Kогда советская экранизация - лучше...

Некоторые советские фильмы, созданные по европейским и американским произведениям, оказывались лучше, нежели тамошние, «аутентичные» постановки. Я назову пять примеров, которые хорошо известны современному российскому зрителю, и если нам в СССР нечасто удавалось сравнить наш вариант с «правильной» английской или французской трактовкой, то сейчас таких проблем нет. Итак...

1. «Идеальный муж» (1980). Эдуард Марцевич - больший лорд, чем персонаж самого Уайльда.

1. «Идеальный муж» (1980), снятый по одноимённой пьесе Оскара Уайльда, которого вообще любили в Советском Союзе и довольно часто ставили на театральной сцене. Кинокартина получилась в меру шикарной и в меру — серьёзной. Эдуард Марцевич в образе лорда Горинга выглядит большим англичанином, чем сами британцы. Людмила Гурченко мелковата для миссис Чивли, но роскошные боа и шляпы, которые умела носить только она, уравнивают ситуацию. Все остальные потуги, включая английские версии 1947 и 1998 года, американскую — 1999-го и даже помпезную скучищу времён Третьего Рейха (Германия, 1935) выглядят, как провинциальные бенефисы.

«Собака Баскервилей» (1981). Овсянка, сэр! Да и вообще, остроумный, динамичный, ...очень английский фильм.

2. «Собака Баскервилей» (1981). Я понимаю, что после Бенедикта Камбербэтча что-то говорить о Холмсе-Ливанове попросту неприлично, даже в России, однако, именно «Собака...» является несомненным шедевром, где каждая деталь — на своём месте и где ощущается дух старой Англии с её кошмарами, тайнами и фамильными портретами. Прекрасно вплетена в сюжет история Хьюго Баскервиля и его пленницы. А музыка! Один только саундрек к «Собаке» заслуживает особого внимания. Британские и американские вариации рядом с нашей — скучноваты и пресноваты.

«Театр» (1978). Вия Артмане и вся латышская команда сыграли лучше, чем в Голливуде.

3. «Театр» (1978) по аналогичному роману Сомерсета Моэма. Безусловно, книга — лучше. Там столько нюансов и тонкостей, не попавших в экранизацию! Но можно ли вместить целую жизнь в двухсерийный теле-сюжет? Блистательная Вия Артмане затмевает оскароносную Аннет Беннинг в голливудско-британско-венгерской кинокартине (режиссёр аж сам Иштван Сабо). Серьёзная и достойная работа. Но! После «Театра» смотреть версию под названием «Быть Джулией» (2004) попросту неинтересно. Нет ни драйва, ни страсти, ни волнения. Да, музыка Раймонда Паулса, как обычно, создаёт настроение и — запоминается.

«Соломенная шляпка» (1974). Отличный баланс лёгкости, песенок, дурости и - философии.

4. «Соломенная шляпка» (1974). Откровенно говоря, сам первоисточник — водевиль Эжена Лабиша и Марка Мишеля — штучка довольно легкомысленная. Советские мастера умудрились создать баланс этого самого легкомыслия и — некоторой серьёзности. Песня о корнете — вообще целая философия. Булат Окуджава умел писать остроумные и печальные тексты. Актёрский ансамбль играет великолепно — сразу видно, что всем нравилось работать. Да, французские вариации 1927 и 1940 годов, а также чудовищная немецкая поделка 1939 года — рядом не стояли. Есть ещё чехословацкая 1971 года: я её не видела. Но что-то мне подсказывает... В общем, понятно...

«Здравствуйте, я ваша тётя!» (1975). Постмодернисткий фарс или социальная драма?

5. «Здравствуйте, я ваша тётя!» (1975) по мотивам пьесы Брэндона Томаса «Тётка Чарлея». Сама по себе пьеса очень даже недурна, вместе с тем, наши авторы сделали из милой комедии положений социальную драму с типично постмодернистскими деталями (стёб, аллюзии, игра). Так, Джеки Чесней сделан копией Макса Линдера, а Чарли Уэйкам — Гарольда Ллойда, знаменитых комиков немого кино. Печаль и смех соединены в едином смысловом поле, тогда как основная мысль — это ретро-ностальгия, столь модная в 1970-х. Фильм часто экранизировали, но в СССР был известен американский сюжет 1941 года. Просто хорошенькое, гладкое, ...проходное кино. Всё.

