Зажиточный Шурик
Изобретатель Шурик Тимофеев из комедии «Иван Васильевич меняет профессию» при ближайшем рассмотрении выглядит очень и очень круто. Это вам не чудо-Перельман, отказавшийся от миллиона (или сколько ему там предлагали?). Это — респектабельный молодой человек, у которого жизнь и быт - на уровне «выше среднего». Это не рядовой сотрудник. На милого растяпу, занятого только научными грёзами, он и вовсе не тянет.

Начнём с жилплощади. Общий вид дома снимали на улице Новокузнецкая.

Начнём с жилплощади. Общий вид дома снимали на улице Новокузнецкая. Это был экспериментальный дом с зигзагообразным фасадом и квартирами улучшенной планировки. Кирпичный. В центре. Да, в те годы у большинства советских граждан были отдельные квартиры, но обосноваться в новом доме в историческом центре столицы — это надо было сильно постараться. Обычные люди, если и жили когда-то на Остоженках и в Арбатских переулках, были расселены по Бирюлёво-Новогиреево-Хорошёво и так далее.

Лепота с балкона, где живёт Шурик.

Конечно, внутри Садового Кольца тогда ещё проживало довольно много народу — всякие Новосельцевы, которые там всегда жили - быть может, с дореволюционных времён, однако, повторюсь — в новом, улучшенном-кирпичном-крутом доме получали квартиры далеко не все. Вид из окна снимался в другом месте — Иван Васильевич наблюдает «красоту и лепоту» в районе Калининского проспекта. В общем, Шурик, говоря словами Жоржа Милославского когда-то «удачно зашёл».

Кадр из фильма «Иван Васильевич меняет профессию». Лепота продолжается.

А удачно зайти в 1960-х — начале 1970-х можно было в науку, что он и сделал. Далее — обстановка. Если вас смущает скромность меблировки, то вы просто не в курсе дизайнерский веяний эпохи — именно так выглядела стильная обстановка в домах 1960-х годов. А к началу 1970-х, когда начался ретро-бум и гонки за антиквариатом (см. квартиру соседа — товарища Шпака), так вот Шурик и Зиночка пока не сменили вкусы — они ещё чересчур молоды, чтобы скупать комодики эпохи Керенского.

Прекрасная стильная обстановка на кухне.

Тут интересна кухня — белый гарнитур. Я не могу утверждать, что в Москве был какой-то страшный дефицит кухонных шкафчиков, но определённые цвета котировались выше иных — это как раз белая мебель (красная - тоже). Считалась признаком достатка. (Помню, как мы записывались именно на белую-импортную и ждали её полгода). Да, у Тимофеева — жена актриса, начинающая звезда.

Да, у Тимофеева — жена актриса, начинающая звезда.

(Здесь уже не так важно, что рассматривать — реальную Зиночку, которую мы видим в финале картины или же — ту фифу, что постоянно меняет брючные костюмчики на мини-платья и — обратно). Не сказать, чтоб гонорар молодой звёздочки (в СССР!) мог превышать зарплату перспективного учёного (в СССР!), но по любому Зина — не библиотекарь и не учительница на окладе 80-130 рэ. В общем, деньги там водятся.

Зиночка постоянно в модных вещах.

Другое дело, что для Тимофеева достаток - не самоцель. Сам-то он одет весьма просто. Как привык в своём НИИЧАВО или где он там начинал? В одном из обсуждений я прочла так же, что водка, которой Шурик поит Ивана Васильевича - экспортный вариант. Не берусь утверждать или же оспаривать - я не в курсе водочной тематики. Да, я рассматривала только фильм и его антураж, не касаясь булгаковского первоисточника.

Зина Корзина (с)

«Жестокий романс» - фильм о будущем

Любой фильм, становящийся «культовым» или хотя бы «народным», всегда отвечает сознательным или — подсознательным устремлениям человека-зрителя на момент создания, просмотра и осмысления. Экранизация хрестоматийной (набившей оскомину!) пьесы Александра Островского, предпринятая накануне Перестройки... Скажете: при чём тут Перестройка? А при всём. Это фильм не о прошлом, но о будущем.

В кадре — не лишь знакомые герои, всем надоевшие по многочисленным постановкам в театре и на радио...

В кадре — не лишь знакомые герои, всем надоевшие по многочисленным постановкам в театре и на радио. Здесь — расстановка сил перед каким-то важным и не сказать, чтоб весёленьким событием. Выход «Жестокого романса» — 1984 год. (В этом году, воспетом ещё мистером Оруэллом!) появилась ещё одна знаковая лента, предлагающая «развилку» - да, «Гостья из будущего». Но выбрали не её). Что же? А вот это — Кнурова и Вожеватова, за которыми — капитал, Париж и возможности.

