Играют с охотником в прятки

Охотник идёт за добычей,
Игра начинается в прятки,
Таков у природы обычай,
А исход остаётся загадкой.

По лесу густому, по следу,
Сквозь дебри, да по морозу.
Кто станет сегодня обедом?
Загадка ведь очень серьёзна.

В этом лесу кто - то лишний,
Всё дальше шагает без страха,
Охотник идёт за добычей,
Один и без верной собаки.

Ветки и снег под ногами,
Хрустят предательски громко,
Всё крепче сжимает руками,
Ружьё своё смелый охотник.

На пределе силы и чувства,
А шаг может стать и последним,
Вокруг так тихо и пусто,
Но в лесу так думать неверно.

Над ветками тучи стальные,
Нависают так густо и грозно,
Кругом только снег, да иней,
И воздух колкий, морозный.

                                                     Охотник и добыча (отрывок)
                                                       Автор: Александр Витковский

Анна Самохина в фильме Царская охота (The Royal Hunt, Ruské impérium, 1990)

«Овечий источник» или «Фуэнте Овехуна». Историческая пьеса.

Автор: Лопе де Веги

***

Сюжет разворачивается в 1476 году в деревне Фуэнте Овехуна (Овечий источник) в Кастилии. Местные жители, возмущённые притеснениями со стороны Фернандо Переса де Гусмана, командора ордена Калатрава, восстают и убивают его. Арестованные властями, они даже под пытками на вопрос «Кто убил командора?» отвечают: «Фуэнте Овехуна». Позже в происходящее вмешиваются «католические короли» Фердинанд и Изабелла: они отбирают деревню у ордена Калатрава и включают её в состав домена, а убийство оставляют «без воздаянья». В основе сюжета — реальные исторические события, а с общечеловеческой точки зрения — рассказ о сложной борьбе народа за свободу, за отстаивание своей чести.

***

Действие второе

Явление четвёртое ( Фрагмент )
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Дон Фернандо Гомес де Гусман — командор ордена Калатравы;
Куадрадо — рехидор (член общинного совета) Фуэнте Овехуны;
Эстеван, Алонсо — алькальд (*) Фуэнте Овехуны;
Леонело — студент.

Лауренсия — дочь Эстевана (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).

Флорес — слуга командора (участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик).

Действие происходит в деревне Фуэнте Овехуна и других местах.

(*) Алькальд — глава местного самоуправлении, совмещавший административные и судебные функции. В крупных населённых пунктах и городах избиралось обычно несколько алькальдов.
________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Те же, командор, Ортуньо, Флорес.

Командор
Храни вас бог, честной народ.

Куадрадо
Сеньор!

Командор
Все встали? Что случилось?

Эстеван
Не грех и встать нам, ваша милость,
Вам здесь и место и почёт.

Командор
Ну, что стоите вы стеной?
Ведь вам сидеть не запрещали.

Эстеван
Сеньор, мы честь вам оказали,
Поскольку мы народ честной.

Командор
Садитесь же, прошу. Смелей!
Готов потолковать всегда я
С народом.

Эстеван
Как, сеньор, борзая?
Резва?

Командор
От челяди своей
Слыхал я, что резва на диво.

Эстеван
Собака добрая, сеньор.
Бегущий от погони вор
И то бежит не столь ретиво.
Резвей не видел я собак.

Командор
Тут есть, алькальд, Одна зайчиха, —
Так улепётывает лихо,
Что не поймать её никак.
И вы должны бы мне помочь
В охоте этой.

Эстеван
Вам? В охоте?
Поможем, коль с собой возьмёте..

Командор
Зайчиха эта — ваша дочь.

Эстеван
Дочь?

Командор
Да.

Эстеван
Я что-то, ваша милость,
Вас не пойму.

Командор
Вот тугодум!
Наставьте же её на ум.

Эстеван
На ум?

