Топ-пять самых обсуждаемых советских фильмов

Обсуждаемые фильмы — это вовсе не значит «самые хорошие», тем более — необязательно шедевры. Их могут не знать в мировом сообществе (в отличие, например, от вещей Андрея Тарковского, которого считают гением, однако, его кинокартины вряд ли станут бесконечно «пережёвывать» обыватели в своих блогах. Вместе с тем, обсуждаемое — старое! - кино — это и не барахло. Это — сюжеты на все времена; их крутят по праздникам и в будни, их можно смотреть по 100 раз. И да — отношение к ним и к персонажам — неоднозначное. Эти фильмы любят и ненавидят одновременно. Итак, самые ходовые для интернет-болтовни советские ленты.

На первом месте — рязановская «Ирония судьбы или С лёгким паром!».

1. На первом месте — рязановская «Ирония судьбы или С лёгким паром!». Всем до сих пор интересно: что нашла красивая Надя в мятом Лукашине? Почему Ипполит так долго не женился? И за что пострадала хищная Галочка? В сотый раз люди будут писать, что эпоха Застоя предлагала унылых антигероев. И по новой: о заливной рыбе, которая «гадость», о французских духах, об улице Строителей, об одинаковых гарнитурах и о том, что «тёпленькая пошла». 31 декабря Женя Лукашин ходит в баню, но треплют его честное (в общем-то) имя практически каждый день.

На втором месте - «Служебный роман», снятый всё тем же Рязановым и с тем же Андреем Мягковым в роли глав-любовника.

2. На втором месте - «Служебный роман», снятый всё тем же Рязановым и с тем же Андреем Мягковым в роли глав-любовника. Лав-стори с участием непривлекательной начальницы и затюканного подчинённого, которые к финалу превращаются в эффектную леди и — решительного мужика. Точнее, они всегда были такими, но принуждали себя напяливать скучные маски. Осудить Оленьку Рыжову за то, что хотела разбить респектабельное семейство Самохвалова! Нет! Пожалеть Оленьку и закопать Самохвалова! А Верочка — уродка, а ещё учит симпатичную начальницу «прятать неудачные ноги под макси». И — в 101 раз насчёт Шурочек из месткома, как о неизбывном инферно советских контор.

На третьем месте — меньшовская «Москва слезам не верит».

3. На третьем месте — меньшовская «Москва слезам не верит». Три дуры-лимитчицы приехали в Не Резиновую. Или иначе: три отличные девчонки на пути к своему счастью! У каждой — свой путь. Житейские коллизии, обыденность, узнаваемость. Любимая «шарманка»: зачем Kате — Гоша? Kак скоро она его выгонит? И вообще: та ли уж она была несчастна в своём одиночестве — состоявшаяся, интересная тётка, имеющая всё, что можно — карьеру, жилплощадь, дочь-красавицу, верных подруг. И — чего страдать? Но всем надо высказаться: если искала, значит, не хватало. Тут все герои, включая эпизодических — яркие и важные.

Несколько реже, но всё же — с энтузиазмом обсуждают «Афоню» Георгия Данелии.

4. Несколько реже, но всё же — с энтузиазмом обсуждают «Афоню» Георгия Данелии. Зачем девочка Катя застряла в «отношениях» с каким-то пьющим сантехником? Да и вообще — чем таким он привлекал тёток — перед нами проходит череда не самых ужасных баб, пытавшихся что-то такое выстроить с Афоней. Нас до сих пор волнует — почему он пьёт? Только ли потому, что бросил самое главное — малую родину? Или потому что не сумел воплотить в жизнь свои мечты? У него же амбиции — ого-го! Его кадр — шикарная дама в не менее богатой квартире. А тут — унитазы-краны-унизительный статус. И ещё Kатя прилипла.

Это удивительно, однако, в пятёрку активно обсуждаемых вошёл фильм «Покровские ворота».

5. Это удивительно, однако, в пятёрку активно обсуждаемых вошёл фильм «Покровские ворота» Михаила Козакова. Kогда он вышел, то казался проходным, пусть и милым, телесюжетом, где авторы попытались вызвать странную ностальгию ...по коммунальным квартирам. Но сейчас все вступают в спор: хорош ли Kостик или — так, стиляга-погремушка? Будет ли счастлива Маргарита с крепким Саввой или её всю жизнь будет тянуть к Хоботову? Не заскучает ли медсестричка Людочка с заумным Львом Евгеньевичем? И за каким простите хреном нужен смешной Велюров — молодой и не обиженной вниманием Светлане?

