Ключи к реальности

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Ключи к реальности » Волшебная сила искусства » В той пьесе.. где мне роль отведена,


В той пьесе.. где мне роль отведена,

Сообщений 391 страница 400 из 443

391

Вот. Но это не точно. Он будет бороться.

Сойдётся всё, как сходят вниз лавины,
Как карты сходятся в объятия туза,
Да, всё сойдёт, как грим, непоправимо,
Свершится, сбудется - весьма.

                                                                           Всё сойдёт
                                                                   Автор: Алексей Турчин

«Тяжба». Комедия.

Автор: Николай Васильевич Гоголь

***

Чиновник Пролётов, сидя дома, читает в газете «Северная пчела» о том, что его коллега Павел Петрович Бурдюков получил повышение по службе. Пролётов негодует и ругает Бурдюкова, считая того мошенником. Внезапно к нему приходит с визитом Христофор Петрович Бурдюков, брат Бурдюкова, который говорит Пролётову, что хочет судиться с братом из-за наследства. Пролётов обрадован случаю отомстить Бурдюкову и внимательно вникает в суть дела. По словам Христофора Петровича, он и его брат могли в равной степени рассчитывать на наследство своей тётки Евдокии Малафеевны Жеребцовой, помещицы в Устюжском уезде. Однако Павел Петрович незадолго до смерти тётки втёрся к ней в доверие и, как считает, Христофор Петрович, подделал завещание, подписав его «Обмокни» вместо «Евдокия». По этому завещанию Павлу Петровичу достаётся родовое имение со всеми угодьями, их замужней сестре деревня с сотней душ, самому же Христофору Петровичу «три штаметовые (*) юбки и вся рухлядь, находящаяся в амбаре». После разговора Пролётов не в силах сдержать радости и соглашается взяться за тяжбу против Павла Петровича.

***
________________________________________________________________________________________

Разделы: "Действие", "Явление", "Действующие Лица" -  отсутствуют.
________________________________________________________________________________________

III ( Фрагмент )

Пролётов и Христофор Петрович Бурдюков.

Пролётов. А духовное завещание распечатали?
Бурдюков. Распечатали.

Пролётов. Что ж?
Бурдюков. А вот что. Как только всё это, как следует, христианским долгом было отправлено, я и говорю, что не пора ли прочесть волю умершей. Брат ничего и говорить не может: страданья, отчаянья такие, что люди только!
«Возьмите, говорит, читайте сами». Собрались свидетели и прочитали. Как же бы вы думали было написано завещание? А вот как: «Племяннику моему, Павлу Петрову сыну Бурдюкову, — слушайте! — в возмездие его сыновних попечений и неотлучного себя при мне обретения до смерти — замечайте! замечайте! — оставляю во владение родовое и благоприобретённое имение моё в Устюжском уезде... — вона! вона! вона куды пошло! — пятьсот ревизских душ, угодья и прочее». А? слышите ли вы это? «Племяннице моей, Марии Петровой дочери Повалищевой, урождённой Бурдюковой, оставляю следуемую ей деревню изо ста душ. Племяннику, — вона! замечайте! вот тут настоящий типун! — Хрисанфию сыну Петрову Бурдюкову, — слушайте, слушайте! — на память обо мне... — ого! го! — завещаю: три штаметовые юбки и всю рухлядь, находящуюся в амбаре, как-то: пуховика два, посуду фаянсовую, простыни, чепцы», и там чёрт знает ещё какое тряпьё! А? как вам кажется? Я спрашиваю: на кой чёрт мне штаметовые юбки?

Пролётов. Ах он мошенник этакой! Прошу покорно!
Бурдюков. Мошенничество — это так, я с вами согласен; но спрашиваю я вас: на что мне штаметовые юбки? Что я с ними буду делать? разве себе на голову надену?

Пролётов. И свидетели подписались при этом?
Бурдюков. Как же, набрал какой-то сволочи.

Пролётов. А покойница собственноручно подписалась?
Бурдюков. Вот то-то и есть, что подписалась, да чёрт знает как!

Пролётов. Как?
Бурдюков. А вот как: покойницу звали Евдокия, а она нацарапала такую дрянь, что разобрать нельзя.

Пролётов. Как так?
Бурдюков. Чёрт знает что такое: ей нужно было написать:
«Евдокия», — а она написала: «Обмокни».

Пролётов. Что вы!
Бурдюков. О, я вам скажу, что он горазд на всё.
«А племяннику моему Хрисанфию Петрову три штаметовые юбки»!

Пролётов (в сторону). Молодец, однако ж, Павел Петрович Бурдюков; я бы никак не мог думать, чтобы он ухитрился так!
Бурдюков (размахивая руками).
«Обмокни»! что ж это значит? Ведь это не имя «Обмокни»?

Пролётов. Как же вы намерены поступить теперь?
Бурдюков. Я подал уже прошение об уничтожении завещания, потому что подпись ложная. Пусть они не врут: покойницу звали Евдокией, а не
«Обмокни».

Пролётов. И хорошо! Позвольте теперь мне за всё это взяться. Я сейчас напишу записку к одному знакомому секретарю, а вы между тем доставьте мне копию с завещания вашего.
Бурдюков. Несказанно обязан вам! (Берётся за шапку.) А в которые двери нужно выходить — в те или в эти?

Пролётов. Пожалуйте в эти.
                                                                                                                                     -- из пьесы Николая Васильевича Гоголя - «Тяжба»
_______________________________________________________________________________

(*) три штаметовые юбки -  юбки из плотной шерстяной ткани.

В той пьесе.. где мне роль отведена

0

392

Вот и посмотрим кто кого

А между нами, поле брани –
Война полов и интеллекта!
Зачем меня словами ранить -
В другом искусстве был бы метким?!

Давай проверим, кто нежнее
Умеет действовать ладошкой.
И чья реакция быстрее
(ты знаешь, я – шустрее кошки!).

Я усыплю твоё вниманье,
в два счёта, ласковым «мурчаньем».
И мы достигнем пониманья  -
На белой простыне (и с чаем!).

Мужская логика – прямая,
А наша - просто загляденье,
Поверь, я и сама не знаю,
Что «запою» через мгновенье…

Что, раздражён? Уймись, упрямец!
Скандал, как знак – пароль натужный:
Иди на «штурм», ну ты же знаешь,
Что мне на самом деле нужно!

А между нами – поле брани…

                                                                           ВОЙНА ПОЛОВ
                                                         Автор: Марина Белокопытова

«Кофейница». Либретто к комической опере

Автор: Иван Андреевич Крылов

***

Сюжет: В начале пьесы показаны влюблённые крепостные Пётр и Анюта, которые готовятся к свадьбе.
Но Приказчик, который сам имеет виды на Анюту, пытается её отбить, однако девушка ему отказывает.
Приказчик подговаривает гадалку на кофейной гуще (Кофейницу) и сваливает на Петра воровство двенадцати серебряных ложек.
Гадалка искусно обманывает барыню, наговаривая правдивые факты из её жизни.
Барыня сначала приказывает бить Петра палками до тех пор, пока ложки не вернёт, но потом решает отдать его в солдаты в наказание за воровство.
Отец Анюты вступается за будущего зятя и упрашивает барыню заплатить за ложки.
Она соглашается, но по уговору с Приказчиком собирается сделать Петра лакеем — то есть он не сможет жить с молодой женой, так как будет у барыни в услужении.
Во время расплаты Приказчика с Кофейницей серебряными ложками входит помещица и понимает, что они её обманули и Петра оболгали.
Помещица отправляет Приказчика в солдаты, Кофейницу — в тюрьму, а Петра делает новым приказчиком.
Всё заканчивается предвкушением веселья на свадьбе Петра и Анюты.

***

Действие первое ( Фрагмент )

ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЁРТОЕ

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Пётр;
Анюта.

Приказчик Фрол Борисьич (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
Финоген, Афросинья / старики /, родители Анюты (не участвуют в представленной сцене, но оних идёт речь).
_____________________________________________________________________________________________________________________________________

Пётр и Анюта

Пётр
Анюта, здорово!
Анюта
(кланяется)

Что тебя так долго не видать?

Пётр
Да как вчерась от вас вышли, так всё в суетах да в хлопотах, то там, то инде (*), везде надобен. Дело свадебное: так как без работы? а теперь было шёл звать Борисьича к нам, да он мне на ту пору сам попался и сказал, чтоб я его здесь подождал, покамест он воротится... Так-то, Анюта; так ты скоро будешь моя жена. Эх! кабы можно, можно, так теперь же бы на тебе обвенчался, да старики-то всё пиры да заговоры, то да сё! Да эдак мне и ввек тебя не дождаться будет!
Анюта
Ну, полно всё об одном твердить; вить это, кажется, стыдно: раз сказал, да и полно.

