Ладно только сказка сказывается или не дай Вам бог влюбиться в богатую жену

В богатую жену - В смысле в женщину. По аналогии - Сей славный муж, мудро управлял державою своею.

И глаз зелёные узоры,
Манящей магией лучей.
Пленили красотою взоры,
Округлости ею плечей.
Она нагая, в танце изгибаясь,
Танцует словно бы змея.
И кожу сбрасывая зная,
Что без неё схожу с ума.
И тело так великолепно,
Как неживое существо.
Она служительница ветра,
И верить хочет в волшебство.
Зелёных глаз её узоры,
Блестят под факелом в ночи.
На ухо шёпот, глупость, вздоры,
Потом обидно и молчит.
Она нага, она чудесна,
Я имя дам ей и скажу.
«моя губительница сердца,
Я без тебя не проживу».

                                                  губительница сердца
                                              Автор: Валерий Борозняк

VeRo - Трубадур (клип)

«Жакерия. Сцены из феодальных времён». Историческая драма.

Автор: Проспер Мериме

***

Аннотация: Проспер Мериме в своей пьесе описывает крестьянское восстание во Франции в 1358 году — «Жакерию». Название восстание получило от прозвища французских крестьян — их называли «жаки - простаки». Причины восстания: экономическая разруха, вызванная Столетней войной, непосильное налоговое бремя, противоречия общественной жизни и грабежи крестьян французской и английской наёмными армиями. По признанию автора, в «Жакерии» преуменьшены и смягчены представления о жестоких нравах XIV столетия.

***

КАРТИНА ВОСЬМАЯ (ФРАГМЕНТ)
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Изабелла — дочь барона д'Апремона;
Марион — молочная сестра Изабеллы;
Пьер — латник барона д'Апремона.

Брат Жан - Монахи аббатства Сен - Лёфруа в Бовуази (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Барон де Монтрёйль (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Действие происходит главным образом в окрестностях Бове (*).
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Комната Изабеллы.

Изабелла, Марион.

Марион (глядя в окно). Какая ужасная погода! Никуда не выйдешь, даже в сад. Ах, какая скука!

Изабелла. Ну вот! Вместо того, чтобы развлекать меня, ты, кажется, хочешь, чтоб я тебя забавляла? Пожалуйста, не зевай так страшно!
Марион. Сударыня! Знаете, что мы предпримем? У вас есть конюший, ему нечего делать. Прикажите позвать его: он расскажет вам какую - нибудь историю или прочтёт вам фаблио (1).

Изабелла. В самом деле, Пьер умеет читать.
Марион. И писать, сударыня. Наш добрый отец Жан обучил его всей своей премудрости. Он пишет, читает, играет на мандоре  и самбуке (2). А что касается до весёлой науки (3), то он знает столько же, сколько любой менестрель из Тулузы (4).

Изабелла. Когда я брала его в конюшие, то не думала, что делаю такое прекрасное приобретение.
Марион. Можно, я прикажу ему от вашего имени прийти сюда?

Изабелла. Это ты хорошо придумала.

Марион уходит и тотчас же возвращается с Пьером.

Марион. Вот и он. Лёгок на помине... Он стоял за дверью.

Изабелла. Ты, Пьер, говорят, большой учёный.
Пьер. Сударыня! Вы слишком добры. Досточтимый отец Жан научил меня кое - чему. А я постарался извлечь пользу из его уроков.

Изабелла. Отлично. Но раз ты так много знаешь, то, может быть, тебе известно средство, как позабавить двух скучающих девиц?
Пьер. Сударыня...

Марион. Позабавь же нас, слышишь!
Изабелла. У тебя в руках книга — прочти нам что - нибудь.

Марион. Какую - нибудь весёлую историю, такую... чтоб она нас рассмешила.

Пьер (перелистывая книгу). Прочесть вам фаблио О девице, священнике и мужике ?
Изабелла. Посмотрим, что это за история.