Зина Корзина (с)

Танечка и Надя

Есть ли что-нибудь общее у лирической комедии «Ирония судьбы» и подростковой мелодрамы «Вам и не снилось»? Казалось бы, кроме эпохи, исторического фона ничего и нет. На самом деле, фильмы — очень похожи смыслом и даже ...персонажами. Начнём с того, что и там, и там действие разворачивается в момент получения героями новой квартиры в безликом районе-новостройке с одинаковыми, но светлыми и комфортабельными пространствами.

Образ инфантильной, интеллигентной, красивой учительницы, у которой в её «за 30» не складывается личная жизнь. Танечка и Надя — совершенно взаимозаменяемы.

Переезд происходит накануне 1) Нового Года 2) нового учебного года. С чистого листа. В обоих фильмах звучит тема Ленинграда (куда или сбегают, или попадают случайно, либо же — едут, следуя долгу, но будучи обманутыми). Но всё это — фон и не самое главное. Образ инфантильной, интеллигентной, красивой учительницы, у которой в её «за 30» не складывается личная жизнь. Танечка и Надя — совершенно взаимозаменяемы.

Обе — словесницы. Обе — романические и безалаберные. Только мамы у них — очень разные.

Так, Надю легко представить неудавшейся актрисой, решившей стать педагогом (в фильме на этом почти нет акцента, но он есть в повести и в сценарии), а Танечке можно «дорисовать» гитару и весь Надин репертуар, в той же манере. Обе — словесницы. Обе — романические и безалаберные. Только мамы у них — очень разные. У Нади — много попроще (но, опять же, интересно: Надину маму играет Любовь Соколова, что мелькнула в эпизодической роли почтальонши в «Вам и не снилось»).

Между прочим! Помните, где работал жених (или кавалер?) Танечки? Тот, которому она ответила: «Слишком много условий». Тоже врачом, как и Лукашин.

«Вот ты и старая дева с котёнком», - говорит сама себе Татьяна Николаевна, которой детки приволокли бездомное животное. Знали — Танечка не выкинет. И Надя не выкинет. И она могла бы произнести это — про старую деву, ...вернувшись из Москвы и поняв, что врач Лукашин — просто новогодний морок. Между прочим! Помните, где работал жених (или кавалер?) Танечки? Тот, которому она ответила: «Слишком много условий». Тоже врачом, как и Лукашин.

В прессе писалось о так называемой «педагогике сотрудничества», при которой нет менторства, но есть творческий подход, а дети могут и даже должны «запросто» дружить с учителями.

И дети у Нади — я уверена - такие же точно. В её классе могли бы завестись Роман и Kатя, а их понимающая учительница встала бы на защиту «юного чувства». Типаж относительной молодой, привлекательной и — тонко чувствующей учительницы был очень популярен в 1970-х в разных повестях, рассказах и кинофильмах (например ещё «Расписание на послезавтра», где такую же ах-ах- словесницу играла Маргарита Терехова).

Мы не видим Надю на работе, но спокойно можем сконструировать её уроки. Зная Танечку.

В прессе писалось о так называемой «педагогике сотрудничества», при которой нет менторства, но есть творческий подход, а дети могут и даже должны «запросто» дружить с учителями. На этой волне и возникали очаровательные, чаще всего - модно одетые дамы, поющие и читающие стихи, приглашающие детей на день рождения и обсуждающие на уроках тему любви — на примере классических произведений, конечно же. Мы не видим Надю на работе, но спокойно можем сконструировать её уроки. Зная Танечку.

А потом возник сюжет под названием «Дорогая Елена Сергеевна»...

Неслучайно ведь Надя произносит фразу, что «иногда они меня учат», то есть ученики — Надю. А потом возник сюжет под названием «Дорогая Елена Сергеевна», написанный в те же 1970-е, но «выстреливший» только в Перестройку. Интересно, что «Дорогую...» экранизировал тот же Эльдар Рязанов, что и «Иронию судьбы», будто бы проводя незримую параллель между двумя «понимающими» одинокими учительницами, к которым можно припереться в дом.

