Главная мистическая тайна «Незнайки на Луне»

В последнее время вокруг завершающей части трилогии о Незнайке, которую в свою бытность создал Николай Носов, шумят споры, причем, нешуточного накала. Кто-то говорит, что это была всего лишь ироничная пародия на западное общество, кто-то возвещает о пророческом видении нашего общества. Оставим эти дискуссии в стороне - наш рассказ совершенно об ином

Кадр из мультфильма "Незнайка на Луне" (1997)

Если вы не знали, то большая часть сказок обладает скрытым смыслом («Сказка - ложь, да в ней намёк»). Это не «просто так побасенки». Даже если сказки не народные, а авторские. Очень часто в них нечто зашифровано. К примеру, «Алиса в стране», созданная математиком Льюисом Кэролом (а вы думали, что он писатель?) За странными и иногда даже пугающими приключениями девочки кроется второй смысловой ряд, в коем нам рассказывается о британских тайных обществах

Вселенная Незнайки тоже вызывает множество вопросов, так как возможна мистическая трактовка предложенных сюжетов. Начнем с того, что в глаза бросается яркое противопоставление «Незнайки» и «Знайки». Если использовать их имена, то можно определить, что это характерная для тайных обществ дихтомия: «профан» и «посвященный». Только что вступивший в ряды общества «незнающий» («профан») через цепь посвящений и обрядов должен стать «знающим» («посвященным» какого-то градуса)

Кадр из мультфильма "Незнайка на Луне" (1997)

Хотя подобное может быть простым стечением обстоятельств. Если бы не некоторые моменты устройства мира, в котором живут человечки. В первой части («Незнайка и его друзья») мы видим Цветочный город, в котором, по сути, существует «примитивный» коммунизм, приблизительно соответствующий «естественному блаженству», о котором говорил Жан Жак Руссо. Не случайно, у коротышек аграрный строй

Во второй части («Незнайка в Солнечном городе») мы видим непосредственные отсылки к «Городу Солнца» Томмазо Компанеллы, в котором существует технически развития, но также идеальная цивилизация. Которая, тем не менее, подвержена угрозам, на что указывает бездумное использование Незнайкой волшебной палочки. Чудеса технического прогресса, оказавшиеся в руках профана, могут стать угрозой для всего мира.

Кадр из мультфильма "Незнайка на Луне" (1997)

Однако больше всего загадок хранит третья часть («Незнайка на Луне»). Мы видим, что коротышки прибывают в общество, напоминающее «западное устройство» нашего мира. Более того, «капиталистические персонажи» уверены, что именно они живут на Земле, а коротышки прибыли с Луны. То есть Земля и Луна поменялись местами. А это есть отсылка к «теории мирового льда», один из «постулатов» которой говорит о том, что раз в большие периоды Луна падает на Землю, вызывая катастрофы.

И опять же «капиталистический мир» показан с точки зрения иного оккультного учения, а именно «теории полой Земли». Более того, одной из его самых загадочных вариаций, заявляющей, что мы (вполне реальные земляне) живем не на поверхности, а внутри планеты. Это противопоставляется умеренной трактовке. Дескать, есть два обитаемых мира, и на поверхности, и внутри Земли (вспоминайте «Плутонию» Обручева или «Путешествие к Центру Земли» Жюля Верна)

Незнайка на Луне (все 12 серий)

Проходя через все стадии «посвящения» Незнайка постигает Истину, для чего он должен пройти обрядовое умирание, что и происходит в конце третьей части. Однако затем воскресает, но уже «иным существом» (что опять же наблюдаем). Остается только задаться вопросом: откуда эти мистические тонкости были известны советскому детскому писателю? А вам мы рекомендуем перечитать «Незнайку на Луне» с классическими иллюстрациями. И не забывайте: «В каждой шутке есть доля шутки».

НУАР-NOIR (с)

Умка вернулся.

«Союзмультфильм» опубликовал третью часть мультфильма «Умка» — «Умка на ёлке». Финал трилогии выпустили через 50 лет после выхода первой части.
В описании к ролику говорится, что новая серия — «логичное завершение трилогии». «Союзмультфильм» добавил, что «Умка возвращается» рассказывает о важности искренней дружбы .

Советский мультфильм для взрослых по мотивам американского нуара

Мы уже не раз говорили, что мрачный мета-жанр, то есть «нуар» был явлением социально критическим. Именно по этой причине в разгар маккартизма режиссеры этого направления первыми попали «под огонь». Их обвинили в «очернении американской действительности».