Пьер (делая вид, что читает). «Одну благородную богатую девицу любили священник, рыцарь и бедный мужик...» (5) .
Изабелла. Постой. Я догадываюсь, в каком роде эта история. Я не люблю, когда дурно говорят о священниках.

Пьер. Но в этой истории, сударыня, нет ничего такого...
Изабелла. Всё равно. Сочинитель — наглец. Священник не может любить любовью мирянина. Прочти другой рассказ. А тем временем я постараюсь довязать шарф для господина де Монтрёйля.

Марион. Ах, сударыня! Фаблио про монахов так забавны!
Изабелла. Замолчи, глупая! А ты, Пьер, прочти мне какую - нибудь рыцарскую историю, если только найдётся такая в твоей книге.

Пьер (перелистывая книгу). Не прочесть ли историю про Губительницу сердец и мужика Данена?
Изабелла. Хорошо. Заглавие заманчиво.

Пьер (нерешительно). «Жила некогда... знатная и могущественная дама... наделённая такой красотой... что её прозвали Губительница сердец... Больше десятка рыцарей Круглого стола (6) умерли от любви... к ней... или постриглись в монахи... потому что она была столь же холодна и надменна, сколь прекрасна и сладкоречива... Во славу её сломали на турнирах целую кучу копий...»

Изабелла. Да он в самом деле читает недурно. Для простого мужика это просто невероятно.

Пьер (увереннее). «...На турнирах никто не мог добиться от неё даже одобрительной улыбки. Мать напрасно предлагала ей самые выгодные партии; она отвергала их, говоря, что хочет сохранить свою свободу... и что ей приятно иметь столько поклонников. Родители, огорчённые таким упрямством, отправились за советом к славному Мерлину (7), который в то время случился в их краю. Мерлин, раскрыв свои колдовские книги, страшным голосом сказал: «Дочь ваша отказала всем благородным мужам Франции; по определению судьбы она выйдет за мужика». Произнеся эти слова, он сел на колесницу, запряжённую четырьмя голубыми драконами, и вскоре скрылся за облаками. Легко судить о печали родителей, принадлежавших к высшей знати. Чтобы как - нибудь предотвратить исполнение пророчества, они заключили Губительницу сердец в башню высотою в сто футов, окружённую отвесным рвом глубиною тоже в сто футов. И они поместили в этой башне тридцать воинов - дворян и рыцарей, большею частью с собственным знаменем (8)... И вот случилось, что турецкий султан Хаджи - Мурат высадился в Турени с двумястами тысячами войска и прошёл с огнём и мечом до самого сердца королевства. Король, тронутый мольбами подданных, собрал войско и выступил против поганых турок... В войске у него был ловкий стрелок из лука... сын бедного крестьянина... по имени Данен... Судьбе было угодно, чтобы битва произошла как раз против той башни, где была заключена Губительница сердец. Неверные пустили в наших столько стрел из своих луков, сделанных из буйволового рога, что в воздухе потемнело и не осталось ни нагрудника, ни щита, ни лат, которых бы не пробили стрелы. Вскоре приведённые в ужас этим ураганом латники и стрелки стали спасаться бегством, некоторые из них укрылись в башне. Турки, наполнив ров мёртвыми телами, овладели башней, убили тридцать рыцарей и уже готовы были увести в неволю Губительницу сердец, испускавшую страшные вопли... (воодушевляясь) , как вдруг Данен, сражавшийся неподалёку, бросился к башне с палицей в руке. «Где вы, рыцари? — закричал он. — Неужели вы покинете Цвет красоты?» Но никто не слышал его, рыцари и оруженосцы бежали по полю. «Что ж, я и один освобожу её». И вот он бросается на турок, нанося им страшные удары палицей. Они падают перед ним, как орехи с дерева осенью. Кто не убит, спасается бегством... Он освобождает Изабеллу... (спохватившись) ... Губительницу сердец... и... и... освобождает короля, которого неверные хотели было обезглавить, и собственными руками отрубает голову жестокому Хаджи - Мурату. Говорят, он убил в этот день добрую тысячу сарацин. Губительница сердец, между тем, стояла на площадке и видела все его подвиги. Стрелы, которые порою падали вокруг неё, не могли заставить её оторвать глаза от Данена. Она вскрикивала при всякой новой схватке храброго крестьянина, и в сердце её всё сильнее разгорался тайный пламень. Словом, к концу битвы бесчувственная красавица была без ума от него. Король, чтобы наградить Данена, позволил ему выбрать среди всех девушек королевства ту, которая ему больше понравится, будь это даже его собственная дочь, но Данен и думать не хотел об этом. Он видел Губительницу сердец, а кто хоть раз видел её, тот не мог её не полюбить. И он попросил её руки у родителей, и те из-за клятвы короля не посмели отказать ему. Он женился на ней, а король возвёл его в дворянское достоинство и дал ему в лен поместья. Впоследствии он сделался сенешалем (**) Артуа и стал украшением двора великого императора Карла. У него были храбрые сыновья и красивые дочери; он был богат и счастлив; он основал несколько монастырей и жил в благочестии. Так господь награждает своих избранников. Аминь».