Пётр
(взяв её за руку)
Не стыдись меня, Анюша:
Я вить здешний, не чужой;
Иль забыла, что Петруша
Говорит теперь с тобой?
Анюта
Да вить я не горожанка,
Чтоб стыда-то мне не знать;
А и там ина дворянка
Стыд умеет разбирать.

Пётр
Пусть хоть надобно стыдиться,
Только ведь не жениха;
А то девке не годится,
Что к нему ты так строга.

Анюта
Да кого же я стыдиться
Стану, коль не жениха?
А то девке не годится,
Коль она уж так строга.

Пётр
Эх, Анюта! как тебе не стыдно? будто впервые со мною видишься! кажется, уже с год друг друга знаем, а ты так дичишься.
Анюта
Ну, да что ты хочешь говорить?

Пётр
Вот что: вить сегодня у нас сберутся.
Анюта
Вот только у тебя и речей-то, что о свадьбе! Ну, скоро; на что тебе?

Пётр
Вить нас завтра обвенчают.
Анюта
Тьфу! какой безотвязный! ну, так что ж?

Пётр
Обвенчавши, нас поведут домой.
Анюта
Ну?

Пётр
А там?
Анюта
(улыбаясь)

А там я, право, скоро тебя выбраню или тотчас уйду. Ну, чтой-то хорошего? всё одно да одно как заладил, так уж и не отстанет.

Пётр
Полно, будто и сердится! смотриткася, притворяться вздумала; да вить тебя скоро можно узнать, сердишься или нет.

                                                                                                                                  -- из пьесы Ивана  Андреевича Крылова - «Кофейница»
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) всё в суетах да в хлопотах, то там, то инде, везде надобен - «инде» — устаревшее наречие. Оно означает «в другом месте».
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из телеспектакля «Строгая девушка» 1969 )

В той пьесе.. где мне роль отведена

0

393

Сказка о найденном мальчике

Здравствуй, Герда,
сказка твоя закончилась.
Столько лет
ни письма от него,
ни весточки.
Ты спешила.
Сбежала от одиночества,
Во дворец,
где зима обернулась вечностью.
Во дворце метели
гуляют стаями.
Рикошетом эха
все стёкла выбило.
Ну, кого ты ищешь, Герда?
Не Кая ли?
Это глупый сказочник Кая выдумал:
и любовь,
и розы,
и добрых бабушек,
и оленя,
в снежный буран летящего.
Слышишь, полночь?
Колокол бьёт на ратуше.
Сумрак стынет в городе засыпающем.

                                                                          Здравствуй, Герда (отрывок)
                                                                                  Автор: Анна Ошарина

«Снежная королева». Сказка.

Автор: Евгений Шварц

***

Сюжет:
Действие первое. В маленьком доме живут бабушка, её внуки — Кей и Герда. К ним приходит Советник, который интересуется розовым кустом, цветущим зимой. Он предлагает бабушке продать куст, но получает отказ. Советник угрожает пожаловаться Снежной королеве. Вскоре появляется сама Снежная королева и сообщает, что хочет увести с собой Кея — он будет ей вместо сына. Бабушка объясняет, что забрала мальчика после смерти его родителей, и расстаться с ним не может. Кей протестует против ухода из дома. Прощаясь, королева целует его. После её ухода настроение Кея резко меняется: розы кажутся ему безобразными, Герда — некрасивой, а бабушка — смешной. Сказочник поясняет, что у человека, которого поцелует Снежная королева, сердце превращается в кусок льда.
Действие второе. Всю зиму Герда и бабушка ждали Кея. Весной главная героиня отправляется на его поиски. На пути ей встречаются ворон Карл и ворона Клара, которые уверяют, что Кей стал принцем и живёт в королевском дворце. Они ошибаются: на самом деле принца зовут Клаусом. Он и принцесса Эльза сочувствуют Герде и предлагают ей шубу, шапку, муфту и золотую карету. Несмотря на козни Советника, который стремится с помощью короля заточить девочку в темницу, ей удаётся покинуть дворец и продолжить путь.
Действие третье. Путь Герды лежит мимо башни, где живут разбойники во главе с Атаманшей. Именно к ней приходит Советник, чтобы указать на «великолепную добычу» — девочку, едущую в золотой карете без охраны. Разбойники останавливают Герду, но не успевают передать её Советнику: появляется Маленькая разбойница, которая освобождает пленницу, потому что ей не с кем играть. Когда она узнаёт историю Герды и Кея, то с трудом, но соглашается отпустить девочку. Доставить её до владений Снежной королевы должен Северный олень.
Действие четвёртое. Герда находит Кея во дворце Снежной королевы. На появление своей названной сестры он почти не обращает внимания. Кей занят тем, что складывает из льдинок слово «вечность». Его безучастность и холодность расстраивают Герду. Обнимая Кея, она плачет, рассказывает, как славно они жили в маленьком доме, и напоминает ему про бабушку, ласточек, собаку Трезора и соседскую кошку. Слёзы Герды растапливают ледяное сердце Кея, и он вспоминает всё.
Тем временем в дом бабушки один за другим съезжаются гости: Маленькая разбойница и Сказочник, Карл и Клара, Клаус и Эльза. Наконец дверь распахивается, и на пороге появляются Кей и Герда. Сказочник приветствует детей словами, что любые враги бессильны, пока сердца у людей горячи.

***

Действие второе ( Фрагмент)
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Герда — девочка, отправившаяся на поиски Кея;
Ворон Карл;
Ворона Клара.

Кей — мальчик, унесённый Снежной королевой; приёмный внук Бабушки (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Бабушка (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь);

Снежная королева — женщина во всём белом, живущая на севере (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь);
Принц Клаус — бывший пастух, ставший принцем (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Сорока (не указана автором в разделе "Действующие лица".
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Перед занавесом лежит камень. Герда, очень утомлённая, медленно выходит из-за портала. Опускается на камень.

Герда. Вот теперь-то я понимаю, что такое — одна. Никто мне не скажет: «Герда, хочешь есть?» Никто мне не скажет: «Герда, дай-ка лоб, кажется, у тебя жар.» Никто мне не скажет: «Что с тобой? Почему ты сегодня такая грустная?» Когда встречаешь людей, то всё - таки легче: они расспросят, поговорят, иногда накормят даже. А эти места такие безлюдные, иду я с самого рассвета и никого ещё не встретила. Попадаются на дороге домики, но все они заперты на замок. Зайдёшь во двор — никого, и в садиках пусто, и в огородах тоже, и в поле никто не работает. Что это значит? Куда ж это все ушли?
Ворон (выходит из разреза занавеса, говорит глухо, слегка картавя). Здравствуйте, барышня!

Герда. Здравствуйте, сударь.
Ворон. Простите, но вы не швырнёте в меня палкой?

Герда. О, что вы, конечно, нет!
Ворон. Ха-ха-ха! Приятно слышать! А камнем?

Герда. Что вы, сударь!
Ворон. Ха-ха-ха! А кирпичом?

Герда. Нет, нет, уверяю вас.
Ворон. Ха-ха-ха! Позвольте почтительнейше поблагодарить вас за вашу удивительнейшую учтивость. Красиво я говорю?

Герда. Очень, сударь.
Ворон. Ха-ха-ха! Это оттого, что я вырос в парке королевского дворца. Я почти придворный ворон. А невеста моя — настоящая придворная ворона. Она питается объедками королевской кухни. Вы не здешняя, конечно?

Герда. Да, я пришла издалека.
Ворон. Я сразу догадался, что это так. Иначе вы знали бы, почему опустели все дома при дороге.

Герда. А почему они опустели, сударь? Я надеюсь, что ничего худого не случилось.
Ворон. Ха-ха-ха! Напротив! Во дворце праздник, пир на весь мир, и все отправились туда. Но, прошу прощения, вы чем-то огорчены? Говорите, говорите, я добрый ворон, — а вдруг я смогу помочь вам.

Герда. Ах, если бы вы могли помочь мне найти одного мальчика!
Ворон. Мальчика? Говорите, говорите! Это интересно. Крайне интересно!

