Дитя тревожной звезды

О, если б этот вечер был
большою птицей! Сколько стрел,
жестоких стрел в него бы я вонзила,
чтобы его сомкнулись крылья!
Как этот круглый тёмный час
мне давит на ресницы! Скорбь
звезды той древней на моём
застыла горле. Уж пора
проснуться звёздам, заглянуть
в моё окно и тихим шагом
пройти по улицам безмолвным.
С каким трудом вечерний свет
всегда прощается с Гранадой!
Он пробует запутаться в ветвях
высоких кипарисов, под водою
он хочет скрыться гостем незаметным.

(С тоской.)

О, что же медлит эта ночь.
Ночь грёз моих и опасений!
Меня издалека она
своею острой ранит шпагой.

                                                          «О, если б этот вечер был...»
                                                       Автор: Федерико Гарсиа Лорка

«Марьяна Пинеда» . Пьеса.

Автор: Федерико Гарсиа Лорки

Пролог
_______________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Девочки;
Женщина со свечой;
Исабель да Клавела;
Донья Ангустьяс;
Марьяна Пинеда;
Ампаро;
Лусия.
________________________________________________________________

Занавес представляет собой ныне уже не существующую мавританскую арку де лас Кучарас. В перспективе площадь Бибаррамбла в Гранаде. Декорация заключена в рамку желтоватого цвета и напоминает старый эстамп (*), раскрашенный синей, зелёной, жёлтой, розовой и небесно - голубой краской. Один из домов расписан сценами из морской жизни и гирляндами плодов. Лунная ночь. В глубине сцены девочки под аккомпанемент гитары поют народный романс о Марьяне Пинеде.

Девочки
О, как грустен твой день, Гранада,
даже камни твои в слезах!
Марьянита взошла на плаху,
ничего не сказала она.
Марьянита, когда вышивала,
про себя повторяла не раз:
«Если б видел Педроса, как знамя
вышиваю Свободе я!»

В одном из окон появляется женщина с зажжённой свечой.

Пение смолкает.

Женщина
Что ж ты, дочка, не слышишь?
Девочка (издали)
Бегу я…

Под аркой появляется девочка, одетая по моде 1830 года. Она поёт:

Словно с лилии срезали лилию,
словно с розы сорвали цветок,
словно с лилии срезали лилию,
но душа тем прекрасней её…

Девочка медленно входит в дом.

В глубине хор продолжает:

О, как грустен твой день, Гранада,
даже камни твои в слезах!

Занавес медленно опускается

Первый эстамп

Дом Марьяны. Белые стены. На столе хрустальная ваза, доверху наполненная плодами айвы. Ими же увешан весь потолок. Над комодом большие ветки искусственных роз.

Осенний вечер. Донья Ангустьяс, приёмная мать Марьяны, сидит и читает. Она одета в тёмное. Взгляд у неё несколько суровый, но в то же время это взгляд матери. Входит Исабель ла Клавела. На ней костюм мадридской простолюдинки.

Ей тридцать семь лет.

Явление первое

Клавела (входя)
А где же дочка?
Донья Ангустьяс
Шьёт себе да шьёт
Я в скважину замочную взглянула,
и показалось мне, что воздух ранен
был красной ниткой в этих белых пальцах.

Клавела
Мне страшно.
Донья Ангустьяс
И не говори.

Клавела (заинтересованно)
Скажи,
об этом знают?
Донья Ангустьяс
Нет, пока в Гранаде
никто не знает.

Клавела
Вышивает знамя,
а для кого?
Донья Ангустьяс
Да, говорит она,
друзья её просили, либералы,
(значительно)
особенно дон Педро. Как для них
она рискует!.. Страшно и подумать.

Клавела
Да, в старину сказали бы: она
испорчена.
Донья Ангустьяс (быстро)
Нет, влюблена.

Клавела
Возможно ль?
Донья Ангустьяс (загадочно)
Кто знает!
(Переходя в лирический тон)
У неё теперь улыбка
такою стала белой, как цветок,
на кружеве раскрывшийся старинном.
Оставить нужно ей безумства эти, —
что нужды ей до уличных волнений?
Уж если вышивать, пусть вышивает
наряд для дочери своей – ведь скоро
та подрастёт. А плох король иль нет —
не женщинам тревожиться об этом.

