Так генералы тоже плачут

Вы слышали, как плачут генералы?
Стояла рядом в храме. Мне пришлось...
Услышала, как сердце зарыдало.
Душа кричала, не было лишь слёз.

                                                                  Генералы (отрывок)
                                                                Автор: Нелли Викторова

Эдуард Трухменев, Елена Коробейникова + Зара "Прости меня" - ф."Жена генерала" Финал

«Волшебное существо». Пьеса.

Автор: Андрей Платонов

***

Главный герой — генерал - майор Александр Иванович Климчицкий, получивший известие о гибели жены в немецком плену. Преодолевая сильную, почти смертельную тоску, Климчицкий находит опору в окружавших его людях, тоже переживших большое горе. Они становятся для него «волшебными существами», способными возродить человека к жизни.

***

Действие первое

Картина первая (Фрагмент)
______________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Иван Аникеев — старый солдат;
Мария Петровна — жена генерала - майора Климчицкого  Александра Ивановича;
Земляки Аникеева;
Пелагея Никитична — старая крестьянка;
Анюта —  внучка Пелагеи Никитичны, лет 14;
Любовь Кирилловна — тридцатилетняя женщина.

Климчицкий Александр Иванович — генерал-майор (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Растопчук Геннадий Сафронович — адъютант Климчицкого, лейтенант (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Вечер. Большая грейдерная дорога — позади немецкого переднего края, километрах в двух-трёх от собственно переднего края. Обычный русский пейзаж. По краям дороги — молодые берёзы, один печной очаг, оставшийся от сожжённой избы. Работают три русские женщины, они отрывают траншею. Время от времени по дороге проходит немецкий часовой. Иногда он останавливается у печного очага, роется в пепелище, отыскивает там жалкие истлевшие предметы крестьянского обихода — железную скобку, гвоздь, шило и пр., старательно очищает эти предметы, осматривает и прячет их в свой ранец.

Среди работающих русских женщин — жена генерала, Мария Петровна, затем Любовь Кирилловна и старуха Пелагея Никитична; рядом с ними работают пленные красноармейцы, они все раненые и больные, — Иван Аникеев, старый солдат, с ним ещё три земляка. У Ивана Аникеева забинтована голова. Женщины и мужчины работают печально и утомлённо. Возле них бродит немецкий часовой.

На фронте полная тишина. Постепенно вдалеке, на советской стороне, занимается музыка: там играют советские громкоговорящие установки. Исполняются последовательно почти на всём протяжении картины (чередование, длительность, паузы — по усмотрению постановщика) следующие, желательно, песни: «Поляночка», «Рябина», «Липа вековая», «Советская патриотическая песня». Пленные вслушиваются в песню родины и почти прекращают работу.

Мария Петровна бросает лопату и ложится на землю вниз лицом. Любовь входит в песню и вторит ей своим голосом. К Марии подходит Иван Аникеев.

Иван (пожилой солдат, с бурыми, выгоревшими на солнце усами). Не горюй, тётка, судьба — дело переменное… Россия не умерла, и ты живи!

Никитична сидит на земле и плачет. Иван опирается на лопату и тоже начинает петь ту же песню, что поют из России; ему помогают остальные его земляки; уже никто не работает. Немецкий часовой подходит к ним и вскидывает автомат в боевое положение; четверо пленных красноармейцев прекращают петь и снова начинают копать землю. Любовь продолжает петь, Мария лежит на земле, Никитична по-прежнему плачет.

(К Марии). Не огорчайся! Вставай — копни да вздохни! Копай мелко, вздыхай глубоко… Откуда сама-то?
Мария. А ты?

Иван. Мы-то?.. А мы дальние… Мы в голову были раненые, стали ослабшими, и нас немцы взяли без памяти.
Мария. А ноги-то целы у вас?

Иван. Ноги? Ноги пока при нас.
Мария. При вас? Так ты пользуйся ими. Ты слышишь — это нас зовут.

Иван. Да то кого же? Мы слышим… Там у нас в ротных кухнях ещё суп сейчас тёплый, всегда остаток бывает. У нас повар, бывало, до утра котла не сливал — может, кто отощалый придёт и похлебает… А не отощалый тоже хлебает — солдат любит в запас кушать.
Первый земляк Ивана (нюхает воздух). Щами из России пахнет.

Второй земляк Ивана. У нас в батальоне, когда мотивы на баянах играли, в ужине больше добавки давали.
Никитична (перестает плакать). Да уж в жизни я не поверю, чтобы мужик - повар сытно да наваристо мог сготовить. Они добро только портят… У меня внучка девочка есть, так любого мужика на всякой работе перехватит. Что на руку, что на язык — на всё горазда!