Герда. Видите ли, я ищу мальчика, с которым я вместе выросла. Мы жили так дружно — я, он и наша бабушка. Но однажды — это было прошлой зимой — он взял санки и ушёл на городскую площадь. Он привязал Свои санки к большим саням — мальчики часто так делают, чтобы прокатиться побыстрее. В больших санях сидел человек в белой меховой шубе и белой шапке. Едва мальчик успел привязать свои санки к большим саням, как человек в белой шубе и шапке ударил по коням: кони рванулись, сани понеслись, санки за ними — и больше никто никогда не видал мальчика. Имя этого мальчика…
Ворон. Кей… Кр-ра! Кр-ра!

Герда. Откуда вы знаете, что его зовут Кей?
Ворон. А вас зовут Герда.

Герда. Да, меня зовут Герда. Но откуда вы всё это знаете?
Ворон. Наша родственница, сорока, ужасная сплетница, знает всё, что делается на свете, и все новости приносит нам на хвосте. Так узнали мы и вашу историю.

Герда (вскакивает). Вы, значит, знаете, где Кей? Отвечайте же! Отчего вы молчите?
Ворон. Кр-ра! Кр-ра! Сорок вечеров подряд мы рядили и судили, и гадали и думали: где же он? где Кей? Так и не додумались.

Герда (садится). Вот и мы тоже. Целую зиму ждали мы Кея. А весной я ушла его искать. Бабушка спала ещё, я её поцеловала потихоньку, на прощанье — и вот ищу. Бедная бабушка, она, наверное, там скучает одна.
Ворон. Да. Сороки рассказывают, что ваша бабушка крайне, крайне горюет… Страшно тоскует!

Герда. А я столько времени потеряла напрасно. Вот уже целое лето я всё ищу его, ищу — и никто не знает, где он.
Ворон. Т-ссс!

Герда. Что такое?
Ворон. Дайте-ка мне послушать! Да, это летит сюда она. Я узнаю шум её крыльев. Многоуважаемая Герда, сейчас я познакомлю вас с моей невестой — придворной вороной. Она будет рада… Вот она…

Появляется ворона, очень похожая на своего жениха. Вороны обмениваются церемонными поклонами.

Ворона. Здравствуй, Карл!
Ворон. Здравствуй, Клара!

Ворона. Здравствуй, Карл!
Ворон. Здравствуй, Клара!

Ворона. Здравствуй, Карл! У меня крайне интересные новости. Сейчас ты раскроешь клюв, Карл.
Ворон. Говори скорей! Скорей!

Ворона. Кей нашёлся!
Герда (вскакивает). Кей? Вы не обманываете меня? Где же он? где?

Ворона (отпрыгивает). Ах! Кто это?
Ворон. Не пугайся, Клара. Позволь представить тебе эту девочку. Её зовут Герда.

Ворона. Герда! Вот чудеса! (Церемонно кланяясь.) Здравствуйте, Герда.
Герда. Не мучайте меня, скажите, где Кей. Что с ним? Он жив? Кто его нашёл?

Вороны некоторое время оживлённо разговаривают на вороньем языке. Затем подходят к Герде. Говорят, перебивая друг друга.

Ворона. Месяц…
Ворон. … назад…

Ворона. … принцесса…
Ворон. … дочь…

Ворона. … короля…
                                                                                                            — из пьесы - сказки Евгения Шварца - «Снежная королева»

В той пьесе.. где мне роль отведена

0

394

если Вы без вины виноватые

! При составлении поста ни один адвокат Пашаев не пострадал !

Куб, ваза, шар, свет, полутень…-
Вот «ноты» и «азы».
Им посвятил не один день.
Они вторгались в сны…

Как видно – в деле преуспел,
- Бесспорно, вы талант! –
Профессор дифирамбы пел,
И я был, честно, рад.

Прошли студенческие дни
Остался лишь диплом.
Работы лучшие мои
Переполняли дом.

Но, что-то, вдруг, не задалось,
Был явно не у дел…
Так много пережить пришлось,
Я лучшего хотел.

Не то, чтоб не умел творить,
Скорее продавать…
Мир заново пришлось открыть,
Чтоб истину понять:

                                                                 Призвание (отрывок)
                                                           Автор: Виктор Вершинский

«Без вины виноватые». Мелодрама.

Автор: Александр Николаевич Островский

***

Сюжет: Действие разворачивается в небольшом губернском городке. Главная героиня — Любовь Ивановна Отрадина (позже — Елена Ивановна Кручинина) — живёт в скромной квартире вместе с трёхлетним сыном Гришей, родившимся вне брака. Её возлюбленный — Григорий Львович Муров — не желает жениться на ней из-за отсутствия приданого и противодействия матери. Вскоре Отрадина узнаёт, что Муров её обманывает. Он давно посватал её подругу Таису Шелавину, так как она богата. В это же время ей сообщают о смерти сына. Спустя 17 лет действие переносится в гостиницу. Там находится барин Дудукин — покровитель актёров — и известная актриса Кручинина, которая приехала на гастроли. Она делится с ним историей о том, что ездила к губернатору, чтобы попросить оправдать молодого актёра Григория Незнамова, который из-за вспыльчивого характера поругался с влиятельным человеком. Однажды Кручинина встречает нищенку — Арину Архиповну Галчиху, которая в прошлом работала гувернанткой и ухаживала за её сыном. Галчиха признаётся, что мальчик жив: его отдали бездетной паре, а в этом участвовал Муров, который также оплатил няню. После спектакля проходит банкет, на котором Григорий Незнамов произносит речь, поднимая тост за матерей, бросивших детей. Он рассказывает, что его мать также оставила его, а всё, что осталось от неё, — это побрякушка на шею. Кручинина узнаёт свой золотой медальон и теряет сознание. Придя в себя, она замечает страх в глазах Мурова, который опасается, что правда вскроется. Женщина обнимает своего потерянного сына и предлагает ему свою фамилию, которая гораздо лучше отцовской. Незнамов, не знающий о своём происхождении, впервые ощущает силу любви.

***

Действие второе

Явление четвёртое ( Фрагмент )
____________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Елена Ивановна Кручинина, известная провинциальная актриса;
Григорий Незнамов, артист провинциального театра;
Шмага, артист провинциального театра.

Кручинина, Незнамов и Шмага.

Кручинина (с испугом отступает). Ах!
Незнамов. Ничего, чего вы боитесь?

Кручинина. Извините.
Незнамов. Не бойтесь! Я ваш собрат по искусству, или, лучше сказать, по ремеслу. Как вы думаете: по искусству или по ремеслу?

Кручинина. Как вам угодно. Это зависит от взгляда.
Незнамов. Вам, может быть, угодно считать свою игру искусством, мы вам того запретить не можем. Я откровеннее, я считаю свою профессию ремеслом, и ремеслом довольно низкого сорта.

Кручинина. Вы вошли так неожиданно.
Незнамов. Да уж мы в другой раз сегодня…

Кручинина. Ах, да, мне сказывали.
Незнамов. Значит, не совсем неожиданно. Я говорю: мы — потому что я с другом. Вот рекомендую! Артист Шмага! Комик в жизни и злодей на сцене. Вы не подумайте, что он играет злодеев; нет, это не его амплуа. Он играет всякие роли и даже благородных отцов; но он всё - таки злодей для всякой пьесы, в которой он играет. Кланяйся, Шмага!

Шмага кланяется.

Кручинина. Что вам угодно, господа?
Незнамов. Нам угодно поговорить с вами. Но, разумеется, вы можете сейчас же нас выгнать вон, вы на это имеете полное право. Не стесняйтесь с нами.

Кручинина. Нет, зачем же! Милости прошу! Садитесь, господа!
Незнамов. Сядем, Шмага! Не всегда нас так учтиво принимают.

Садятся. Шмага разваливается в кресле очень свободно.

Дело, собственно, касается меня; но я предоставляю говорить Шмаге, потому что он красноречивее.

Шмага. Мы слышали от нашего патрона, что вы говорили на сцене с губернатором.
Кручинина. Да, я говорила.

Шмага. Вы просили за Гришку Незнамова?
Кручинина. Да, и губернатор обещал, что на этот раз он не примет никаких мер, неприятных для господина Незнамова.

Шмага. Но позвольте, позвольте! Какое же вы имели право просить за Гришку? Он вас не приглашал в адвокаты.
Кручинина. Я не понимаю, господа, что вам угодно от меня. Мне сказали, что господину Незнамову грозит большая неприятность…

Незнамов. Ну, так что ж? Вам-то что за дело?
Кручинина. Но если я имею возможность без особенного труда избавить кого бы то ни было от неприятности, так я должна это сделать непременно. Я считаю это не правом, а обязанностью, даже долгом.

Незнамов (с улыбкой). Счастливить людей, благодетельствовать?

