Безымянная Куку.

Очень люблю делать такие разборы, а ещё больше люблю, когда их делают другие. Нашла у mysea прекрасный разбор фильма «Безымянная звезда».

Если бы Марин Мирою знал эту фразу, она стала бы эпиграфом к его жизни

В принципе, «Безымянную звезду» можно было бы поставить совершенно по-другому. Учитель Марин Миррою должен быть молодым красавцем, неотразимо юным и увлеченным харизматиком. Типа молодых Ди Каприо или Джонни Деппа. Естественно, ученицы не вникали в содержание его уроков, ибо ибо глаз от учителя отвести не могли. «И неважно, что ТЫ сказал, ведь не важно, что, а КАК..» (с)А он? А он живет в своем волшебном мире. У Марина хватило воображения, чтобы высчитывать траектории невидимых звезд, и ни одни восторженные глаза девушек не смогли заменить звездного сияния, ни один нежный голосок не смог сравниться с музыкой сфер.

В провинциальнейшем из городишек , пыльном , сонном и обветшалом, снимают с поезда невероятную звезду.Красотку, яркую и уверенную в своем праве на ВСЁ. Этакую этуаль , светскую львицу а-ля Божена Рынска. Ночь наедине с сногсшибателым юношей заставляет её почувствовать себя живой, и к тому же, столько всего интересного и необычного , как выяснилось, есть вокруг. На небе звезды, на земле цветы , в колодце вода. И девушку можно понять, страстный ( а Марин очень страстный, это очевидно по его фанатичному увлечению астрономией) молодой любовник, необычная обстановка, неожиданность происходящего увлекут приключением кого угодно, а не только Божену Рынску. Но увы….за Моной очень скоро приезжает отвратительный, жирный, старый и циничный спонсор, которому надо забрать свою вещь : эту даму полусвета, этуаль, за которую он много платит.

Она, конечно, уедет с хозяином, потому что, на самом деле, ни полевые цветы, ни колодезная вода не заменят фиалок в январе , прислуги и роскошных платье, а звезды не заменят лучших друзей девушки – бриллиантов. . В доме Мирою пыль, немытая посуда и грязные полы….ааааа , вон, таракан пополз, какой ужас! Ночью этого было не видно, но утром, утром…какой кошмар. Даже юный, пылкий любовник не сравнится с набитым кошельком господина.

Теперь о мадемуазель Куку? Эта несчастная женщина, очевидно, в юности сама обольщалась несбыточными мечтами, у неё был свой «электродизель», её предали и бросили, потому мадемуазель всеми силами старается спасти подопечных девочек от повторения своей горькой судьбы. Потому и запрещает им появляться на вокзале, потому с таким испугом переспрашивает Миррою: «Бежать? Куда бежать? Зачем?».. Наверно, её побег обернулся страданиями и сломанной жизнью, ведь замуж скомпрометированную барышню не взял никто. В маленьком городишке всё про всех знают, и женихи не захотели назвать падшую женщину своей женой. Так и живет бедная мадемуазель, стараясь всеми силами заставить горожан забыть о своем прошлом. Она даже имя свое старается забыть, ведь тогда..тогда.. он так нежно произносил его, убеждая девушку в своей вечной любви, уговаривая решиться, довериться, бежать…Отрезвление было скорым и ужасным. Исчезла Алина.. или Вайорика.. осталась не любимая никем мадемуазель Куку...

Лучше бы снимали только такое!

Вспоминали тут советский фильм «Ярославна — королева Франции», а потом ещё «Айвенго», «Стрелы Робин Гуда», ещё до кучи всяких «Гардемаринов». Опять же — боевики-истерны о Гражданской войне, шпионские детективы, ретро-комедии, вроде «Небесных ласточек». Именно это приходит на память, когда ностальгируем по советскому детству. Эстрадные номера — молодую Аллу Пугачёву, кабачок «13 стульев», сатирические миниатюры из «Вокруг смеха».

Кадр из фильма «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго».

Подумалось: какого фига советский Агитпроп не транслировал всё это в достаточном количестве? Нет, я понимаю, тогдашние СМИ не были развлекательными, но — дидактико-просветительскими. Однако же «Ярославна» и «Айвенго» сделали для привлечения внимания к истории куда как больше, чем унылая нуднятина — зато убойно-правильная, по линеечке созданная. Опять же «Белое солнце пустыни», «Адъютант...» и «Неуловимые» создавали потрясающий романтический ореол вокруг ...советской власти. Это являлось реальным воздействием на умы.

Кадр из фильма «Белое солнце пустыни».