Изабелла. И это всё?
Пьер. Да, сударыня.

Изабелла. Глупая история! Кто её сочинил?
Пьер (в смущении). Не знаю.

Изабелла. Правда, от фаблио особого глубокомыслия ожидать не приходится, но всё же есть границы, которых не следовало бы переступать. У кого хватит дерзости сказать, что знатная дама может полюбить мужика? Это всё равно, что утверждать, будто орёл может полюбить сову.
Пьер. Так вы полагаете, что это невозможно?

Изабелла. Конечно, всякий может отвечать только за себя, но я думаю, что даже самому красивому мужчине во Франции, самому сильному бойцу, убей он даже целых десять тысяч турок, вырви он меня из рук сарацин или из когтей Люцифера, если только он мужик, не дождаться от меня другого чувства, кроме признательности.
Пьер (со вздохом). Я боюсь надоесть вам, сударыня, я лучше уйду.

Изабелла. Постой, дай мне книгу с этими чудными фаблио.
Пьер (в замешательстве). Книгу?

Изабелла. Да.
Пьер. Сударыня... но...

Изабелла. Дай мне её. Я требую. Отчего ты смутился?
Пьер (протягивая ей книгу). Сударыня... в моей книге этого нет. Я только делал вид, что читаю, я рассказал вам одну старинную хронику, которая пришла мне на память.

Изабелла (перелистывая книгу). Однако у вас отличная память... Что это? «Тридцать мер овса... солома на подстилку...»
Пьер. В эту книгу я записываю расходы по конюшне.

                                                                              из пьесы Проспера Мериме - «Жакерия. Сцены из феодальных времён»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(1) он расскажет вам какую - нибудь историю или прочтёт вам фаблио - Фаблио — один из жанров французской городской литературы средних веков, коротенькая повесть в стихах. Здесь и далее примечание редактора.

(2) играет на мандоре  и самбуке - Мандора — средневековый струнный инструмент, несколько большего размера, чем современная мандолина. Просуществовал во Франции до начала XVII века. Самбук — щипковый музыкальный инструмент греческого происхождения. Форма у него треугольная; по типу напоминает арфу.

(3) А что касается до весёлой науки - Всякого рода знания, необходимые для трубадура. ( Прим. автора. )

(4) то он знает столько же, сколько любой менестрель из Тулузы - Менестрель из Тулузы — Менестрели — певцы - поэты в средневековой Западной Европе, переходившие из замка в замок и исполнявшие для их обитателей свои песни под собственный аккомпанемент. Тулуза — старинный город на юге Франции, в средние века носивший название Прованса. Был одним из крупных центров средневековой лирической поэзии. Впрочем, в XIII веке, после двадцатилетних «альбигойских войн», предпринятых северофранцузскими феодалами под предлогом борьбы с так называемой «ересью альбигойцев», Прованс был разорён, там была учреждена инквизиция, преследовавшая светскую поэзию; искусство средневековых певцов - поэтов пришло в упадок, многие из них бежали от преследований инквизиторов в другие страны: Италию, Испанию, Германию.

