Надо ли соглашаться на «Простые просьбы» случайных подруг?

Сразу же обозначим, что режиссер Пол Фейг считается чем-то вроде кинематографического «подкаблучника» - он при каждом удобном случае старается угодить «прекрасной половине». Но делает это обычно, адаптируя под женские запросы, уже известные ранее сюжеты. В итоге возникает женский вариант «Охотников на привидений», женский вариант полицейской ленты - «Копы в юбках», женский вариант фильма про вечерники – «Девичник в Вагасе» и т.д.

Фрагмент коллажа для афиши фильма "Простая просьба" (2018)

Было лишь вопросом времени, когда сей услужливый малый создаст нечто вроде женского варианта нео-нуара. Если быть предельно точным, то более женский вариант «Исчезнувшей», кою в 2014 году снял Дэвид Финчер. Как говорилось в одном анекдоте про цвет машины: - Представляешь себе ранний рассвет? – Конечно! – Вот такого же оттенка, только зелёная.

Кадр из фильма "Простая просьба" (2018)

Собственно возникает ощущение, что съемочная группа решила поиграть в нуар, сделав правила этого мрачного криминального жанра более мягкими, местами даже ироничными. Ну, конечно же, как мы уже говорили, предназначенными только для барышень, ибо большая часть мужчин в фильме - это либо недоразумение, либо статисты, которые нужны для того, чтобы сюжет двигался в нужном направлении. Задача тоже не самая легкая…

Кадр из фильма "Простая просьба" (2018)

Итак, есть некоторый тихий пригород, почти что американская провинция, в которой вполне себе уютно живет главная героиня. Она словно бы сошла с журнальных иллюстраций из «идеальных 50-ых годов», только в силу каких-то обстоятельств перенеслась в наше время. Печет, вышивает, ведёт видео-блог, активно вписывается в каждое школьное мероприятие, даже если оное и не совсем интересно её маленькому сыну. Можно было бы сказать, что «комсомольская активистка», но в нуаре был такой типаж – гиперактивная секретарша.

Кадр из фильма "Простая просьба" (2018)

И вот именно к этой в высшей мере милой и неунывающей «мышке» в подруги набивается гражданочка, в которой сразу же чувствуется хищница немалого калибра и немалого аппетита. Ну какой же нуар без роковой красотки? А у Эмили даже при беглом взгляде на её манеры можно заметить запасы фатальности, которой хватило бы на десяток «роковых красоток» из разных фильмов. И собственно дружба-то получается какая-то странная. Если вы знаете законы жанра, то понимаете, что роковым красоткам всегда «что-то нужно», ибо они всегда с «тайными умыслами»…

Кадр из фильма "Простая просьба" (2018)

А тут всё еще осложняется тем, что «маму-блогера» «фатальная миссис» (тоже, кстати, молодая мама) рискует научить «плохому». Этому содействуют и провокационные разговоры. И употребление напитков (в сугубо чистом виде) аж посреди дня. И во многих случаях просто так – без особого повода, дабы разговор шёл лучше. В итоге просьба приглядеть за сыном не кажется уж совсем странной. На фоне всего прочего даже вполне нормальной.

Кадр из фильма "Простая просьба" (2018)

Однако «фатальная мамаша» пропала, при чем совершенно и бесследно. Её не значится ни в доме модных показов, где она отвечала за маркетинг, ни в других возможных местах обитания. И вот здесь в главной героине просыпается «частный детектив». Помните, мы упоминали гиперактивных секретарш? Таковые в классическом нуаре 40-50-ых годов нередко берут на себя функции «сыщика в юбке». Что собственно Полу Фейгу как создателю ленты только и надо. Ибо даже нарушать логику повествования не придется.