Клавела
Прошедшей ночью вовсе не спала.
Донья Ангустьяс
Да разве так живут! Намедни, вспомни…

Слышен весёлый звон колокольчика.

А, дочки аудитора! Ни слова!

Клавела поспешно уходит. Ангустьяс направляется к двери направо и стучит.

Эй, Марьянита, здесь к тебе пришли!

Явление второе

Входят с громким смехом дочери аудитора канцелярии. На них мантильи (**), в волосах красные гвоздики. Лусия – тёмная шатенка. Ампаро – жгучая брюнетка с большими глазами, очень живая; говорит быстро и сопровождает свою речь жестами.

Донья Ангустьяс (широко раскрыв объятия, идёт к ним навстречу)
Красавицы Кампильо в нашем доме!

Ампаро (целует донью Ангустьяс, а затем обращается к Клавеле)
Клавела, милая моя Гвоздика!
Как твой, Гвоздика, муж?
Клавела (недовольная, уходит, видимо, боясь новых шуток) (***)
Завял.

Лусия (строго, сестре)
Ампаро!

(Целует донью Ангустьяс)

Ампаро (смеясь)
Наберись терпенья.
А ту гвоздику, что не пахнет, —
её тотчас ножом срезают.

Лусия (донье Ангустьяс)
Ну, как вам нравится Ампаро?
Донья Ангустьяс (улыбаясь)
Весёлая!

Ампаро
Пока сестра
и старые и новые романы
читает – каждый по сто раз
иль вышивает по канве
цветы, и птиц, и разные девизы,
пою, танцую я халéо,
что в Хересе танцуют, вито,
а также оле и болéро. (****)
Ах, только б никогда меня
охота петь не оставляла!
Донья Ангустьяс (смеясь)
Совсем дитя!

                                                               из пьесы Федерико Гарсиа Лорки - «Марьяна Пинеда»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) и напоминает старый эстамп - Эстамп — это произведение станковой печатной графики, оттиск, сделанный красителем на бумаге или ином материале с печатной формы или через трафарет. Название термина происходит от французского estampe — штамп или печать. Отличительная особенность эстампа — тиражность, с оригинальной печатной формы можно изготовить множество идентичных оттисков.

(**) Входят с громким смехом дочери аудитора канцелярии. На них мантильи - Мантилья (от исп. Mantilla или лат. Mantellum, что значит «покров») – характерный элемент испанского женского костюма, вошедший в моду в XVIII веке и ставший одним из национальных символов. Это шарф - вуаль из тонкого кружева или шёлка, ниспадающий на плечи и спину. На голове мантилья накидывается на пейнету, то есть высокий гребень, вколотый в причёску. Изначально накидка была распространена среди женщин низких социальных классов, но быстро проникла в среду аристократии, став обязательным атрибутом наряда.

(***) Клавела, милая моя Гвоздика!
Как твой, Гвоздика, муж?
Клавела (недовольная, уходит, видимо, боясь новых шуток) - В подлиннике – игра слов: по-испански «clavel» значит «гвоздика».

(****) пою, танцую я халéо,
что в Хересе танцуют, вито,
а также оле и болéро - Халео - Испанский танец. ХАЛЕО (jaleo) с испанского переводится как шум, гам, суматоха или галдёж.
Вито - «Эль Вито» (El vito) — традиционная народная песня и танцевальная музыка Андалусии, истоки которой восходят к XVI веку. Название отсылает к святому Виту, покровителю танцоров.
Оле - вино Ole Espana («Оле Эспанья»).
Болеро - Болеро - испанский танец  популярный в конце 18 - го и начале 19 - го веков. Болеро исполнялось как сольный или парный танец в умеренно медленном темпе под аккомпанемент гитары и кастаньет.

.. в нормальное время

Сталь холодная не рвёт тела людей
С жёстким посвистом от шеи до седла
И не топчут вороные под уздой
На полях отчизны мёртвые тела.
Не услышать стука кованных сапог
Не гадать в ночи в чей дом идёт беда
Не живёт в ногах готовый таборок
Не за что, надолго, может на всегда.
Здесь не рвут разрывы синее небо
В баках мусорных достаточно хлеба

                                                         нормальное время! (отрывок)
                                                               Автор: Дмитрий Озя

«Священные чудовища». Пьеса в трёх актах.