...За которыми — капитал, Париж и возможности.

Что-то ощущалось. Носилось в воздухе. Эльдар Рязанов, будучи гением-провидцем, никогда не тыкал пальцем — он намекал, и чаще всего эти намёки распознавались не сразу. Итак! Нам явлены — заносчивый, но униженный клерк Юлий Карандышев, разорившийся чудо-барин в белом костюме — Серёжа Паратов и - деловые пацаны Кнуров и Вожеватов. Карандышев и Паратов — единого поля ягоды, хотя, и находятся по разные края этого поля.

Карандышев — узнаваемый советский интеллигент-образованщина 1970-х.

Оба — не за деньгами, а за понтом. Карандышев — узнаваемый советский интеллигент-образованщина 1970-х, разве что «мировую маму» (тоже из рязановского кино) ему заменяет ровно такая же тётка (типично мировая). Много читавший, мало видевший, но свято верящий: мне — положено! А какие-то гады постоянно переходят мне - Юлию (почти Цезарю) дорогу. В недавнем прошлом — до 1861 года - предки Карандышева владели не только именьицем, но и — живыми душами.

Серж Паратофф у автора пьесы обозначен, как «блестящий барин, из судохозяев».

Да и сама фамилия - Карандышев - звучит неплохо и только на первый взгляд напоминает о карандашике. Это из той же серии, что Карамзин — от некоего Кара-Мурзы. Кара - «чёрный» на тюркских языках. Каракумы, Карадаг, Караганда, ...Карандышев. А что теперь?! Пшик и скука. Далее? Серж Паратофф у автора пьесы обозначен, как «блестящий барин, из судохозяев». Люди несведущие почему-то считают его купцом, хотя слово «барин» в те времена трактовалось весьма однозначно — дворянин.

Он — барин. Мажор. Из тех, которые в 1970-1980-х швыряли деньги в ресторанах и фланировали в белых — джинсовых! - костюмах со всеми положенными лейблами.

И — владеющий неким бизнесом, что, впрочем, ему не в жилу. Не умеет. Он — барин. Мажор. Из тех, которые в 1970-1980-х швыряли деньги в ресторанах и фланировали в белых — джинсовых! - костюмах со всеми положенными лейблами. Типичный конфликт серенького, но вроде как образованного и при том — ограниченного интеллигентика — с «упакованным» фирмачом. Обычная коллизия, в финале которой полагалось предпочесть Карандышева.

Лариса — тоже героиня времени. Ей нравится блеск и совершенно не интересна «честная бедность».

Лариса — тоже героиня времени. Ей нравится блеск и совершенно не интересна «честная бедность» под нравоучительный бубнёж Карандышева. Точнее, она бы вынесла бедность, но не с Карандышевым. Рай в шалаше бывает исключительно с милым. Паратов — это блеск-природный. От натуры. Этот — не умеющий заработать и не понимающий смысла денег — готов широко тратить последнее. Ради фейерверка. Потому что иначе он попросту не привык. Не умеет. Карету мне, карету и - с вензелями из золота!

И Андрей Мягков тут неслучаен.

Карандышевых массово любили героини 1970-х - они жалели-понимали-привечали потёртых, скучных, немолодых и болтливых кандидатов-в-доктора, взваливали на себя и — волокли куда-то в направлении Светлого Будущего, которое, впрочем, никак не наступало, а за окнами лил какой-то фантастически-длинный дождь (почти как в некоторых вещах Рэя Бредбери). И Андрей Мягков тут неслучаен. В 1980-х расклад поменялся — дождливый (!) Карандышев уже опротивел, тогда как многокрасочный Паратов основательно поистрепался.

Паратов и Карандышев не нужны современности...

Наступала новая эра — она ещё только маячила на горизонте. Была неявной и неясной. И — только чувствовалась. Кнуров и Вожеватов — купцы-простолюдины, для которых, как выразился Кнуров «невозможного мало». Пока ещё главную роль играет мажор Паратов, а умненький дурачок (!) Юлий пытается изображать «образованного человека, а не бурлака». Но руль уже не у этих. Неслучайно Сергей Сергеич продаёт одному из купцов свою «Ласточку» - вместе со штурвалом. Паратов и Карандышев не нужны современности.

