Вот - с

Я делаю всё сам.
Освоил то, да сё…
Рукой по волосам
провёл, вздохнул и всё…

                                              Я делаю всё сам... (отрывок)
                                                        Автор:Саша Краш

«Женитьба Бальзаминова» (другое название — «За чем пойдёшь, то и найдёшь»). Комедия. Картины московской жизни.

Автор: Александр Николаевич Островский

***

Сюжет: Главный герой — небогатый молодой чиновник Михайло Бальзаминов — обладает романтичным характером, добр, мечтателен, наивен и простодушен. Он мечтает жениться на богатой невесте, но не знает, как это сделать. На помощь Бальзаминову пытается прийти сваха — Акулина Гавриловна Красавина. Сам герой полон благодушных мечтаний. Некоторые события сюжета:
Бальзаминов ухаживает за перезрелой девицей Раисой Пежёновой, которая отвечает ему взаимностью лишь потому, что это может разбавить её скучную жизнь в доме, где её держат взаперти братья.
Отставной офицер Чебаков, влюблённый в старшую сестру Раисы Анфису, решает выкрасть её из дома и предлагает Бальзаминову посодействовать ему, на что тот соглашается.
Однажды Бальзаминов знакомится с соседкой Пежёновых — очень богатой, но скучающей купчихой Домной Белотеловой. Под напором свахи он признаётся ей в любви.
Вечером того же дня Бальзаминов собирается вместе с Чебаковым выкрасть Анфису, а заодно и свою возлюбленную Раису. Однако «похищение невесты» кончается неудачно: офицер увозит Анфису, а плачущая Раиса, поняв, что Бальзаминов ничего ей не сможет дать, прогоняет его.
Герой в расстроенном состоянии возвращается домой, но вскоре к нему приходит весёлая сваха: Белотелова согласна выйти за него замуж.

***

Картина первая ( Фрагмент )

Явление пятое
__________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Михайло Дмитрия Бальзаминов;
Акулина Гавриловна Красавина, сваха;
Матрёна, кухарка.

Лукьян Лукьяныч Чебаков , офицер в отставке. Очень приличный господин средних лет, с усами, лысоват, сюртук застёгнут на все пуговицы. Выражение лица насмешливо (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик).

Бедная комната у Бальзаминовых.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________

Красавина, Бальзаминов, потом Матрёна.

Бальзаминов. Вот ты сердиться-то умеешь, а каково мне было тогда, как меня из дому выгнали? Вот так асаже! (*)
Красавина. А ты ещё всё не забыл? Видишь, какой ты злопамятный! Ну, вот за этот-то самый афронт (**) я и хочу тебе заслужить.

Бальзаминов. Чем же ты заслужишь?
Красавина. Невесту нашла.

Бальзаминов. Ну, уж не надо. Опять то же будет. Я сам нашёл.
Красавина. Мудрено что-то! Где ж это?

Бальзаминов. Как же! так я и сказал тебе!
Красавина. Ничего у тебя не выдет.

Бальзаминов. А вот посмотрим.
Красавина. И смотреть нечего.

Входит Матрёна и становится у двери, приложив руку к щеке.

Ты сам рассуди! Какую тебе невесту нужно?

Бальзаминов. Известно какую, обыкновенную.
Красавина. Нет, не обнаковенную. Ты человек глупый, значит…

Бальзаминов. Как же, глупый! Ишь ты, дурака нашла!
Матрёна. А что, умён?

Бальзаминов. Ты молчи, не твоё дело!
Красавина. Ты послушай! ты человек глупый, значит тебе…

Бальзаминов. Да что ты всё: глупый да глупый! Это для тебя я, может быть, глуп, а для других совсем нет. Давай спросим у кого - нибудь.
Красавина. Давай спросим! Да нечего и спрашивать. Ты поверь мне: я человек старый, обманывать тебя не стану.

Матрёна. Какой ты, Михайло Митрич, как погляжу я на тебя, спорить здоровый! Где ж тебе с ней спорить?
Бальзаминов. Как же не спорить, когда она меня дураком называет?

Матрёна. Она лучше тебя знает. Коли называет, значит, правда.

Бальзаминов. Да что вы ко мне пристали! Что вам от меня надо?
Красавина. Постой, погоди! Ты не шуми! Ты возьми терпение, выслушай! Ты глупый человек, значит, тебе умней себя искать невесту нельзя.

Матрёна. Само собой.