Автор: Жана Кокто Перевод: Е. Якушкиной

Вступление

Эта пьеса должна дать представление о Примадонне, о "Священном идоле" стиля Режан или Сара Бернар, скорее Режан. Пьеса не должна быть датирована определённой эпохой и стилем. Зрители, даже зрители военных дней 1940 года, должны ощущать иллюзию, что события пьесы происходят в современности "Несовременной", то есть в То время, когда войны могло бы не быть.

Никакой ретроспективы, и в особенности ничего живописно - картинного.

Костюмы актрисы должны быть костюмами, которые носят в то время, когда играют пьесу.

Главная цель спектакля - вывести зрителя из гипноза войны, заставить его поверить, что он находится в нормальном театре в нормальное время. Только после спектакля зритель должен подумать: "Но в конце концов, в какое время это всё происходит?"

Если автор вместе с художником и исполнителями добьётся этого - цель достигнута.

***

АКТ ПЕРВЫЙ
_______________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Эстер;
Лиан;
Шарлотта (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).
_______________________________________________________________

Уборная Эстер - актрисы и директора театра. Классическая уборная знаменитости. В глубине огромные ширмы, затянутые разноцветным муслином всех цветов радуги. Налево - гримировальный столик, отгороженный маленькой китайской ширмой. Направо - дверь в коридор. Диван, кресла, стулья, корзины цветов, украшенные бантами. На полу - красный поношенный коврик. Комната освещена большой лампой и ничем не затенёнными лампочками по бокам туалетного столика. Когда открывается занавес, уборная пуста. Эстер, скрытая ширмой, громко разговаривает со своей костюмершей, не зная, что её нет в комнате. Из - за ширмы мелькают руки Эстер. Она раздевается. Бросает на ширму амазонку - костюм из последнего акта пьесы под названием "Добыча", которую она играла сегодня вечером.

СЦЕНА ПЕРВАЯ

Эстер (одна, невидимая за ширмой). Ты меня слушаешь, Люлю? Так вот, с этим наконец покончено! На этот раз я твёрдо решила уничтожить боковые ложи на авансцене. Двенадцать лет я собиралась это сделать, я долго сомневалась, но на этот раз с меня довольно. Зрители на авансцене сводят меня с ума. Подумать только, двенадцать лет человек по своей скупости, по своей лени терпит всё то, что сводит его с ума. Через семь дней мы заканчиваем сезон, через восемь - я вызываю рабочих. Ты меня слушаешь, Люлю? Уже давно мне кажется, что зрители на авансцене похожи на людей, вползающих на четвереньках к тебе в спальню. Мужчины подмигивают, а женщины буквально пробуют на ощупь материю на твоём платье... Но сегодня вечером, сегодня вечером это перешло все границы... Ты меня слушаешь, Люлю? В последнем акте ко мне на авансцену с правой стороны засунули сумасшедшую старуху. Должно быть, она глухая. Как только я открывала рот, эта сумасшедшая старуха начинала пожимать плечами. Казимир мне шепчет: "Ты видишь эту сумасшедшую?" Сначала я не поняла, что у неё тик, я думала, что она находит меня смешной. Каждую минуту она пожимала плечами, и так как я всегда всё замечаю, я увидела, что зрители в первых рядах смеются. Они перестали слушать актёров они смеялись. Но кто больше всего меня поразил, так это Шарлотта. На сцене она впадает в экстаз. Ты думаешь, ей мешала старуха? Ничуть не бывало. Она играла вовсю. Иногда с изумлением поглядывала на меня, как будто я больна. Она даже не заметила эту сумасшедшую. Я готова была убить её. К счастью, я ухожу со сцены раньше всех, я чуть не устроила скандал. Мне хотелось крикнуть: "Немедленно уберите отсюда эту сумасшедшую, иначе я прекращу играть!" Ты меня слушаешь, Люлю? Я уничтожу места на авансцене (*). Это мёртвые места! Подай мне халат, я начну разгримировываться. Люлю... Люлю!.. (Появляется из -за ширмы в белом, очень элегантном платье, и останавливается в изумлении.) Вот так так... Ровно час я говорю в пустоту. (Подходит к двери и кричит.) Люлю!.. Люлю!..

СЦЕНА ВТОРАЯ

Эстер и Люлю.

Входит Люлю, старая костюмерша, в чёрном, с глупым выражением лица.

