Почему она - противная?

Вера Силкова, героиня фильма «Влюблён по собственному желанию» - малоприятна, хотя, по сюжету она — положительная. Добрая, отзывчивая, всегда придёт на помощь. И, кстати, она очень красивая — той средневеково-ренессанной итальянской красой, о которой «напел» ей художник, решивший по лёгкому уложить в постель женщину с лицом джоттовой Мадонны Оньиссанти. Как её определил сам «пикапер». Но ни доброта, ни лицо эпохи Джотто, ни образованность не делают её привлекательной. Я не о мужском внимании, которого у неё тоже нет (интеллигент-расстрига не в счёт).

Вера не может говорить нормальным языком и, видимо, даже добро делает, потому что об этом сказано в книгах.

Я говорю о её личностной ущербности. Во-первых, она говорит со всеми каким-то искусственно-книжным языком, не имеющим ничего общего с реальной жизнью. При том, что этот язык — не естествен даже для интеллигентной беседы. Она что-то выдаёт, как компьютерная программа, созданная на базе русской и зарубежной классики, брошюр по этике и эстетике, статей о нравственности в педагогической прессе и так далее. У Веры нет ничего «от себя лично». На любое слово она выдаст мини-лекцию. Да, она не тупая, но она — глупая. Катастрофически. Неуместная.

Она - образованная, но с ней неинтересно.

Есть другие люди - с очень богатым словарным запасом, однако же, говорят они просто и ясно, не пытаясь донести до слушателя, что «брови выщипывали куртизанки эпохи Леонардо». Даже со своим родным братом она разговаривает, будто выдаёт абзац из старинной повести, где все носят кринолины и шляпки, украшенные шёлковыми розами. Вот она очень много знает, а людям с ней скучно. Вокруг неё — вакуум скуки. Она становится нормальной только в момент неконтролируемой истерики — её мать сильно удивилась. Обычно её Верочка говорит размеренными (и отредактированными) строчками.

Привязчивость - бесит. Добро в этих случаях оборачивается злом. Точнее - адским болотом.

Во-вторых, Силкова навязчива и привязчива. Нормальная женщина, увидев пустые глаза Игоря Брагина, просто пожала бы плечами и ушла. Не не такова наша Силкова (от слова «силки») - ей надо добить ситуацию. Просматривается не особо талантливая, но усидчивая хорошистка, которую любили учителя и недолюбливали соученики (хотя, с удовольствием списывали у неё диктанты и даже сочинения). Навязчивость — отталкивающий фактор. Заметим, что к Брагину активно лезла ещё одна фигурантка — некая шалава Наташка.

Она даже после интимной близости болтает о высоком. Ничего своего. Нулевая.

И с тем же результатом — он её тонко послал, сказав, что она - хорошая девчонка. И — хватит. Финал картины — оптимистичен? Да он ужасно тосклив. Брагин переспал с Верой из жалости. Выслушал её высокопарный вздор. Назавтра он тихо смоется. Или нет — будет к ней приходить после всяческих Наташек. Или после драки. Отлежаться, поесть, вяло заняться любовью. Вера наверняка захочет родить, сказав длинную выспреннюю фразу из давно прочитанной книжки. Что-нибудь насчёт «плода любви» и «воспитания нового светлого человека». Брагин вздохнёт — Вера неисправима.

Зина Корзина (с)

Людмила Гурченко - вечный образ ненужной женщины

Людмила Гурченко — одна из эффектных актрис советского кино — в 1970- годах безнадёжно утвердилась в амплуа «никому не нужной женщины». Моложавых и привлекательных героинь с тонкой талией постоянно бросали, а если — находили, то — как-то по-осеннему (!) поздно. Даже в занятном водевильчике «Соломенная шляпка» красотка умудрилась сыграть именно Kлару, которую жестоко растоптал Фадинар — Миронов. За смехом и песенками сего не видно. Гурченко - искрит, но глаза - печальные. Она-то в курсе, что её снова - оставят.

Даже в занятном водевильчике «Соломенная шляпка» красотка умудрилась сыграть именно Kлару, которую жестоко растоптал Фадинар.