НУАР-NOIR (с)

Фильм про то, что знание будущего может существенно «повредить» карьере

Фильму «Подарок» не очень повезло. Во-первых, сюжет оказался (после выхода ленты) в известной степени растиражированным, а потому при нынешнем просмотре кажется не слишком оригинальным. Во-вторых, режиссер фильма Грег Марк заикнулся о конспирологии и именно после данной ленты, по сути, исчез из кино-пространства. А вот это уже в высшей мере интересное обстоятельство, позволяющее взглянуть на «Подарок» с «несколько иной стороны»

Кадр из фильма «Подарок» (2009)

Начнем с того, что Грег Маркс, обладатель двух университетских дипломов, всегда стремился творить кино со скрытыми, можно даже сказать зашифрованными смыслами. Что прекрасно продемонстрировал в ленте «11:14» (2003), о которой мы недавно рассказывали. В этом фильме он не только попытался дать изображение постмодернистского восприятия истории и «объемного времени», но осуществил перенос античных мифов в условия американской глубинки.

Афиша фильма «Подарок» (2009)

Нечто аналогичное мы видим и в «Подарке», где в основе сюжета лежит сказочная идея о джине. Только вот в оригинальных восточных сказках этот персонаж весьма лукавый и даже злой на людей за своё заточение в кувшине, а потому норовит исполнить прихоти так, чтобы нанести максимальный вред человеку. Мы могли видеть это в фильмах «Исполнитель желаний» (1997) и «Ослепленный желаниями» (2000), а также в одном из эпизодов седьмого сезона «Секретных материалов» (его название шло без перевода - Je Souhaite , что в переводе с французского означает «Я желаю»)

Кадр из фильма «Подарок» (2009)

Грег Марк решили вынести сугубо «мистику» за пределы мифологических систем, поскольку в условиях цифровой экономики любое «чудо» может иметь вполне логичное объяснение. По большому счету всего лишь некоторая комбинация цифр, превращенная в текстовое послание, может обеспечить вас деньгами (наиболее частая приходить) или содействовать вашей судьбе. Только вот за подобными «счастливыми случайностями» может стоять вовсе не сказочный персонаж.

Кадр из фильма «Подарок» (2009)

Далеко не случайно оригинальное название ленты говорило не про «подарок», а про «Конспирологический эшелон» или же «Эшелонированный заговор» (это смотря как переводить). В итоге ситуация оказывается много сложнее, нежели могло показаться на первый взгляд. Грег Маркс пытается спрятать вполне серьезные для 2009 года опасения за будущее в фильме, который адаптирован под простенький боевичок. Более того, чем-то напоминающий вышедшую за полгода до этого кинокартину «На крючке»

Кадр из фильма «Подарок» (2009)

Разве нас не учили, что «бесплатный сыр бывает только в мышеловке»? Разве случайный подарок в виде ультрановой модели сотового, которая ещё не появилась в продаже, не должен вас насторожить? Тем более если приходящие сообщения учат вас «жить», точнее говоря, позволяют избежать массы неприятностей, а еще существенно заработать? Разве это не есть так самая тропка из хлебных крошек, но отличие от сказки ведущая не к спасению, а к указанной мышеловке? Безусловное доверие анониму – это вообще вещь опасная. Вспоминайте кибер-триллер «Открытые окна» (2014)

Кадр из фильма «Подарок» (2009)

Однако самым важным в фильме является не подлинная цена «подарков», а то кто их сделал. Точнее говоря, ЧТО их сделало. И вот здесь мы выходим на самую интересную вещь, связанную с этим фильмом. Если в ленте «Подарок» пресловутый «Эшелон» показан как весьма опасная и угрожающая любому человеку «вещь», то некоторое время спустя нам как зрителям предложили уже иное восприятие проблемы.

Кадр из фильма «Подарок» (2009)

Для начала странным образом из кино устранили Грега Маркса, а затем был явлен проект «В поле зрения» - сериал, который в основных очертаниях сюжета весьма напоминает «Подарок». Только «Эшелон» заменили на «машину». Ну и оная, конечно же, исподволь готова помогать хорошим людям избегать плохих вещей. Для кино-карьеры весьма неполезно угадывать реальные разработки, ведущиеся имеющейся в реальности корпорацией «Палантир»

НУАР-NOIR (с)

«Потерянная душа» - что всё-таки было именно утрачено меж каналов?