Зина Kорзина (с)

Почему мне не нравится фильм «Дайте жалобную книгу»?

...При том, что все играют отлично. Не составляя при этом единого ансамбля. Ощущение, что это — не единое повествование, а ряд сатирических фабул, грубо собранных вместе. Быть может, оно так и задумывалось, но выглядит, как недоделка. Какие-то фрагменты и «куплеты» жизни, так и не связанные в стройную песню. Да, Эльдар Рязанов тогда ещё искал свой путь и своего героя. Больше того — свою эпоху. Но очень уж хватался за «чужое», вроде тройки Никулин-Вицин-Моргунов, играющие тут хапуг из торговли. Я соглашусь, что они способны скрасить любую тягомотину, однако, гайдаевские ребята здесь попросту лишние.

Я соглашусь, что они способны скрасить любую тягомотину, однако, гайдаевские ребята здесь попросту лишние.

Это примерно, как если бы их вставить в «Белое солнце пустыни» (например). Или в «Любовь и голуби». Авторы попросту экранизировали ряд популярных тогда фельетонов. В частности, насчёт нежелания официанта обслуживать клиентов, заказывающих чашечку кофе с пирожным, а не полный стол жратвы с выпивкой (это хамство в адрес «нищего» едока будет обыграно потом даже в «Месте встречи...», в сцене с Шараповым и его «долгим» кофе). На эту же тему был номер киножурнала «Фитиль», где персонаж требует кефир и булочку.

В их трактовке хамство персонала, несвежие скатерти и не самое лучшее меню являются следствием ...лепнины, колонн и занавесей из плюша.

Но не это самое главное и - самое дурацкое. Сценаристы (кстати, крутые) — Александр Галич и Борис Ласкин — напрямую состыковали то, что и невозможно состыковать. В принципе. У них получилось народно-фольклорная нескладушка: «В огороде — бузина, а в Киеве — дядька». В их трактовке хамство персонала, несвежие скатерти и не самое лучшее меню являются следствием ...лепнины, колонн и занавесей из плюша. В том, что ресторан перевыполняет план за счёт спиртных напитков (ибо всё остальное — просто ужасно) виноваты коринфские капители и фикусы.

Символическое выкорчёвывание коринфской капители. Пыль и прах. Всем по-дикарски, по-варварски смешно.

В этом была своя эпохальная задумка — в те времена все дружно боролись со сталинским стилем и прочим вазонами-балюстрадами. Они воплощали то, что называется «старый режим». Но тут оно обставлено так, что вкус пятидесятилетних людей, по сути - «отцов», это — невразумительный и пыльный отстой. Вот молодые — те круты. Они порушат лепнину и соорудят стильный модернизм. Омерзительно выглядит, где юная девушка-архитектор пародирует речь старенького руководителя проекта — нарочито шамкает и убого выдвигает челюсть. Крохотный моментик, но ужасающе противный. Отцы - лохи.

Ещё гаже смотрится твист на фоне убитого здания. Твист и лёгенькая музычка — как отрицание дряхлого романса.

Символическое выкорчёвывание антично-ренессансной, сталинской капители. Пыль и прах. Всем по-дикарски, по-варварски смешно. Ещё гаже смотрится твист на фоне убитого здания. Твист и лёгенькая музычка — как отрицание дряхлого романса, который исполняет манерная, пожилая певица. Гротескная. Поёт о том, что ей 17 лет. Оно - забавно. И вот потом, когда затхло-плюшевый ресторан превращают в светлый мир алюминия, пластика и джаза — начинается у героев Счастье. В том числе, в личной жизни. А что в итоге? То есть лет через 10-15?

Дряхлый романс исполняет манерная, пожилая певица. Гротескная. Поёт о том, что ей 17 лет. Оно - забавно.