Люлю. Мадам меня звала?
Эстер. Я переодевалась за ширмой и думала, что ты в уборной. Вот уже час, как я с тобой разговариваю. Где ты была?

Люлю. Я спускалась к консьержке.
Эстер. Послушай, я ещё не сошла с ума. Ты же заходила ко мне в уборную после "Комеди Франсэз"?

Люлю. Да, мадам.
Эстер. И ты сразу же ушла?

Люлю. Да, мадам. Мне нужно было спуститься к консьержке.
Эстер. Всему виной твои шлёпанцы. Может быть, ты и в "Комеди Франсэз" ходила в шлёпанцах?

Люлю. Да, мадам. У меня устают ноги.
Эстер. Господи боже мой, почему это все одевалыцицы ходят в шлёпанцах? Да - да, я знаю, чтобы было меньше шума за кулисами. Но в таком случае, почему вы все ступаете на пятки, сотрясая театр сверху донизу. Передай мне халат... Я сейчас лопну от злости.

Люлю. Вот, мадам. (Накидывает ей на плечи лёгкий халат.)
Эстер. А почему ты так рано вернулась? Ты ушла с последнего акта?

Люлю. Да, мадам. Потому что я ходила, чтобы поглядеть на мсье, а в последнем акте мсье больше не было. Его вызвали к телефону.
Эстер. Вызвали к телефону? В "Британике"?

Люлю. Я не знаю, мадам, куда ему звонили. Но раз он ушёл, я тоже ушла.
Эстер. Боже, какая я дура! Это же был "Человеческий голоc". Они заканчивают спектакль "Человеческим голосом".

Люлю. Я не знаю, мадам.
Эстер. (разгримировываясь) Мсье имел успех?

Люлю. О, конечно, мадам. Все вокруг кричали: "Автора! Автора!"
Эстер. После "Британика"?! В конце концов, это возможно. В наше время всё возможно. Тебе понравился "Британик"?

Люлю. Как сказать, мадам, я не всё поняла, он говорил по - старинному...
Эстер. (подняв глаза к небу) Боже мой!

Люлю. Да, мадам... Он говорил по - старинному. Мсье был таким смешным!
Эстер. Ну что же, быть смешным в роли Нерона - большое достижение.

Люлю. Уж это правильно мадам говорит. На мсье было надето старое платье, мадам. А потом, чтобы подшутить надо мной, мсье спрятался за декорацию. Я даже сказала своей соседке: "Поглядите - ка, мадам, мсье спрятался за декорацию, а я его всё одно вижу, потому что на нём надето платье моей хозяйки, а её платья я повсюду найду. И под стульями и за шкафом нахожу - повсюду".
Эстер. И что же она тебе ответила, твоя соседка?

Люлю. Ничего, мадам. Она пожала плечами.
Эстер. Прекрасно. По - видимому, сегодня вечером все дамы, сидя в театрах, пожимают плечами.

Люлю. Наверное, мадам.

                                                                                                                                                  из пьесы Жана Кокто - «Священные чудовища»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Я уничтожу места на авансцене Авансцена — передняя часть сцены, расположенная между зрительным залом и занавесом. Иногда эта часть сцены может быть выдвинута в зал.

Забаллотированный или Братан ..  за козявок !

Читатель - друг - я чую - чахнет...
Куда ж покатится строка?
Мой брат Сергей - любитель шахмат,
И был директором ДК.

Он на три года помоложе -
На месте, к счастью, голова!
Как я стихи плести не может,
Но мат поставит дважды два!

                                                Мой брат Сергей (Отрывок)
                                                  Автор: Николай Сухарев

Из мухи слона ...

Враг народа. Пьеса в пяти действиях

Автор: Генрик Ибсен

***
Краткая анотация:  Доктор Томас Стокман обнаруживает, что в лечебные воды родного курортного города попадают отходы из канализации, в результате чего туристы, приехавшие на лечение, заболевают тяжёлыми болезнями.
***

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИИЦА:(ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Фру Стокман, жена доктор Томаса Стокман, курортного врача;
Доктор Томас Стокман, курортный врач;
Петер Стокман, старший брат доктора, городской Фогт (*) и полицеймейстер, председатель правления курорта и т. д. (не подаёт реплик в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Мортен Хиль, приёмный отец фру Стокман, владелец кожевенного завода;
Петра, дочь четы Стокман, учительница (не подаёт реплик в представленной сцене, но о ней идёт речь).