Шмага (смеётся). И притом без большого труда. Нет, уж вы счастливьте кого угодно, только (грозя пальцем) не артистов. (Разваливается ещё более.) Артист… горд!
Кручинина (вставая). Ну, что ж делать! Извините! Я поступаю так, как мне велит моя совесть, как мне указывает сердце; других побуждений у меня нет. Оправдывать себя я не считаю нужным: можете думать обо мне, что вам угодно.

Незнамов. Я вам предлагал прогнать нас; это было бы для вас покойнее.
Кручинина. Нет, зачем же гнать! Я и теперь вас не прогоню. И обид, и оскорблений, и всякого горя я видела в жизни довольно: мне не привыкать стать. Мне теперь больно и в то же время интересно; я должна узнать нравы и образ мыслей людей, с которыми меня свела судьба. Говорите, говорите все, что вы чувствуете!

                                                                                                                                       — из пьесы А. Н. Островского - «Без вины виноватые»

( кадр из фильма  «Трасса 60» 2001 )

В той пьесе.. где мне роль отведена

0

395

Отправившись искать гламур

! При составлении поста ни один домашний ребёнок не пострадал !

Конь снял пальто, а там костюм от Гуччи!
Нет на селе у нас коняки круче!

                                                                                      -- Дед Пахом

! встречаются нецензурные выражения !

«Самолюбивый стихотворец». Стихотворная комедия.

Автор: Николай Петрович Николев

***

Сюжет: Возлюбленный Миланы, племянницы стихотворца, — Чеснодум — хочет принести дяде девушки написанную им трагедию. Служанка Марина предвидит беду и просит слугу Панфила, чтобы тот уговорил Чеснодума передумать. Внезапно входит дядя девушки — поэт Надмен — и жалуется на отсутствие вдохновения. Он пишет трагедию, но не может понять, куда подевался стих. Марина отвечает, что зазевался на других писцов. Надмену не нравится написанный стих, он хочет написать лучше, но, по мнению Марины, лучше ему не написать.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

ЯВЛЕНИЕ 1 ( ФРАГМЕНТ )
_________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Марина, служанка Миланы;
Панфил, слуга Чеснодума.

Чеснодум, любовник Миланин (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Милана, племянница Надмена - стихотворца (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).

Действие в доме Надмена - стихотворца.
__________________________________________________________________________________________________________________________________

Панфил и Марина.

Марина
Ты рано загадал и очень взвеличался.
Опомнись! ты на мне ещё не обвенчался.
Да может быть, того не будет и вовек.
Мне в тягость эдакой безумный человек,
Который, не женясь, женитьбою стращает…
Да, сверх того, Панфил меня и не прельщает.

Панфил
Пустое говоришь! тебе я очень мил.
Взгляни-тка на меня… Что? Что? Каков Панфил?

Марина
Каков и прежде был.

Панфил
То есть?..

Марина
То есть не годен.

Панфил
Не годен
!

Марина
Пьяница, груб, дерзок.

Панфил
Ну так моден.
А это первое достоинство у тех,
В которых нынече вы ищете утех,
Которы голову внутри не наряжают,
А только вес её снаружи умножают.
Не в ней, но вне её находят здравый ум
И для ради того всё делают без дум.

Марина
Не вправду ли и ты беспечен так родился,
Что, живши столько лет, внутри не нарядился?
В головушке твоей пустых довольно мест.
Не будь таков ленив, уж ты не малый пест!

Панфил
О, нет! с тех пор как я в душе твоей вселился,
С моею пустотой я навек разделился.
Головушка моя теперь уж не пуста,
В ней глупостью твоей все заняты места.

Марина
Спасибо же, когда тобой её лишилась.

Панфил
Нет, нет, вить не совсем! ты только поделилась.

Марина
Да долго ли тебе о вздорах толковать?
Скажи, зачем пришёл?

Панфил
Тебя поцеловать
И донести тебе, что барин мой, любя
Твою боярышню, точь - в - точь как я тебя,
То есть душою всей, всем сердцем, словом, страстно,
К тому лишь направлял свой разум повсечасно,
Чтоб, дядюшке её понравясь чем ни есть,
Милану и себя к тому концу привесть,
К которому любовь издавна их клонила
И нас с тобой, и нас которым соблазнила!

Марина
Опять за бредни! Ну?..

Панфил
Однако же меня
Прошу не нукать так, как будто бы коня!

Марина
Не конь ты потому, что две имеешь ноги.
А в прочем, всё тебе конёвье дали боги.
Случается с тобой, что так ты много врёшь,
Что, кажется мне, ты не говоришь, а ржёшь.

Панфил
Ты шутишь?

Марина
Право, нет; какие к чёрту шутки?

                                                                                         -- из пьесы Николая Петровича Николева - «Самолюбивый стихотворец»

В той пьесе.. где мне роль отведена

0

396

Понимаете, ему вообще на всё ровно

— Мне кажется, что всё, что я уже знаю, — не нужно знать. Но всё - таки я попробую учиться, — слышал он задумчивые слова. — Не в Москве, суетливой, а, может быть, в Петербурге. А в Париж нужно ехать, потому что там Алина и ей — плохо.

                                            -- Горький Максим. Незавершённый роман «Жизнь Клима Самгина» / «Сорок лет» / (Цитата)

Жизнь – постоянный конфликт потребностей,
и у каждой – удельный вес.
Дебри страха, пожары ревности,
кто – с мечтой в душе, а кто – без.

Жизнь – постоянный конфликт потребностей,
И - свои часы у любой :
биовремя – строитель ЦЕННОСТЕЙ
тех, что властвуют над тобой.

Вероятность удовлетворения –
это не бесконечный путь;

перемноженная на время,
эта С И Л А взрывает грудь !

И по нервам снуют химеры,
и желаниям нет границ.

... И мерцают в трёхмерных сферах
Индикаторы наших лиц.

                                                              К О Н Ф Л И К Т  В Н У Т Р И  Н А С
                                                                     Автор: Мальчевский Владимир

Ты ушла рано утром собралась в один миг на подушке остался

«Блаженство (Сон инженера Рейна)». Пьеса.

Автор: Михаил Афанасьевич Булгаков

***

Сюжет: Инженер Евгений Николаевич Рейн, живущий в московской коммунальной квартире, создаёт машину времени. Его бросает жена Софья, но он относится к этому равнодушно. В его квартиру приходит секретарь домоуправления Бунша - Корецкий с требованием заплатить за квартиру и зарегистрировать машину времени. Чтобы убедить Буншу в полной безопасности машины времени, Рейн её включает. В результате вместо стены квартиры Михельсона, соседа Рейна, появляется палата Иоанна Грозного XVI века. Иоанн Грозный попадает в комнату Рейна, затем прячется на чердаке. Из квартиры Михельсона в квартиру изобретателя попадает вор Милославский, он случайно включает машину времени, и все трое — Рейн, Бунша - Корецкий и Милославский — попадают в далёкое будущее, в 30 апреля 2222 года.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ ( ФРАГМЕНТ )
__________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Соседка Рейна;
Евгений Николаевич Рейн, инженер;
Юрий Милославский, по прозвищу Солист.

Михельсон, гражданин (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Жена инженера Рейна, Софья Петровна / как и её любовник / (не указаны автором в разделе "Действующие Лица).
____________________________________________________________________________________________________________________________________________

Соседка (войдя). Софья Петровна! А Софья Пётр... ах, нету её? Товарищ Рейн, скажите вашей супруге, что в нашем кооперативе по второму талону селёдки дают. Чтоб скорее шла. Сегодня последний день.
Рейн. Ничего не могу ей сказать, потому что она ещё вчера вечером ушла.

Соседка. А куда ж она пошла?
Рейн. К любовнику.

Соседка. Вот так так! Как же это вы говорите, к любовнику? Это к какому же любовнику?
Рейн. Кто его знает? Пётр Иванович или Илья Петрович, я не помню. Знаю только, что он в серой шляпе и беспартийный.

Соседка. Вот так так! Оригинальный вы человек какой! Такого у нас в доме ещё даже и не было!
Рейн. Простите, я очень занят.

Соседка. Так что ж, селёдки теперь пропадут, что ли?
Рейн. Я очень занят.

Соседка. А она когда придёт от этого, беспартийного-то?
Рейн. Никогда. Она совсем к нему ушла.

Соседка. И вы что же, страдаете?
Рейн. Послушайте, я очень занят.

Соседка. Ну, ну... Вот дела? Пока. (Скрывается.)

За сценой глухие голоса; слышно: "К любовнику ушла... селёдки... последний день...", потом топот, хлопанье двери и полная тишина.