(5) «Одну благородную богатую девицу любили священник, рыцарь и бедный мужик...» - Из французских фаблио видно, как непочтительно отзывались трубадуры о священниках и монахах. ( Прим. автора. )

(6) Больше десятка рыцарей Круглого стола - Рыцари Круглого стола — изображаемые в средневековых романах рыцари, обычно наделённые сказочной храбростью, силой и верностью своей «даме» — какой - либо высокородной женщине, которую они окружают поклонением, совершая в её честь необычайные подвиги; собираются они при дворе своего покровителя — сказочного кельтского короля Артура, за круглым столом, где все места одинаково почётны, в знак существующего между этими рыцарями равенства.

(7) Родители, огорчённые таким упрямством, отправились за советом к славному Мерлину - Мерлин — действующее лицо многих западноевропейских рыцарских романов; изображён в них как мудрец и могучий волшебник.

(8) И они поместили в этой башне тридцать воинов - дворян и рыцарей, большею частью с собственным знаменем - Тогда различались рыцари с собственным знаменем и рыцари со значком (маленьким треугольным клочком материи на древке копья). Чтобы иметь право «поднять своё знамя», надо было владеть определённым количеством ленных (*) поместий и держать при себе значительный отряд рыцарей и оруженосцев. ( Прим. автора. )
(*) ленных поместий - Ленные поместья (лены) — это наследственные земельные владения в эпоху феодализма, пожалованные сеньором своему вассалу на условиях несения военной, административной или придворной службы.

(*) Действие происходит главным образом в окрестностях Бове Бове (фр. Beauvais) — город на севере Франции, регион О - де - Франс, столица департамента Уаза. Расположен в 62 км к юго - западу от Амьена и в 78 км к северу от Парижа, в месте слияния рек Терен и Авелон.

(**)  Впоследствии он сделался сенешалем - Главный управляющий дворцовым хозяйством.

В испытаниях духа хорошего человека

Он лежал сожжённой книгой,
Чувств обугленных комочком,
Сбросив долгие вериги
Человеческих надежд.
Он лежал под чёрной грудой –
Совершенный одиночка –
Не целованный Иудой,
Весь как есть и без одежд.

Только где все эти руки,
Что молитвами пылали?
Почему по всей округе
Воцарилась тишина?
Где горячие объятья
И уста, что целовали?
Где вы, сестры? Где вы, братья?
Где ты, верная жена?

Я стоял перед могилой,
Опустившись на колени.
Из-за туч взошло светило.
Разделились свет и мгла.
Вопреки всем ожиданьям
Я не видел своей тени,
И от своего дыханья
Я не чувствовал тепла.

От рассвета до обеда
Я орудовал лопатой.
Что копал не для соседа,
Наконец-то понял я –
С онемевшими устами,
Белым саваном объятый,
То был я в глубокой яме
В цепких лапах бытия.

                                                      Могильщик (отрывок)
                                                    Автор: Камиль Дадаев

! Ниже приведённой текст содержит в себе нелицеприятный сюжет. Нелицеприятный, как в физиологическом моменте, так и в моменте морально - этическом !

***

«Бытие №2». Пьеса.

Авторы: Антонина Великанова, Иван Александрович Вырыпаев. Примечание: пьеса, написана Антониной Великановой —  пациенткой психиатрической больницы с диагнозом «Острая шизофрения». Иван Александрович Вырыпаев лишь отредактировал и дополнил текст Великановой.

