«Хаос» как порядок высшего ранга. Криминальный фильм, в котором всё не то, чем кажется

Надо отметить, что именно после просмотра этого фильма мы стали чаще пытаться применять некоторые математические методы при анализе на первый взгляд сугубо гуманитарных явлений и наоборот. А после недавнего просмотра (то ли в третий, то ли в четвертый раз) пришли к выводу, что «теория хаоса» как таковая имеет прямое отношение к нуару (как мрачному мета-жанру).

Кадр из фильма "Хаос" (2005)

Например, частный детектив, которого нанимают на ерундовое дело, сталкивается с кучей непредвиденных проблем и, по сути, выпускает ситуацию из-под контроля. Когда он пытается понять, что происходит, то оказывается в состоянии, близком к паранойе. Всё происходящее с ним и вокруг него ему видится как бессмыслица (то есть хаос). А всё по причине того, что он не может увидеть систему в случившихся событиях. И его задача не столько разгадать дело, сколько как раз «узреть принцип». Однако всё-таки давайте поговорим о фильме, который подтолкнул к подобным мыслям. Это лента 2005 года «Хаос» (просьба не путать с боевиками и триллерами со схожим названием, например, «Теория хаоса» и т.д.) Чтобы бы вам было проще ориентироваться, то держите курс на актерский состав. А он в фильме нешуточный: Джейсон Стейтен, Уэсли Снайпс, Райан Филип.

Кадр из фильма "Хаос" (2005)

Сразу предупреждаем. Всё, что вы увидите в фильме - «обман». То есть «на самом деле» будет по-другому, чем вам покажется. Даже фильм в итоге будет иным, нежели вы предполагали изначально. В Сиэтле банда из нескольких человек захватывает крупный банк. Далее, как и положено по канонам полицейского боевика, появляются копы, ведутся всякого рода переговоры, предпринята попытка неудачного штурма. В банке что-то врывается. Заложники в панике бешеной толпой вырываются на улицу. Бац!!!! Оказалось, что под шумок с заложниками «в штатском» сбежали и грабители.

Кадр из фильма "Хаос" (2005)

Начинается тщательное расследование. И вот тут полицейских ожидает второй сюрприз. Грабители ничего не взяли в банке. И если бы не летальное поведение одного из служащих, который решил изобразить «героя» (это вообще в данной ситуации всегда лишнее), то и криминала-то особо не наблюдается. Следствие заходит в тупик. Ну не совсем тупик, оно двигается вперед, только есть ощущение, что этот след из «хлебных крошек» оставили сами преступники. Причем, сами они почти всегда на шаг, а то и два впереди копов. Собственно, если бы не несколько случайностей, то осталось бы это дело предполагаемой «загадкой века». И вот тут как раз наступает время «теории хаоса», которую как оказывается активно изучали некоторые персонажи. И всё, что кажется глупым и несвязанным, при определенных обстоятельствах имеет четкую, почти кристаллическую структуру.

Кадр из фильма "Хаос" (2005)

Мы, конечно, приоткрыли бы завесу тайны. Но боимся, что в подобном случае вам будет неинтересно смотреть данный фильм. Хотя детали вы можете замечать сразу. Еще раз повторимся - в фильме господствует принцип нуара: всё не то, чем кажется на первый взгляд. Даже сам фильм, который воспринимается поначалу как набор штампов и клише из криминальных боевиков в итоге окажется чем-то вроде нуарного триллера. А всякого рода пальба и взрывы – это, дорогой читатель, для отвода твоих глаз.

Кадр из фильма "Хаос" (2005)

Надо сказать, что, наверное, это лучшая лента в «послужном списке» Тони Джильо. Второй можно назвать его дебют, опять же клишированный вестерн «Быстрый и мертвый» (1995). Если говорить об актерской игре, то тут всё прилично. Хотя в какой-то момент вы перестаете понимать, кто есть хороший, кто плохой. Не случайно слоган фильма (хотя и не утвержденный) должен был звучать так: «Ну и кто же тут крыса?» Слоган «завернули», так как он слишком напоминал рекламные материалы готовившихся к выходу «Отступников» Мартина Скорсезе. На счет крысы ничего не скажем, а вот то, что надо обращать внимание на мелочи – это факт.