Командор
Чтоб слишком не гордилась.
Есть женщины её не хуже
(Здесь, кстати, муж одной из них), —
Сдались, без лишних просьб моих;
Так Лауренсья почему же
Упрямится?

Эстеван
Слова такие,
Сеньор, не подобают вам,
И мне их слушать — стыд и срам.

Командор
Ишь доморощенный вития!
Каков мужицкий Аристотель?
Что, Флорес, если ему дать
«По… литику» переписать? (*)

Эстеван
Сеньор, у нас вы не в почёте ль?
Народ вас уважать привык.
Но честный люд у нас в селенье,
Питать должны бы уваженье
И вы к народу.

Леонело (в сторону)
Тьфу, срамник!

Командор
А чем бы это мог нанесть
Я вам обиду, человече?

Куадрадо
Обидно слушать ваши речи:
Затронули вы нашу честь.

Командор
У смердов — честь? Иль, может статься,
Вы все тут — рыцари? Вот смех!

                                                                        -- из пьесы испанского драматурга Лопе де Веги -  «Овечий источник»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) «По… литику» переписать? - Каков мужицкий Аристотель? Что, Флорес, если ему дать "По…литику» переписать?  — Смысл издёвки командора заключается в его своеобразном понимании трактата Аристотеля (384 – 322 гг. до н. э.) «Политика», в котором древнегреческий философ утверждает превосходство аристократической формы правления над монархической и демократической. Правда, Аристотель, в отличие от командора, под аристократией понимал «мудрейших и добродетельных». Примечание редактора.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Царская охота» 1990 )

Надо же .. а быстро тут ( © )

Если бы у меня была жена,
Как у Патерсона,
Я бы называл её по имени,
И тоже целовал бы её каждое утро.

Если бы у меня была жена,
Как у Патерсона,
Я бы мог стать водителем автобуса
В маленьком городе.
Но мне нравятся двухярусные автобусы,
Значит, мне нужно было бы жить
В другом – большом городе.
Я люблю большие города.

Если бы у меня была жена,
Как у Патерсона,
Я бы тоже по вечерам выгуливал своего пса.
Только это был бы не французский бульдог.
Возможно, это была бы овчарка. Или чёрный водолаз.
Если бы я проходил с ним мимо бара,
Я бы не стал заходить внутрь, оставив собаку у входа.
Я бы прошёл мимо.
А если бы и захотел выпить,
То пил бы не пиво,
а кофе двойной «Эспрессо».
А собаку брал бы с собой.
Она бы лежала у моих ног,
Пока я играл бы шахматную партию
И пил кофе.

Если бы у меня была жена,
Как у Патерсона

                                                                                      Синие спички
                                                                              Автор: Даниил Горевич

«Кухонный лифт». Пьеса.

Автор: Гарольд Пинтер

***

Сюжет: два наёмных убийцы, один опытный профессионал, другой новичок, менее уверенный в себе, ждут заказов для своего следующего смертельно опасного задания. Пока они ждут, кухонный лифт в задней части зала постоянно опускает заказы на еду. Но двое наёмных убийц находятся в грязном подвале — там нечего готовить. Чем дольше сохраняются заказы на еду, тем больше убийцы набрасываются друг на друга. Пьеса послужила источником вдохновения для фильма 2008 года «В Брюгге».

***
_____________________________________________________________________________________________________

Разделы: "Действие, Явления, Акты" и "Действующие Лица" - отсутствуют.
_____________________________________________________________________________________________________

Комната в подвале. Вдоль задней стены — две кровати. Между ними — шахта кухонного лифта, прикрытая заслонкой. Слева — дверь, ведущая к кухне и уборной. Справа — дверь в коридор. Бен лежит на кровати слева и читает газету. Гэс сидит на кровати справа и с трудом шнурует ботинки. Оба в рубашках и в брюках на подтяжках. Молчание.

............................................................................

Пауза.