Фильм итальянского режиссера Дино Ризи «Потерянная душа» (1977), хотя и не относится к самым известным кинолентам, рожденным европейским кинематографом, но является одним из лучших триллеров, созданных на Апеннинах. Более того, фильм претендует на то, чтобы обрести статус «пропущенного шедевра»

Кадр из фильма "Потерянная душа" (1977)

Дино Ризи, которому мы обязаны первой версией «Запаха женщины» и «Операции Святой Януарий», решительно вышел за рамки типично итальянского джалло с его плохо скрываемым и даже провокационным эротизмом и сознательно дистанцировался от криминальных лент, повествующих о всякого рода преступных сообществах. Он предпочел возвратиться к традиции готического фильма

Кадр из фильма "Потерянная душа" (1977)

Однако в данной ситуации было решено использовать не столько атмосферу постепенно сгущающегося страха, сколько ощущение нарастающей, неуклонно набирающей силу непонятной, смутной как пугающий сон тревоги. И сценой для подобных переживаний и тёмных предощущений становится Венеция. Но не город любви, как её привыкли преподносить туристам, а город-призрак. От былого величия остались только каналы, да неуклонно разрушающиеся особняки, многие из которых столетиями привыкли хранить мрачные тайны

Кадр из фильма "Потерянная душа" (1977)

В один из подобных домов пребывает молодой человек. Он намерен постигать искусство живописи, а потому некоторое время должен провести в компании живущих здесь в скромном уединении дяди и тети. Унаследованный ими особняк напоминает саму угасающую и дряхлую Венецию - в некоторых кабинетах ещё удается поддерживать идеальный порядок. Хотя целые этажи пребывают в состоянии запущенности и хаоса.

Кадр из фильма "Потерянная душа" (1977)

Вы с первого же момента понимаете, что в особняке «что-то не так». София Штольц – тетя, блистательно сыгранная Катрин Денёв, предупреждает, что в некоторые уголки здания лучше не заглядывать. Мол, тут не безопасно, так как ступени подгнили. Тема затхлости в фильме стала одной из центральных. Опять же каналы Венеции показаны как заполоненные мусором и нередко дурно-пахнущие во время цветения.

Кадр из фильма "Потерянная душа" (1977)

И почти сразу же выясняется, что в доме есть некие «посторонние» жильцы, скрытые от взгляда людей. Хотя дядя, тетя и служанка поначалу это категорически отрицают. Однако молодой человек по ночам слышит чарующую музыку. Однако он никак не может найти, кто же её играет. А ещё где-то на верхних этажах раздается шум шагов, странные звуки. Там явно что-то происходит

Кадр из фильма "Потерянная душа" (1977)

Обитатели дома, судя по всему, сами не в восторге, что им приходит хранить некую «тёмную тайну» (в чём она заключается, мы сохраним в секрете, дабы не портить вам удовольствие от просмотра). Однако отметим, что повороты сюжета являются до определенного момента непредсказуемыми. В итоге сложно сказать, чем же не самом деле является «Потерянная душа»: легким фильмом ужасов, готическим триллером, мистико-психологической притчей?

Кадр из фильма "Потерянная душа" (1977)

В любом случае фильм говорит о невольном единении «дряхлой вечности» и «утраченной юности». Тема, которую некоторое время спустя ярчайшим образом явит в своей гениальной ленте «Голод» (1982) Тони Скотт. Опять же только через «Потерянную душу» можно понять, почему главная роль в «Голоде» досталась именно Катрин Денёв.

Кадр из фильма "Потерянная душа" (1977)

А ещё Дино Ризи самым филигранным образом вписал в повествование отсылки к различным загадочным явлениям, наметив их буквально легкими штрихами, предоставив возможность зрителю самому «додумать», дабы сложить элементы в одну большую «шараду», выходящую далеко за рамки «тёмного особняка». Молебен, более напоминающий собрание тайного общества. Речи «дяди», которого именуют обычно «Инженер», напоминающие застольные речи Гитлера. Упоминание того, что некто сменил распятие на изображение Скорпиона и т.д.