Кадр из анимационной ленты «Тир» (1979)

В СССР драматическим потенциалом этого явления воспользовались во время второй волны т.н. «советского нуара», которая приходилась на конец 70-ых – начало 80-ых годов («Мираж», «Тегеран-43», «Братья Рико» и т.д.). Отдельного рассмотрения требуют советские мультфильмы, которые несут на себе очевидный «нуарный отпечаток». С этой публикации мы начинаем серию статей, посвященных данной проблеме.

Мы уже как-то вспоминали мультфильм «Ограбление по…», хотя он носил всё-таки ироничный характер. Сегодня мы обратимся к анимационной ленте, которая в большей степени трагичная и весьма тревожная. Мы подразумеваем мультфильм 1979 года «Тир». Есть «объективное подозрение», что режиссер Владимир Тарасов (вспоминайте «Контакт») хотя и использовал эксцентричную комедию Виктора Славкина, но в визуальных образах ориентировался на нуар «классического периода».

Кадр из анимационной ленты «Тир» (1979)

Дело происходит в США. Юноша, судя по всему, родившийся где-то в глубинке, намеревается перебраться в большой город. Здесь мы видим людскую суету, сопровождаемую жесткими джазовыми мелодиями. Сломалось, по сути, его единственное имущество - старенький автомобиль. Взяв скудные пожитки и часы с кукушкой, он направляется на поиски работы.

Трудоустроиться удается не сразу. Он получает должность в тире, как полагает, помощника администратора. Однако выясняется, что ему предназначено быть живой мишенью. Здесь мы видим явные отсылки к многочисленным сюжетам, посвященным т.н. «охоте на человека». Юноша хочет покинуть опасный бизнес, однако видит армию безработных, и решает остаться.

Кадр из анимационной ленты «Тир» (1979)

Именно в тире он встречается свою любовь, юную девушку, которая подрабатывает ночной уборщицей. Кому-то ведь надо убирать многочисленные гильзы, оставшиеся от дневных забав. Владелец тира не против подобного союза, так как теперь у него есть аж целых «две живых мишени». Жизнь молодых людей превращается в «бытие под прицелом». Они общаются, едят и даже моют посуду, уворачиваясь от пуль.

Вообще есть ощущение, что Гребенщиков, когда писал строки: «Люди, стрелявшие в наших отцов, строят планы на наших детей» - вдохновлялся именно мультфильмом «Тир». В какой-то момент у пары должен появиться малыш. И тут же меняется объявление на дверях тира. Оно возвещает, что целью теперь будет в том числе ребенок. Однако ситуация выходит из-под контроля.

Тир / Shooting Range (1979)

Гибнет самый критический персонаж мультфильма – кукушка из часов - эдакий символ здравомыслия и пара, плюнув на деньги, покидает страшное заведение. Однако их место было вакантным совершенно недолго. А ещё этот проект интересен использованием элементов комикса (титры в стиле «Бац!» и т.д.), которые затем стали активно использоваться в мультипликации Д. Черкасского.

НУАР-NOIR (с)

"Ограбление по..." (1978)

«Ограбление по…» — советский сатирический мультипликационный фильм для взрослых, созданный режиссёром Ефимом Гамбургом в 1978 году[1].

Пародия на «гангстерские» фильмы разных стран. Мультфильм состоит из четырёх новелл, каждая из которых показывает ограбление банка с «характерными особенностями» той или иной страны (США, Франция, Италия и СССР). Каждая новелла пародирует детективные фильмы соответствующих стран 1960—70-х годов, из них используется множество клише, а рисованные герои похожи на популярных актёров того времени. При этом заставка мультфильма является юмористически изменённой заставкой американской кинокомпании Metro-Goldwyn-Mayer — льва MGM «выкидывает» неожиданно появившийся Чебурашка и занимает его место.

Первая часть, «Ограбление по-американски», высмеивает стереотипы США в советском представлении (реклама, небоскрёбы, стрип-клубы) и пародирует американские гангстерские боевики со множеством перестрелок, взрывов, интриг и убийств. В ограблении участвуют несколько банд, которые по очереди подъезжают к банку, но их расстреливают из подъезжающей машины банды-конкурента. Наконец, последней банде удаётся проникнуть в банк по лестнице, сброшенной с вертолёта, однако и в ней каждый из соучастников (непосредственный грабитель, уходящий от погони водитель, стрелок-вышибала и роковая женщина), после передачи заветного чемоданчика сообщнику, оказывается убит им же. За похищенными из банка драгоценностями спокойно следит шериф, хладнокровный «супер-герой» (пародия, в частности, на персонажа, сыгранного Марлоном Брандо в фильме «Погоня», 1966), который в конце забирает похищенное себе, после чего объясняет пострадавшим банкирам: «Очень жаль, но преступникам удалось скрыться…»