А по сути? Персонажи Гурченко постоянно боролись за обыденное бабье счастье. Другие — толстоватые и простоватые — находили его слёту. Здесь же всё оказывалось — тщетным или ущербным. Деревенский Вася бросал Раису Захаровну и на всех парах летел обратно, к рано постаревшей, крупной Надюхе. Не бывает ничего хорошего у таких жар-птиц. Потому что нельзя! Официантка из «Вокзала для двоих» годами бегала к придурку-проводнику и «по быстренькому» общалась с ним в душном купе. Но да — нашла пианиста с перспективой «зэ-ка».

Деревенский Вася бросал Раису Захаровну и на всех парах летел обратно, к рано постаревшей, крупной Надюхе.

Не будь музыкант Платонов в трудной ситуации, он бы на привокзальную служащую даже краем ока не взглянул бы. Эта несчастная тётка с внешностью дивы тащит свой унылый воз без права на выбор. Для неё высший триумф — когда Платонов приглашает её поужинать в её же родной ресторанчик. «Любимая женщина механика Гаврилова» - это снова череда унижений. Подруга кидает фразу: «Может, ей наконец-то повезло?» Всё при ней, не только талия, но и душа. Её героиня - самоотверженна. Из тех, что потащат на себе раненого.

Официантка из «Вокзала для двоих» годами бегала к придурку-проводнику и «по быстренькому» общалась с ним в душном купе.

У ...ненужной женщины уже были романы, в том числе с респектабельным женатым врачом. Ради неё разводиться он не стал бы. Для чего? Очаровательная и миниатюрная, она хороша, как любовница. А дома у всех — своя Надюха-краюха. И весь фильм нам показывают судорожное хождение бесприютной Маргариты Сергеевны по городу Одессе — не то в поисках Гаврилова, который не явился на собственную свадьбу, не то — в стремлении забыться. Бегает на точёных каблучках - высматривает смысл жизни. А его нет. Где-то растеряла. Или не было никакого смысла.

Героиня Людмилы Гурченко — привыкла. Мужиков крутится много, а никому «всерьёз» неинтересна.

Да, в финале Гаврилов появляется и нам раскрывают причину его драматического «опоздания». Но Маргарита столь долго «ждала» Гаврилова — не только этот день, но и вообще, что уже как-то странно верить, что он — не фантом. И что он — надолго. Кажется, что логическим продолжением будет новое расставание. Героиня Людмилы Гурченко — привыкла. Мужиков крутится много, а никому «всерьёз» неинтересна. Даже в детском мюзикле «Мама» её Коза — одинокая мать. Остальные зверушки, за исключением отрицательного Волка-Боярского и его банды — семейные, парные.

И весь фильм нам показывают судорожное хождение бесприютной Маргариты Сергеевны по городу Одессе.

В экранизации «Красавца-мужчины» Гурченко вновь в своей тарелке — то есть в роли красивой, обеспеченной и — бросаемой дамы. Её Сусанну забывают тут же от мысли о миллионах мифической Матрёны Сильверстовны. В «Прохиндиаде...» она вроде как супруга ловкого Сан-Саныча, который ходит «налево» к скучноватой, малопривлекательной молодухе. В общем, в большинстве кинокартин Людмила Марковна — по-женски безрадостна. И весь ужас в том, что по всем меркам она — самодостаточна. Могла бы жить и без статуса «любимой женщины механика Гаврилова». Но — нет. Как будто авторы хотели показать, что женщина-павлин не бывает счастлива. Вообще.

В экранизации «Красавца-мужчины» Гурченко вновь в своей тарелке — то есть в роли красивой, обеспеченной и — бросаемой дамы.

Зина Корзина (с)

P.S. Разумеется, это не во всех ролях - а их у Гурченко было очень много, но тенденция - прослеживается.

Фарцовщик-эстет из «Самой обаятельной и привлекательной»

В советском кинематографе иной раз изображали спекулянтов и фарцовщиков, причём до определённого периода этот антигерой всегда наказывался — неважно, по ходу дела или же в самом конце, как, например, в «Лёгкой жизни» спекулянтка по прозвищу «королева Марго» ехала в края северные, неласковые, да не по своей воле. А по приговору суда. Но в знаковой, хотя, и легкомысленной картине «Самая обаятельная и привлекательная» откровенный и даже наглый фарцовщик был показан в сущности нейтрально.

