке. К слову, он вовсе не хочет её видеть поначалу. Он её не любит и никогда не полюбит. К финалу они становятся единым целым — и, как нам кажется, духовно — тоже...

А Сергей встаёт с инвалидной коляски. И нам кажется: вот оно — счастье! Да, он теперь с нею навсегда — Лида беременна и она подняла его на ноги. Естественно, Сергей не самая большая мразь и если будет смотеть на сторону, то лишь смотреть. Но это всегда будет лишь благодарностью, а люди так устроены, что со временем устают говорить: «Спасибо!» тем, кто не мог сказать: «Прощай!»

Zina Korzina (c)

«Три тополя на Плющихе»: почему Аня отказалась от счастья?

Среди кинокартин, снятых Татьяной Лиозновой, традиционно выделяют «Семнадцать мгновений весны». Я же полагаю, что её шедевр - «Три тополя на Плющихе». В этом коротком — чуть больше часа — фильме рассказано так много, что современные авторы (пардон — креативщики) не уложили бы 100 серий попсового «мыла». А в «Трёх тополях...» каждая сцена — бриллиант.

Глав-героиня — гуманитарно-одарённая, а потому — не особенно счастливая в своей колхозной среде...

Но самое главное там — дидактическая установка. Мораль. Глав-героиня — гуманитарно-одарённая, а потому — не особенно счастливая в своей колхозной среде — встречает мужчину, с которой ей было бы ...светло. И — отказывается от возможности. Практически в самом начале. Переворачивающий душу фрагмент, где Нюра видит в окно водителя Сашу и мучается.

Реально страдает. Но — оставляет, как есть. Потому что вся эта любовь-морковь и прочая нежность — из песни «про французского лётчика» - это разрушение себя и всего, что было построено. Представим себе на минутку, что Анна (имя взято не просто так) выбрала таксиста. Хмурый и неласковый куркуль Гриша сделал бы всё возможное и невозможное, чтобы мать не увидела детей.

Нюра встречает мужчину, с которой ей было бы ...светло. И — отказывается от возможности...

Никогда! Это тот тип мужчин, которые костьми лягут, но преступную мать вычеркнут из жизни отпрысков. Как ...камергер Каренин. И здесь тоже Анна. Та правильная Анна, что не испортила жизнь себе и людям. Это как бы «Анна Каренина» наоборот. Акценты примерно те же, а финал — другой. Грубый и скучный муж? Так она сама его когда-то выбрала — красивая «первая девка на деревне» Нюрка могла бы повременить или другого приветить.

Не старые времена, когда поженили — так живи-радуйся. Или — плачь. Но раз её личный выбор — Гриша, то всё. Обратной дороги нет. Роскошный диалог с золовкой, чей мужик отбывает срок заключения. Та ей чётко высказала насчёт семейной жизни с нормальным, непьющим и ...не бьющим супругом. Вот, кто вправе изменить судьбу и принять ухаживания другого мужчины. Но не Анна. Нежность отсутствует?

Восторг любви — это ещё не самое важное, как ни странно.

Это тяжело, особенно для утончённой и духовно богатой натуры. Так надо было тогда ехать учиться, а не замуж выскакивать. Нашла бы себе студента, читающего по-французски. И Аня всё это понимает. Восторг любви — это ещё не самое важное, как ни странно. Это сейчас — истерический, полоумный культ счастья. Любой ценой. Топча всё и вся.

Избранники меняются «потому что с мужем мне уже плохо» или «я полюбила Мишу, а потому ушла от Вити, а детей вырастит свекровь — она их обожает». Кавалеры ведут себя ровно так же. Никто никому не должен. Главное: «Сегодня мне хорошо с тем-то, а послезавтра — с тем-то». Слово «ответственность» - самое ненавистное для мотыльков-себялюбцев. Тюрьму оно им напоминает.

Zina Korzina (c)