«Ограбление по-французски» карикатурно отражает французский кинематограф: наличие любовных линий в неподходящих по фабуле сюжетах, пристрастие французов к вину, а также отсылает к распространённому в западном кинематографе сюжету «идеального ограбления». Компания из четырёх сообщников — вышедший на волю преступник, его ручная мышь, хозяйка бара (дочь преступника) и её возлюбленный, молодой гангстер, — разрабатывает хитроумный план, основанный на множестве невозможных в реальной жизни допущений и случайностей. Они вычерчивают план канализации под зданием банка, отметив наличие санузла рядом с хранилищем; мышь, пронесённая дочерью в туалет, провоцирует засор канализации, отец под видом водопроводчика приходит в хранилище, открывает чемодан, откуда выпрыгивает молодой гангстер с пистолетом, а из водопроводной трубы выскакивает мышь. Вместе они нападают на охранника, который от страха прячется в унитазе, откуда его смывают в канализацию. Открыв мышиным хвостом замок хранилища, грабители похищают ценности, уезжают на машине, уходят от погони, перекрасив на ходу автомобиль, и благополучно приезжают к себе в бар, где выпивают за удачно завершенное дело. В финале их деньги похищает «пьяный» посетитель бара (Луи Де Фюнес), который всё это время спал, сидя за столиком (так, что никто уже не обращал на него внимания), но он и попадается полиции с украденными деньгами. Основными объектами пародии можно считать фильм 1967 года «Солнце бродяг», который известен также как «Вы не всё сказали, месье Фарран», и фильм 1963 года «Мелодия из подвала» с Жаном Габеном в главной роли. Сама концовка — своего рода пародия на фильм «Дьявол и десять заповедей» (1962).

«Ограбление по-итальянски» высмеивает коррупцию и силу личных связей в Италии, инфляцию, а также знаменитые итальянские лень и разгильдяйство. Погрязший в долгах безработный пьяница Марио Бриндизи, отец многодетной семьи и потомок благородных князей, узнаёт, что его жена Лючия родила троих близнецов в дополнение к уже имеющимся детям. В семье происходит скандал, Лючия обвиняет мужа в бездарности, лени и нежелании заработать денег или хотя бы ограбить банк. Разнимавший драку супругов полицейский говорит Марио, что ограбление — хорошая идея, и тот соглашается. Он занимает у всех деньги, берёт в магазине в долг дорогой костюм и автомобиль, обещая отдать, когда ограбит банк. О том, что он собирается это сделать, знают все, но никто не препятствует ему. Зайдя перед ограблением в бар, Марио узнает об очередной беременности своей жены Лючии, чувствует головокружение и готов отказаться от ограбления, но друзья из бара под одобряющие крики горожан о необходимости кормить семью, сами приносят его на руках в банк, где знакомые служащие с удовольствием отдают ему деньги. Но как только Марио выходит из банка, за ним устремляется погоня, только это не полиция, а кредиторы. Раздав долги, он буквально остается без штанов (поскольку для выноса денег из банка вместо мешка он использовал брюки, завязанные узлом) и вдобавок узнаёт, что Лючия родила ему пятерню... Герои фильма поминают «святого Януария» («Да поможет тебе святой Януарий») — возможно, что это отсылка к фильму «Операция „Святой Януарий“» (1966 год). Заимствованы сюжетные мотивы фильмов «Вчера, сегодня, завтра» (1963) с неизменно беременной героиней первой новеллы в исполнении Софи Лорен, а также «Развод по-итальянски» (1961), в котором все знакомые подбивают персонажа Марчелло Мастроянни на преступление — убийство изменившей супруги.

«Ограбление по-русски», для советских зрителей играет роль последней фразы в анекдоте и пародирует советскую действительность. Два явных уголовника каждый день ходят к сберкассе, желая в неё попасть, но она всё время закрыта (то на санитарный день, то на ремонт). Наконец, через год их терпение иссякает, и они самостоятельно заканчивают стоящий на месте из-за наплевательского отношения ремонт. После этого, натянув на головы одни колготки на двоих и достав пистолеты, напарники врываются внутрь, в свежеотремонтированное помещение. Тут ко входу подходит милиционер Анискин и под музыку «Наша служба и опасна, и трудна» вешает вывеску «Милиция», а зрителям показывает, что «всё под контролем». Камера отъезжает назад, и зрители видят популярный в то время рекламный плакат — «Храните деньги в сберегательной кассе».

Мультфильм Ограбление по..., 1978 год. Режиссёр: Ефим Гамбург

Отредактировано Алина (2021-08-20 09:39:58)