(*) городской Фогт - ФОГТ (нем. Vogt, от лат. advocatus – защитник, доверенный),  светское должностное лицо, наделённое полномочиями.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Фру Стокман ( с запечатанным письмом в руке выходит из столовой, идёт к двери первой комнаты направо и заглядывает туда ). Ты дома, Томас?
Доктор Стокман ( из кабинета ). Только что вернулся. ( Входит .) Что - нибудь есть?

Фру Стокман. Письмо от твоего брата. ( Передаёт ему письмо .)
Доктор Стокман. Ага! Посмотрим. ( Вскрывает и читает .) «Возвращая при сём присланную рукопись…» ( Бормочет вполголоса, читая дальше .) Гм…

Фру Стокман. Что же он пишет?
Доктор Стокман ( пряча письмо в карман ). Да ничего, кроме того, что сам зайдёт около полудня.

Фру Стокман. Так ты смотри, не забудь – оставайся дома.
Доктор Стокман. Можно. Я уже закончил свои утренние визиты.

Фру Стокман. Ужасно любопытно узнать, как он это примет.
Доктор Стокман. Увидишь, ему не очень - то по вкусу придётся, что это я открыл, а не он сам.

Фру Стокман. Так и ты этого боишься?
Доктор Стокман. Ну, в сущности, ему это будет на руку, понимаешь? Но всё - таки… Петер так и трясётся, как бы кто другой, кроме него, не оказался полезным городу.

Фру Стокман. Но знаешь что, Томас? В таком случае… будь умницей и подели с ним честь пополам. Нельзя разве представить дело так, будто он навёл тебя на мысль?..
Доктор Стокман. Да по мне всё едино. Только бы как - нибудь поправить самое дело, а там…

Старый Мортен Хиль ( высовывает голову из дверей передней, пытливо озирается, посмеивается про себя и затем лукаво спрашивает ). Это правда?
Фру Стокман ( идя к нему ). Отец… ты!

Доктор Стокман. Да неужели тесть? Здравствуйте, здравствуйте!
Фру Стокман. Войди же.

Мортен Хиль. Если правда – ладно, а то уйду.
Доктор Стокман. Да что правда - то?

Мортен Хиль. Эта ерунда с водопроводом. Правда, что ли?
Доктор Стокман. Разумеется, правда. Но вы – то как узнали?

Мортен Хиль ( входя ). Петра забежала ко мне по дороге в школу…
Доктор Стокман. Да ну?

Мортен Хиль. Да - а. И рассказала… Я было подумал, не морочит ли она меня… да нет, не похоже на неё
Доктор Стокман. Ну как вы могли подумать!

Мортен Хиль. О, верить никому нельзя, – оглянуться не успеешь, как в дураках останешься… Так это всё - таки правда?
Доктор Стокман. Совершенная правда. Да присядьте вы, тесть! ( Усаживает его на диван .) Вот счастье для города, не правда ли?..

Мортен Хиль ( едва удерживаясь от смеха ). Счастье для города?
Доктор Стокман. Ну да, что я сделал это открытие вовремя…

Мортен Хиль ( по - прежнему ). Да, да, да! Но вот никогда бы не подумал, что вы сыграете такую шутку с родным братом.
Доктор Стокман. Шутку?..

Мортен Хиль ( опираясь подбородком на руки, сложенные на набалдашнике трости, и лукаво подмигивает доктору ). В чём, бишь, дело? В водопроводных трубах завелись этакие козявки?
Доктор Стокман. Да, бактерии.

Мортен Xиль. И страсть сколько их там развелось, говорит Петра. Тьма - тьмущая?
Доктор Стокман. Да, да, пожалуй, сотни тысяч.

Мортен Xиль. И видеть их никто не видит – так, что ли?
Доктор Стокман. Да, видеть их нельзя.

Мортен Хиль ( смеясь тихим клокочущим смешком ). Лучше этого, чёрт меня побери, я ещё не слыхивал от вас.
Доктор Стокман. То есть… как это понять?

Мортен Хиль. Только вам никогда в жизни не втемяшить этого Фогту.
Доктор Стокман. Ну, это мы увидим.