Красавина. Значит, тебе нужно искать глупей себя. Вот такую-то я тебе теперь…
Бальзаминов (встаёт). Что ты ко мне пристаёшь! Что ты ко мне пристаёшь! Я тебе сказал, что я слушать тебя не хочу. А ты всё с насмешками да с ругательством! Ты думаешь, я вам на смех дался? Нет, погоди ещё у меня!

Красавина. Что же ты сделаешь?
Бальзаминов. Я знаю, что сделать! Ты меня не тронь! Я служащий, обидеть меня не смеешь! Я на тебя и суд найду!

Красавина. Суд? Что ты, в уме ли? А судиться – так судиться! Ты думаешь, я испугалась! Давай судиться! Подавай на меня просьбу! Я ответ найду. В какой суд на меня жаловаться пойдёшь?
Бальзаминов. Это уж моё дело.

Красавина. Да ты все ли суды знаешь-то? Чай, только магистрат и знаешь? Нам с тобой будет суд особенный! Позовут на глаза – и сейчас решение.
Бальзаминов. Для меня всё равно.

Красавина. Что же станешь на суде говорить? Какие во мне пороки станешь доказывать? Ты и слов-то не найдёшь; а и найдёшь, так складу не подберёшь! А я и то скажу, и другое скажу; да слова-то наперёд подберу одно к другому. Вот нас с тобой сейчас и решат: мне превелегию на листе напишут…
Бальзаминов. Какую привилегию?

Красавина. Против тебя превелегию, что я завсегда могу быть лучше тебя и во всём превозвышена; а тебя в лабет (***) поставят.
Бальзаминов. В какой лабет? Что ты врёшь!

Красавина. А ещё мужчина, ещё служащий, а не знаешь, что такое лабет! Где ж тебе со мной судиться!

Матрёна. У! Бесстыдник!

Бальзаминов. Так что ж это вы меня со свету сжить, что ли, хотите? Сил моих не хватит! Батюшки! Ну вас к чёрту! (Быстро берёт фуражку). От вас за сто вёрст убежишь. (Бросается в дверь и сталкивается с Чебаковым).

                        -- из пьесы Александра Николаевича Островского - «Женитьба Бальзаминова» (« За чем пойдёшь, то и найдёшь »)
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Вот так асаже! - Слово «асаже» происходит от французского assagie и означает «сделать благоразумным», «остепенить». В русском языке это слово воспринималось как искажённое, потерявшее связь с исходным языком, и приближено по значению к слову «осадить» (в смысле «поставить на место»).

(**) вот за этот-то самый афронт я и хочу тебе заслужить - Афронт — книжное слово, означающее публично нанесённое оскорбление, посрамление. Происходит от французского affront. В толковом словаре В. И. Даля слово определяется как «личная обида, оскорбление чести, бесчестье».

(***) могу быть лучше тебя и во всём превозвышена; а тебя в лабет поставят - Лабет — это карточный термин, который имеет несколько значений:
Недобор установленного числа взяток в некоторых карточных играх (например, в бостоне). За такой недобор предусмотрен денежный штраф (ремиз).
В переносном смысле — ошибка, промах, неудача, конфуз.
Слово происходит от французского la bête («зверь», в некоторых источниках —  «дурак»).
Существует устойчивое выражение «попасть в лабет» — очутиться в неловком, щекотливом положении, оконфузиться.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Ищите женщину» 1982 )

На деловые рельсы

От зарплаты, до зарплаты,
Жизнь — и долгими ночами,
Будешь думать ты обратно,
Как свести концы с концами.

                                                      От зарплаты до зарплаты (отрывок)
                                                                       Автор: markowzew

Две сцены, выключенные как замедлявшие течение пьесы. Приложение к изданию комедии «Ревизор».