Да, я хотел бы сходить на футбол. Я всегда был страстным болельщиком. Ну как, может, завтра сходим, посмотрим «Хотспуров»?
Бен (без выражения). Они играют на выезде.

Гэс. Кто?
Бен. «Хотспуры».

Гэс. Тогда они могут играть здесь.
Бен. Не глупи.

Гэс. Раз они играют на выезде, они могут играть и здесь. Может, они играют с «Виллой».
Бен (без выражения). Но «Вилла» играет на выезде.

Пауза.

В щель под правой дверью кто-то просовывает конверт. Гэс видит его. Он встаёт, смотрит на конверт.

Гэс. Бен!
Бен. На выезде. Они играют на выезде.

Гэс. Бен, смотри.
Бен. Что?

Гэс. Смотри.

Бен поворачивает голову и видит конверт. Встаёт.

Бен. Что это?
Гэс. Не знаю.

Бен. Откуда он?
Гэс. Из-под двери.

Бен. И что же это?
Гэс. Не знаю.

Они пристально смотрят на конверт.

Бен. Подними.
Гэс. То есть как?

Бен. Подними.

Гэс медленно идёт к конверту, нагибается и поднимает его.

Что это такое?
Гэс. Конверт.

Бен. На нём что - нибудь написано?
Гэс. Нет.

Бен. Он запечатан?
Гэс. Да.

Бен. Открой его.
Гэс. Что?

Бен. Открой его!

Гэс открывает конверт и заглядывает внутрь.

Что в нём?

Гэс высыпает из конверта на ладонь двенадцать спичек.

Гэс. Спички.

Бен. Спички?
Гэс. Да.

Бен. Дай сюда.

Гэс отдаёт ему конверт.

Бен рассматривает его.

На нём ничего не написано. Ни слова.
Гэс. Странно, да?

Бен. Его подсунули под дверь.
Гэс. Наверно.

Бен. Ну, иди.
Гэс. Куда идти?

Бен. Открой дверь и посмотри, кто там.
Гэс. Кто — я?

Бен. Иди!

Гэс смотрит на него в упор, кладёт спички в карман, идёт к своей кровати и вынимает из-под подушки револьвер. Идет к двери, открывает её выглядывает и закрывает дверь.

Гэс. Никого нет.

Кладёт револьвер на место.

Бен. Что ты увидел?
Гэс. Ничего.

Бен. Быстро же они.

Гэс вынимает из кармана спички и смотрит на них.

                                                                                            из пьесы английского драматурга Гарольда Пинтера - «Кухонный лифт»

Блуждающие по улицам  Приветствуют вас (© ? )

Мёртвые возвратились из Иерусалима, где не нашли то, что искали. Они  пришли ко мне и потребовали, чтобы я вразумил их.  Слушайте же ...

      -- Карл Густав Юнг. Трактат "Семь наставлений мертвым, написано Василидом из Александрии, города, где Восток встречается с Западом" (Цитата)

Люди уходят: кто-то безмолвно,
Кто-то грохоча дверьми.
Я так хочу хоть миг видеть их снова,
Видеть первых из них.
Мне опостылел мой путь вокруг правды,
Счастья невольный обход.
Пусть вы мертвы, принесите мне радость,
Должен настать мой черёд...

Мне опостылел весь свет благосклонный,
Словно он склонен во тьму.
Я всюду вижу любимые клоны,
Ходят не знаю к кому.
Я умираю, но я не специально
Здесь оставляю вас всех.
Я так хочу говорить с мертвецами,
Хочу слышать рядом их смех.

                                                               Я хочу говорить с мертвецами
                                                                      Автор: Ксения Олдфилд

«Призраки среди нас». Пьеса.