Мортен Хиль. Или вы думаете, он так глуп?
Доктор Стокман. Я думаю, что весь город будет так глуп.

Мортен Хиль. Весь город! Да, чего доброго, право слово! Но так им и надо, так и надо. Хотели быть умнее нас, стариков. Выпихнули меня из правления. Да, да, выпихнули, как собаку! Забаллотировали! Так вот же им! Сыграйте с ними шутку, Стокман!
Доктор Стокман. Но послушайте же, тесть…

Мортен Хиль. Сыграйте шутку, говорю вам. ( Встаёт .) Коли вам удастся посадить Фогта с его друзьями в лужу, я сию же минуту дам сто крон в пользу бедных.
Доктор Стокман. А, это очень мило с вашей стороны.

Мортен Хиль. Да, вы понимаете, мне не из чего особенно раскошеливаться, но, коли вам это удастся, уж не пожалею раздать бедным к рождеству с полсотенки.

                                                                                                   из пьесы норвежского драматурга Генрика Ибсена - «Враг народа»

Памятка для игрока:  Запомни день;  Забудь про ночь;  И не гони Удачу прочь

Примечание: Завершающая пост картинка означает "не от сердца к Марсу", это две восьмёрки червей. ))

Морская вещица на полке
Мне память о прошлом хранит:
Ракушка – страданий обломки,
Как сладко в ней море шумит…

Запомню, что было,
Гадаю, что ждёт,
Душа не остыла
И верит в полёт!

Приставлю я к уху ракушку,
И в шуме я слышу слова,
Ты тихо шептала на ушко:
Будь рядом сорви - голова…

И вспомнился берег песчаный,
Где были с тобой мы вдвоём,
И запах пьянящий и пряный
Магнолий под тёплым дождём…

                                                   Музыкальная композиция - Запомним, что было ... (Отрывок)
                                                                          Автор: Кулаев Владимир

«Игроки». Комедия.
                          Автор: Н.В. Гоголь

***

Аннотация: Действие происходит на протяжении одного дня в трактире провинциального города. В трактир заселяется Ихарев, карточный игрок и шулер, недавно выигравший восемьдесят тысяч. Про это узнают трое приятелей - шулеров, также проживающих в трактире и давно мечтающих обыграть кого - нибудь на крупную сумму: Швохнев, Кругель и Утешительный. Они знакомятся с Ихаревым и признаются ему, что сами они такие же шулера, как и он, и предлагают ему войти в их компанию. Ихарев с радостью соглашается.

***

Явление VIII
____________________________________________________________

Раздел: «ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА» отсутствует.
____________________________________________________________

Швохнев, Кругель и Степан Иванович Утешительный входят с поклонами.

Ихарев (с поклоном к ним навстречу). Прошу простить. Комната, как видите, не красна углами: четыре стула всего.
Утешительный. Приветливые ласки хозяина дороже всяких удобств.

Швохнев. Не с комнатой жить, а с добрыми людьми.
Утешительный. Именно правда. Я бы не мог быть без общества. (Кругелю.) Помнишь, почтеннейший, как я приехал сюды: один - одинёшенек. Вообразите: знакомых никого. Хозяйка — старуха. На лестнице какая - то поломойка, урод естественнейший; вижу, увивается около неё какой - то армейщина, видно натощаках ... Словом, скука смертная. Вдруг судьба послала вот его, а потом случай свёл с ним... Ну, уж как я был рад! Не могу, не могу часу пробыть без дружеского общества. Всё что ни есть на душе готов рассказать каждому.

Кругель. Это, брат, порок твой, а не добродетель. Излишество вредит. Ты, верно, уж не раз был обманут.
Утешительный. Да, обманывался, обманывался и всегда буду обманываться. А всё - таки не могу без откровенности.

Кругель. Ну, признаюсь, это для меня непонятно: быть откровенну со всяким. Дружба — это другое дело.
Утешительный. Так, но человек принадлежит обществу.

Кругель. Принадлежит, но не весь.
Утешительный. Нет, весь.

Кругель. Нет, не весь.
Утешительный. Нет, весь.

Кругель. Нет, не весь.
Утешительный. Нет, весь!

Швохнев (Утешительному). Не спорь, брат, ты не прав.
Утешительный (горячась). Нет, я докажу. Это обязанность... Это, это, это... это долг! это, это, это...