Любовь (к Марии и Ивану). Вставайте, пошли! (Бросает лопату) .
Иван. Куда, барышня?

Любовь. Дурень! Куда русские из плена ходят?
Иван. А то будто я сам не знаю! Эка, ефрейтор какой! Я ещё когда без памяти был, уже тактику свою сообразил. А она бойца учит, тонконожка!.. (Указывает на немца) . Он -то ничего не чует — из тылов взят, в землю закопан будет. Он, дурной, полсмерти с собой привёз, а полсмерти ему, бог даст, мы добавим: может, Александр Иванович позаботится.

Мария. А это кто — Александр Иванович?
Иван (указывает на советскую сторону). А вот там товарищ генерал один присутствует. Мы в его дивизии службу несли: генерал - майор товарищ Климчицкий.

Мария (медленно встаёт с земли). Генерал - майор Александр Иванович Климчицкий?
Иван. Он самый. Ничего командир — бойца своего бережёт, а немца слабо терпит.

Мария. Он раненый был?
Иван. Сколько разов, однако стерпел жизнь.

Мария. А волосы у него всё такие же, всё так же вьются?
Иван. Какие волосы? Волос у него опавший, давно с харчами поел… Прежде-то они были, и точно, — курчавый был командир. Ну, а потом от судьбы, от жизни, от недостатков природы сперва поседели, потом побурели, а потом устали и прочь попадали. Не всё ж им рожаться из умной головы.

Мария. Так он плешивый стал? Ведь он же совсем ещё молодой!
Иван. Ну, как тебе сказать! У него тоже жизнь, считай, уже к вечеру пошла. А потом у него ж забота большая — он ведь генерал, человек: он в каждого солдата должен душу вдохнуть, чтоб тот мог и на подвиг выйти, а при случае и смерть принять. Тут забота трудная, враз станешь.

Мария. Он не старик ещё… А пусть старик! Он милый мой!
Любовь. Любила, что ль, его? Генералов трудно любить. Они толстые.

Мария. Я и сейчас люблю его. Он мой муж.
Иван. Да ну? Вот тебе раз!.. Так ведь он же вот, Александр Иванович, ваш супруг-то, — он насупротив вас в блиндаже сейчас живёт. Да отсюда километра два - три нет ли, будет ли до него!.. Он небось сейчас ужин кушает, в карту глядит и по вас скучает… А вы тут же! Эх, знал бы он такое дело!..

Мария. А почему вы знаете, что он по мне скучает?..
Иван. Допрежде слыхал… У него адъютант Геннадий Сафронович есть…

Мария. Ростопчук?
Иван. Лейтенант товарищ Ростопчук… Так он, товарищ лейтенант, дневальным, бывало, говорил: «Боевой, — говорит, — у нас генерал, а одним только плох, совсем плох»…

Мария. Чем же он плох?.. Довольно вам о муже моём говорить.
Иван. Нет. К чему ж довольно? Мы можем… «Одним, — говорит, — никуда генерал наш не годится: душа у него велика. По ночам один плачет, о жене своей печально тоскует, забыть о ней не может, а без неё жить ему состояния нет… А жена его или супруга в немцах, свободная вещь, погибла! Вот и жжёт его горе, и томится его сердце по душевной подруге! А где ж ты её достанешь — может, она в земле давно лежит, может, нищенкой мается в рабынях…»

Любовь (с увлечением). Какой человек этот генерал! Как бы я хотела увидеть его!.. А я увижу, я увижу его! (К Марии). Какая вы счастливая!
Мария (сияющая счастьем). А я, правда, я, правда, сейчас счастливая!

Появляется внучка Никитичны Анюта. Она приносит на коромысле два глиняных горшка с ужином.

Анюта (к Никитичне). Бабушка, я ужин тебе сварила, иди щи хлебать, а кашей после заешь…
Никитична. Чего ж ты столько наварила-то? Ай добра в избе некуда девать, так ты на десятерых варишь, а я одна, да и то изжогой страдаю — какой я едок. Сварила бы мне два блюда каши — и хватит…

Анюта. Да аль я тебе одной, что ль, наварила? Тут и другой народ наш томится — пусть все кормятся, чего ты, бабушка, об одной себе думаешь?