НУАР-NOIR (с)

Провидческий фильм, который дал нео-нуару Стейси Кича

Дорогие друзья, давайте мы для начала дадим ответ, наверное, на самый интригующий вопрос: в чём же прозорливость создателей фильма «Новые центурионы»? Дело в сцене беседы в баре, когда уходящий на пенсию сержант Кельвинский прощается со своим напарником, молодым офицером полиции Роем Фелером. И именно тогда в разговоре звучит фраза о том, что всякого рода политики и законодатели только имитируют борьбу с преступностью. А проще говоря, закрывают глаза на существующие проблемы.

Кадр из фильма "Новые центурионы" (1972)

Прошло полвека и эта максима перестала быть каким-то отвлеченным суждением, фантазией утомленного жизнью копа. События в США ярко показали, что полицией можно просто напросто «пожертвовать» во имя «далеко идущих целей». И не случайно персонаж только начавшего своё восхождение на вершину криминального кинематографа Стейси Кича сравнивает Америку с находящейся на грани крушения Римской Империей. А патрулирующих беспокойные улицы простых полицейских с «новыми центурионами»

Афиша фильма "Новые центурионы" (1972)

Указанный фильм вышел на экраны в 1972 году, когда набирал неимоверную популярность «полицейский триллер», который через т.н. «городской вестерн» восходил к классическому нуару. В этом жанре решительный и героический персонаж из числа полицейских воздавал всех злодеям, их подручным и нечистым на руку коллегам. Хотя в отличие от нуара уже не все явленные в фильме полицейские являлись «грязными».

Кадр из фильма "Новые центурионы" (1972)

Однако в «Новых центурионах» ситуация выглядит совершенно иной. Служащих полиции совершенно не идеализируют, но и не делают повально продажными. Это - живые люди, у каждого из которых есть свои проблемы. В рамках только-только возникшего нео-нуара эта лента относилась к «криминальному реализму», который во многом был сродни документальным расследованиям и «реальным репортажам». Собственно в родстве с нуаром не было ничего странного, так как на заре своей карьеры режиссер Ричард Флейшер создал несколько неплохих мрачных криминальных фильмов: «Легкая мишень» (1949), «Узкая грань» (1952) и т.д.

Кадр из фильма "Новые центурионы" (1972)

Опять же весьма показательно, что именно благодаря роли Роя Фелера, офицера полиции из Лос-Анджелеса, Стейси Кич получил роль частного детектива Майка Хаммера, которая сделала актера одним из самых известных и легко узнаваемых символов нео-нуара. Нельзя не отметить, что по ходу действия в «Новых центурионах» у его персонажа появляются усы, а потому образы перепутать фактически невозможно

Кадр из фильма "Новые центурионы" (1972)

На самом деле Роя Фелера можно назвать лишь условно главным героем фильма - просто ему досталось больше всего экранного времени. В действиртельнотси подобных действующих лиц несколько – это те копы, что денно и нощно патрулируют улицы Лос-Анджелеса, города весьма неспокойного. Именно по этой причине и являющегося главным «нуар-сити» мирового кинематографа.

Кадр из фильма "Новые центурионы" (1972)

Эти полицейские лишены иллюзий относительно того, что они могут изменить мир к лучшему, они лишь выполняют свою работу и делают это, как могут. Когда-то просто следуют инструкции, иногда прислушиваются к голосу совести. У них нет особого отношения к кому-то, им всё равно, кого защищать, равно как - «вязать»: белых, черных, разноцветных и т.д.

Кадр из фильма "Новые центурионы" (1972)

Работа патрульным, показана лишенной всякой романтики. Как тяжелый и изнурительный труд, который полностью выматывает и «выжигает» человека изнутри. Не случайно вначале Рой Фелер был идеалистом, который хотел лишь заработать денег, дабы продолжить свою учебу на юриста. Однако с каждым новым днем его восприятие реальности становится всё более и более фатальным. Он уже не ожидает от жизни ничего хорошего и идёт по ней чисто механически. И далеко не случайно в одной из первых сцен фильма вы можете видеть на стене в полицейском участке ряды фотографий. Это те, кто погиб при несении службы…

НУАР-NOIR (с)