Швохнев. Ну, зарапортовался! Горяч необыкновенно: ещё первые два слова можно понять из того, что он говорит, а уж дальше ничего не поймёшь.
Утешительный. Не могу, не могу! Если дело коснётся обязанностей или долга, я уж ничего не помню. Я обыкновенно вперёд уж объявляю: «Господа, если будет о чём подобном толк, извините, увлекусь, право, увлекусь». Точно хмель какой - то, а желчь так и кипит, так и кипит.

Ихарев (про себя). Ну нет, приятель! Знаем мы тех людей, которые увлекаются и горячатся при слове «обязанность». У тебя, может быть, и кипит желчь, да только не в этом случае. (Вслух.) А что, господа, покамест спор о священных обязанностях, не засесть ли нам в банчик?

В продолжение их разговора приготовлен на столе завтрак.

Утешительный. Извольте; если не в большую игру, почему нет?
Кругель. От невинных удовольствий я никогда не прочь.

Ихарев. А что, ведь в здешнем трактире, чай, есть карты?
Швохнев. О, только прикажите.

Ихарев. Карты!

Алексей хлопочет около карточного стола.

А между тем прошу, господа! (Указывая рукой на закуску и подходя к ней.) Балык, кажется, не того, а икра ещё так и сяк.

Швохнев (посылая в рот кусок). Нет, и балык того.
Кругель (так же). И сыр хорош. Икра тоже недурна.

Швохнев (Кругелю). Помнишь, какой отличный сыр ели мы недели две тому назад?
Кругель. Нет, никогда в жизни не позабуду я сыра, который ел я у Петра Александровича Александрова.

Утешительный. Да ведь сыр, почтеннейший, когда хорош? Хорош он тогда, когда сверх одного обеда наворотишь другой, — вот где его настоящее значение. Он всё равно что добрый квартирмистр (1), говорит: «Добро пожаловать, господа, есть ещё место».

Ихарев. Добро пожаловать, господа, карты на столе.

Утешительный (подходя к карточному столу). А вот оно, старина, старина! Слышь, Швохнев, карты, а? Сколько лет...

Ихарев (в сторону). Да полно тебе корчить!..
Утешительный. Хотите вы держать банчик?

Ихарев. Небольшой — извольте пятьсот рублей. Угодно снять? (Мечет банк.)

Начинается игра. Раздаются восклицания:

Швохнев. Четвёрка, тузик, оба по десяти.

Утешительный. Подай - ка, брат, мне свою колоду; я выберу себе карту на счастье нашей губернской предводительши.

Кругель. Позвольте присовокупить девяточку.

Утешительный. Швохнев, подай мел. Приписываю и списываю.
Швохнев. Чёрт побери, пароле! (2)

Утешительный. И пять рублей мазу!
Кругель. Атанде! (3) Позвольте посмотреть, кажется, ещё две тройки должны быть в колоде.

Утешительный (вскакивает с места, про себя). Чёрт побери, тут что - то не так. Карты другие, это очевидно.

Игра продолжается.

Ихарев (Кругелю). Позвольте узнать: обе идут?
Кругель. Обе.

Ихарев. Не возвышаете?
Кругель. Нет.

Ихарев (Швохневу). А вы что ж? не ставите?
Швохнев. Позвольте мне эту талию (4) переждать. (Встаёт со стула, торопливо подходит к Утешительному и говорит скоро.) Чёрт возьми, брат! И передёргивает, и всё что хочешь. Шулер первой степени!

Утешительный (в волненье). Неужли, однако ж, отказаться от восьмидесяти тысяч?
Швохнев. Конечно, нужно отказаться, когда нельзя взять.

Утешительный. Ну, это ещё вопрос, а пока с ним объясниться!
Швохнев. Как?

Утешительный. Открыться ему во всём.
Швохнев. Для чего?

Утешительный. После скажу. Пойдём.

Подходят оба к Ихареву и ударяют его с обеих сторон по плечу.

Да полно вам тратить попусту заряды!

Ихарев (вздрогнув). Как?
Утешительный. Да что тут толковать, свой своего разве не узнал?

Ихарев (учтиво). Позвольте узнать, в каком смысле я должен разуметь?..
Утешительный. Да просто, без дальнейших слов и церемоний. Мы видели ваше искусство и, поверьте, умеем отдавать справедливость достоинству. И потому от лица наших товарищей предлагаю вам дружеский союз. Соединя наши познания и капиталы, мы можем действовать несравненно успешней, чем порознь.