...Но это уже совсем другая история...

Зина Kорзина (с)

Топ-пять красивых учительниц из советского кино

Поскольку в СССР школьное образование считалось не «услугой», а — одной из первоочередных задач всего советского общества, то кинематографисты выдавали множество фильмов о школе — хороших и разных. Учителей играли тоже самые популярные, а часто — привлекательные актёры. Я составила топ-пять наиболее красивых учительниц из советского кино, причём так, чтобы каждая отражала определённую эпоху. Итак.

1. Сталинскую эру представляет Анна Ивановна из детской киноповести «Маруся» (1948). Стать, строгость, лицо античной богини.

1. Сталинскую эру представляет Анна Ивановна из детской киноповести «Маруся» (1948). Представляет её Тамара Макарова — статная богиня в духе Большого Стиля. Всё-то в ней строго и правильно. Яркие глаза, выразительные брови, стройная и высокая фигура. Дама уже не так молода, но в эпоху колонных залов, широких проспектов и церемониальных жестов и ценились именно такие королевы. Прямая спина, плавная речь. Анна Ивановна — этакий символ послевоенной имперской эстетики.

2. Оттепель - это белокурая, милая и слегка округлая Татьяна Сергеевна из производственной мелодрамы «Весна на Заречной улице» (1956). Обычность и очарование.

2. Оттепель — это молодость и свежий ветер. А главное — дорога в новые города. Белокурая, милая и слегка округлая Татьяна Сергеевна из производственной мелодрамы «Весна на Заречной улице» (1956) по виду такая же фабричная девчонка, как и те, кого она собирается учить в вечерней школе. С одной разницей — она знает и чувствует то, чего не знают и, в принципе, не могут — пока! - чувствовать они. Актриса Нина Иванова — хорошенькая и типичная. Никого теперь не восхищают женщины-статуи — нравятся очаровательные девчата в ситцевых платьях на фоне заводских труб и новостроек.

3. 1960-е годы - Наталья Сергеевна в исполнении изысканной Ирины Печерниковой. Этакая поэтесса и стюардесса, говорящая на языке битлов и старика Хэма.

3. 1960-е — время интеллектуализма и чувствительности. Красивая учительница должна быть поэтессой и стюардессой одновременно. И преподавать иностранный язык, но именно - английский, международный, битловский и хэмингуэевский. Наталья Сергеевна в исполнении изысканной Ирины Печерниковой — это грустинка пополам со снобинкой. «Доживём до понедельника» (1968) - шестидесятническая песня о главном. В центре внимания - грустная умница, которая всегда любила ставить оценки. Kороткая стрижечка, глаза оленёнка Бэмби, хрупкая линия.

4. Золотой полдень брежневского Застоя представляет, конечно же, Надежда Васильевна — блондинка из каталога мод или рекламы чего-нибудь этакого, made in...

4. Золотой полдень брежневского Застоя представляет, конечно же, Надежда Васильевна — блондинка из каталога мод или рекламы чего-нибудь этакого, made in... Лицо 1970-х — зрелая дама со светлыми глазами и бледной помадой. В меховой шапке и серьёзном пальто. Любящая французские духи. Великолепная и — вынужденно, горесно одинокая. Барбара Брыльска рисует образ эталонной советской красавицы — эстетки, модницы и — вечной ...не то брошенки, не то — любовницы женатого мужчины. А что учительница — не человек? «Ирония судьбы» (1976) - она может случиться с каждым.

5. Перестроечный угар 1980-х — математичка Елена Михайловна, которую тонко и нервно играет Ирина Метлицкая в молодёжной драме «Kуколка» (1988). Шик и демократия.

5. И, наконец, Перестроечный угар — математичка Елена Михайловна, которую тонко и нервно играет Ирина Метлицкая в молодёжной драме «Kуколка» (1988). Учительница великолепно одета, худощава, шикарна. Она гораздо больше напоминает ...томную «ночную бабочку» из трэш-кино конца 1980-х. А ещё Елена Михайловна похожа на ...свою эпоху — играется в демократию, пытается дружить с учениками, но, тем не менее, умеет орать и пытается строить. И главное — не знает, почему что-то запрещено, а что-то нет. Её монолог о первой любви — отдельное произведение искусства.

