Шурик как герой сказки

Все или — почти все смотрели фильмы Леонида Гайдая, в которых главным персонажем был некто Шурик — симпатичный мужчина в очках, романтический интеллектуал и — немного растяпа. И многие почему-то думают, что в «Кавказкой пленнице», «Операции Ы» и даже в экранизации булгаковского «Ивана Васильевича» - один и тот же парень. Хотя это три разных человека. Несмотря на то, что «Кавказская пленница» значится ещё и как «Новые приключения Шурика». Это разные Шурики. Маска — одна. Точнее — образ. Архетип.

Образ. Тип. Архетип.

Это, как в сказках — Иван Царевич то рубит Горыныча и женится на освобождённой Василисе Прекрасной, то — ему помогает Волк в поисках молодильных яблок для царя — отца уже иной Василисы - допустим, Премудрой, то... ему в помощь даётся Иван-Дурак, который гораздо круче Царевича и уже Дураку достаются лавры (и Василиса Какая-Нибудь). Это разные Иван-Царевичи, но вывеска — одна и та же. Все остальные фигуранты — королевичи, дураки, Василисы и Алёнушки — та же картина.

Шурик — это обобщённый герой красивой сказки о 1960-х. В нём 90 процентов от Ивана-Царевича и 10 — от Ивана-Дурака.

В одной из передач, посвящённых творчеству Гайдая, рассказывалось, что режиссёр увлекался немым кинематографом — отсюда его любовь к трюкачеству и так называемым «гэгам», свойственным голливудским комедиям 1900-1920-х годов. И везде были персонажи-маски, переходящие из фильма в фильм. И каждый новый сюжет оказывался никак не связан с предыдущим. А образ, облик — один (см. Чарли Чарлин, Бастер Китон, Макс Линдер). И, мол, Шурик — из той же серии.

Так, в первом фильме он — студент политехнического; во втором он уже гуманитарий и откомандирован собирать тосты, обычаи и легенды...

Так, в первом фильме он — студент политехнического; во втором он уже гуманитарий и откомандирован собирать тосты, обычаи и легенды... Это сейчас люди кардинально меняют профиль, а тогда — нет. Больше того — в «Операции Ы» он сражается с троицей, которую ...почему-то не узнаёт в «Кавказской пленнице». Всё просто — и Шурик иной, и Балбес-Трус-Бывалый - просто комедийные личины. Однако мне больше нравится тема сказок-мифов-легенд (неслучайно, второй из Шуриков собирал на Кавказе именно фольклор!).

У нас имеется и ещё один условный Шурик — Саша Привалов из культовой вещи 1960-х - «Понедельник начинается в субботу», где фантастика сопряжена со сказочной реальностью.

У нас имеется и ещё один условный Шурик — Саша Привалов из культовой вещи 1960-х - «Понедельник начинается в субботу», где фантастика сопряжена со сказочной реальностью. Мало того, что на рисунках Евгения Мигунова мы видим то же самый типаж, так он и всем своим поведением вписывается в стилистику гайдаевского Шурика. Даже, если считать, что Мигунов срисовал лицо артиста Александра Демьяненко, это ещё больше подчёркивает устойчивость образца.

Он — воплощение эпохи, когда это ценилось — быть умным и при этом лишённым хитрости.

Шурик — это обобщённый герой красивой истории о 1960-х. В нём 90 процентов от Ивана-Царевича и 10 — от Ивана-Дурака. Он — добрый, смелый, бесхитростный и разумный. Он совершает большие и малые поступки, борется со злом (трёхголовый дракон Трус-Балбес-Бывалый и другая нечисть), влюбляется в прекрасных девушек, а в теме «Ивана Васильевича» конструирует волшебный аппарат. Он — воплощение эпохи, когда это ценилось — быть умным и при этом лишённым хитрости. Творить и помогать, переходя из сказки в сказку.

Зина Корзина (с)

Наколдовать капитализм?

Кинофильм «Чародеи» - он вовсе не об Иванушке с Алёнушкой; он о том, как в громадном НИИ, судя по всему являющемся градообразующим учреждением, создаётся Волшебная Палочка (или - ВП). Она не творит миры и не открывает порталы в параллельную реальность, а занимается всего лишь материализацией предметов и услуг, притом не бесплатно — всему свой ценник. ВП не делает «из г**на — конфетку», но лишь сокращает путь от производителя к потребителю. Всё. Захотел колбаски сырокопчёной - взмахнул палочкой и не стоишь в очереди за.

Волшебная Палочка не творит миры и не открывает порталы в параллельную реальность, а занимается всего лишь материализацией предметов и услуг, притом не бесплатно.

В условиях тогдашнего дефицита и засилья «нужных людей», то есть умеющих доставать книги, билеты, импортные шмотки и прочий «крутой» ширпореб, такая палочка — просто-таки выручалочка. А без неё — как Иван Киврин — будете бегать по городу, искать полное собрание фантастических сочинений (или как там называлась эта дивная серия?). Вообще, в фильме, как и в многих кинокартинах 1970-1980-х годов неизменно подчёркивается скудость ассортимента и сложности в добывании ...всего.