Автор: Николай Васильевич Гоголь

***

Аннотоция: Две сцены, которые Николай Гоголь исключил из комедии «Ревизор», так как они «замедляли течение пьесы», — это диалог Анны Андреевны и Марьи Антоновны, а также разговор Хлестакова с Растаковским. Эти сцены не вошли в редакцию первого издания комедии.
Первая сцена — диалог между женой городничего и её дочерью. В ней раскрываются характеры и взаимоотношения персонажей: мать всё ещё молода и кокетлива, её самолюбию не льстит взрослая дочь, которая во многом на неё похожа. Мать самоутверждается за счёт дочери, слегка принижая её. Дочь же пытается воздействовать на мать через комплименты, которые содержат двусмысленность.
Вторая сцена — разговор Хлестакова с Растаковским. Через этого персонажа в сцене показывается положение дел в армии и невнимание государственных лиц к нуждам людей.
Заголовок «Две сцены, выключённые как замедлявшие течение пьесы» Гоголь дал этим сценам в четвёртом томе собрания сочинений (1842 год). Вторая сцена впервые была опубликована в журнале «Москвитянин» в 1841 году, а затем вместе с первой сценой опубликована в качестве приложения к изданию комедии «Ревизор».
По мнению некоторых исследователей, эти сцены могли бы лучше раскрыть характеры героев и усилить впечатление от постановки.

***

СЦЕНА II ( ФРАГМЕНТ )
________________________________________________________________________________________

Разделы: "Действие"; "Явление"; "Действующие Лица" - отсутствуют.
________________________________________________________________________________________

Хлестаков и Растаковский в екатерининском мундире с эксельбантом.

Растаковский. Имею честь рекомендоваться — житель здешнего города, помещик, отставной секунд - майор Растаковский.
Хлестаков. А, прошу покорнейше садиться; очень рад. Я очень хорошо знаком с вашим начальником.

Растаковский (сел). А, так вы изволили знать Задунайского?
Хлестаков Какого Задунайского?

Растаковский. Графа Румянцева - Задунайского, Петра Александровича: ведь это мой бывший начальник.
Хлестаков. Да… так вы служили уже давно?..

Растаковский. Находился во время осады под Силистрией, в 1773 году. Очень жаркое было дело. Турок был вот так, как этот стол, перед нами. Я был тогда сержантом, а секунд - майор был в нашем полку — не изволите ли вы знать: Гвоздев Пётр Васильевич?
Хлестаков. Гвоздев? какой это?

Растаковский. Пётр Васильевич. Он был по высочайшему повелению покойной императрицы переведён потом в драгуны.
Хлестаков. Нет, не знаю.

Растаковский. Я так и полагал, что вы не знаете, потому что уж более тридцати лет, как он умер. Вот здесь не далеко, верстах в двадцати от города, осталась его внучка, что вышла замуж за Ивана Васильевича Рогатку.
Хлестаков. За Рогатку? Скажите! Я этого совсем не полагал.

Растаковский. Да - с, Рогатка, Иван Васильевич. — Так турок стоял перед нами вот так, как бы этот стол. Зима и снег и сумятица была такая, как в том году, когда француз подступал под Москву. В нашем полку был тоже секунд - майор Фухтель - Кнабе, немец. Звали его Сихфрид Иванович, но генерал - аншеф тогдашний, Потёмкин, велел переименовать: «Ты,— говорит,— не Сихфрид, а Суп,— так будь ты Супом Ивановичем»; и с той поры так и осталось ему имя Суп Иванович. Так этот Суп Иванович и секунд - майор Гвоздев, о котором я говорил, были посланы за фуражом. К ним был прикомандирован я и ещё квартирмистр, если изволите знать,— Трепакин, Автоном Павлович: он также, я думаю, уже будет лет двадцать пять, как умер.
Хлестаков. Трепакин? нет, не знаю. А вот я хотел бы попросить у вас…

Растаковский (не слушая). Видный мужчина, русый волос, золотой аксельбант. Ловко танцевал польский. Хлопнет, бывало, рукою и отобьёт пару у самого полковника, и как только девушки… хе, хе, хе… У нас бывали тогда палатки; и как только заглянешь к нему в палатку… хе, хе, хе… там уж сидит, и на утро денщик выводит, как будто драгуна, в треугольной шляпе… хе, хе, хе… и портупея висит, хе, хе, хе…
Хлестаков. Да, это подобная история с моим знакомым, одним чиновником, который очень выгодно служит. Сидит он в халате, закурил трубку, вдруг к нему приходит один мой тоже приятель, гвардеец, кавалергардского полку, и говорит… (Останавливается и смотрит между тем пристально в глаза Растаковскому.) Послушайте, однако ж, не можете ли вы мне дать сколько - нибудь взаймы денег? Я в дороге истратился.

                                                                                           -- из приложения к изданию комедии Николая Васильевича Гоголя - «Ревизор»

( кадр из фильма «Кто эти люди?»  2015 )

Самоуправление. Этюд психологический. ))

Чудовища красивы. Их глаза
похожи на бездонные колодцы.
Чудовище, не зная, что сказать,
уходит от ответа
и смеётся.