Зина Корзина (с)

Феномен «Тутси»

Некоторые считают Фильм «Тутси» чуть ли не ремейком «В джазе только девушки» (в амер. прокате 'Some Like It Hot', но это не важно), хотя, у этих кинокартин разная смысловая нагрузка. А так да — есть общие черты: отчаявшийся актёр вынужден переодеться в женщину, чтобы участвовать в некоем проекте, но главным призом становится любовь к очаровательной блондинке. Ещё одно немаловажное сходство — оба фильма демонстрировались в Советском Союзе.

Кадр из фильма «Тутси».

У поколения наших мам-шестидесятниц был «В джазе...», у подростков Перестройки - «Тутси», что, конечно же, не помешало нам посмотреть старую комедию с Монро, а родителям — сводить нас в пятый раз на «Тутси». В какой-нибудь дом культуры в деревне — рядом с дачей. Потому что фильм значился «детям до 16» и тётки на входе часто не пускали - даже с папами и бабушками.

Персонаж Дастина Хоффмана в маске Дороти Майклс — вполне соответствует некоторым женским типажам 1980-х.

Каково же главное отличие «Джаза» от «Тутси»? Не только лишь количество переодетых актёров и время создания (и — действия, так как снятый в 1950-х, фильм с Монро переносит нас в эру Сухого Закона). Смотрите: Джозефина и Дафна (в миру - Джо и Джерри), даже красиво накрашенные и одетые в дамские манто — безобразны и нелепы. Это явно не те дамочки, которыми были полны модные журналы 1950-х. Весь юмор — в том, что Джозефина и Дафна мужиковаты на 146 процентов.

Заигрывание с Дороти выглядит смешно, и при этом не так уж нелепо.

В такую Дафну — с ручищами и ножищами — может влюбиться только старенький миллионер-маразматик, отвечающий: «У каждого — свои недостатки» на реплику Джерри-Дафны: «Я — мужчина!» То есть полнейший неадекват. Тогда как персонаж Дастина Хоффмана в маске Дороти Майклс — вполне соответствует ведущим женским типажам 1980-х. Когда к «ней» пристают кавалеры или - заигрывают с... ней..., это, разумеется, очень смешно.

Но, если не знать, перед нами — обыкновенная женщина формата «яппи».

Ибо мы знаем, ...мы видели, как злосчастный Майкл Дорси выщипывает брови, бреет конечности, подкладывает себе выдающийся «бюст». Но, если не знать, перед нами — обыкновенная женщина формата «яппи». Деловая. Резкая. Амбициозная. Да, не особенно красивая, но — ухоженная и пикантная. Такие хваткие мадам в те годы заняли много руководящих постов. Кстати, наша Екатерина Васильева в «Чародеях» воплощает именно этот образ — Кира Анатольевна Шемаханская.

В 1980-х годах во всём мире была мода на подобный стиль и облик.

В 1980-х годах во всём мире была мода на подобный стиль и облик. Женщина всё чаще примеряла мужские вещи и — мужские обязанности. Маскулинная фемина сделалась нормой и даже затмила «традиционный женственный» вариант. Поэтому, если в «Джазе...» Джо и Джерри в своих шляпках и на каблуках — уморительны, а на фоне Душечки — просто чудовищны, то Дороти Майклс в шикарных пиджаках с плечиками и шёлковых блузах выглядит, как образец женской респектабельности 1980-х.

И — оставляет далеко позади скучноватую, обыденно-смазливую героиню Джессики Лэнг.

И — оставляет далеко позади скучноватую, обыденно-смазливую героиню Джессики Лэнг. «В джазе...» переодевание сродни грубоватой клоунаде. В «Тутси» - напротив, существо по имени Дороти Майклс превращается в этакий эталон зрелой американки — неслучайно её (его?) помещают на все обложки и она (он?) становится ещё и фотомоделью. На фоне американского флага. Это — запрос времени. Лицо десятилетия. Гендерный взрыв. Стирание граней. Феномен «Тутси» - явление миру идеальной женщины-не женщины.

Зина Корзина (с)

Это точно! Так не склеивается. Тут либо Андрей Григорьевич  должен стать  Евгений Иванович Трошкиным. Либо Владимир Бусыгин стать Ури. А по другому они не встретятся в сей тихой обители. И уж тем более не стать заменой при ротации. Ибо подобное тянется к подобному. Это ещё Гермес  Трисмегист говаривал.
Ну судя по песенке именно Евгений Иванович будет рулить! 

Отредактировано Пигмалион (2018-10-31 15:59:35)