Иван. Ничего девчонка. По телу маленькая, а по сердцу уже подросшая. Ставь, дочка, пищу на травку, сейчас мы её исхарчим начисто. А молочка нету?..
Никитична. Ещё чего тебе? Ты где — ты в плену, что ль, иль дома с печки бабой командуешь?

Иван достаёт ложку из-за сапога. Подходит немец. Замахивается автоматом. Все берутся снова за лопаты. Немец вынимает складную ложку, очищает её, снимает каску с головы, очищает её, открывает один горшок и начинает быстро есть горячую кашу.

                                                                                                                                            из пьесы Андрея Платонова - «Волшебное существо»

( кадр из сериала «Жена генерала» 2011 )

Любовь в два раза крепче

,,, И жизнь становится прохладней, и свет становится нежнее.
Читаешь осень в каждом взгляде,
молчишь точнее.
Как будто всё уже свершилось,
и список снов давно составлен.
Но есть небес простая милость,
где новый образ мира явлен.
И каждый день,сжимаясь в точку,
за пустоту прощает нас.
Но кто-то вырвется за строчку
в последний раз...

                                                          Автор: Бах Ахмедов

«По течению». Пьеса.

Автор: Джером Клапка Джером

***

Аннотация: главный герой сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя пьеса исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растёт как личность. Пьеса завершается финалом, связывающим воедино темы и сюжетные линии, исследуемые на протяжении всей истории.

***

Разделы: Акт; Действие; Явление; Сцены - отсутствуют.
___________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Мистер Трэверс;
Миссис Трэверс;
Марион, их дочь;
Дэн, джентльмен без положения в обществе.
___________________________________________________________________

Сцена представляет собой комнату, выходящую окнами в сад. Из углов ползут тени; комната погружается в вечерний полумрак. Миссис Трэверс сидит в кресле - качалке. Мистер Трэверс расположился в другом конце комнаты; он курит сигару. Марион стоит у окна и смотрит в сад .

Мистер Трэверс. Славный домик снял здесь Гарри.
Миссис Трэверс. Что верно, то верно. На твоём месте, Марион, я бы никуда отсюда не уезжала. Чего ещё желать? Как хорошо отдыхать летом у реки: дорогих удовольствий здесь не получишь, пыль в глаза пускать некому. (Поворачиваясь к мужу) Твоя несчастная кузина Эмили сразу же избавилась от половины нежеланных гостей — всяких там родственников, американцев и прочей шатии, стоило ей только снять на лето домик в Горинге. Да ты его помнишь — жалкая развалюха, зато весь увит плющом, и если смотреть с другого берега, то вид у домишки весьма презентабельный. На обед всегда подавали холодное мясо с пикулями (*) — это у них называлось «пикник». Гостям это нравилось — простенько и по-домашнему.

Мистер Трэверс. Не помню, чтобы у них кто-то загостился.
Миссис Трэверс. А для прогулок на реку они держали особое шампанское — каких-то жалких двадцать пять шиллингов за дюжину, она мне сама хвасталась; шампанское вполне сносное, да и поди найди что - нибудь приличное за такую цену! Тот старик - майор — как его там? Ну тот, что ещё служил в Индии, говорил, что ему и такое сойдёт. Нальёт, бывало, перед завтраком целый стакан и оглушит его одним духом. Смех, да и только. Интересно, где она его брала?

Мистер Трэверс. Да, то шампанское иначе как залпом и не выпить было. Марион нужно забыть такие уроки, а не повторять их. Она собирается замуж за богатого человека, который в состоянии принять гостей как подобает.
Миссис Трэверс. Ах полно, Джеймс! Что мы знаем о его состоянии? Ну кто может позволить себе тратить столько, сколько, по мнению других, он имеет дохода? Приходится на чём-то экономить. За кого бы нас с тобой здесь принимали, если бы я не знала, как шестипенсовик выдать за шиллинг? (**) А кроме того, попадается такая публика, которую не мешало бы отвадить от дома, но при этом необходимо соблюдать приличия. Послушай, что тебе мать говорит: с этими сестрицами Генри особо не церемонься. Девицы-то они милые, ничего не скажешь. Но к дому их не приваживай: манеры у них ужас как старомодны, да и одеваться они не умеют. Таким в приличном доме делать нечего, перед гостями стыдно.

Марион. Вряд ли у меня станут бывать «милые девицы». (Смеётся) Ну что у нас с ними общего?
Миссис Трэверс. Тебе, дорогая, нужно быть поразборчивее в людях, особенно на первых порах. Как начнёшь, так и дальше пойдёт. Хотя у тебя-то всё пойдёт как по маслу, уж я-то тебя знаю. Насчёт доходов Гарри сомневаться не приходится, но кое-какие справки навести не мешало бы. Если его прямо спросить, он не обидится?