Взято из блога https://dubikvit.livejournal.com/

Если посмотреть, что потребовала Алёна от гражданина Сатанеева, то вырисовывается печальная картина. Желания (вторую молодость мы пока оставим в покое) связаны с повышением статуса и переездом в Москву, но и не только. Если карьерный рост, машина-дача и даже пятикомнатная квартира в столице — это кое-как доступно в условиях советской системы, причём доступно именно крупным учёным, то сафари и путешествия в кап.страны (не на симпозиум, а просто так) - это уже не вполне наша тогдашняя реальность. Если посмотреть список ваших же претензий к СССР, то в первой тройке будет: невозможность мотаться за границу.

Скатерть-Самобранка без скандала и угроз не работала...

С точки зрения современного зрителя, все эти «хочу» выглядят забавно и — ...бедновато. Или дико. Отстреливать редких животных захочет только идиот или такая вот заколдованная Алёнушка. Кроме того, «вторая молодость» в переложении на возможности Палочки — это полный комплект косметических услуг, чем и воспользовался Сатанеев. В общем, всё то, что могла предоставить ВП — это ограниченная сфера услуг и торговли. За деньги клиента, конечно же. (Так, «омоложение» Сатанеева влетело ему в копеечку). ВП латала прорехи планового экономики.

А почему бы не «наколдовать» ...другой экономический уклад, при котором услуги будут оказываться просто так?

Так вот! Представим себе ситуацию, что через пару лет коллектив чародеев решил, что это довольно глупо — творить чудеса там, где капиталистическая экономика всё делает безо всякого мистицизма и волхвования. А почему бы не «наколдовать» ...другой экономический уклад, при котором услуги будут оказываться просто так? В смысле за деньги. Напрямую. Без «нужных людей» и без таких же палочек. И чтобы самобранка работала без тычков и угроз. А самим заняться чем-нибудь реально интересным, захватывающим и — волшебным.

Зина Корзина (с)

Три провала Рязанова

Эльдар Рязанов — талант. Автор фильмов, которые можно смотреть и — обсуждать вечно. Конечно, после «Небес обетованных» у него выходила чудовищная, маразматическая фигня, однако же, даже у гениев случаются периоды, когда они создают бездарные, скучные вещи. Для Рязанова постсоветский мир оказался пустыней, лишённой смыслов. Но сегодня я хочу поговорить о кинолентах, снятых на пике мастерства, но получившихся ...никакими. И тому есть удивительная причина — все три раза он брался за «чужие» сюжеты, подошедшие бы другому режиссёру. Кому же? Давайте смотреть!

«Зигзаг удачи». Вот если бы эту историю снял Георгий Данелия, у него получилась бы крутая жесть с пикантной чертовинкой...

1. Итак, «Зигзаг удачи» - унылое, тусклое, тошнотворное действо, которое не скрашивает даже отличная игра всего состава. Провинциальный город в преддверии Нового Года смотрится, как филиал первого круга ада. Вот если бы эту историю снял Георгий Данелия, у него получилась бы крутая жесть с пикантной чертовинкой. Он бы сумел обыграть и ситуацию с билетом, и все остальные коллизии.

А Евгений Леонов (любимый актёр Данелии) блеснул бы ярким бриллиантом. Стиль Данелии — это Феллини + ...Пиросмани (художник такой грузинский, да). Очень крепко заварено и - фантасмагорично. Герои обрели бы гротескные черты, сделавшись более плоскими, но при том — более яркими. Да, это был бы тот самый филиал ада, но с элементами лёгкого — прошедшего советскую цензуру — трэша. А Рязанов со своей «лирикой» завалил весь проект.

«Невероятные приключения итальянцев в России». Эту вещь красиво бы снял Леонид Гайдай.

2. Далее идёт приключенческая комедия «Невероятные приключения итальянцев в России». Гэги, прыжки, эксцентрика — вообще не рязановский стиль. Трюки — не идут Рязанову. Крушение колонны — загипсованной ногой... О, нет! Эту вещь красиво бы снял Леонид Гайдай. Все эти прыжки, погони, стильные иностранцы и шикарные красавицы, поиски драгоценностей и — обаятельный Андрей Миронов в главной роли — ну, что это, как не Гайдай?

Он бы втиснул туда Труса-Балбеса-Бывалого, а если добавить музыку Александра Зацепина — какие-нибудь песенки об Италии и сокровищах, - вышел бы шедевр на все времена. Вместо этого — шумное, суматошно-заполошное, и — вымученное повествование. Вроде и сделано добротно, а пересматривать неохота. Во всём — нечто натужное. Такое чувство, что Рязанову было ...тупо неинтересно.

«О бедном гусаре замолвите слово», где Эльдар Александрович попытался втиснуться в камзол (или фрак?) Марка Захарова.