Автор: Кобо Абэ

***

Аннотация: «Призраки среди нас» — пьеса Кобо Абэ, в которой рассказывается о встрече афериста Санкити Оба и Кэйскэ Фукагавы. Фукагава просит помочь раздобыть фотографии умерших людей, поскольку об этом попросил сопровождающий его Призрак. После разговора Оба увлекается новым проектом и решает испытать его на жителях города, который покинул восемь лет назад. В произведении рассказывается о том, как главные персонажи организуют игру, основанную на том, что в мир живых является Призрак, способный передавать свои мысли и чувства окружающим его живым людям с помощью медиума. В итоге проект развивается и превращается в масштабную комедию абсурда.

***

Действие второе

Картина восьмая (Фрагмент)
___________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Иосикадзу Хакояма — репортёр;
Санкити Оба;
Кэйскэ Фукагава;
Тосиэ Оба  — жена Санкити Оба;
Мисако Оба — дочь Санкити Оба;
Призрак — его не видно.
____________________________________________________________________

Улица.

Житель Е (читая на ходу газету). Что такое… Призраки?!.. Ну, если вернётся его призрак, вот будет дело!

В другом месте.

Жительница Б (читая на ходу газету). О-о!.. Смотри-ка… Надо сказать сестре, чтобы сразу же послала фотографию погибшего на фронте мужа. Пусть вернулся бы хоть призрак — то-то она обрадуется. Бедняжка, сколько ей пришлось выстрадать…

В другом месте.

Житель Г (читая на ходу газету). Что такое? «Протянем руку помощи и любви бездомным призракам»?.. Да никак, это про солдат, про призраки погибших на фронте?!.. «Блуждающие по улицам несчастные, бесприютные призраки»… Это же излюбленная терминология красных… Хотят нас разжалобить… Чёрт знает что!.. Газета Тории и та стала красной!..

В другом месте.

Житель Д (читая на ходу газету). Тьфу, безобразие… Теперь уже пишут про призраки погибших солдат… Настоящее возрождение милитаризма! Прямо тошно становится!.. (Сердито ворча, уходит.)

Магазин фирмы «Хикари - дэнки». Утро.

Оба, Фукагава и Хакояма беседуют. В сторонке Мисако и Тосиэ рассматривают газету.

Хакояма. А слова насчёт свидетеля и впрямь подействовали безотказно. Прямо магическое заклятие. Главный перепугался насмерть!

Мисако и Тосиэ отрываются от газеты.

Оба (явно желая польстить). Ну что вы, просто ваша статья отлично написана.

Фукагава. Нет, правда, очень хорошая статья. Ему тоже очень понравилась. Если и дальше так пойдёт, мы получим уйму фотографий!..
Тосиэ. Ну - ну, не очень-то заноситесь… Как явятся сейчас эти люди, продавшие фото, да как потребуют наличными свои денежки, ох и туго же вам придётся… Но только имейте в виду — моё дело сторона.

Оба. Замолчи! Сколько раз я тебе говорил — это не женского ума дело!
Тосиэ. И прекрасно, я очень рада. Смотри же, и дальше не забывай об этом… (Уходит на второй этаж.)

Оба. Всегда одно и то же: стоит женщине постареть да подурнеть пропащее дело!
Мисако. Как вы можете так говорить! Вы пользуетесь тем, что мама слабохарактерна…

Оба. Слабохарактерна?!..
Мисако. Будь я на её месте, тотчас же пошла бы в полицию! (Уходит на кухню.)

Оба (вдогонку). Смотри, если будешь всё время злиться да подначивать, останешься в девках!

Хакояма. Но всё - таки, что это за свидетель?.. Очень уж главный перепугался.

Фукагава тоже заинтересован и хочет вставить словечко.

Оба (внезапно оставляя любезный тон). Ну - ну, не лезьте не в своё дело, проку не будет!..
Хакояма (обижен). Вот как?.. Да, впрочем, в общих чертах, всё ясно…

Оба. Вот и ладно, и хорошо!
Хакояма (закуривает сигарету). Хочу вас предупредить, эту статью я написал вовсе не потому, что сам так думаю…

Оба. Это в каком же смысле?
Хакояма. А в том, что когда напишешь галиматью, потом на душе паршиво.