Марион. В этом, маменька, уж положитесь на меня. Стала бы я торговаться, если бы знала, что у покупателя и денег-то нет.

Мистер Трэверс (вскакивая). Боже, что за женщины пошли! Коммерсанты какие-то, прямо жуть берёт! Можно подумать, что девушка продаёт себя, а не замуж выходит.
Миссис Трэверс. Ох, Джеймс, до чего же ты глуп! На такие вещи надо смотреть здраво. Это для мужчины женитьба — охи да вздохи, а женщине не до нежностей, она боится, как бы не прогадать: выйдешь не за того, и вся жизнь пошла прахом.

Марион. Видите ли, папенька, товар-то этот у девушки единственный. Продашь себя задёшево, торговать больше будет нечем. Неужели этого не понять.
Мистер Трэверс. Уф-ф-ф! В годы моей юности девушки больше говорили о любви, чем о доходах.

Марион. Так они же были дуры необразованные!

В сад входит Дэн. Это человек лет сорока, несколько пообносившийся .

Миссис Трэверс. Ага, вот и вы! А мы-то ломали голову, куда все запропастились?
Дэн. Мы решили покататься на лодках. Меня прислали за вами. На реке так восхитительно! Вот и луна взошла…

Миссис Трэверс. Но ведь уже прохладно.
Мистер Трэверс. Какое там «прохладно»! Когда мы с тобой последний раз любовались луной? Столько лет прошло! Пойдём, вспомним молодость.

Миссис Трэверс. Ну что с тобой поделаешь? Мальчишкой был, мальчишкой и остался. Подайте мне плед.

Дэн подает ей плед. Они идут к окну. Останавливаются и о чём-то невнятно говорят. Марион убегает и приносит отцу шапку. Он обнимает её за плечи и смотрит в глаза.

Мистер Трэверс. Ты действительно любишь Гарри?
Марион. Люблю — как можно не любить человека с доходом пять тысяч в год? А если ему вдруг удастся увеличить доход до десяти тысяч, буду любить в два раза крепче (Смеётся).

Мистер Трэверс. И ты считаешь, что он тебе пара?
Марион. Сойдёт.

Мистер Трэверс печально качает головой .

Миссис Трэверс. Так ты идёшь, Марион?
Марион. Нет. Я что-то сегодня устала.

Мистер и миссис Трэверс уходят .

                                                                                                      из пьесы автора Джерома Клапки Джерома - «По течению»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) На обед всегда подавали холодное мясо с пикулями - Пикули — маринованные овощи, которые используются в качестве холодной закуски или дополнительного ингредиента в сложных блюдах. Термин происходит от англ. pickles — «соленья, маринады».

(**) если бы я не знала, как шестипенсовик выдать за шиллинг? - В первоначальной британской денежной системе два шестипенсовика были равны одному шиллингу.

Застраховать Любовь в графе ... "Коммерческие риски"

Весело кружилась карусель,
Мелькали разноцветные огни,
За пятачок из детства карамель...
Открылась "Ярмарка невест или Любви"!

Как оказалась там, я не пойму,
Из дома не ступив и за порог.
Здесь качество дают не по уму,
В противовес достоинству  - порок!

Вращался бойко ярмарочный круг,
Со всех сторон спешили женихи,
А я на круге том среди подруг,
Писала о мечтах свои стихи.

Вдруг вышел из толпы  совсем иной,
Так не похож в тот миг ни  на кого.
Тебя узнала сразу я, родной,
Поставив в центре мирозданья своего.

Любовь та не пришла, а ворвалась,
Разрушив к сердцу долгие преграды,
И жаром в каждой клетке разлилась,
В награду для тебя, а мне - в отраду.

                                                                           Ярмарка невест (отрывок)
                                                                                   Автор: Нелли Зима

Она влюбилась в другого | Клип к сериалу "Эмили в Париже 2" ?? #emilyinparis

«Брак по конкурсу». Комедия.

Автор: Карло Гольдони

***

Сюжет: в Париже венецианец Пандольфо, бывший слуга, ставший преуспевающим купцом, Пандольфо хочет достойно устроить свою дочь, выдав её замуж за человека, достойного её положения. Поэтому он решает объявить своего рода конкурс на лучшего жениха, опубликовав объявление о браке в газете.

