«Оборотни» советского нуара «на экспорт»

У советского фильма «Следы оборотня» (1986) была очень странная судьба. Он целиком снимался в Аргентине с привлечением тамошнего актерского сообщества. Представлялся на ряде латиноамериканских фестивалей (по этой причине был полностью дублирован на испанский язык). Однако в СССР был в ограниченном прокате, преимущественно в прибалтийских республиках.

Кадр из фильма «Следы оборотня» (1986)

А потому не удивляйтесь, но советская кинокартина сейчас доступна только с русскими субтитрами. Случаются и такие парадоксы в истории культуры. Нас же этот фильм привлек несколькими обстоятельствами. Во-первых, в нём небольшая роль у Арниса Лицитиса, криминальным ролям которого мы посвятили наш недавний материал.

Однако куда более значимо, что получился прямо-таки образцовый нуар, как мы его привыкли представлять. С неспешным криминальным действием, с ночным городом, улицы которого залиты огнем неоновых вывесок. Причем, в данном случае была не имитация «капиталистических реалий» и не фрагментарные вставки, как например, в «Тайнах мадам Вонг», а доподлинное изображение «чужого мира».

Афиша фильма «Следы оборотня» (1986)

Действие происходит где-то в Латинской Америке. Конкретная страна не называется, но без проблем угадывается многострадальная Аргентина, которая ещё не стала жертвой либеральных экономических экспериментов. Собственно завязка сюжета типичная для нуара – случайное обладание «ненужной вещью».

В этой ситуации речь идет о фотопленке, на которой запечатлены некие «тайные переговоры». И эта пленка страсть как нужна одному национально-ориентированному промышленнику, противящемуся иностранному капиталу. Однако попадет в руки советского корреспондента. В итоге все люди, причастные к «фото-сессии», гибнут один за другим. Не помогает даже их статус, а это означает, что замешаны ОЧЕНЬ влиятельные люди.

Кадр из фильма «Следы оборотня» (1986)

Без особой охоты, но расследование этих таинственных событий с двух сторон и одновременно начинают советский журналист Алёшин и местный корреспондент Эдуардо Вергар. Оказывается, что всё происходящее - это не просто криминал. Следы ведут к «золоту партии». В данном случае той, что обозначалась аббревиатурой НСДАП.

Собственно что необычного в этом фильме? Во-первых, это особенности политического режима. Советский зритель привык, что если к власти пришли военные, то это плохо (вспоминайте «Падение Кондора»). В данном эпизоде те наоборот пытаются проводить национализацию и сокращать влияние иностранных концернов.

Кадр из фильма «Следы оборотня» (1986)

Во-вторых, ведущий дознание советский журналист (его играет Шакуров) показан без всякого героического пафоса. В более подобающей для нуара манере он пытается открещиваться, в какой-то сцене старается избавиться от «кассеты с фотопленкой». Поведение хотя и реалистичное, но какое-то малодушное.

Опять же финал остается «открытым». Как и положено в мрачном криминальном жанре, ничто не удалось доказать, никто не был арестован. P.S. Забыли сказать, сцена встречи Алёшина с «немецким ветераном» весьма напоминает интервью, которое в 1975 году Генрих Боровик брал у Отто Скорцени.

НУАР-NOIR (с)

Крепкая криминальная драма с Бельмондо, кою у нас «не заметили»

Фильм «Неизвестный в доме» (1992) действительно прошёл мимо массового российского зрителя, что легко объяснимо. В год выхода ленты на экраны у нас стране обозначился ярко выраженный «крен» в сторону динамичных, не всегда качественных американских боевиков.

Кадр из фильма «Неизвестный в доме» (1992)

А чуть позже мы вспомнили уже про классического персонажа Бельмондо: в кожаной крутке, весело раздающего тумаки направо и налево, носящего за поясом револьвер. Лишенная динамизма криминальная драма, которая в основе имеет сюжет близкий к русской классике, а именно, «Отцы и дети», едва ли мог впечатлить тех, что жаждал зрелищ.

Однако факт остается фактом, роль немолодого адвоката стала одной из лучших с точки зрения драматического искусства в послужном списке великого актера. А фильм ставил Жорж Лотнер – режиссер, некогда уставший от «причуд» Алена Делона, а потому решивший творить вместе с Бельмондо.

Афиша фильма «Неизвестный в доме» (1992)

И именно этот творческий тандем родил те самые фильмы, по которым мы обычно судим о Жан-Поле: «Профессионал», «Игра в четыре руки», «Кто есть кто?». Мы уже говорили в материале, посвященном фильму «Дом убийств», что в определенный момент Жорж Лотнер стал интересоваться французскими триллерами, которые были сняты во время немецкой оккупации.

В этих фильмах трагизм чувствовался наиболее остро. «Неизвестный в доме» не был исключением. Он стал своего рода ремейком кинокартины 1942 года «Незнакомцы в доме», а та в свою очередь была экранизацией романа Жоржа Сименона, изданного как раз накануне того, как Франция «внезапно» проиграла войну.

Кадр из фильма «Неизвестный в доме» (1992)

Если говорить о сюжете, то он строится вокруг будней некогда известного адвоката, который после трагической гибели супруги на многие годы «залез в бутылку». Если бы не экономка, то его просторный дом превратился бы во что-то ужасное.

Дом – единственное, что объединяет главного героя с молодой дочерью, которая живет в отдельном крыле. Она водит туда своих друзей. Но не разговаривает с отцом, поддерживая видимость приличий, лишь безмолвно присутствуя на некоторых ужинах, да якобы праздничных застольях.

Кадр из фильма «Неизвестный в доме» (1992)

Сам адвокат ведет существование, напоминающее тягостный сон. От оного он пробуждается, когда ночью в доме раздался выстрел. На одном из этажей мэтр Лурса обнаружил тело молодого человека. Первым делом возникает подозрение, что это один из «шумных приятелей» его дочки.

Но почему его убили? Что на самом деле произошло? Вспомнив, что некогда был блестящим защитником, персонаж Бельмондо берется оправдать юношу, которого обвинили в этом преступлении. Тот безнадежно влюблен в красавицу Изабель, однако явно ощущается, что его чувствами манипулируют, что он был своего рода игрушкой в руках «богатеньких детишек».

НУАР-NOIR (с)