НУАР-NOIR (с)

Именно после фильма «Странники» представители молодежных группировок стали бриться под ноль

Фильм в криминальных тонах о прощании с детством. В кино, которое посвящено проблеме молодежных банд, 1979 год – это почти «эпохальная веха». С одной стороны Уолтер Хилл снимает своих «Воинов», но куда более важно, что на экраны выходит лента «Странники», которая рассказывает о жизни и конфликтах молодежных группировок Бронкса (это Нью-Йорк, если кто-то не знает)

Кадр из фильма "Странники" (1979)

Несмотря на то, что «главными героями» является группировка итальянской молодежи, именующая себя «Странниками», на действительные молодежные группировки произвели впечатление агрессивные «Черепа» («Лысые»). Именно указанный фильм подвиг «модов» бриться совершенно наголо и стать скинхедами, хотя в фильме «Черепа» абсолютно не интересуются политикой. Однако именно их облик помогает понять, куда пропали баки и короткие, но всё-таки стрижки первых скинхедов из 70-ых годов

Кадр из фильма "Странники" (1979)

Если говорить об общем впечатлении, то такое ощущение, что Филипп Кауфман посмотрел вышедший за несколько лет до этого фильм «Лорды из Флэтбуша» (1974) и дался вопросом: ну где же здесь криминал? А потому «решил исправить ситуацию». «Странники» - криминальная драма, которая показывает проблему гангстерских разборок, так сказать, в миниатюре. Неслучайно, в какой-то момент молодежной бандой интересуются «авторитетные итальянцы», которые решили сделать ставку на футбольный матч, запланированный между двумя группировками.

Кадр из фильма "Странники" (1979)

Весьма показательным моментом является «урок толерантности», что проходит в школе, и который фактически положил начало глобальному криминальному конфликту, столкнув «Странников» (итальянцев) и «Бомберсов» (темнокожих). Это фактически отсылки к некогда имевшимся попыткам мафии завоевать Гарлем. Хотя по нынешним временам мы уже знаем, что пресловутая «толерантность» не делает мир ни лучше, ни добрее.

Кадр из фильма "Странники" (1979)

В грядущей молодежно-криминальной войне «Странники» ищут поддержку прочих группировок. Однако они ещё не знают, что почти рядом с ним обитают безликие и реально опасные «безымянные». Когда молодые люди случайно попадают на «их территорию», то Кауфман использует приемы классического хоррора. Улицы пронзительно темны и покрыты зловещим туманом, из которого выныриваю блеклые фигуры. Сами «безмолвные» (по иной версии «утята») явная аллюзия к зомби или живым мертвецам. Методичны, бесчувственны, молчаливы и до пугающей жути многочисленны.

Кадр из фильма "Странники" (1979)

Если же говорить о каких-то «приятных моментах», то они связаны с представительницами прекрасного пола, что для периода взросления вполне логично. Вечеринки под звуки рок-н-ролла, ретро-наряды и ретро-прически: это несомненное наслаждение для современных модников и модниц. Хотя надо учитывать, что на дворе стоит начало 60-ых годов, а потому в прошлое уходят «золотые 50-ые» с прическами «кок», подправленными бриолином.

Кадр из фильма "Странники" (1979)

Наступают новые «суровые времена», что подчеркнуто сценой, когда жители Бронкса узнают о смерти Кеннеди. А что это означает? Что в ближайшее время США окажутся втянутыми во «вьетнамскую авантюру», и большинству «Черепов» (которых обманным путем записали в морскую пехоту) уже не суждено вернуться на улицы родного Нью-Йорка.

НУАР-NOIR (с)

Образцовый триллер про опасность быть одинокой

Нередко приходится слышать, что, мол, умели же делать качественные триллеры в эпоху «кануна безвременья», отсылая нас в конец 80-ых – начало 90-ых годов. Однако смеем разочаровать: в то время качественные триллеры нередко были ремейками не менее качественных нуаров. Зачастую даже название не менялось. «Поцелуй перед смертью» 1991 года был ремейком одноименного фильма 1956 года, а «Поцелуй смерти» 1994 года был ремейком нуара 1947 года.