Так, привыкая к собственным чертам,
знакомится душа с неловким телом —
ответ на нежность — уголками рта,
зрачками — на просвет в конце тоннеля.

Чудовище не знает, что оно
при внешней мнимой хрупкости — жестоко.
В осенней акварельности тонов
так трудно оставаться одиноким.

Так странно в одночасье осознать,
что движет сонмом выбравших свободу,
и щуриться на солнце, как со сна,
играть с огнём, казавшись беззаботным.

Чудовище торопится забыть
и, в то же время, что-то тщится вспомнить.
Качаются фонарные столбы,
вселенная, лишённая опоры.

Вскипают волны, тает тонкий лёд,
на счастье разбивается посуда.
Чудовище, нашедшее своё,
однажды сокращается до чуда.

                                                                           Чудовище
                                                          Автор: Мария Тухватулина

Чудовища вида ужасного (страшная сказка) Чем Больше Слёз !! Тем Больше Обленгченье !! В Слезах и заключается Леченье !!!

«Дракон». Пьеса - сказка в трёх действиях.

Автор: Евгений Шварц

***

Сюжет: Главный герой пьесы — странствующий рыцарь Ланцелот, который приходит в город, которым уже четыреста лет правит могущественный Дракон. Ланцелот узнаёт, что каждый год Дракон выбирает себе в жертву красивую девушку, после чего жертвы исчезают бесследно.
Кот сообщает Ланцелоту, что завтра жертвой Дракона станет Эльза — дочь архивариуса Шарлеманя. При этом сама Эльза и её отец спокойны — они давно смирились со своей участью и готовы умереть. Другие жители города тоже свыклись с жестокостью Дракона и не думают ему противостоять. Каждый надеется, что хуже не будет, ведь вступать с драконом в бой — верная смерть.
Ланцелот вызывается освободить город от власти чудовища. Дракон пытается избежать поединка, подсылая бывшего жениха Эльзы Генриха с отравленным мечом уговорить девушку убить рыцаря, отказывая противнику в оружии и пр., но в итоге погибает от меча Ланцелота.
Тяжело раненый Ланцелот покидает город. В то же время место Дракона быстро занимает Бургомистр, объявивший себя освободителем города. Он бросает в тюрьму всех несогласных, и город быстро смиряется и принимает власть нового «дракона».
Предварительно выведав, что Ланцелот умер от ран, бывший Бургомистр, который теперь зовётся президентом вольного города, собирается жениться на Эльзе. Однако в день свадьбы получает отказ. Девушка умоляет горожан очнуться и вступиться за неё.
Неожиданно появляется Ланцелот. Как оказалось, он выздоровел, вернулся в город в шапке - невидимке и наблюдал, что стало с городом в его отсутствие. Теперь он намерен жениться на Эльзе и убить дракона в изуродованных душах горожан.

***

Действие второе ( Фрагмент )
______________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Генрих, сын Бургомистра;
Бургомистр;
Ланцелот.

Часовой (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик).

Дракон / дра - дра / (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Эльза, дочь Бургомистра (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).
_______________________________________________________________________________________________________

.......................................................................................................................

Генрих. Патрулирует.
Бургомистр. Так, так. Слушай, а теперь ты мне ответь на один вопросик. Дракон действительно не дал никаких приказаний, а, сынок?

Генрих. Не дал, папа.
Бургомистр. Убивать не будем?

Генрих. Кого?
Бургомистр. Нашего спасителя.

Генрих. Ах, папа, папа.
Бургомистр. Скажи, сынок. Не приказал он потихоньку тюкнуть господина Ланцелота? Не стесняйся, говори… Чего там… Дело житейское. А, сынок? Молчишь?

Генрих. Молчу.
Бургомистр Ну ладно, молчи. Я сам понимаю: ничего не поделаешь – служба.

Генрих. Напоминаю вам, господин бургомистр, что с минуты на минуту должна состояться торжественная церемония вручения оружия господину герою. Возможно, что сам дра - дра захочет почтить церемонию своим присутствием, а у тебя её ничего не готово.
Бургомистр (зевает и потягивается). Ну что ж, пойду. Мы в один миг подберём ему оружие какое - нибудь. Останется доволен. Завяжи - ка мне рукава… Вот и он идёт! Ланцелот идёт!