***

Аннотация: пьеса — диалог между психиатром и пациентом, они же — Бог и жена Лота. Чёткого сюжета нет, но начинается с пересказа библейской истории о семействе праведного Лота, спасённом при уничтожении Содома и Гоморры. Главные герои спорят о существовании Бога и всего сущего, а также о том, есть ли в жизни что-то ещё, кроме грубой, подверженной смерти материи. Финал формально обозначен тем, что герои засыпают сцену вёдрами соли.

***

IX. сцена (текст А. Великановой)
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ)

Главный герой пьесы текст.

Антонина Великанова — жена Лота, которая в библейском сюжете обернулась посмотреть на гибнущий город и превратилась в соляной столп;

Аркадий Ильич — Бог, выступающий под псевдонимом лечащего врача Великановой. Отрицает своё существование, не веря в самого себя.
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Бог и жена Лота поднимаются на сцену.

ЖЕНА ЛОТА
Нет.

БОГ
У тебя есть мечта?
ЖЕНА ЛОТА
Да.
Секс с тремя мужчинами – моя мечта.

БОГ
А кроме секса с тремя мужчинами,
Ты мечтаешь ещё о чём-то?
ЖЕНА ЛОТА
Да. Я мечтаю о вселенском добре и справедливости.

БОГ
Хорошо, другой вопрос.
У тебя уже умер кто - нибудь из близких?
ЖЕНА ЛОТА
Да,
Полгода назад у меня умер отец.

БОГ
Звучит пошловато.
Ну, надеюсь, он был хорошим человеком?
ЖЕНА ЛОТА
Да,
Он был золотым человеком?

БОГ
А теперь пойдём, раскопаем его могилу
И посмотрим, что там внутри. Посмотрим,
Будет ли блестеть это золото на солнце?
Я тебе больше скажу: только на двухметровой глубине Собственной могилы человек обретает свой истинный облик. Вскройте могилу полугодовой давности,
И вы увидите, что по-настоящему представляет из себя человек. Ты умрёшь и сгниёшь. И твои мысли о сексе втроём Превратятся в жижу из мяса и червей.
ЖЕНА ЛОТА
Зато мой дух, дух сольётся с вечностью,
В этом есть смысл жизни.

БОГ
Дух, какой дух?
Не могли бы вы мне описать, как он выглядит, этот ваш дух?
ЖЕНА ЛОТА
Его нельзя описать, его можно только почувствовать,
Его можно только испытать.

БОГ
Испытать можно самолёт, или ракету,
А дух – это слабое утешение для слабых людей.
Ещё раз повторяю тебе,
Вскрой могилу твоего отца и принюхайся,
И тогда ты действительно почувствуешь дух.
Это и будет истинный дух твоего отца.
ЖЕНА ЛОТА
Не нужно так говорить.
Мой вопрос очень простой: что мне делать?

Пауза.

Бог и жена Лота уходят со сцены.

                                                      из пьесы Антонины Великановой и Ивана Александровича Вырыпаева - «Бытие №2»

И согласятся. И благодарить ещё будут.

Надкусанное яблоко, конфеты,
А рядом с рюмкой - бусы на столе.
(Невзрачные на первый взгляд предметы),
Но в памяти всплывают в феврале.

Кружат и дни, когда мы были вместе,
Встречали зимний розовый рассвет.
Играли чувства доброй нежной песней,
Любовным взглядом каждый был согрет.

Судьба легко меняла повороты,
Не спрашивая нас, чего хотим?
Брала она не те, порою, ноты
И натюрморты не из тех картин.

                                                                 Повороты судьбы
                                                       Автор: Галина Плакидкина

КАРОЛИНА - Мама, всё ОКей!  Official Video 1996  Full HD  Ремастеринг

«Судьба - индейка». Комедия.

Автор: Анатолий Софронов

***

Сюжет: история людей, которые сталкиваются с обстоятельствами, часто сильнее их собственных желаний. Каждый персонаж проходит через испытания, судьба играет с ними в игру, заставляя идти по пути, который они не выбрали бы сами. Название спектакля отсылает к старой русской пословице, где судьба сравнивается с индейкой, а жизнь — с копейкой, подчёркивая хрупкость и непредсказуемость существования.