Эти свеженькие стекляшки в 1970-х превратились в замызганные «рыгалетто», где хамили ещё, пожалуй, сильнее, чем в старорежимных заведениях с колоннами и гардинами. А что же те молодые? Которые всё рушили под звуки твистов и шейков? Они обрюзгли, озлобились, перестали носить ковбойки с узкими брючками и — пересели из молодёжных «Ветерков» и «Космосов» на свои прокуренные кухни — уныло диссидентствовать. А другие — вздохнули и пошли в антикварный магазин, покупать «модное ретро». Потому как юношеский задор 1960-х устарел раньше, чем могли себе представить даже писатели-фантасты.

Зина Корзина (с)

Хитрый Гоша

В своё время известный блогер Живого Журнала germanych написал иронический текст о том, что Гоша из «Москва слезам не верит» - на самом деле ...шпион, да и вообще его целью была именно Катя, работающая директором химического комбината. В частности, Германыч указал, что Гоша самым странным образом не заметил, что понравившаяся ему простая работница живёт в элитном доме на Мосфильмовской улице. Даже предположение, что Катерину выдвинули про профсоюзной линии, не давало ей прав на эти хоромы.

Блогер germanych заметил то, чего не заметил почти никто - особенно ...технарь Гоша - припаркованный Мерс. Возле дома, где проживает элегантная просто-труженица.

У меня более скромные версии: Гоша мельком увидел Катю где-нибудь в печати — я уверена, что съёмка, где судьба столкнула её с Родионом-Рудольфом не была первой — обычно таких женщин помещали на обложку журнала «Работница» и писали о них длинные, пафосные тексты. Катя — канонична. От девушки из общежития — до начальницы-босса. Да, по сюжету она недавно стала директором, но до этого она тоже не ждала за печкой, да и общественное горение в Моссовете что-нибудь, да значило.

Гоша мельком увидел Катю где-нибудь в печати — я уверена, что съёмка, где судьба столкнула её с Родионом-Рудольфом не была первой.

И вдруг, прямо в электричке Гоша видит... как её там... в газете же писали... Он начинает тонкую, как ему кажется, игру, где обставляет всё так, что никогда не полюбит женщину, которая выше его по статусу. Он так часто об этом вещает, что это становится подозрительным. Нарочитым. Шитым белыми нитками. Нет, красными. Он красиво уходит в ночь. Он скрывается в своей захламлённой коммуналке. Он пьёт. Он понимает, что его всё равно отыщут. И вернут. И станут слушаться. Всегда. И не кто-то, а мадам-начальник! Гоша привык слегка помыкать своими безрукими НИИшными умниками со степенями. Ну и тут... ровно та же феерия.

Слева - фото из журнала «Работница». Вот это, как раз жизнь высококлассных работяг, которые сильно отличаются от Кати. И, собственно, жизнь крепких пролетариев из того же фильма.

Как жили обычные работники, премированные и продвинутые? Из интереса документальный посмотрите фильм «Наша мама — герой» (1979) о ткачихе Валентине Голубевой — она мелькала на обложках, выезжала за рубеж, занимала высокие общественные должности, но при этом у неё — реально известной персоны — быт весьма скромен. Высокооплачиваемые работяги по-другому жили, иначе тратили большие деньги, но даже с мега-зарплатами не выглядели так, как Екатерина Тихомирова. Крепкие пролетарии были примерно такими, как Тося с Колей. Никаких двухкамерных импортных холодильников и машина - та_самая.

Кадр из документального фильма «Наша мама — герой» (1979) о ткачихе Валентине Голубевой — она мелькала на обложках, выезжала за рубеж, занимала высокие общественные должности. Её семья за ужином.

А Гоша «не фиксирует» ни-че-го — ни дом из светлого кирпича (примерно в таком живёт ещё одна крутая начальница — Калугина, правда, в самом центре). Здесь — Мосфильмовская. Иногда эти дома ещё называли «генеральскими». А Гоша, которого даже академики считают умным, этого не просёк. Ага! Да и обстановка в квартире — не пролетарская. И дочь — явно из так называемых «мажоров». Это только в Перестройку стало принято являть мажоров этакими исчадиями ада — на деле это были расслабленные и благодушные молодые люди. Они понимали, что их мамам - некогда и жили своей недурственной жизнью.

Редкий человек не захочет отсюда вырваться...