Генрих. Уведи его! Сейчас сюда придёт Эльза, с которой мне нужно поговорить.

Входит Ланцелот .

Бургомистр (кликушествуя). Слава тебе, слава, осанна, Георгий Победоносец! Ах, простите, я обознался в бреду. Мне вдруг почудилось, что вы так на него похожи.
Ланцелот. Очень может быть. Это мой дальний родственник.

Бургомистр. Как скоротали ночку?
Ланцелот. Бродил.

Бургомистр. Подружились с кем - нибудь?
Ланцелот. Конечно.

Бургомистр. С кем?
Ланцелот. Боязливые жители вашего города травили меня собаками. А собаки у вас очень толковые. Вот с ними-то я и подружился. Они меня поняли, потому что любят своих хозяев и желают им добра. Мы болтали почти до рассвета.

Бургомистр. Блох не набрались?
Ланцелот. Нет. Это были славные, аккуратные псы.

Бургомистр. Вы не помните, как их звали?
Ланцелот. Они просили не говорить.

Бургомистр. Терпеть не могу собак.
Ланцелот. Напрасно.

Бургомистр. Слишком простые существа.
Ланцелот. Вы думаете, это так просто – любить людей? Ведь собаки великолепно знают, что за народ их хозяева. Плачут, а любят. Это настоящие работники. Вы посылали за мной?

Бургомистр. За мной, воскликнул аист – и клюнул змею своим острым клювом. За мной, сказал король – и оглянулся на королеву. За мной летели красотки верхом на изящных тросточках. Короче говоря – да, я посылал за вами, господин Ланцелот.
Ланцелот. Чем могу служить?

Бургомистр. В магазине Мюллера получена свежая партия сыра. Лучшее украшение девушки – скромность и прозрачное платьице. На закате дня дикие утки пролетели над колыбелькой. Вас ждут на заседание городского самоуправления, господин Ланцелот.
Ланцелот. Зачем?

Бургомистр. Зачем растут липы на улице Драконовых Лапок? Зачем танцы, когда хочется поцелуев? Зачем поцелуи, когда стучат копыта? Члены городского самоуправления должны лично увидеть вас, чтобы сообразить, какое именно оружие подходит вам больше всего, господин Ланцелот. Идёмте, покажемся им!

Уходят.
                                                                                                                                             — из пьесы - сказки  Евгения Шварца - «Дракон»

( кадр из фильма «Новые похождения Кота в сапогах» 1958 )

МАТЬ

Жалко, жалко мне тебя
И себя немного
У меня всё дом, дом
У тебя дорога

У меня всё дом, дом
Будни и рутина
Ложки с поварёшками
Моль да паутина

И тебе нехорошо,
Моему товарищу
У дороги нет конца,
У тебя пристанища

                                           Жалко
                          Автор: Лилия Никулина

ХРОНИКА ВОВ #17 Медицина_Военно - полевой госпиталь

«Прости меня (На всю оставшуюся жизнь)». Драма в двух действиях.

Автор: Виктор Астафьев

***

Аннотация: Сюжет пьесы разворачивается во время Великой Отечественной войны в тыловом военном госпитале. Среди раненых — молодые и пожилые, выздоравливающие и те, кого тяжёлое ранение приковало к госпитальной койке. В сюжете также фигурирует персонаж по имени Смерть, которая вмешивается в судьбы героев и выбирает очередных жертв.
Главный герой — 19-летний солдат Миша Ерофеев, который после тяжёлого ранения на передовой оказывается в госпитале. Очнувшись после операции, он знакомится с молодой медсестрой Лидой, и между ними возникает сильная влюблённость. Однако мать Лиды беспокоится о будущем дочери. Она боится, что если солдат умрёт, Лида останется одна и будет страдать. Мать пытается убедить дочь расстаться с солдатом, чтобы избежать боли и страданий в будущем. Миша, понимая чувства Лиды и её матери, решает сам прекратить их отношения. В конце пьесы Лида и солдат расстаются навсегда, но их любовь остаётся в их сердцах. Пьеса затрагивает темы любви, смерти, войны и человеческого духа. Она показывает, что даже в самых тяжёлых обстоятельствах люди способны сохранять веру, чистоту и милосердие.

***
_______________________________________________________________________________________________________________

Действие первое

Картина первая (Фрагмент)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Р ю р и к;
М и ш а  Е р о ф е е в, 19 лет;
Л и д а, медсестра, 18 лет.