Рейн. Вот мерзавки какие! (Обращается к механизму.) Нет, сначала. Терпение. Выберу весь ряд. (Работает.)

Свет постепенно убывает, и наконец в комнате Рейна темно. Но всё слышны дальние певучие звуки.

Парадная дверь беззвучно открывается, и в переднюю входит Юрий Милославский, хорошо одетый, похожий на артиста человек.

Милославский (прислушиваясь у двери Рейна). Дома. Все люди на службе, а этот дома. Патефон починяет. А где же комната Михельсона?

(У двери Михельсона читает надпись.)

Ах, вот! Сергеи Евгеньевич Михельсон. Какой замок курьёзный. Наверно, сидит в учреждении и думает, какой чудный замок повесил на свою дверь. Но на самом деле этот замок плохой.

(Взламывает замок и входит в комнату Михельсона.)

Прекрасная обстановка. Холостые люди всегда прилично живут, я заметил. Э, да у него и телефон отдельный. Большое удобство. Вот первым долгом и нужно ему позвонить.

(По телефону.) Наркомснаб. Мерси. Добавочный девятьсот.

Мерси. Товарища Михельсона. Мерси. (Несколько изменив голос.) Товарищ Михельсон? Бонжур. Товарищ Михельсон, вы до конца на службе будете? Угадайте. Артистка. Нет, не знакома, но безумно хочу познакомиться. Так вы, до четырёх будете? Я вам ещё позвоню. Я очень настойчивая.

(Кладёт трубку.)

Страшно удивился. Ну-с, начнём.

(Взламывает письменный стол, выбирает ценные вещи, затем взламывает шкафы, шифоньерки.)

Ампир. Очень аккуратный человек.

(Снимает стенные часы, надевает пальто Михельсона, меряет шляпу.)

Мой номер. Устал.

(Достаёт из буфета графинчик, закуску, выпивает.)

На чём это он водку настаивает? Прелестная водка! Нет, это не полынь. Уютно у него в комнате. Почитать любит.

(Берёт со стола книгу, читает.)

Богат и славен Кочубей. Его луга необозримы... Красивые стихи.

(По телефону.) Наркомснаб. Мерси. Добавочный девятьсот. Мерси.

Товарища Михельсона. Мерси. Товарищ Михельсон? Это опять я. На чём вы водку настаиваете? Моя фамилия таинственная. А какой вам сюрприз сегодня выйдет! (Кладёт трубку.)

Страшно удивляется. (Выпивает.)

Богат и славен Кочубей. Его луга необозримы...

                                                                                        -- из пьесы Михаила Афанасьевича Булгакова - «Блаженство (Сон инженера Рейна)»

( кадр из фильма «Франкенштейн» 2025 )

В той пьесе.. где мне роль отведена

0

397

Вот время двигаться к восстанцам !

Я чувствую войны дыхание, и учащённый пульс восстания,
Или тебе нравится, рабом оставаться, у тебя есть выбор!
У них остаться, или двинуть к повстанцам,
Как не старайся, не избежать Very Chip прививки, и свободным остаться..

                                                                                                                                       Я чувствую востание (отрывок)
                                                                                                                                                         Автор: Алексей Асс

«Клоп». Сатирической пьеса.

Автор: Владимир Маяковский

***

Сюжет разворачивается в двух временных плоскостях: в 1929 году (в начале пьесы) и в 1979 году (в середине и в конце). Главный герой — Иван Присыпкин (позже он меняет имя на Пьер Скрипкин) — бывший рабочий и партиец. Он стремится к «изячной жизни» после трудов и лишений Гражданской войны. Присыпкин учится новомодным танцам (например, фокстроту), отращивает бакенбарды, рвёт отношения с бывшей возлюбленной Зоей Берёзкиной и решает жениться на дочери парикмахера Эльзевире Давидовне Ренесанс. Подготовка к свадьбе сопровождается закупкой вещей для семейной жизни. Организовать торжество берётся Олег Баян (бывший Бочкин), который за плату обещает «красную свадьбу». Обсуждение свадьбы подслушивает Зоя Берёзкина — бывшая возлюбленная Присыпкина. Она в отчаянии пытается покончить с собой. Свадьба проходит в атмосфере праздника, но заканчивается дракой, а затем — пожаром. Все участники торжества погибают, кроме Присыпкина — его тело не находят. Спустя 50 лет во время земельных работ на месте пожара обнаруживают замороженное тело. Находку передают в институт человеческих воскрешений. По мозолям на руках учёные устанавливают, что это был рабочий. Большинством голосов принимается решение воскресить этого человека — им оказывается Присыпкин. После размораживания Присыпкин приходит в себя. С его воротника тут же переползает клоп, который был с ним в заморозке. Осознав, что оказался в 1979 году, Присыпкин падает в обморок. В будущем Присыпкину находится только одно место — экспонат в зоологическом саду, где желающие могут ознакомиться с пороками прошедшей эпохи. Единственным компаньоном героя оказывается клоп, случайно размороженный вместе с ним.

***

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ ( ФРАГМЕНТ )
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Мадам Мезальянсова – сотрудница ВОКС (*);
Иван Иванович;
Режиссёр;
Товарищ Победоносиков – главный начальник по управлению согласованием, главначпупс.

(*) Мадам Мезальянсова – сотрудница ВОКС - Всесоюзное общество культурной связи с заграницей (ВОКС) — общественная организация в СССР, просуществовавшая с 1925 по 1958 год. Объединяло деятелей науки, литературы, искусства, народного образования и спорта.
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

.....................................................................................................................................................

Мезальянсова. Ну, конечно, искусство должно отображать жизнь, красивую жизнь, красивых живых людей. Покажите нам красивых живчиков на красивых ландшафтах и вообще буржуазное разложение. Даже, если это нужно для агитации, то и танец живота. Или, скажем, как идёт на прогнившем Западе свежая борьба со старым бытом. Показать, например, на сцене, что у них в Париже женотдела нет, а зато фокстрот, или какие юбки нового фасона носит старый одряхлевший мир – сконапель – бо монд. Понятно?

Иван Иванович. Да, да! Сделайте нам красиво! В Большом театре нам постоянно делают красиво. Вы были на «Красном маке»? (*) Ах, я был на «Красном маке». Удивительно интересно! Везде с цветами порхают, поют, танцуют разные эльфы и… сифилиды.

Режиссёр. Сильфиды, вы хотели сказать?

Иван Иванович. Да, да, да! Это вы хорошо заметили – сильфиды. Надо открыть широкую кампанию. Да, да, да, летают разные эльфы… и цвельфы… Удивительно интересно!

Режиссёр. Простите, но эльфов было уже много, и их дальнейшее размножение не предусмотрено пятилеткой. Да и по ходу пьесы они нам как-то не подходят. Но относительно отдыха я вас, конечно, понимаю, и в пьесу будут введены соответствующие изменения в виде бодрых и грациозных дополнительных вставок.

Вот, например, и так называемый товарищ Победоносиков, если дать ему щекотящую тему, – может всех расхохотать. Я сейчас же сделаю пару указаний, и роль просто разалмазится.

Товарищ Победоносиков, возьмите в руки какие - нибудь три - четыре предмета, например, ручку, подпись, бумагу и партмаксимум (**), и сделайте несколько жонглёрских упражнений.

Бросайте ручку, хватайте бумагу – ставьте подпись, берите партмаксимум, ловите ручку, берите бумагу – ставьте подпись, хватайте партмаксимум. Раз, два, три, четыре. Раз, два, три, четыре. Сов - день – парт - день – бю - ро - кра - та. Сов - день – парт - день – бю - ро - кра - та. Доходит?

Победоносиков( восторженно ). Хорошо! Бодро! Никакого упадочничества – ничего не роняет. На этом можно размяться.

Мезальянсова. Вуй, сэ трэ педагожи́к. / Да, это очень педагогично (фр.). прим. ОЛЛИ /

Победоносиков. Лёгкость телодвижений, нравоучительная для каждого начинающего карьеру. Доступно, просто, на это можно даже детей водить. Между нами, мы – молодой класс, рабочий – это большой ребёнок. Оно, конечно, суховато, нет этой округлённости, сочности…

Режиссёр. Ну, если вам это нравится, здесь горизонты фантазии необъятны. Мы можем дать прямо символистическую картину из всех наличных актёрских кадров.

( Хлопает в ладоши .)

Свободный мужской персонал – на сцену! Станьте на одно колено и согнитесь с порабощённым видом. Сбивайте невидимой киркой видимой рукой невидимый уголь. Лица, лица мрачнее… Тёмные силы вас злобно гнетут. Хорошо! Пошло́!..