***

Действие третье ( Фрагмент )
____________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: (ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Дмитрий Иванович Сабля — директор совхоза;
Ангелина Ивановна Куманец — бригадир совхоза «Красный гребешок»;
Ольга Степановна Султанова — председатель сельсовета.

Действие происходит в Ставрополье в наши дни.
_____________________________________________________________________________________________

Всё то же подворье Ангелины Куманец. Яркий солнечный полдень. Ничего не изменилось в самом дворе, только листья совсем позолотели. За столом сидят Султанова и Ангелина, возле них, опершись о стол, витийствует Сабля. В руке он держит проект строительства новых помещений фермы.

Сабля. Ты, Ангелина Ивановна, извини меня, просто не в настроении. Проект, можно сказать, вполне замечательный. Помещения вполне культурные... Вид красивый. Отвечает современности. Просто, удобно и рационально. (Несколько заискивая.) На крышу посадим символ — бронзовый индюшачий гребешок, пусть все вокруг видят, что здесь находится ферма передового бригадира Ангелины Ивановны Куманец!
Ангелина (сухо). Ни к чему всё это. Излишества имеются. Петушки какие-то под крышей! К чему? Индейка — птица неприхотливая, выгульная... К чему ей хоромы?

Султанова. Ангелина права, ферму, конечно, надо подчистить, подремонтировать. Рухлядь всякую убрать. Но хоромы — ни к чему.
Сабля. Есть же средства на капитальное строительство, отпущены. Иностранцы будут приезжать. Просьбы поступают.

Султанова. Иностранцы пусть лучше смотрят, что для людей делается. Коттеджи новые. Детский сад. Дом культуры... Индейке всё одно в коробе жариться.
Сабля. До короба она должна культурную жизнь провести. На блюде вкусней в этом случае выглядеть будет.

Султанова. Излишества ни к чему. За них, ты знаешь, что бывает.
Сабля (недовольно, Султановой). Всегда настроение хочешь снизить. Ладно, посмотрим, время есть. Тут ещё одно письмишко имеется. Из Федеративной Республики Германии.

Ангелина (сердито). Что нужно?
Сабля. Просют тысячу индюшачьих яиц.

Ангелина. Не дам!
Сабля. Как так не дашь?

Ангелина. Не хочу укреплять экономику капиталистов!
Сабля. Так то ж опытное хозяйство просит... У них тоже имеются такие.

Ангелина. А што ж они с нами ограничивают торговлю?
Султанова. Какую торговлю?

Ангелина. А трубы?
Сабля. Какие трубы?

Ангелина. Металлические. Помните, договор нарушили?
Сабля. Так то ж их Америка прижала.

Ангелина. Они сами кого угодно готовы прижать. Нехай у Америки и просют.
Сабля. Для нашего хозяйства лестно. Европа всё же.

Ангелина. Не буду укреплять капитализм! Не желаю способствовать!
Сабля. На индюшачьих яйцах капитализм не сильно укрепится.

Ангелина. Они их выведут, потом с трудящихся прибыль будут получать. Известное дело. Не дам!
Султанова. В данном случае, Ангелина, ты неправа. Это можно.

Ангелина. Сколько просют?
Сабля. Одну тысячу.

Ангелина. В крайнем случае — пятьсот.
Сабля. Что ты жмёшься? Дадим тыщу, и пусть он подохнет, капитализм проклятый! Согласна?

Султанова. Тут можно согласиться.
Ангелина. Ладно, но похужей которые...

Сабля. Нет уж, самый первый сорт. Марка «Красного гребешка»!
Ангелина. Не согласна.

Султанова. Не упрямься, Ангелина.
Ангелина. Эх вы, соглашатели!

                                                                                                                      из пьесы Анатолия Софронова - «Судьба - индейка»

Если ты отец ..