В картине «Самая обаятельная и привлекательная» откровенный и даже наглый фарцовщик был показан в сущности нейтрально.

Все понимали, что он — отрицательный персонаж, но ни авторы, ни Сусанна с Надей, ни ...зрители в зале не осуждали этого «помощника» простых советских граждан, уставших к середине 1980-х бороться за вожделенный дефицит. За импорт. За крутизну и Кардена. И вот положительная героиня — Надя Клюева, влекомая не такой кристальной, и всё же вполне приличной подругой-социологом, идёт покупать шмотки у жулика.

И вот положительная героиня идёт покупать шмотки у жулика.

А у кого же? В Советском Союзе всё, чем занимался ловец «карденов» считалось уголовно-наказуемым деянием. Но в кадре нет ни только осуждения со стороны такой хорошей девушки Нади, но и ...со стороны правоохранительных органов. Кудрявого «денди» не хватают под белы руки ни в одном из последующих эпизодов — подобная лобовая дидактика уже не нужна. Неинтересна. Излишня.

Две дамы входят в странно обставленную и — заваленную конуру, где их встречает пение Аманды Лир.

Две дамы входят в странно обставленную и — заваленную конуру, где их встречает пение Аманды Лир, чей концерт (1979 год, Гамбург?) был записан на видеоплёнку. Впоследствии мы узнали, что на изображение Лир было наложено пение Ларисы Долиной, причём настолько халтурно, что видно даже несовпадение артикуляция со словами песни. Но это просто забавный момент из разряда «интересные факты о съёмках фильма». Для нас важно другое — Аманда Лир и видак.

Есть и коробка с Super ANRS – система шумопонижения для звуковой аппаратуры, что говорит о широком профиле торговли.

Потом нам открывается вся панорама — мелькают лейблы и установки (там есть и коробка с Super ANRS – система шумопонижения для звуковой аппаратуры, что говорит о широком профиле торговли). Не только джинсы и шубки. Сам же мужичок больше интересуется классикой и стариной — одет в костюм-тройку, а не в штаны из парусины цвета деним; у него часы на цепочке, телефонный аппарат в стиле «эпохи Керенского», зеркало из антиварного магазина, и главное — большое количество икон и чего-то псевдо-древнерусского по стенам.

Сам же мужичок больше интересуется классикой и стариной — одет в костюм-тройку, а не в штаны из парусины цвета деним...

Я не уверена, что он — верующий, тут нет «красного угла» и даже намёка на особое отношение дельца к православию. Тут есть особая мода на элитарность. Вам, дуры, он будет предлагать яркие тряпки — допускаю, что и Пьера Кардена из прет-а-порте (на кутюр оно не потянет), а сам стану наслаждаться инд-пошивом в ателье. И Аманду Лир он запустил ради клиентов; себе он поставит какой-нибудь особо эстетный джаз. Да, он в курсе, что все или почти все его «клиенты» - что называется «с Урала», то есть не секут и не ловят.

Да, он в курсе, что все или почти все его «клиенты» - что называется «с Урала», то есть не секут и не ловят.

Охотятся за дешёвкой, любят лейблы, пытаются удивлять мир вельветовыми штанами, тупят, млеют от фразы насчёт «жён дипломатов неприсоединившихся стран» - Сусанна с Надькой у него не первые, и далеко не последние. В ту эпоху наивно думалось, что распределительная система, порождающая дефицит, сама создаёт питательную почву для таких деляг, но потом настала пора кооперативов, сменившаяся диким капитализмом — эти ребята никуда не пропали; только стали работать по иным схемам.

Зина Корзина (с)

Самый злой фильм о позднем СССР

Перестроечное кино, в принципе, не оставляет камня на камне, являя постсоветских граждан, как недостойное и убогое стадо. Но чаще всего это делалось грубо, напрямик и в лоб. Орёт рок-музыка, орут родители какой-нибудь малолетней овцы, вставшей на путь бунта и Великой Анархии, всё — орёт, короче. Однако же самые умные и тонкие кинокартины того времени — без визга. Все назовут «Курьер», я тоже. Но ещё - «Соблазн» (1987). Этот фильм произвёл на меня большое впечатление в конце 1980-х и время от времени я его пересматриваю.

Дочь предаёт мать, которая до этого предала её, тогда как отец давно предал их всех.