Вы будете капитал. Станьте сюда, товарищ капитал. Танцуйте над всеми с видом классового господства. Воображаемую даму обнимайте невидимой рукой и пейте воображаемое шампанское. Пошло́! Хорошо! Продолжайте!

Свободный женский состав – на сцену!

Вы будете – свобода, у вас обращение подходящее. Вы будете – равенство, значит, всё равно, кому играть. А вы – братство, – другие чувства вы всё равно не вызовете. Приготовились! Пошли! Подымайте воображаемым призывом воображаемые массы. Заражайте, заражайте всех энтузиазмом! Что вы делаете?! Выше вздымайте ногу, симулируя воображаемый подъём.

Капитал, подтанцовывайте налево с видом Второго интернационала. Чего руками размахались! Протягивайте щупальцы империализма… Нет щупальцев? Тогда нечего лезть в актёры.

Протягивайте что хотите. Соблазняйте воображаемым богатством танцующих дам. Дамы, отказывайтесь резким движением левой руки.

Так, так, так! Воображаемые рабочие массы, восстаньте символистически!....

                                                                                                                            — из сатирической пьеса Владимира Маяковского - «Клоп»
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Вы были на «Красном маке»? - «Красный мак» — балет в трёх действиях с апофеозом на музыку Рейнгольда Глиэра, созданный в 1920-х годах. Либретто написал Михаил Курилко. Название связано с именем главной героини — Тао Хоа, которое переводится с китайского как «красный мак». Сюжет: Действие происходит в китайском порту начала XX века. В порт приходит советский корабль. Капитан и офицеры сходят на берег и отправляются на представление в кабаре, где выступает танцовщица Тао Хоа. Она очаровывает их своей красотой и талантом. Капитан и офицеры решают помочь кули — рабочих порта, которых жестокий начальник Хипс заставляет работать ещё усерднее. Тао Хоа поражена добротой моряков. В знак восторга она дарит капитану красный мак. Жених Тао Хоа, авантюрист Ли Шан - фу, ревнует и приказывает ей убить капитана. Тао Хоа отказывается, и позже её убивают во время бунта. Умирая, она передаёт капитану цветок мака — символ своей любви и свободы.

(**) возьмите в руки какие - нибудь три - четыре предмета, например, ручку, подпись, бумагу и партмаксимум - Партмаксимум — максимальный месячный оклад, существовавший для членов ВКП(б), являющихся руководящими работниками учреждений и предприятий. Идея партмаксимума — предотвратить расслоение и бюрократизацию партии, удержать её в рамках идеалов равенства.
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Человек с бульвара Капуцинов» 1987 )

В той пьесе.. где мне роль отведена

0

398

ДЕВОЧКА. АФРИКА.

Всё началось в экзотическом баре
Я на часок «зарулил» отдохнуть
Что-то весёлое негры играли,
Танец красоток, прикрытых чуть - чуть…

Как бесподобна была мавританка
В жестах её было столько огня
Мне протянула с улыбкой плод манго
И танцевала потом для меня
Почему-то вдруг выбрав меня

Эх, горячи Африканские страсти
В них я сгораю, как щепка в печи,
Эх, не забыть эти страсти –« мордасти»,
Эх, и любовь мавританки в ночи.

И стой поры вихрем нас закружило
Это словами и не передать.
Звёздное небо нам крышей служило,
Ночь принимала, как добрая мать.

Море, саванна и страстные танцы
День напролёт и всю ночь до утра
Как не люби своего иностранца,
А расставаться настанет пора

Грустно трубя теплоход отплывает.
В горле комок - слово трудно сказать,
А на причале красотка рыдает
И вслед кричит, что всю жизнь будет ждать.

                                                                                        Африканские страсти (отрывок )
                                                                                                     Автор: Виктор Бархатов

«Александр Пушкин» («Последние дни»). Пьеса.

Автор: Михаил Афанасьевич Булгаков

***

Некоторые ключевые моменты сюжета:
Январский вечер в квартире Пушкина. Александра Гончарова (сестра Натальи Николаевны) сидит за фортепиано, мастер Битков ремонтирует часы. Появляется ростовщик Шишкин и напоминает о долге Пушкина в 12,5 тысяч ассигнациями. Пока Гончарова пытается уладить проблему, Битков тайком проникает в кабинет Пушкина.
Интриги и анонимные письма. В пьесе уделяется внимание тайному надзору за поэтом — в действии участвует осведомитель Битков, который следит за Пушкиным по заданию III Отделения.
Бал у графини Воронцовой. Наталья Николаевна общается с Николаем I. Император восхищается её красотой и признаётся, что часто думает о ней. В другом конце зимнего сада сплетничают Богомазов и Долгоруков, звучит фраза: «Будет Пушкин рогат, как в короне!».
Обсуждение дуэли. Действие переносится в казённый кабинет управляющего III Отделением Дубельта. Николай I, Бенкендорф и Дубельт обсуждают новые стихи Пушкина и неизбежность дуэли между поэтом и Дантесом. Шансы Дантеса как стрелка оцениваются высоко.
Дуэль и её последствия. После дуэли в доме Пушкина завешаны зеркала. Писатель Даль капает в рюмку лекарство для Натальи Николаевны. Появляется Дубельт, чтобы извлечь бумаги из кабинета Пушкина. Жуковский пытается протестовать, так как в бумагах есть личные письма, но под напором Дубельта, сообщающего, что бумаги должны быть переданы графу Бенкендорфу, поэт сдаётся.
Финал. Несмотря на трагизм, финал несёт в себе надежду: Пушкин умирает, но остаётся бессмертным — в своих стихах, в памяти народа.
Особенность пьесы — отсутствие самого Пушкина на сцене. Автор стремится показать трагизм при столкновении поэта с обстоятельствами через действия и диалоги «современников» — близких, друзей и врагов Пушкина.
Одна из главных тем произведения — противостояние художника - творца и деспотической власти. Булгаков изображает Пушкина жертвой заговора власти, которая ощущала поэта враждебным себе.

***

Действие первое (Фрагмент )
___________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Никита;
Гончарова;
Пушкина;
Дантес.

Александр Сергеевич Пушкин (не указан автором в разделе "Действующие Лица"

Действие происходит в конце января и в начале февраля 1837 года.
____________________________________________________________________________________________________

.....................................................................................................

Колокольчик. Никита входит в гостиную. Гончарова тотчас выбегает к нему навстречу.

Никита (подавая письмо). Письмо Алек...
Гончарова (грозит Никите, берёт письмо). А, от портнихи? Хорошо. Скажи, что буду завтра днём. Ну чего ты стал, ступай (Тихо.) Тебе сказано не подавать писем.

Никита уходит.

(Возвращается в кабинет. Голос её слышен глухо.) Бог с вами, Александр, говорю же — от портнихи. Право, я пошлю за лекарем. Дайте, я вас перекрещу... Что?.. Хорошо. Я умоляю вас не тревожиться.

Свет в кабинете гаснет. Гончарова возвращается в гостиную, закрывает дверь в кабинет, задёргивает её портьерой.

(Читает письмо. Прячет.) Кто эти негодяи? Опять. Боже правый! (Пауза.) В деревню надо ехать. Он прав.

Послышался стук. Глухо голос Никиты. Появляется Наталья Николаевна Пушкина. Она развязывает ленты капора, бросает его на фортепьяно, близоруко щурится.

Пушкина. Ты не спишь? Одна? Пушкин дома?
Гончарова. Он приехал совсем больной, лёг, просил его не беспокоить.

Пушкина. Ах, бедный! Да немудрено, буря-то какая, господи! Нас засекло снегом.
Гончарова. С кем ты приехала?

Пушкина. Меня проводил Дантес. Ну что ты так смотришь?
Гончарова. Значит, ты всё - таки хочешь беды?

Пушкина. Ах, ради всего святого, без нотаций.
Гончарова. Таша, что ты делаешь? Зачем ты напрашиваешься на несчастье?

Пушкина. Ah, mon Deu! Азя, это смешно! Ну что худого в том, что beau - frere {Бог мой!.. Муж сестры (фр.).} меня проводил?

Гончарова подаёт письмо Пушкиной.

(Читает, шепнет.) Он видел?
Гончарова. Бог спас. Никита хотел подать.

Пушкина. Ах, старый дуралей! (Бросает письмо в камин.) Несносные люди! Кто это делает?
Гончарова. Это тебе не поможет. Сгорит это, но завтра придёт другое.Он всё равно узнает.

Пушкина. Я не отвечаю за анонимные наветы. Он поймёт, что всё это неправда.
Гончарова. Зачем же ты мне-то говоришь так? Нас никто не слышит.