Садишься, и я рядом с тобою,
Сейчас мы связаны одною судьбою.
Смотришь игриво - берёшься за руль,
Резко крадёшь с моих губ поцелуй.

Включаешь скорость и давишь на газ,
Никто нам с тобой теперь не указ.
Берёшь мою руку - кладёшь на рычаг,
Поверх накрывая своей и мои чувства кричат.

Я слышу мотор, он ревёт для меня,
Твоей страстью, что сжигает тебя без огня.
Снова вираж, затем поворот,
Стрелка взлетает до новых высот.

Знаю ты ждёшь и я улыбнусь,
Всем телом к тебе я потянусь.
И прошепчу тебе только "ещё",
В ответ ты мне скажешь лишь "хорошо".

И снова на газ и пульс замирает,
Как нам хорошо никто не узнает.
"Быстрее, ещё" тебе я кричу,
Сильнее на газ и я с тобою лечу.

                                                     Скорость и ты (отрывок)
                                                    Автор: Наталия Романовская

! встречаются нецензурные выражения !

«Урок отцу, или Дочка без притворства»

Автор: Генри Филдинг

***

Сюжет: Гудвилл решил выдать свою дочь Люси за кого - нибудь из родни. Он хочет осчастливить порядочного человека и забыть о том, скольких трудов и бессонных ночей стоило ему богатство. Однако Люси уже обещала выйти замуж за нескольких мужчин.

***

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ ( ФРАГМЕНТ )
_______________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Гудвилл;
Люси, дочь Гудвилла.

Томас, лакей (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Место действия – парадная комната в усадьбе Гудвилла.
________________________________________________________________________________________________

Гудвилл. (один) Странное дело! Получить состояние всякий рад, а никто почему-то не понимает, какое это удовольствие – одарить им другого. Хороший человек должен прийти в умиление от одной мысли, что может вознаградить кого-то по заслугам, а ведь людей с заслугами сыскать нетрудно. Я изрядно потрудился на своём веку и теперь с божьей помощью имею десять тысяч фунтов и единственную дочь. И всё это я отдам самому достойному из своих бедных родственников. Надежда осчастливить порядочного человека доставляет мне такую радость, что я поневоле забываю, скольких трудов, скольких бессонных ночей стоило мне моё богатство. За родными я уже послал. Девочка выросла под моим присмотром. Она ничего не видела, ничего не знает, а значит, и не имеет своей воли, во всём мне послушна. Я могу не сомневаться, что она одобрит любой мой выбор. Как счастливо заживу я на склоне лет со своей неопытной, любящей, во всем мне послушной дочерью и зятем, от которого могу ожидать лишь благодарности – ведь он будет стольким мне обязан! Право, я самый счастливый человек на свете! А вот и моя дочь!

Входит Люси.

Люси. Вы посылали за мной, папенька?
Гудвилл. Да, девочка, поди сюда. Я позвал тебя, чтобы поговорить о деле, о котором ты, наверное, ещё не помышляла.

Люси. Надеюсь, вы не намерены послать меня в пансион?
Гудвилл. Думается, я уделял тебе столько внимания, что ты можешь считать меня наилучшим из отцов. Я ни разу не отказал тебе ни в чём – разве что для твоей же пользы – только это руководило мною. Ради тебя я лишал себя всех удовольствий, трудился столько лет на ферме, которая приносит пятьсот фунтов в год, и скопил целых десять тысяч.

Люси. Уж не гневаетесь ли вы на меня, папенька?
Гудвилл. Не бойся, девочка, – ты ничем меня не огорчила. Ответь мне на один лишь вопрос: что думает моя милая малютка о замужестве?

Люси. О замужестве? Ах!…
Гудвилл. Девица шестнадцати лет должна суметь ответить на этот вопрос. Ты хотела б, чтоб у тебя был муж, Люси?

Люси. А экипаж у меня будет?
Гудвилл. Полно, какое это имеет отношение к замужеству?