П о п и й в о д а (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик);
В о с т о ч н ы й ч е л о в е к (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик);
А ф о н я С и д о р о в (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик);
С т а р ш и н а Ш е с т о п а л о в (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик).

П а н а, медсестра / старшая / (не участвует в представленной сцене, но оней идёт речь).
________________________________________________________________________________________________________________

Р ю р и к. Заглядывают в палату, хохочут. Цирк им! Сестрица ка - ак топнет ногой: «Человек в невменяемом состоянии, и смеяться над ним могут только идиоты». Я и отоварил одному костылем по кумполу! Покеда!

Рюрик подмигивает Мише, пристраиваясь на костылях.

М и ш а. Чё подмаргиваешь? Окривеешь!

Р ю р и к удаляется из палаты, прихватив за рукав Попийводу и коленкой вытолкав любопытно вытягивающего шею Восточного человека. Афоня всё так же плоско лежит под одеялом. Шестопалов отвернулся лицом к стене.

(Возвращая Лиде градусник.) Ребята подначивали меня. Теперь вот условия создают.

Л и д а. Не переживай. Обычная картина. Ой, температура подпрыгнула.
М и ш а (неожиданно для себя погладил руку Лиды). Как подпрыгнула, так и спрыгнет. А наркоз ты мне давала?

Л и д а. Я. Говорю же – старшая сестра не вышла. Она прекрасный анестезиолог. Я первый раз. Изнервничалась вся. А ты мучился, бился, рвался, рубашку испластал.
М и ш а. Сколько раз сосчитал?

Л и д а. Сто двадцать. (Шарит в кармане, перебирает порошки.)
М и ш а. А первый раз, когда ранили, всего семь раз. Раз – вдох, два – выдох… И готов! (Пауза. С тоской.) И вздымет со стола, и понесёт, будто звёздочку в тёмную ночь… Летишь и видишь, как гаснешь… Вот так, поди, и умирают люди? А тебе самой-то не приходилось бывать под наркозом?

Л и д а. Нет, не приходилось. (Нашла порошок, развернула.)
М и ш а. И не надо, и не надо. Ну его!

Л и д а. Но я представляю. (Высыпает Мише в готовно подставленный рот порошок, даёт запить.) Я маленькая в станице у бабушки в гостях играла с ребятами, они бросили в меня ворох соломы, навалились… Я задыхаюсь, боюсь, они не отпускают…
М и ш а. Во, во! Точно! Хочется рвануться, выкрикнуть удушье…

Л и д а (сама себе, тихо). Ты и рванулся. Чуть - чуть пошевелил пальцем. И крикнул. Шёпотом, едва слышно.
М и ш а. Третье ранение… сказывается.

Л и д а. Потом, после войны, долго не сможешь заходить в аптеки и больницы – дурно будет делаться от запаха лекарств.
М и ш а. Дожить ещё надо до этого «потом». Ох и порошок! Тьфу! Голимая отрава.

Л и д а. Ничего, ничего. Может, температуру снимет? (Щупает лоб Миши.) А мне тебя жалко было…
М и ш а. Жалко? С чего бы?

Л и д а. Лежишь распятый на операционном столе. Рубашка рваная, пульс слабый, жизнь едва в тебе теплится… только пот на лбу… мелкий - мелкий выступает… Я его вытру тампоном – выступит, вытру – выступит… И радуюсь – живой человек, только беспомощный… И вот – ты не смейся, ладно? И вот у меня такое ощущение, что ты мой младенец, ну, мой, совсем мой, мною рождённый… Не смейся, пожалуйста.
М и ш а. Че уж я, совсем истукан? Только вот… младенец – и сразу матом.

Л и д а. Это ж в беспамятстве, когда просыпаться начал. Бывает… Мало хорошего слушать такое, да куда денешься? Работа.
М и ш а.Лан. Ты, это самое… прости меня.

Л и д а. Так и быть… Прощаю. Какой спрос с дитя? С условием: не будешь больше лаяться?
М и ш а. Вот гад буду!

Л и д а. Ну уж… если гад, тогда, конечно… Ой, идти ведь мне надо!
М и ш а. Посиди ещё маленько.

Л и д а. Две минуты.
М и ш а. Пять.
                                                                            -- из пьесы Виктора Астафьева -  «Прости меня (На всю оставшуюся жизнь)»