***

Действие Третье (Фрагмент)
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННЫХ СЦЕН )

Мадам Фонтен - францунженка;
Ансельмо, коммерсант, итальянец;
Слуга при гостинице;
Дораличе, дочь Ансельмо;
Пандольфо, коммерсант, итальянец.

Мосье Лароз - француз (не участвует в представленных сценах, но о нём идёт речь).

Действие происходит в Париже, большей частью в общей зале гостиницы «Орёл»; только несколько явлений второго акта — в саду парижского Пале - Рояля.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Явление второе

Мадам Фонтен, Ансельмо, потом слуга.

Фонтен. Синьор Ансельмо, мне нужно послать эту записку. Время уже позднее, вас я не смею беспокоить, а проводить меня некому. Так вот я пишу своим людям, чтобы за мной прислали карету.
Ансельмо (беря записку). Посмотрим, нет ли тут кого - нибудь. Эй, слуга!

Слуга. Я здесь. Что прикажете?
Ансельмо. Отправьте сейчас же это письмо. (Передаёт письмо слуге.)

Слуга. Вы хотите послать его местной почтой?
Фонтен (слуге). Нет, поищите человека, который бы отнёс его сейчас же и поскорей вернулся. Когда он вернётся, я ему заплачу.

Слуга. Исполню сию же минуту. (Уходит с письмом.)

Ансельмо. Сударыня, простите мне моё любопытство: что такое местная почта?
Фонтен. Прекраснейшее и удобнейшее устройство, какое только можно придумать для большого, многолюдного и оживлённого города. Во всякое время по улицам ходят особые люди, держа в руке трещотку. Если вам нужно переслать в черте города или даже за город письмо, деньги, пакет и тому подобное, то вы поджидаете, чтобы один из таких людей, которых зовут «посыльными», прошёл мимо, или велите разыскать его, и так за очень небольшую цену можно справить множество дел.

Ансельмо. Почему же вы на этот раз не воспользовались местной почтой?
Фонтен. Потому что у неё своё положенное время. Ответ на посланное письмо вы можете получить через шесть часов. А кому он нужен скорее, тот должен отправить нарочного.

Ансельмо. Понимаю, такой порядок мне нравится, и я вижу, что этот город весьма благоустроен. Позвольте вас поблагодарить за ваши любезные разъяснения.
Фонтен. Так всегда надо поступать с чужеземцами. И во Франции это делают очень охотно. Вы убедитесь, что любой лавочник с величайшей учтивостью объяснит вам, как найти такую-то улицу, и выйдет из своей лавки, чтобы указать вам дорогу.

Ансельмо. Так принято и кое - где в Италии. Не всюду, но кое - где, и особенно в Венеции.
Фонтен. О, я вам верю. Мне очень хвалили этот ваш город. Говорят, что для Италии Венеция во многих отношениях столь же замечательна, как Париж для Франции.

Ансельмо. Если бы у меня было время, я рассказал бы вам о моей родине кое - что интересное, но сейчас я занят одним срочным делом, чрезвычайно для меня важным и в котором вы могли бы мне очень помочь.
Фонтен. Вам стоит только приказать мне.

Ансельмо. Вы, конечно, знаете мосье Лароза?
Фонтен. Знаю очень хорошо.

Ансельмо. Скажите мне, пожалуйста, известно ли вам, что он женат?
Фонтен. Наоборот. Мне достоверно известно, что он холост.

Ансельмо (в сторону). Ага, я говорил! Этого не может быть, это мне казалось невозможным.
Фонтен. Поверьте, если бы он был женат, я бы это Знала.

Ансельмо (в сторону). Не значит ли это, что он в неё влюблён или что он — кавалер, состоящий при её особе? Если так, я был бы опять - таки крайне огорчён.
Фонтен. Простите, синьор Ансельмо, вы имеете какие - нибудь виды на него? Я слышала, что он — один из ваших корреспондентов (*). Может быть, на этот раз дело касается вашей дочери?

Ансельмо. Должен сознаться, что кое - какие беседы велись, но я не желаю нарушать чьи бы то ни было интересы. Если бы, например, это было неприятно вам…
Фонтен. О нет, нет! Относительно меня вы можете быть вполне спокойны. Я с ним знакома, я с ним вижусь. Он дружен со мной, я дружна с ним, но как со всяким другим. Я замужем, и во Франции не существует обычая избирать себе кавалера для услуг, как это принято в Италии. Французские дамы бывают в обществе очень многих, не делая между ними никакого различия. Они появляются в городе то с одним, то с другим, в карете, пешком, как придётся. И если мы с кем - либо вышли из дому, то сплошь и рядом нас провожает домой кто - нибудь другой. Мы отправляемся на прогулку, встречаем знакомых, проводим время сообща. Обедаем, где хотим. Мужья не ревнивы. Любовники не докучливы. Царят полнейшая свобода, полнейшее веселье, полнейший мир.