Оба (угрожающе). Ну ты, полегче… Это ещё что за выражения!..
Хакояма (упрямо). Ах, вам не нравится… Выглядит всё весьма правдоподобно, а на самом деле не очень-то логично… (К Фукагава.) Да и вы тоже — о призраках, можно сказать, совсем для вас посторонних, проявляете всяческую заботу, а вот насчёт того, чтобы получше разузнать, кто ваш товарищ, похоже, вовсе не беспокоитесь…

Фукагава. Вы неправильно понимаете.
Хакояма. В таком случае скажите, кто он такой, этот ваш Призрак? И не вздумайте говорить, будто вам это неизвестно. Вы сами сказали, что он ваш фронтовой друг, я собственными ушами слышал!
Фукагава (утвердительно кивает). Да, но он никак не хочет этому верить. Потому что у меня нет доказательств… (Призраку.) Верно?

Призрак что-то говорит.

Хакояма. Нет, так не пойдёт. Вот сейчас — что он вам ответил? Вы не можете это доказать… Почему вы не скажете более конкретно?

Фукагава. Я должен сказать?
Хакояма. Если можете. Так оно было бы лучше.

Оба. И вовсе это ни к чему!

Фукагава. Хорошо, я скажу. Тем более что он тоже велит сказать… Я лично виноват в том, что он погиб на фронте… Из его рассказов я знал о его семье и потому сразу же отправился с ним к его родным. Но его родные оказались такими странными! Они отнеслись к нам с таким недоверием, всячески остерегались нас… Мало сказать — с недоверием, они нарочно достали фотокарточку какого-то совершенно постороннего человека и заявляют, будто это и есть их сын, ушедший на фронт… Ну прямо не подступись… В такой обстановке, сколько я ему ни твердил — твой дом, мол, здесь — он, конечно, не верит… Потому что как я могу это доказать? Понятное дело, и он расстроился, да и я, можно сказать, упал духом… Но всё - таки я на этом не успокоился, старался их всячески убедить, растолковать им, в чём дело, но они, не знаю уж почему, поняли меня как-то совсем не так и насильно заперли нас кое - куда. Решили, наверное, что я хочу его использовать для того, чтобы выманить у них деньги, что ли…
Хакояма. Заперли? Куда же?

Фукагава. Этого я сказать не могу. Насилу удалось оттуда удрать!

                                                   --  из пьесы японского писателя, драматурга и сценариста Кобо Абэ - «Призраки среди нас»

И трубадур такой влюблённый .. и песни только для неё

День окончился, шумен и жарок,
Вдоль бульвара прошла тишина…
Словно детский упущенный шарик,
В темном небе всплывает луна…

Всё распахнуто: двери, окошки,
Где-то слышно бренчанье гитар.
Жёлтый коврик швырнул на дорожку
Ярко вспыхнувший круглый фонарь.

И от этого света девчонка
В ночь метнулась, пропав без следа,
Только в воздухе нежно и звонко
Всё дрожало счастливое: «Да!»

Он идёт, как хмельной, чуть шатаясь.
Шар земной под ногами гудит!
Так, как он, на весь мир улыбаясь,
Лишь счастливый влюблённый глядит.

Люди, граждане, сердцем поймите:
Он теперь человек не простой —
Он влюблённый, и вы извините
Шаг его и поступок любой.

                                                            Влюблённый (отрывок)
                                                           Автор: Эдуард Асадов

«Марион Делорм». Романтическая трагедия.