В «Kурьере» есть положительный герой — Иван и даже Маленькую Веру немного жалко, не говоря уже об агрессивном и заблудшем Арлекино. В «Соблазне» хороших и порядочных — нет, а мрази - абсолютно все. И главное, что все — предатели. Дочь предаёт мать, которая до этого предала её, тогда как отец давно предал их всех. Фильм настолько изыскан и злобен, что спойлерить — не предосудительно. Некая серая девочка (а она серая от собственной слабости, а не от того, что родилась дурочкой) переходит в другую школу...

Мажоры — столь же мерзки, как и главггероиня Женечка. Мясистые девки и мальчики с мятыми лицами. Некрасивые люди. Нарочно некрасивые. Так снято.

...Где (так уж вышло) обучаются крутые дети всяких бонз и начальников. Мажоры — столь же мерзки, как и главггероиня Женечка. Мясистые девки и мальчики с мятыми лицами. Некрасивые люди. Нарочно некрасивые. Тухлые даже на вид. Точнее, они так сняты — все они в реале нормальные — одну из этих «девочек» (актрису Елену Руфанову) потом видела в питерском театре. Впрочем, мир тоже снят, как нечто полумёртвое. И дело не в том, что в кадре — обшарпанный Ленинград конца 1980-х. Дворы-колодцы, где когда-то бродил мсье Раскольников.

Итак, Женечка влюбляется в мажорчика Борю, сына некоего именитого портретиста, малюющего членов Политбюро.

Оп, я снова отвлеклась. Итак, Женечка влюбляется в мажорчика Борю, сына некоего именитого портретиста, малюющего членов Политбюро. Понятно, что Боря (или — Борис Маркович, как называет его домашняя прислуга!!!) на Женечку — ноль внимания_кило презрения. И тогда крысо-образная Женя начинает играть роль богатой девочки, которая просто не выпендривалась до времени. Благо, её потасканная и - усталая маман (из типично-НИИных тёток) решила рвануть на курорт с потенциальным женихом. Не, любви нет. Есть желание вырваться.

Тут у всех — это желание. Вырваться. Люди в клетке. Им невыразимо скучно. И богатым, и бедным.

Тут у всех — это желание. Вырваться. Люди в клетке. Им невыразимо скучно. И богатым, и бедным. Если смотреть внимательно, то «крутизна» мажоров смотрится немногим лучше, чем бедность этой дуры-Жени. Обречённость и бессмыслие в каждом кадре. Училка с набором правильных штампов, над которой все ржут. Даже финальная драка девок — какая-то унылая, хотя — с кровищей, да и снята мастерски. По сути, оба типажа - и нищебродка Женя, и сын придворного малевателя Боря — скоро, очень скоро пойдут, что называется — лесом. То есть нафиг. Кто-то ведь выиграет гонку?

Если смотреть внимательно, то «крутизна» мажоров смотрится немногим лучше, чем бедность этой дуры-Жени.

Там есть два персонажа второго плана — Вожжов и Kанарейкина, предприимчивые и хитрые, из простых. Очень сервильные и готовые на всё. Не интеллигенты и не из художественной среды. Вожжов приторговывает чем-то (будущий деляга 1990-х), Kанарейкина донашивает шмотьё за богатыми подругами (в фильме это не проявлено, я читала повесть) и страшно гордится близостью «к кругам», а ещё она без особых колебаний соглашается ехать с посторонним мужиком ...за деньги. Следующая ступень — интердевочка. Они и выиграют гонку 1990-х — эти прихлебатели.

Kанарейкина без особых колебаний соглашается ехать с посторонним мужиком ...за деньги.

В этой картине очень ясно показано, что советский мир развалился ...от зависти. Тут всеми, включая главгероиню, движет исключительно зависть. Не любовь, хотя она вроде как любит этого Борю; не развитие — его нет, всё остановилось; не поиски гармонии (ах, о чём вы?!), а тупая материальная зависть и — да, желание вырваться. И финал — сокрушителен. Девки-мажорки, оскорблённые обманом, бьют наотмашь. Женя — не остаётся в долгу. Что далее? Она уходит в темноту подворотни, и нам слышно, как она поднимается в свою халабуду. После всего этого — только в петлю.

Зина Корзина (с)