Ансельмо. Так, значит, в Париже нет страстей, нет увлечений?
Фонтен Извините. Все люди — земляки, и человечество повсюду одинаково. Но у нас тщательно скрывают свои страсти. Любовники умеют себя держать, как должно, и женщины не состоят на положении рабынь.

Ансельмо. У вас чудные обычаи! Они мне бесконечно нравятся. Так вот, сударыня, я хочу вам сказать, что мосье Лароз просил у меня руки моей дочери.
Фонтен. Я радуюсь за вас. Лучшего вы не могли бы желать.

Ансельмо. А мне сказали, что он женат.
Фонтен. Он порядочный человек, неспособный на низость. Я вам советую не намекать ему на это оскорбительное подозрение. Французы добродушны, но чувствительны, обидчивы и крайне вспыльчивы.

Ансельмо. Нет, нет, от меня он, конечно, ничего не узнает. Я чрезвычайно рад тому, что вы сказали. Позвольте мне позвать мою дочь, чтобы я мог успокоить её встревоженную душу. Она тоже будет довольна, она тоже будет рада. (Зовёт у двери.) Подите сюда, Дораличе, подите сюда! У меня есть для вас хорошие известия.

Явление третье

Те же и Дораличе.

Дораличе. Неужели я наконец могу вздохнуть спокойно?
Ансельмо. Да, радуйтесь, дочь моя. Мосье Лароз — человек чести, он не женат и будет вашим мужем.

Дораличе (в сторону). О, что за мрачное утешение для сердца, которое несвободно!
Фонтен. Я могу вас уверить, что с ним вы будете жить хорошо, что с ним вы будете счастливы.

Дораличе (в сторону). Только Альберто может подарить мне счастье.
Ансельмо. Да смотрите же веселей! Что это за вечная меланхолия?

Фонтен. Синьора, вы чем-то расстроены.
Дораличе. Не скрою, что я встревожена.

Фонтен. Но чем? Можно узнать?
Дораличе. Сердце мне подсказывает, что я буду несчастна.

Фонтен. Ах, милая синьора, я немножко присмотрелась к людям, я немножко физиономистка. Если синьор Ансельмо разрешит, я хотела бы сказать вам кое - что наедине.
Ансельмо. Пожалуйста. И, может быть, с вашей добротой, вам удастся рассеять её грустные мысли.

Фонтен (к Дораличе). Прошу вас. Пройдемте со мной в вашу комнату.
Дораличе. С удовольствием. (В сторону.) Мне лучше признаться ей во всём.

Фонтен (в сторону). Держу пари, что она влюблена в другого и не смеет сказать. О, француженка не стала бы так стесняться! (Уходит в комнаты.)

Дораличе (в сторону). С ней мне будет легче поговорить, чем с отцом.

(Уходит.)

Явление четвёртое (Фрагмент)

Ансельмо, потом Пандольфо.

Ансельмо. Не понимаю, чем может быть встревожена Дораличе. Я даже готов подумать, не влюблена ли она в кого - нибудь. Почем знать? Ведь возможно же это, и может быть она даже для того и сказала мне, будто мосье Лароз женат, чтобы я испугался и оставил мысль об этой партии. Но, право же, я никогда не замечал в моей дочери такой опрометчивости и такого лукавства. И потом — в кого она могла влюбиться? В Испании она не влюблялась, это наверное. Сюда мы только что приехали. Здесь она никого не видела. Или это — кто - нибудь из здешних постояльцев, с кем я незнаком? Не знаю, что и думать. Я полон всяких мыслей, я взволнован. Посмотрю, что удалось разузнать мадам Фонтен.

Пандольфо (боязливо выходит из комнаты, озираясь по сторонам). Я всё боюсь, что на меня накинется полковник.

Ансельмо (в сторону) . Если мне удастся её пристроить, я буду счастливейшим человеком на свете. Надо будет поторопить мосье Лароза.

                                                                 из пьесы итальянского писателя - реалиста XVIII века Карло Гольдони - «Брак по конкурсу»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Я слышала, что он — один из ваших корреспондентов - в данном случае слово «корреспондент» применяется в устаревшем значении, означая партнёра по переписке, человека, с которым поддерживались деловые отношения посредством писем или документов.