Автор:  Виктор Гюго

***

Сюжет разворачивается в 1638 году. Марион Делорм, знаменитая парижская куртизанка, покидает столицу и укрывается в Блуа. Один из её любовников, Саверни, находит её и узнаёт, что у неё назначена встреча с человеком по имени Дидье. Дидье признаётся Марион в любви и просит её выйти за него замуж, хотя у него нет состояния и он подкидыш без семьи. Марион колеблется, считая себя недостойной, но готова уступить, когда Дидье раскрывает, что думает о Марион Делорм. В этот момент на Саверни нападают, и Дидье бросается ему на помощь, тем самым заслужив благодарность маркиза. Далее события развиваются так:
В кабаре группа джентльменов обменивается новостями из Парижа и обсуждает исчезновение Марион Делорм.
Появляется глашатай, который объявляет приказ короля: отныне дуэли запрещены под страхом смертной казни.
Дидье приходит в кабаре, и между ним и Саверни (который его не узнал) вспыхивает ссора.
Они начинают дуэль, но её прерывает появление Марион, которая кричит и предупреждает охрану.
Саверни, чтобы спастись, симулирует смерть, Дидье арестован.
Марион и маркиз де Нанжи (дядя Саверни) умоляют короля помиловать двух осуждённых.
По настоянию шута короля Л'Анжели король смягчается и прощает двух мужчин, и Марион уходит с помилованием в руках.
Марион прибывает в темницу Божанси, чтобы освободить Дидье, но королевское помилование было отменено кардиналом.
Столкнувшись с Лаффемасом, она соглашается заняться с ним проституцией в обмен на свободу Дидье.
Сделав это, она входит во двор, где Дидье и Саверни ожидают смерти, но Дидье отказывается следовать за ней.
В последний момент Дидье признаётся в любви Марион, которая прощается с ним  и просит прощения.
Осуждённые идут навстречу пыткам, Марион остаётся на сцене одна и видит носилки кардинала, который только что присутствовал на казни.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ ( ФРАГМЕНТ )
____________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Марьон Делорм;
Дидье.

Маркиз де Саверни ( участвует в представленной сцене, но не подаёт реплик).

Франция. — 1638.
_____________________________________________________________________________________________________

Марьон, потом Дидье.

Марьон
(одна; закрывает дверь, в которую вышел Саверни)
Иди ж!.. Я за Дидье боялась.
Слышно, как бьёт полночь.
Звон полночный!
(Считает бой часов.)
Он был бы здесь уже, когда б явился точно.
(Идёт на балкон и смотрит на улицу.)
Нет. .
(Возвращается раздосадованная и опускается в кресло.)
Опоздал! Уже!

На балконе появляется молодой человек . Он ловко перепрыгивает через перила, входит в комнату и кладёт на кресло плащ и короткую шпагу. Одет по моде того времени, весь в чёрном. Полусапожки. Делает шаг и несколько мгновений смотрит на Марьон, сидящую с опущенными глазами.

Ах!
(С упрёком.)
Скучен счёт минут.
Когда так долго ждёшь!..

Дидье
(строго)
Я, не входя, был тут.
(Показывает на окно.)

Марьон
(обиженно)
Как, сударь?

Дидье
(не обращая внимания)
Подходя сегодня ночью к дому,
И состраданье к вам и смертную истому
Я чувствовал — почти что до потери сил.
И вот что я в душе моей произносил:
«Там в добродетели и в красоте высокой
Мой ангел бодрствует, не ведая порока,
Такое существо, пред кем на всех путях
Молиться следует и повергаться в прах.
А я... увы! кто я? Как червь, ползу с толпою.
Зачем я гладь реки зеркальной беспокою,
Срывая лилию? Дыханием своим
Мне ль омрачать тебя, небесный серафим?
И так как в чистоте она мне доверяла,
Она в моих глазах ещё святее стала.
Имею ль право я принять любовь её,
С днём беззакатным слив безумие моё?»

Марьон
(в сторону)
Он это почерпнул в истории священной...
А вдруг он гугенот?

Дидье
Но магией блаженной
Звук нежный ваших слов меня во тьме обрёл,
Сомненья разогнал и к вам сюда привёл.