Пушкина. Ну хорошо, хорошо. Я сознаюсь, я точно виделась с ним один раз у Идалии, но это вышло нечаянно. Я и не подозревала, что он придёт туда.
Гончарова. Таша, поедем в деревню.

Пушкина. Бежать из Петербурга? Прятаться в деревне? Из-за того, что какая-то свора низких людей... Презренный аноним... Он и подумает, что я виновата. Между нами ничего нет... Покинуть столицу? Ни с того ни с сего? Я вовсе не хочу сойти с ума в деревне, благодарю покорно.
Гончарова. Тебе нельзя видеться с Дантесом. Неужели ты не хочешь понять, как ему тяжело? И притом денежные дела так запутаны...

Пушкина. Что же прикажешь мне делать? Натурально, чтобы жить в столице, нужно иметь достаточные средства.
Гончарова. Я не понимаю тебя.

Пушкина. Не терзай себя, Азя, ложись спать.
Гончарова. Прощай. (Уходит.)

Пушкина одна, улыбается, очевидно, что-то вспоминает. В дверях, ведущих в столовую, бесшумно появляется Дантес. Он в шлеме, в шинели, запорошен снегом, держит в руках женские перчатки.

Пушкина (шепчет). Как вы осмелились? Как вы проникли? Сию же минуту покиньте мой дом. Какая дерзость! Я приказываю вам!
Дантес (говорит с сильным акцентом). Вы забыли в санях ваши перчатки. Я боялся, что завтра озябнут ваши руки, и я вернулся. (Кладёт перчатки на фортепьяно, прикладывает руку к шлему и поворачивается, чтобы уйти.)

Пушкина. Вы сознаете ли опасность, которой меня подвергли? Он за дверьми. (Подбегает к двери кабинета, прислушивается.) На что вы рассчитывали, когда входили? А ежели бы в гостиной был он? Он запретил пускать вас на порог! Да ведь это же смерть!
Дантес. Chaque instant de la vie est un pas vers la mort {Каждое мгновение жизни — это шаг к смерти (фр.).}. Слуга сказал мне, что он спит, и я вошёл.

Пушкина. Он не потерпит. Он убьёт меня!
Дантес. Из всех африканцев сей, я полагаю, самый кровожадный. Но не тревожьте себя — он убьёт меня, а не вас.

Пушкина. У меня темно в глазах, что будет со мной!
Дантес. Успокойтесь, ничего не случится с вами. Меня же положат на лафет и повезут на кладбище. И так же будет буря, и в мире ничего не изменится.

                                                                                                        — из пьесы Михаила Булгакова - «Александр Пушкин» («Последние дни»)

( кадр из фильма «Измена» 2020 )

В той пьесе.. где мне роль отведена

0

399

Он нормальный, можно дать и срок ))

! ниже приведённый  текст содержит упоминание о наркотических веществах !

Дай мне срок. Прости мне веру,
Мой тревожный слабый страх.
Эту пропасть не измерить,
Жизнь затеряна впотьмах.
Дай мне срок. Когда я буду
Уходить, в огне горя,
Ты скажи, что не забудешь
Этот миг с ним – меня.

                                                    Дай мне срок (отрывок)
                                                           Автор: Юлия Гайге

«Дядя Ваня». «Сцены из деревенской жизни в четырёх действиях».

Автор: Антон Павлович Чехов

***

Основные сюжетные линии:
Приезд Серебрякова и его жены. Профессор выходит в отставку и переезжает в усадьбу, так как финансовое положение не позволяет ему жить в городе. Он женится во второй раз — на молодой и красивой Елене Андреевне.
Конфликт между Войницким и Серебряковым. Иван Петрович Войницкий (дядя Ваня) — брат покойной жены Серебрякова, много лет управляет имением. Он завидует профессору, считает его бездарным, хотя в прошлом боготворил его. Войницкий осознаёт, что его вера в талант Серебрякова обернулась обманом: профессор разорился, а его профессиональная деятельность не принесла успеха. В отчаянии он высказывается Серебрякову о том, что тот фактически положил жизнь на «алтарь поклонения» профессору, работая ради его благополучия без благодарности.
Попытка убийства. В пылу ссоры Войницкий дважды стреляет в Серебрякова, но промахивается. Профессор и Елена Андреевна решают немедленно покинуть поместье.
Кража морфия. Доктор Астров обнаруживает, что у него пропала баночка с морфином. Он подозревает в краже Войницкого, который, вероятно, хотел свести счёты с жизнью. Однако с помощью Сони Астров уговорами возвращает наркотик.
Мировое соглашение. Несмотря на скандал, Войницкий мирится с Серебряковым и убеждает его, что тот будет получать такое же содержание, что и раньше. Серебряков и Елена Андреевна уезжают в Харьков. Позже уезжает и Астров. В поместье остаются Войницкий и Соня.
Финал. Соня произносит монолог, в котором говорит о том, что они будут жить, терпеливо сносить испытания, какие пошлёт судьба, покорно умрём и там, за гробом, скажем, что страдали, плакали, что было горько, и Бог сжалится над ними. В театральных постановках после слов Сони «Мы отдохнём!» опускается занавес.

***

Действие четвёртое ( Фрагмент )

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Войницкий Иван Петрович;
Телегин Илья Ильич, обедневший помещик;
Марина, старая няня;
Астров Михаил Львович, врач.

Действие происходит в усадьбе отставного профессора Серебрякова.
______________________________________________________________________________________
................................................................................................................

Входят со двора Войницкий и Астров.

Войницкий. Оставь меня. (Марине и Телегину.) Уйдите отсюда, оставьте меня одного хоть на один час! Я не терплю опёки.
Телегин. Сию минуту, Ваня. (Уходит на цыпочках.)

Марина. Гусак: го - го - го! (Собирает шерсть и уходит.)

Войницкий. Оставь меня!
Астров. С большим удовольствием, мне давно уже нужно уехать отсюда, но, повторяю, я не уеду, пока ты не возвратишь того, что взял у меня.

Войницкий. Я у тебя ничего не брал.
Астров. Серьёзно говорю — не задерживай. Мне давно уже пора ехать.

Войницкий. Ничего я у тебя не брал.

Оба садятся.

Астров. Да? Что ж, погожу ещё немного, а потом, извини, придётся употребить насилие. Свяжем тебя и обыщем. Говорю это совершенно серьёзно.
Войницкий. Как угодно.

Пауза.

Разыграть такого дурака: стрелять два раза и ни разу не попасть! Этого я себе никогда не прощу!

Астров. Пришла охота стрелять, ну, и палил бы в лоб себе самому.
Войницкий (пожав плечами). Странно. Я покушался на убийство, а меня не арестовывают, не отдают под суд. Значит, считают меня сумасшедшим. (Злой смех.) Я — сумасшедший, а не сумасшедшие те, которые под личиной профессора, учёного мага, прячут свою бездарность, тупость, своё вопиющее бессердечие. Не сумасшедшие те, которые выходят за стариков и потом у всех на глазах обманывают их. Я видел, видел, как ты обнимал её!

Астров. Да-с, обнимал-с, а тебе вот. (Делает нос.)
Войницкий (глядя на дверь). Нет, сумасшедшая земля, которая ещё держит вас!

Астров. Ну, и глупо.
Войницкий. Что ж, я — сумасшедший, невменяем, я имею право говорить глупости.

Астров. Стара штука. Ты не сумасшедший, а просто чудак. Шут гороховый. Прежде и я всякого чудака считал больным, ненормальным, а теперь я такого мнения, что нормальное состояние человека — это быть чудаком. Ты вполне нормален.
Войницкий (закрывает лицо руками). Стыдно! Если бы ты знал, как мне стыдно! Это острое чувство стыда не может сравниться ни с какою болью. (С тоской.) Невыносимо! (Склоняется к столу.) Что мне делать? Что мне делать?

Астров. Ничего.
Войницкий. Дай мне чего - нибудь! О, боже мой... Мне сорок семь лет; если, положим, я проживу до шестидесяти, то мне остается ещё тринадцать. Долго! Как я проживу эти тринадцать лет? Что буду делать, чем наполню их? О, понимаешь... (судорожно жмёт Астрову руку) понимаешь, если бы можно было прожить остаток жизни как - нибудь по - новому. Проснуться бы в ясное, тихое утро и почувствовать, что жить ты начал снова, что всё прошлое забыто, рассеялось, как дым. (Плачет.) Начать новую жизнь... Подскажи мне, как начать... с чего начать...