Голубка

«Всё будет хорошо» – звучит молитвой
В больничной тишине и перед битвой,
Надежду позволяя обрести.
Кто это не прошёл, не понимает,
Как точно слово в душу западает,
Чтобы помочь, чтоб вынести... спасти.

«Всё будет хорошо» – мы произносим,
Когда судьбой завладевает осень,
А то и вовсе темень за окном.
Нам это заклинание поможет
Дожить до света, где печаль не сможет
Уже мешать событиям хорошим,
Где устоит и жизнь твоя и дом…

                                                         Наверное, всё будет хорошо? (отрывок)
                                                              Автор: Елена Геннадьевна Воробьёва

«Голубка. Комедия».

Автор: Сергей Могилевцев

***

Аннотация: Действие пьесы – это классическая история о пире во время чумы. События происходят в старой даче под названием «Голуб­ка», стоящей над морем на краю высокого утёса. Сваи, поддер­живающие дачу, от времени давно прогнили, и она висит в воз­духе неизвестно на чём. Одним её обитателям кажется, что на честном слове, другим, что на злости, третьим, – что на люб­ви. Все жильцы старой дачи давно уже съехали, кроме двух се­мей, которые, несмотря на угрозу обрушения и гибели, упорно продолжают здесь жить. Одна из них – это семья известного писателя Сперанского, поселившегося здесь десять лет назад, и мечтающего в тишине и в обстановке античности написать супер - роман. Всем давно ясно, что никакого супер - романа он никогда не напишет, и своей идеей - фикс просто обрекает на гибель своих близких. Все видят, что с дачи надо немедленно съезжать, что гибель близка и неминуема, но, несмотря на это, упорно продолжают здесь жить. Более того, – странное безумие охватывает всех обитателей дачи. Сперанский мечтает о своём супер - романе, его друг и по совместительству лите­ратурный критик Рихтер – о том, как он прославит и роман, и его автора; жена Сперанского изменяет ему с местным чинов­ником, дочь бежит из дома с малознакомым человеком; их сосе­ди, вместо того, чтобы немедленно съехать, заняты лечением от сумасшествия своего абсолютно нормального сына Саши. Кон­чается всё застольем во дворе дачи на краю высокого обрыва, и неизбежной катастрофой, которая наконец-то прекращает всеобщее безумие.

***

КАРТИНА ЧЕТВЁРТАЯ ( ФРАГМЕНТ )

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

С п е р а н с к и й;
Р и х т е р;
В а с и л и с а  И в а н о в н а;
А н д р о н о п у л о.

Владимир, Ольга - дети Сперанского (не участвуют в представленной сцене, но о них идёт речь);
Саша - сын соседей Сперанского (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
_______________________________________________________________________________________________________________

Двор дачи. Вблизи, на фасаде, полу обвалившаяся, по­росшая травой, в овальной гипсовой раме надпись: «Голубка». На второй этаж ведёт металлическая лест­ница, на нём балкон с несколькими проросшими дере­вьями. Фасад дачи старый, покрытый трещинами, кров­ля из жести, сбоку островерхая башенка. Во дворе большое миндальное дерево. Склон холма также порос деревьями и кустарником. Внизу видно море. Двор отгорожен от остального пространства решетчатыми воротами, в них калитка. Во дворе стол и несколько стульев; посередине, над обрывом, скамейка; справа флигель, возле него тоже скамейка.

Вечер.

За столом С п е р а н с к и й  и  Р и х т е р.

С п е р а н с к и й давно остыл, он добродушен, расслаблен, настроен на философский лад.

С п е р а н с к и й (разливая вино). Жизнь, Рихтер, пре­красна, а порой даже и удивительна. Причём настоль­ко, что всё мелочное и суетное внезапно исчезает куда-то, и взору открываются такие прекрасные дали, что дух захватывает от величия Божьего замысла. Мы, Рихтер, козявки и ничтожная тля перед грандиознос­тью мироздания, мы отжили своё и скоро уйдём. Мы допотопные монстры, ископаемые чудовища, уже давно спевшие свою последнюю песнь. Нам в спину дышат другие, молодые и рьяные, которые допоют то, что не допели мы, и допишут то, что мы только задумали.