Нет, конечно, у дипломатов и министров обстановка была куда как лучше и даже разорённый, точнее, основательно пропитый, Гуриным, быт Людмилы смотрится чуть круче — она там схватила модный антиквариат. Но то был хоккеист, постоянно мотавшийся в загранку. В общем, не тянет Катя на рядовую труженицу, продвинутую по линии профсоюза. Сравните её с Шурочкой из «Служебного романа». Вот так они и выглядели, эти продвиженки. Здесь же — много стараний и хотя бы попыток хорошего вкуса. Вообще, весь этот фильм — не о людях, а о квартирах в Москве. Они — главные герои, а люди — фон.

Зина Корзина (с)

Альтернативная история Риты или почему грустит Костик?

Два киношедевра - «Москва слезам не верит» и «Покровские ворота» были сняты примерно в одно и то же время, об одной и той же эпохе. И по сути — имели общий мотив: обретение участниками новых, отдельных, московских квартир. Оба ретро-фильма — о любви. Иной раз — не бескорыстной. Точнее — о любви с интересом. Оба фильма — перекликаются. Представим себе другое развитие сюжета в «Покровских воротах» и хорошенькую Риту на месте ...Людмилы из «Москвы слезам не верит» . Обычно-то мы думаем, что это Костику повезло и его избранница внезапно оказалась жительницей высотки, но можно это выстроить иначе. Дальше будет фантазия.

Представим себе другое развитие сюжета в «Покровских воротах» и хорошенькую Риту на месте ...Людмилы из «Москвы слезам не верит» .

Итак, девушка Рита, которая, если вы помните, начинает мелькать в кадре до того, как её встретил Костик на катке — например, шествует мимо Центрального Телеграфа. (Прямо, как Людмила из «Москвы слезам...», которая везде искала выгодную партию, красиво выступая в модном платье). Представим себе, что в тот момент, когда она зовёт Костика в гости в дом на Котельнической набережной, это... не её квартира. И она — дочь домработницы известных людей, которые в данный момент уехали на симпозиум или гастроли. Напомню, что у приличных советских господ (sic!) домработница была не попираемой замарашкой, а практически членом семьи.

И вот Риточка, устроенная «хозяевами» работать в ЗАГС и одаренная платьицами с барского плеча (золушке они идут даже больше!), Рита ловит хорошего парня с перспективами...

И вот Риточка, устроенная добрыми «хозяевами» работать в ЗАГС и одаренная платьицами с барского плеча (золушке они идут даже больше!), Рита ловит хорошего парня с перспективами — Костик именно такой. Он небогат, но уж точно получит квартиру после расселения. Он — аспирант. Он — привлекателен и умеет быть популярным. Да! Он - наивен. Он верит. Его - просто закрутить в вихре любви. Живя рядом с крутыми и обеспеченными, Рита подмечала их манеры — поэтому пытается копировать их милую барственность, но без привычной господской непринуждённости - поэтому образ получился снобским и неестественным.

Милый наивный перспективный.

Больше того, Риточка сие делает по научению своей мамы — на войне, как на войне. Все средства хороши. Хозяева — на курорт, а тётя-Зина (или Рая, Тамара — часто было так почему-то) изображает в доме гранд-даму, носит французский халат своей мадам и учит симпатичную дочку: «Ты же у меня истинная, королевская и царская Маргарита, а не Дуняшка, так лови своё счастье! Вы же сразу поженитесь — не просто так в ЗАГСе работаешь, сдвинешь очередь, переедешь к любимому супругу, а потом мы скажем, что ...нашего папу перевели на Крайний Север или в Академгородок».

Так почему в финале взрослый Константин взгруснул? Он живо вспомнил историю...

И вот теперь она тащит «проверенного» парня в чужую, великолепную квартиру с видом на Кремль. Мама уж одела хозяйкин крепдешин и ждёт гостей, купив для такого дела сверх-дорогущий торт и сготовив шикарный стол. «А нашу работницу, Костенька, мы отпустили в кино!» Так почему в финале взрослый Константин взгруснул? Он живо вспомнил историю, как он ...не женился на очень привлекательной девушке. Оказавшейся ...ну, не мошенницей, а немного более хитрой, чем он предполагал. Ему же не козырные тузы были нужны, а сама бубновая дама, а его шестёрки развели, как пикового валета.

Зина Корзина (с)