Астров (с досадой). Э, ну тебя! Какая ещё там новая жизнь! Наше положение, твоё и моё, безнадёжно.
Войницкий. Да?

Астров. Я убеждён в этом.
Войницкий. Дай мне чего - нибудь... (Показывая на сердце.) Жжёт здесь.

Астров (кричит сердито). Перестань! (Смягчившись.) Те, которые будут жить через сто, двести лет после нас и которые будут презирать нас за то, что мы прожили свои жизни так глупо и так безвкусно,— те, быть может, найдут средство, как быть счастливыми, а мы... У нас с тобою только одна надежда и есть. Надежда, что когда мы будем почивать в своих гробах, то нас посетят видения, быть может, даже приятные. (Вздохнув.) Да, брат. Во всём уезде было только два порядочных, интеллигентных человека: я да ты. Но в какие - нибудь десять лет жизнь обывательская, жизнь презренная затянула нас; она своими гнилыми испарениями отравила нашу кровь, и мы стали такими же пошляками, как все. (Живо.) Но ты мне зубов не заговаривай, однако. Ты отдай то, что взял у меня.
Войницкий. Я у тебя ничего не брал.

Астров. Ты взял у меня из дорожной аптеки баночку с морфием.

Пауза.

Послушай, если тебе, во что бы то ни стало, хочется покончить с собою, то ступай в лес и застрелись там. Морфий же отдай, а то пойдут разговоры, догадки, подумают, что это я тебе дал... С меня же довольно и того, что мне придётся вскрывать тебя... Ты думаешь, это интересно?
                                                                                                                                       -- из пьесы Антона Павловича Чехова -  «Дядя Ваня»

В той пьесе.. где мне роль отведена

0

400

Вот так через язык Остро .. социальное Эзопа 

! В данном посте наблюдаются намёки на запрещённые вещества наркотического характера !

Зеркала в тиши печальной
Зимнего дворца
Отражают взгляд нахальный
Бритого лица.
В каждом зале, безразлично,
В каждом уголке,
На своё глядит величье
Некто в пиджаке.

                                                Шёпот зеркал (отрывок)
                                                                  Автор: *
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

* Автор стихотворения «Шёпот зеркал» не установлен однозначно. Это произведение упоминается в книге Эдварда Радзинского «Николай II. Жизнь и смерть». В произведении есть предположение, что стихотворение могло быть написано элегантным почерком, похожим на почерк императрицы Александры Фёдоровны. Также существуют версии об авторстве стихотворения, связанные с другими историческими личностями, например, с князем Владимиром Палеем или Владимиром Митрофановичем Пуришкевичем. Однако эти предположения не имеют чётких доказательств. Стихотворение посвещенно Александру Фёдоровичу Керенскому.
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

«Александр Пушкин» («Последние дни»). Пьеса.

Автор: Михаил Афанасьевич Булгаков

***

Некоторые ключевые моменты сюжета:
Январский вечер в квартире Пушкина. Александра Гончарова (сестра Натальи Николаевны) сидит за фортепиано, мастер Битков ремонтирует часы. Появляется ростовщик Шишкин и напоминает о долге Пушкина в 12,5 тысяч ассигнациями. Пока Гончарова пытается уладить проблему, Битков тайком проникает в кабинет Пушкина.
Интриги и анонимные письма. В пьесе уделяется внимание тайному надзору за поэтом — в действии участвует осведомитель Битков, который следит за Пушкиным по заданию III Отделения.
Бал у графини Воронцовой. Наталья Николаевна общается с Николаем I. Император восхищается её красотой и признаётся, что часто думает о ней. В другом конце зимнего сада сплетничают Богомазов и Долгоруков, звучит фраза: «Будет Пушкин рогат, как в короне!».
Обсуждение дуэли. Действие переносится в казённый кабинет управляющего III Отделением Дубельта. Николай I, Бенкендорф и Дубельт обсуждают новые стихи Пушкина и неизбежность дуэли между поэтом и Дантесом. Шансы Дантеса как стрелка оцениваются высоко.
Дуэль и её последствия. После дуэли в доме Пушкина завешаны зеркала. Писатель Даль капает в рюмку лекарство для Натальи Николаевны. Появляется Дубельт, чтобы извлечь бумаги из кабинета Пушкина. Жуковский пытается протестовать, так как в бумагах есть личные письма, но под напором Дубельта, сообщающего, что бумаги должны быть переданы графу Бенкендорфу, поэт сдаётся.
Финал. Несмотря на трагизм, финал несёт в себе надежду: Пушкин умирает, но остаётся бессмертным — в своих стихах, в памяти народа.
Особенность пьесы — отсутствие самого Пушкина на сцене. Автор стремится показать трагизм при столкновении поэта с обстоятельствами через действия и диалоги «современников» — близких, друзей и врагов Пушкина.
Одна из главных тем произведения — противостояние художника - творца и деспотической власти. Булгаков изображает Пушкина жертвой заговора власти, которая ощущала поэта враждебным себе.

***

Действие первое (Фрагмент )
_______________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Салтыков;
Салтыкова;
Кукольник;
Долгоруков;
Филат;
Богомазов;
Бенедиктов.

Первый преображенец, Второй преображенец (участвуют в представленной сцене, но не подают реплик).

Александр Сергеевич Пушкин (не указан автором в разделе "Действующие Лица".

Действие происходит в конце января и в начале февраля 1837 года.
________________________________________________________________________________________________________________________________

.........................................................................................................

Салтыков. Филат, водки! Прошу вас.

Салтыкова. Прошу к столу.

Усаживаются. Филат подаёт.

Салтыков (глядя на руку Кукольника). А вас можно поздравить,
Кукольник. Да-с, государь император побаловал.

Долгоруков. Рука всевышнего вас наградила, господин Кукольник.
Салтыков. Неважный перстенёк!

Кукольник. Сергей Васильевич!

Салтыков. По поводу сего перстня вспоминается мне следующее. Филат! Что там на камине?
Филат. Книга-с.

Салтыков. Не ходи возле неё.
Филат. Слушаю.

Салтыков. Да, вспоминается мне... В бытность мою молодым человеком император Павел пожаловал мне звезду, усеянную алмазами необыкновенной величины.

Преображенцы косятся на Салтыкова.

А такой перстень я и сам могу себе купить за двести рублей или за полтораста.
Салтыкова. Серж, ну что ты говоришь!

Бенедиктов подавлен.

И всё ты наврал, и никакой звезды у тебя нет.

Салтыков. Ты её не знаешь. Я её прячу от всех вот уж тридцать семь лет с табакерками вместе,
Салтыкова. Ты бредишь.

Салтыков. Не слушайте её, господа. Женщины ничего не понимают в наградах, которые раздают российские императоры... Только что видел... проехал по Невскому... le grand bourgeois {Первый буржуа (фр.).} ...в саночках, кучер Антип...
Богомазов. Вы хотите сказать, что видели государя императора, Сергей Васильевич?

Салтыков. Да, его.
Богомазов. У императора кучер Пётр.

Салтыков. Нет. Антип — кучер у императора.

Долгоруков. Ежели не ошибаюсь, Сергей Васильевич, случай со звездой был тогда же, что и с лошадью?

Салтыков. Нет, князь, вы ошибаетесь. Сие происшествие случилось позже, уже в царствование императора Александра. (Бенедиктову.) Итак, изволите заниматься поэзией?
Бенедиктов. Да-с.

Салтыков. Опасное занятие. Вот вашего собрата по перу Пушкина недавно в Третьем отделении собственной его величества канцелярии отодрали.
Салтыкова. С тобой за столом сидеть нет никакой возможности! Ну какие ты неприятности рассказываешь!

Салтыков. Кушайте, пожалуйста, господа. (Салтыковой.) Ты напрасно так спокойно относишься к этому, тебя тоже могут отодрать.
Салтыкова. Перестань, умоляю тебя.

Долгоруков. Между прочим, это, говорят, верно. Я тоже слышал, только это было давным - давно.
Салтыков. Нет, я только что слышал. Проезжаю мимо Цепного мосту, слышу, человек орёт. Спрашиваю: что такое? А это, говорят, барин, Пушкина дерут.

Богомазов. Помилуйте, Сергей Васильевич, это петербургские басни!

                                                                                                  — из пьесы Михаила Булгакова - «Александр Пушкин» («Последние дни»)

В той пьесе.. где мне роль отведена

0

Быстрый ответ

Напишите ваше сообщение и нажмите «Отправить»


phpBB [video]


Вы здесь » Ключи к реальности » Волшебная сила искусства » В той пьесе.. где мне роль отведена,