Через хорошо сделанную «попсу» - в широком смысле этого слова — можно пропагандировать всё, что угодно — и большевизм, в том числе. Но нет. «Неуловимых» показывали редко — чаще тягомотину с «руководящей ролью партии». Да, идеологически-выверенные «Пираты XX века» были гораздо сильнее по части воздействия на умы, чем все выпуски «Международной панорамы». В своё время я писала, что Перестройка случилась из-за ...упаковки — всем захотелось блескучих обёрток и зелёно-малиновых колгот. Но упаковка — полдела.

Кадр из фильма «Пираты XX века».

Ибо хотелось ещё и содержания — не очередной производственной саги на 4 вечера — про бетономешалку и прораба, который борется за перевыполнение плана, а заодно и с перестраховщиком-боссом, а — наполненного музыкой и ветром приключения. Своего, советского. Но — приключения. Пусть бы оно было хоть сто раз — политически окрашенным. Вспомните «Не бойся я с тобой!» - там одно только каратэ чего стоит, не говоря уже о музыке и динамике.

Кадр из фильма «Не бойся я с тобой!»

Те, кто нынче тоскуют об СССР, часто ударяются в старческое убожество (вот иначе и не скажу), принимаясь тосковать о «добрых и чистых», а по сути — серых кинофильмах, у которых даже нет ни одного сколько-нибудь запоминающегося названия. Тотальный дождь на фоне безликости. Смешно и тупо выглядят стенания о передачах «Сельский час» (для тружеников села) и «Музыкальный киоск» (заумно о такой же правильной музыке).

Кадр из фильма «Небесные ласточки».

Не врите себе — вы вспоминаете Петрова и Васечкина, Электроника и Сыроежкина, Алису и Колю Герасимова. Людмилу Гурченко в перьях. Калягина в шляпке тётушки Чарли. Хоботова, просвещающего Людочку насчёт Камоэнса. Штирлица. Глеба Жеглова. Ипполита в ванной. Но не вот эти «суровые будни», которыми тогда заполняли большинство вечеров. Конечно, бесполезно сейчас, после двадцати пяти постсоветской жизни, задавать риторический вопрос: «Какого хрена не снимали забойно-крутого — побольше???»

Кадр из фильма «Приключения Петрова и Васечкина, обыкновенные и невероятные».

Но какого ...этого самого нынешние поборники советского благообразия приводят в пример фильмы, которые в СССР никто не смотрел? Даже фоном. Под эти фильмы кемарили, разве что. И мечтали о западной жизни, где полным-полно кино про ковбоев, пиратов и красоток. И никаких многосерийных мелодрам о лесопилке и новостройке в чавкающей пойме. Потому и проиграли, увлекшись «целомудренными» сюжетами. И — понеслись в видеосалон, за Рембо.

Зина Корзина (с)

Всё подстроила мировая мама!

Наверное, многие это заметили, но я попробую сформулировать (быть может, не я первая это делаю). Оно весьма явно, хотя, не сразу приметно. Маме Жене Лукашина остро не нравилась хищная, расторопная Галя, но интеллигентная и терпимая женщина пыталась успокоить себя и сына. Зная этот тип «старорежимных дам», говорю откровенно: если они транслируют, что «не в восторге», значит внутри всё полыхает от ненависти. Но мать не может быть сверх-эгоисткой.

Кадр из фильма «Ирония судьбы или С лёгким паром!»

Потому что факт: мамы не вечны и останется её Женечка один-одиношенек, в хаосе бытия и мерзости запустения. Останется в том возрасте, когда он уж точно никому не будет интересен. Часики-то тикают! Для Лукашина его союз с Галей — попытка запрыгнуть в последний вагон. К тому же, он ни разу не герой-любовник. Не Павлик, одним словом. Но не нравится маме эта девица — сразу видно, что не коренная москвичка. Очень уж ретива. Клюёт на материальное. Считывает. От жеж акула!

После того, как Марина Дмитриевна подслушала разговор о том, что «мама всё сделает и уйдёт», она поняла: эта модная красотка со временем выживет «ответственную квартиросъёмщицу» в дом престарелых, доказав мягкотелому Женьке, что «...маме там будет лучше — там уход и возможность круглосуточно общаться с ровесницами». Квартирку она тоже разменяет на «приличную в центре», путём всяких махинаций и знакомств. И тогда Марина Дмитриевна решила: «А пусть её мальчик сходит в баню!»

Помните: она не сразу пустила Павлика, считая, что нынче не время? А то Женюшка так опять и не женится. Он, как всегда, как обычно выпьет в бане и приволочётся домой дрыхнуть — герой Мягкова не бухарик и даже не «умеренный», он вообще не потребляет. Но раз в год, со старыми товарищами... Но затем, поразмыслив, умная и начитанная тётка смекнула: «Вот, после чего эта Галька в модной шапке навсегда смоется из их, из ...её квартиры!»