3. И, наконец провал №3 — это «О бедном гусаре замолвите слово», где Эльдар Александрович попытался втиснуться в камзол (или фрак?) Марка Захарова. Это он умел стряпать изысканные «фиги в карманах», выдавая их за ...бонбоньерки старинных времён. Вот Захаров смог бы сделать из этой истории — острую сатиру на современность, приправив её театральной буффонадой и острой музыкальной темой.

Конечно, он бы натащил своих актёров, оставив только Евгения Леонова. Да, городок был бы — картонной декорацией, но при этом — гораздо «живее», чем натурные съёмки. Тогда как в рязановском варианте — тоскливое нравоучение из серии: «Всё хорошее — это хорошо, а всё плохое — это плохо». И опять же — не спасают образы. Всё какое-то вялое. То есть гений, занятый не своей темой, перестаёт таковым считаться...

Зина Корзина (с)

Девушка Бонда без Бонда

В кинокомедии «Бриллиантовая рука» есть очень много от бондианы 1960-х — приключения, прыжки, погони, сокровища, экзотические виды и, конечно же, борьба хороших парней с плохими ...шефами. Некоторые сцены прямо копируют шпионские страсти — к примеру, пачка сигарет, замаскированная под радиоприёмник. Само название «Бриллиантовая рука» - тоже очень по-бондовски. Имеется и вишенка на торте — соблазнительная блондинка в нижнем белье.

Анна Сергеевна — типовая девушка Бонда по всем параметрам.

Их традиционно именуют «девушками Бонда» и считают секс-символами такого-то года или даже эпохи. Кроме возлюбленных, помогающих главгерою, в Бонд-фильмах встречаются потрясающие (впрочем, однообразно-плейбойские) дамочки, демонстрирующие модные фасоны костюмов, платьев и неглиже. Анна Сергеевна — типовая девушка Бонда по всем параметрам. Она фигуристая, решительная, циничная и — вальяжная. Она знает всевозможные приёмы и уловки.

Анна Сергеевна и Ханни Райдер.

Анна Сергеевна буквально срисована со всех этих комиксовых героинь. И...? Где же Бонд? Мы видим уникальный случай — девушка Бонда при отсутствии самого Бонда. Светличная играет совершенно не советский тип героини и если её подельники — Геша с Лёликом и даже преловутый Шеф отлично вписываются в детективно-криминальный мейнстрим 1960-х, то Анна Сергеевна начисто выбивается из контекста. Даже её фразочка: «Салют, мальчик!» звучит, как дубляж иностранного фильма.

Она фигуристая, решительная, циничная и — вальяжная. Она знает всевозможные приёмы и уловки.

Приключения Агента 007 — не комедия, хотя в этом цикле и встречаются забавные эпизоды, однако, создать фильм в стилистке бондианы в СССР было можно только в одном случае — том, которым и воспользовался Леонид Гайдай. Сделать комедию и по сути — пародию. Но советский зритель в тот момент не смотрел ни «Доктора Нет», ни «Голдфингера», ни даже «Из России с любовью», хотя этого героя у нас знали — по многочисленным критическим статьям, где развенчивалось голливудское и вообще западное «суперменство», как вид, тип, формат.

Анна Сергеевна и ...Татьяна Романова.

Интересно, что Семён Семёнович Горбунков — это анти-супермен, то есть анти-Бонд. Не только потому, что он случайно оказался втянут в беспрецедентную игру, будучи мирным и, в общем-то, малозаметным человеком. Он воплощает идею, заложенную в советской песне: «Когда страна прикажет быть героем, у нас героем становится любой». Любой! То есть обычный. Культ обычного человека, из которого по заданию партии или, как в данном случае — милиции, тут же получается боец.

Пусси Галор и Анна Сергеевна.

Суперментство — это профессиональный героизм. Трюкачество. Ловкость, отточенная годами тренировок. Джеймс Бонд — шикарный одиночка, даже если ему и помогают самые разные люди. Анти-Бонд — Горбунков — это часть целой «бригады» с таксистами-при-погонах и прочих «серьёзных людей». И Бонд, и наш Семёныч — оба служат Родине, но для первого это — интереснейшая, головокружительная тема-роль, тогда как Горбунков просто не может отказаться в силу внутренней убеждённости. Он не трус, но он боится. Боится, но делает. Да, на войне тоже был, но с тех пор - ни-ни.

А вот Анна Сергеевна везде выглядит какой-то несчастной, в отличие от самодостаточных Бонд-девочек.

А Бонд не боится, точнее — нам показывают, что страх ему неведом. И, конечно же, 007 не ушёл бы «от такой женщины» - он бы ответил на её призыв, сделав вид, что обольщён и — обольстил бы сам. А потом — дело техники. Анна Сергеевна сама отказалась бы работать на Шефа и упала бы в объятия красавца-агента! Но Горбунков — в шоке. У него же любимая жена. Хотя, в халатике попроще. А вот Анна Сергеевна везде выглядит какой-то несчастной, в отличие от самодостаточных Бонд-девочек.

Зина Корзина (с)