Кадр из фильма "Узкая грань" (1990)

Хотя были фильмы, когда ремейк из 90-ых явно превосходил оригинал и по сути «копия» уже постфактум приносила известность «подлиннику». В частности, мы говорим о фильме 1990 года «Узкая грань», который на несколько голов был выше оригинала-тезки 1952 года. Тот вообще относили к кинокартинам категории Б, а потому не предполагалось, что его хоть кто-то вспомнит даже через год после просмотра.

Кадр из фильма "Узкая грань" (1990)

То ли дело «Узкая грань» 1990 года!!! Этот фильм переживет в памяти людей не одно поколение, хотя изредка о нём надо напоминать. Что мы собственно и делаем. Эту кинокартину никогда не будет лишним пересмотреть или посмотреть в первый раз, если вы этого раньше (в силу каких-то причин) не делали.

Кадр из фильма "Узкая грань" (1990)

Конечно, привлекает игра Джина Хэкмена, которого наш канал полагает одним из лучших актеров современности, да ещё ассоциируемым с таким поджанром как «конспирологический триллер» ( «Принцип домино», «Враг государства» и т.д.). В этом фильме Хэкмен играет персонажа, напрочь лишенного брутальной мужественности полицейских, которые помогает девушкам, оказавшимся в беде. Собственно он и не совсем полицейский, он - помощник окружного прокурора, намеревающийся «направить на нары» одного крупного гангстера

Кадр из фильма "Узкая грань" (1990)

Внезапно выяснятся, что есть женщина, которая была свидетельницей убийства. Вот ведь судьба злодейка!!! Та направилась на «свидание вслепую» и встретила «адвоката мафии». И ведь было множество вариантов, чтобы избежать неприятностей: от не приходить на свидание вообще до не подниматься в гостиничный номер для телефонного звонка. Но ей не повезло. Адвокат, оказывается, подворовывал у своих «криминальных шефов», а потому пиф-паф… Ничего личного – это просто бизнес. Хотя в данном случае личного оказалось – выше крыше

Кадр из фильма "Узкая грань" (1990)

Кэрол Ханникат рассудила, что если уж ей повезло остаться в живых, то лучше скрыться из города, залечь на дно и держать язык за зубами. Однако на её след напала полиция. И оной свидетельница, равно как прокуратуре ой как нужна. Но та никак не хочет быть частью уголовного процесса. Мол, молчала и буду молчать – только это гарантия мой жизни. Аргументы на счет того, что криминалитет не будет задавать вопросов, а убьет просто так (на всякий случай) не имели воздействия до того момента, пока загородный домик не превратили из автомата в самый настоящий дуршлаг. Если женщину нашла полиция, то может найти и мафия…

Кадр из фильма "Узкая грань" (1990)

Если вы полагаете, что это - сюжет фильма, то ошибаетесь. Это самая-самая его завязка. Основная часть ленты будет посвящена тому, как служащий прокуратуры Роберт Колфильд будет пытаться спрятать свидетельницу в случайном поезде. Всё осложняется тем, что поезд следует в «совершенно ненужном направлении» и сойти с него не представляется возможным.

Кадр из фильма "Узкая грань" (1990)

То есть, по сути, этот триллер сочетает в себе элементы и «дорожного фильма», и «тайны замкнутого пространства». В итоге выиграть у жестких убийц, которые оказались на том же самом железнодорожном составе, можно только лишь по максимуму используя возможности своего интеллекта. Прямая схватка не даст ровным счетом ничего и закончится явно не в пользу беглецов. Вдобавок выясняется, что скрыть женщину в эшелоне, количество вагонов и локаций в котором ограничено, не так же просто. А еще прелесть как хороши ночные съемки, что даже лучше, чем в аутентичном нуаре!!!