Ихарев. В какой степени я должен понимать справедливость слов ваших?..
Утешительный. Да вот в какой степени: за искренность мы платим искренностью. Мы признаемся тут же вам откровенно, что сговорились обыграть вас, потому что приняли вас за человека обыкновенного. Но теперь видим, что вам знакомы высшие тайны. Итак, хотите ли принять нашу дружбу?

Ихарев. От такого радушного предложения не могу отказаться.
Утешительный. Итак, подадимте же, всякий из нас, друг другу руки.

Все попеременно пожимают руку Ихареву.

Отныне все общее, притворство и церемонии в сторону! Позвольте узнать, с каких пор начали исследовать глубину познаний?

Ихарев. Признаюсь, это уже с самых юных лет было моим стремлением. Ещё в школе во время профессорских лекций я уже под скамьей держал банк моим товарищам.
Утешительный.Я так и полагал. Подобное искусство не может приобресться, не быв практиковано от лет гибкого юношества. Помнишь, Швохнев, этого необыкновенного ребёнка?

Ихарев. Какого ребёнка?
Утешительный. А вот расскажи!

Швохнев. Подобного события я никогда не позабуду. Говорит мне его зять (указывая на Утешительного), Андрей Иванович Пяткин: «Швохнев, хочешь видеть чудо? Мальчик одиннадцати лет, сын Ивана Михаловича Кубышева, передёргивает с таким искусством, как ни один из игроков! Поезжай в Тетюшевский уезд и посмотри!» Я, признаюсь, тот же час отправился в Тетюшевский уезд. Спрашиваю деревню Ивана Михаловича Кубышева и приезжаю прямо к нему. Приказываю о себе доложить. Выходит человек почтенных лет. Я рекомендуюсь, говорю: «Извините, я слышал, что Бог наградил вас необыкновенным сыном». — «Да, признаюсь, говорит (и мне понравилось то, что без всяких, понимаете, этих претензий и отговорок), да, говорит, точно: хотя отцу и неприлично хвалить собственного сына, но это действительно в некотором роде чудо. Миша, говорит, поди - ка сюда, покажи гостю искусство!» Ну, мальчик, просто ребёнок, мне по плечо не будет, и в глазах ничего нет особенного. Начал он метать — я просто потерялся. Это превосходит всякое описанье.

Ихарев. Неужто ничего нельзя было приметить?
Швохнев. Ни - ни, никаких следов! Я смотрел в оба глаза.

Ихарев. Это непостижимо!
Утешительный. Феномен, феномен!

Ихарев. И как я подумаю, что при этом ещё нужны познания, основанные на остроте глаз, внимательное изученье крапа...
Утешительный. Да ведь это очень облегчёно теперь. Теперь накрапливанье и отметины вышли вовсе из употребления; стараются изучить ключ.

Ихарев. То есть ключ рисунка?
Утешительный. Да, ключ рисунка обратной стороны. Есть в одном городе, — в каком именно, я не хочу назвать, — один почтенный человек, который больше ничем уж и не занимается, как только этим. Ежегодно получает он из Москвы несколько сотен колод, от кого именно — это покрыто тайною. Вся обязанность его состоит в том, чтобы разобрать крап всякой карты и послать от себя только ключ. Смотри, мол, у двойки вот как расположен рисунок! у такой-то — вот как! За это одно он получает чистыми деньгами пять тысяч в год.

Ихарев. Это, однако ж, важная вещь.

                                                                                                                                                из комедии Николая Васильевича Гоголя - «Игроки»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(1) Он всё равно что добрый квартирмистр - Квартирмейстер (нем. Quartiermeister, букв. — «начальник квартир») — должностное лицо в армиях некоторых стран, а также в русской армии в прошлом, ведающее размещением войск по квартирам и снабжением их продовольствием и фуражом.

(2) Швохнев. Чёрт побери, пароле! - «Пароли» — удвоенная ставка в карточной игре.

(3) Кругель. Атанде! Позвольте посмотреть - Атанде -  В азартных играх требование остановиться, не делать больше ставок.

(4) Швохнев. Позвольте мне эту талию переждать - Талия - промёт всей колоды до конца или до срыва банка.