Р и х т е р (прихлёбывая вино). Но зачем же так мрачно? Зачем записывать себя в ископаемые?
С п е р а н с к и й. Потому, что это свершившийся факт. Я вот вспылил, обиделся на этого мальчика, вывевшего меня в своей пьесе эдаким идиотом. А ведь я и есть идиот, Рихтер! Мои поиски новых форм не что иное, как бессилие старости, которая боится рьянос­ти молодых и устраивает по этому поводу безобраз­ные сцены. А ведь будущее за ними, будущее за этим мальчиком, приставившим мне к носу беспощадное зер­кало. Это он напишет супер - роман, попутно похитив мою дочь, и попутно же посмеявшись над моей немощью и бессилием.

Р и х т е р. Он всего лишь автор одной простенькой пьес­ки. Быть может вашу дочь он и похитит, но насчёт супер - романа ещё ничего неизвестно. Вы ещё молоды и полны сил, и вам ещё многое по плечу.
С п е р а н с к и й. Нет, Рихтер, я глубокий старик. Внутри я весь выгорел и подёрнулся пеплом. Мы оба с тобой такие: колоссы на глиняных ногах. Как та империя, которая недавно рухнула, и к которой мы оба с тобой принадлежали.

Р и х т е р (возражая). Мы оба боролись против неё.
С п е р а н с к и й. Не возражай, Рихтер, это было всё наносное: наша борьба, наши митинги, сборы подпи­сей, речи и хождение на демонстрации. Мы рождены там, в недрах тысячелетней империи, мы такие же монстры, как и она. Произошла смена геологических эпох, Рихтер, сдвиг глубинных пластов, влекущий за собой землетрясения и катаклизмы. Наша эпоха безвозвратно ушла. Рождается новый день, чистый и светлый, и нам в этом дне места, увы, не будет!

Р и х т е р . Неужели не будет?
С п е р а н с к и й. Нет, друг мой, не будет. Мы люди заката, мы участники грандиозного катаклизма, по­ложившего конец старому царству. Рождается царство новое, и жить в нём предстоит молодым: Владимиру, Ольге, этому бедному Саше, который в новом царствии обязательно встретит свой последний троллейбус. И, поверь, эта встреча будет прекрасна!

Р и х т е р. Неужели всё так мрачно?
С п е р а н с к и й. И мрачно, и прекрасно одновременно! Мы присутствуем при финале замечательного спектак­ля, но этот спектакль закончился, зажёгся яркий свет, отгремели аплодисменты, и пора уходить по домам. Но завтра начнётся новый спектакль, новое, невиданное и неслыханное представление, билеты на которое, увы, нам уже не достанутся!

Р и х т е р . Вы в этом уверены?
С п е р а н с к и й. Да. Уверен. В этом спектакле всё будет другое. Совсем не то, с чем жили мы. Потухнет свет, упадут тяжёлые занавеси, и на сцене откроют­ся такие потрясающие виды, которые затмят всё, что было до этого. Чудесные здания, прекрасные города, чистые, одухотворенные лица, – вот, что будет там! Это будет мир без войн и насилия. Это будет идеаль­ное общество, о котором веками мечтали лучшие умы человечества! Вот, Рихтер, вот (показывает на море), вот закат нашей с тобой жизни, вот этот занавес, ко­торый завтра поднимется для кого-то другого!

Стоят, обнявшись, со стаканами в руках, на краю утеса, и смотрят в сторону моря.

На втором этаже раздаются крики. На балконе появля­ется В а с и л и с а  И в а н о в н а, она тащит за собой огромный тюк с вещами.

В а с и л и с а  И в а н о в н а (стаскивая вещи по лес­тнице во двор). Всё, хватит, сил моих больше нет! Не хочу жить в голубятне! Все жильцы давно съехали, остались одни полоумные. Ну эти-то (показывает на Р и х т е р а  и  С п е р а н с к о г о), эти по­нятно, что здесь делают. Им нужна глубина, они её и получат. Пойдут рыбам на корм. Но что здесь де­лаю я, вот в чём вопрос? (Кричит.) Андронопуло! Андронопуло!

На балконе появляется А н д р о н о п у л о.

В а с и л и с а  И в а н о в н а . Андронопуло, решено, съезжаем немедленно! Всё уже съехали, съедем и мы. Тащи вещи вниз, что под руку подвернётся, то и та­щи! Нам ещё жить и жить, нам рыбам на корм идти рано. (Проверяет содержимое тюка с вещами.)
А н д р о н о п у л о. Хорошо, Василиса Ивановна, съез­жать, так съезжать! (Уходит с балкона в комнату.)

                                                                                                                                     из пьесы Сергея Могилевцева «Голубка. Комедия»

(кадр из клипа на  песню группы «Звери» — «Я с тобой»)