Она-то видела своего сыночка в пьяном виде - как он становился хамом и принимался резать правду-матку. И правду-дурку. И тогда Марина Дмитриевна, даже не наигранно произносит: «Ничего не будет плохого, если ты новый год встретишь чистым» и, приподнимая лицо Лукашина за безвольный подбородок, яростно смотрит ему в глаза. Она просто не могла представить, что наутро, точнее, ближе к полудню, к ней в дом вломится другая — ещё более шикарная и совсем уже красивая Надя. Его Надя.

Зина Корзина (с)

«Приключения Электроника», как советский канон

Подумалось: а был ли в позднесоветском кинематографе пример фильма, созданного с использованием канонических штампов, чтобы при этом картина не казалась убого-смешной или удручающе-скучной? Да. Такой вариант есть — это великолепный детский сюжет «Приключения Электроника». Причём, в годы создания и выпуска эти каноны уже давно не использовались. Итак!

Кадр из фильма «Приключения Электроника». Противопоставление радостной советской жизни и тамошнего-буржуинского кошмара явлено через антитезу света и тьмы; дня и ночи.

Противопоставление радостной советской жизни и тамошнего-буржуинского кошмара явлено через антитезу света и тьмы; дня и ночи. Запад показан через коллективный образ мафиози, которые не могли стать чем-нибудь иным (когда шофёр Стампа показывает Электронику карты, сетуя: «Вот всё, что я видел в жизни», он недалёк от идеологически-правильной истины).

Второй символ - годами не работающие часы на башне. Остановившееся время, застывшее в ночном мороке. В позднем СССР считалось хорошим тоном показать манящие огни и рекламы «загнивающего капитализма». Здесь — ничего этого нет. Лишь — минусы. Как в 1930-1950-х годах. После фильма об Электронике, туда не хочется даже на работу по линии Внешторга. Не токмо что навсегда.

Кадр из фильма «Приключения Электроника». Положительная героиня - свет; отрицательная - темень.

Далее — положительная девочка зовётся Майя Светлова и она спортивная чудо-блондинка (свет). Ужасная девочка (не занимающаяся спортом!) носит фамилию Кукушкина (кукушка — неприятная птица, подбрасывающая своих детей в чужие гнёзда, да и голосок у неё не самый сладкий). Имя Зоя, несомненно, дивное и осенённое героизмом, но тут оно звучит, как насмешка.

Да, конечно, доносчица Кукушкина — смуглая, худая брюнетка. Это противопоставление часто использовалось в ранне-советском искусстве, когда белокурому красавцу-ГТОшнику противостоял сутулый шпион (вредитель, мещанин, подкулачник) с чёрной чёлочкой. Даже фашисты в раннесоветском кино - ни разу не арийцы.

В этой нарочитой спорт-теме «Электроника» звучит нечто, вроде «закаляйся, как сталь», как железо, как... робот.

Пионер — белокур, хулиган — тёмен. Брюнет — бросает, блондин — жалеет. Брюнетка — модница, блондинка — умница. Так и здесь — ясноглазая Майя (от Первомайских праздников) противостоит тёмной кукушке, «укравшей» имя Зоэ (жизнь). Впрочем, и главгероев тоже выкрасили в пшеничный цвет, хотя, никакого указания на сей счёт в первоисточнике не найдено.

Что ещё? Культ двух важнейших направлений: спорта и математики. Да, в книжке об этом говорится и ещё более откровенно, ибо писалось в 1960-х. Но фильм-то 1979 года, а эра стабильности (не хочу называть её «застоем») - эпоха гуманитариев. Здесь же над гуманитарными науками, если не потешаются, то считают их второразрядными по сравнению с точными, техническими. Над пением вообще подсмеиваются и это весьма заметно.

Кадр из фильма «Приключения Электроника». Быть человеком = быть сверхчеловеком.

Плюс — бесконечное мотивирование к физкультурным победам. Как в фильме … «Вратарь» фактически. В этой нарочитой спорт-теме «Электроника» звучит нечто, вроде «закаляйся, как сталь», как железо, как... робот. Сыроежкин начинает себя уважать, когда сам забивает решающий гол. И учитель математики - второй нормальный взрослый после технаря Громова. Рефрен о человеке. Вот, что главное-то.

Ты — человек, если помогаешь людям и приносишь пользу. В раннем СССР и во времена Оттепели это постулировалось неукоснительно. В 1970-х и особенно 1980-х — размывалось. Хомо-советикусу разрешили быть нервным, расслабленным и рефлексирующим безо всякого повода. Всё одно: человек. Тут — нет. И Сыроежкин именно что — исправляется в конце. Как положено. Без всяких отступов и сглаживания углов... И да, сначала-то полагали, что быть человеком = ыть сверхчеловеком. А потом - сдулись.

Зина Корзина (с)