Марьон
Как, разве голос мой был слышен?.. Неужели?..

Дидье
И с ним другой звучал...

Марьон
(живо)
Служанки. В самом деле,
Ведь голос у неё и громкий, и глухой,
И на мужской похож. Но так как вы со мной,
Я больше не сержусь. Сюда садитесь, милый.
(Указывает ему на место подле себя.)

Дидье
О нет, у ваших ног!
(Садится на табурет у ног Марьон и глядит на неё в немом восхищении.)
И повести унылой
Внемлите. Я Дидье. Безродный, я не знал
Моих родителей. Подкидыш, я лежал
На тёмной паперти, и доброю рукою
Старушка приняла к себе дитя чужое.
По-христиански я воспитан ею был
И после от неё в наследство получил
Немного денег — мой теперешний достаток.
Я был так одинок и путь мой не был сладок.
Я путешествовал — и я людей узнал.
Одних я не взлюбил, а прочих презирал —
Затем, что я читал на лицах сих созданий
Страницы гордости иль низменных страданий.
И пусть вам кажется, что говорит юнец, —
Я стар уже, как тот, кому грозит конец.
На что я не наткнусь, всё душу ранит больно;
От мира я устал, с меня людей довольно!
Вот так я жил один, без счастья, без огня,
Когда вы подошли, утешили меня.
О, я не знаю вас! Вы вечером, в июле,
В парижской улице передо мной мелькнули...
Затем последовал ряд мимолетных встреч
Всегда сиял ваш взор и грела ваша речь.
Любви страшился я, и я бежал оттуда —
И здесь вас нахожу, как ангела, как чудо.
Любовью раненный, истерзан, весь в огне,
Я душу вам открыл — вы разрешили мне
Располагайте мной. Иной не знаю цели —
Всё сделаю для вас, чего б ни захотели,
И с каждой прихотью согласен наперёд.
Кто докучает вам? Мари, пред вами тот,
Кто, слова не сказав, простится с жизнью зыбкой,
Всю кровь свою отдаст за милую улыбку!
Угодно ль это вам? Ответьте, я молю.

Марьон
(улыбаясь)
Да, странный вы... Но я вас и таким люблю

Дидье
Мари, нельзя шутить, о друг мой несравненный,
Словами этими — они навек священны.
Вы любите меня? Известна ль вам любовь,
Что превращается в наш день, и в ночь, и а кровь,
Чем дольше скрытая, тем огненней сияет,
И пламенем своим нам душу очищает,
И в глубине сердец, куда мы прячем их.
Сжигает призраки других страстей земных;
Любовь, что ни надежд не знает, ни предела,
Но всё перенести, всё вытерпеть умела?
Вы о такой любви здесь говорили?

Марьон
(растроганно)
Да...

Дидье
О, вы не знаете, что ваш я навсегда.
С дня встречи нашей жизнь мечты озолотили,
И милые глаза мне в темноте светили.
Всё изменилось вдруг. Теперь вы предо мной,
Как дух неведомый, небесный вестник мой.
Ту жизнь, где я стонал глубоко, безысходно,
Теперь увидел я прекрасной и свободной,
Затем, что я до вас блуждал, был одинок,
Боролся и страдал, но счастлив быть не мог.

Марьон
О мой Дидье!

Дидье
Мари!

Марьон
Я вас люблю, мой милый!
Люблю — как вы меня, с такой же страстной силой.
Нет, больше, может быть. Я вам обречена,
Я вас везде ищу. .

Дидье
(падает на колени)
О, как мне ложь страшна!
Но если на мою твоя любовь ответит,
Счастливца равного никто нигде не встретит!
В сиянье никогда не меркнущего дня
Прильну к ногам твоим. Не обмани меня!

                                                                        из пьесы  Виктора Гюго - «Марион Делорм»

( кадр из фильма «Безумно влюблённый» 1981 )