НУАР-NOIR (с)

Отредактировано Алина (2020-11-17 08:13:54)

Эронуар про «кидал» от двойника Копполы

Когда вы видите афишу фильма, на которой значится «режиссер Коппола», а одну из главных ролей исполнят Николас Кейдж, что вы думаете? Правильно – что вы увидите творение от гения кинематографа, который нередко в свои проекты пристраивал племянника (если вы не знали, то Кейдж – родственник Френсиса Форда Копполы). Хотя если вы знаете фильмографию гениального кинематографиста, то название киноленты вызовет некоторые сомнения.

Кадр из фильма "Смертельное падение" (1993)

Итак, кинокартину 1993 года «Смертельное падение» действительно снял Коппола, только не Френсис Форд, и даже не его дочь София, а Кристофер. И не то чтобы совсем самозванец, как-никак тоже племянник, а по совместительству как бы брат Николаса Кейджа. То есть Вас не совсем обманули. Именно по этой причине мы обращаем внимание на то, что в некоторых случаях имя режиссера много важнее его фамилии

Кадр из фильма "Смертельное падение" (1993)

Ну что сказать? Есть такая поговорка, что на детях гениев природа отдыхает. Может быть, в мире оно так и есть, но только не в семействе Копполы. К слову сказать, у Софии по части талантов всё нормально. А потому в этом клане более уместна сентенция про то, что «природа отдыхает на племянниках». В случае с фильмом «Смертельное падение» - сразу же на обоих. В итоге вместе нео-нуара получился забавный кинофарс, который надо смотреть как пародию на криминальные фильмы, хотя режиссер планировал совершенно иное

Кадр из фильма "Смертельное падение" (1993)

Но обо всем по порядку. В фильме есть несколько весьма недурственных актеров, включая Джеймса Коберна, Чарли Шина и Питера Фонда. А главная роль досталась Майклу Бину (этот тот, кто в первом «Терминаторе» спасает Сару Конор). Однако на практике они оказались чем-то вроде клишированных типажей, которые говорят заученные и какие-то вымученные фразы. Некий драматический талант попытался продемонстрировать только Майкл Бин.

Кадр из фильма "Смертельное падение" (1993)

Зато Николас Кейдж предстал во всей «красе». Сразу же было видно, что со временем он станет «звездой кино-шлака». Некоторые из сцен, где тот натужно играет в крутого парня, были настолько потешными, что с трудом можно было сдерживать смех. А принимая во внимание, что его наградили внешностью а-ля Борат, то более половины фильма воспринимается как дурная комедия. Что тоже само по себе смешно. Иногда треш много интереснее просто среднего фильма

Кадр из фильма "Смертельное падение" (1993)

О чём собственно лента? О профессиональных мошенниках и аферистах, которые зарабатывают себе на жизнь, лишая лишних средств всякого рода простачков, равно как тех, кто себя таковыми не считает. Во время одного «кидка» ход операции пошёл совершенно не так, как было запланировано. В револьвере оказались не холостые, а боевые патроны. И главный герой, не моргнув глазом, отправил на тот свет своего учителя по части мошеннического искусства, который по совместительству приходился ему родным папашей. Вот такой трагичный реверанс, да ещё в самом начале фильма.

Кадр из фильма "Смертельное падение" (1993)

После этого подающий большие надежды (как аферист) «юноша» направляется к дяде, с коим погибший отказывался контачить многие годы. При встрече выясняются две поразительные детали. Во-первых, дядя Лу – тоже профессиональный мошенник. Во-вторых, он – близнец «ушедшего в мир теней» Майка. Ну, по крайней мере, едва ли можно будет сомневаться, что они были братьями.

Кадр из фильма "Смертельное падение" (1993)

Собственно большая часть фильма посвящена подготовке к новой «большой афере», что перемежается визитами во всякого рода сомнительные «танцевальные» заведения и внезапно случающимися амурными сценами. Наш вердикт – несмотря на обилие кино-штампов использующих элементы нуара, лучше смотреть как комедию. Тогда всё будет нормально. Как криминальный фильм - худший из трех «Смертельных падений» (первый был в 1968 году, последний, третий - в 2013 году)

НУАР-NOIR (с)