Зина Kорзина (с)

Топ-пять худших учительниц из советского кино

В советских фильмах чаще всего показывали хороших и даже красивых учительниц. Однако и среди этих героинь встречались кошмарные особы. Причём, не все из них — фурии и гарпии. Есть и прекраснодушные феи, отвратительные своим желанием «дружить с учениками». Однако же начну я гарпий. И фурий. Итак...

Преподавательница немецкого языка Марья Павловна из киношедевра эпохи Оттепели «А если это любовь?» (1961).

1. Преподавательница немецкого языка Марья Павловна из киношедевра эпохи Оттепели «А если это любовь?» (1961) Активная, железная фрау Гестапо. Натуральная эсэсовка, какими они были в реальности, а не в смешноватых шпионских детективах. Мощная, с гладко зачёсанными волосами, в чём-то строгом и тёмном. На страже нравственности. Из тех, кого не любят и даже не уважают. Но боятся. На деле, Марья Павловна - лишь обездоленно-ущербная баба, и поставить её на место — довольно просто.

Из той же змеиной серии, но подобрее — Светлана Михайловна, словесница изутончённой драмы «Доживём до понедельника» (1968)

2. Из той же змеиной серии, но подобрее — Светлана Михайловна, словесница из утончённой драмы «Доживём до понедельника» (1968). Те же скромные, точнее - ханжеские смыслы. Тот же пучок. Только пышнее и моднее. Светлана Михайловна ещё «теплится», ещё человечная. Даже влюблена в харизматичного историка. Но ей не дано — она истукан. Вся её жизнь — это методичка РОНО и словеса из учебника. Именно такие училки отбивают всю любовь к предмету изучения и считают, что тема родов - нечто непристойное.

Маргарита Ивановна из подростковой трагедии «Чучело» (1983) — вовсе не злыдня. Она вообще не любит напрягаться.

3. А вот классный руководитель Маргарита Ивановна из подростковой трагедии «Чучело» (1983) — вовсе не злыдня. И не Баба-Яга. Симпатичная молодая тётечка, мечтающая о нормальном женском счастье. Ей, в общем-то, безразличны её ученики, разборки, терзания, ужасы. Она ничего не замечает. Она глуповата и беззлобна. Такое чувство, что она наказала ребят за прогул только потому... что нашла повод не везти их в Москву, не «пасти» их там, как неразумных овец, а — хорошо отдохнуть самой. Без напряга. Она вообще не любит напрягаться.

Математичка Елена Сергеевна из перестроечного трэша «Дорогая Елена Сергеевна» (1988). Этакая дерзновенно-правильная вечно-девочка.

4. А вот эта мадам — полная противоположность. Из ярых, полыхающих и неравнодушных. Математичка Елена Сергеевна из перестроечного трэша «Дорогая Елена Сергеевна» (1988). Этакая дерзновенно-правильная вечно-девочка. Искренность на грани маразма. Наивность, граничащая с шизофренией. Дружить с учениками для неё норма. Принимать их у себя дома. Но — дать ключи от сейфа с провальными экзаменационными работами — ни-ни. А детки так устроены: если кто-то не держит с ними дистанцию, они вправе попросить ключ. Ты же наша приятельница, Леночка! Вот эта мерзкая двойственность — хуже гестаповской жести из п.1.

Интеллигенточка Алла Сергеевна, собственно, и воспитавшая валютную проститутку, точнее «Интердевочку» (1989).

5. Из той же благодушной серии — интеллигенточка Алла Сергеевна, собственно, и воспитавшая валютную проститутку, точнее «Интердевочку» (1989). Учила-учила добру, справедливости, высоким порывам, а получила на выходе — мадам Ларсен, зарабатывающую на сапожки и джинсики продажей тела. Алла Сергеевна и учеников точно таких же «создаёт» десятками, а за годы — сотнями. Говорит красивые слова, а по факту — растит падаль. И главное — недоумевает: «Kак же так-то?» У таких правильных мам и училок потом получались братки, ворьё и ...интер-красавицы.

Зина Kорзина (с)