Люси. Вы же знаете, папенька, что дочку сэра Джона Уэлти муж увёз в экипаже, и соседки говорили, что когда я выйду замуж, у меня должен быть выезд. Мне уже сто снов про это приснилось. И всякий раз, как муж привидится, привидится и экипаж. Однажды я во сне целую ночь в нём каталась, и мне это до смерти понравилось!
Гудвилл (в сторону). Хоть под замок сажай девку – от дурных советчиков не убережёшь! Послушай, дочка, а не много ли будет: при муже ещё и экипаж?

Люси. Так пусть будет экипаж без мужа.
Гудвилл. Неужели ты выезд предпочитаешь мужу?

Люси. Право, не знаю. Но если вы подарите мне экипаж, я, честное слово, сама раздобуду себе мужа.

Карету мне, папа, любою ценой!
Я справлюсь со всем остальным, сэр.
Поклонник захочет встречаться со мной,
И быстро поладим мы с ним, сэр.
А пешей пойдёшь –
С тоски пропадёшь,
Так издавна, знаю, ведётся.
Карета нужна,
А будет она –
Кому в ней кататься, найдётся.
Найдётся, найдётся, найдётся!

Гудвилл (в сторону). Девочка рехнулась, не иначе! (Дочери.) Ах ты, баловница! Кто тебе вбил этакое в голову? У тебя будет хороший, рассудительный муж, который научит тебя уму - разуму.
Люси. Нет! Я такого не возьму, если только можно будет делу помочь. Мисс Дженни Флентит говорит, что рассудительный муж – самый скверный.

Гудвилл (в сторону). Надо, чтоб у девочки появились более здоровые склонности. (Дочери.) Послушай меня, Люси, скажи: из всех мужчин, каких ты видела, кого бы ты предпочла в мужья?
Люси. Фи, папа, мне не гоже говорить об этом!

Гудвилл. Ну, отцу-то можно!
Люси. Нет, мисс Дженни говорит: ни одному мужчине, кто бы он ни был, нельзя открывать, что у тебя на уме. Она своему отцу ни слова правды не говорит!

Гудвилл. Мисс Дженни скверная девчонка, и ты не должна её слушать! Скажи мне все по чести, иначе я рассержусь.
Люси. Тогда – из всех мужчин, каких я только видела, больше всех мне понравился мистер Томас – лакей милорда Паунса. Он самый лучший, в сто тысяч раз лучше всех остальных!

Гудвилл. Боже мой! Так тебе понравился лакей?…
Люси. Ага! Он и с виду больше похож на джентльмена, чем сквайр Лисолов или сквайр Забулдыгинс. Томас, не в пример им, разговаривает как джентльмен, да и запах от него приятнее. Голова у него так хорошо причёсана и посыпана сахарной пудрой, словно глазированный торт! Над ушами по три коротких букли, а сзади волосы прихвачены, как у какой - нибудь модницы. Поверх причёски он носит маленькую шляпу, а на ногах у него восхитительные белые чулки, чистые да красивые, так и кажется, будто он какая - нибудь белоногая птица! А когда он идёт, то завсегда размахивает огромной - преогромной палкой, величиной с него самого. Он может побить ею любую собаку, если та вздумает меня укусить. И что особенного, что он лакей? Мисс Дженни он нравится не меньше моего, и она говорит, что все светские джентльмены, от которых без ума столичные дамы, в точности такие же. Я выбрала бы его, да только, как узнала от людей, что мне надобен муж с выездом, решила ради большего отказаться от меньшего.

Гудвилл (в сторону). Я просто сражён! Особливо меня возмущает расчётливость в такой девчонке. Значит, дочка, ты готова взять кого угодно, был бы экипаж? А согласишься ты пойти за мистера Ойклла?
Люси. Разумеется, чтоб иметь экипаж.

                                                                                                          из пьесы Генри Филдинга - «Урок отцу, или Дочка без притворства»