«Монтекки vs. Капулетти» в американской глуши

Скажем честно, в 2013 году фильм «Руины прошлого» привлек редких зрителей. Хотя лента достойна много большего. И после очередного просмотра ни разу не удивляешься, что её режиссер Джереми Солнье работал над третьим сезоном «Настоящего детектива».

Кадр из фильма «Руины прошлого» (2013)

Это творец мрачного криминального кино («Придержи тьму», «Зелёная комната») вообще чужд какого-либо пафоса. А потому проблему отмщения он подает зрителю с предельно неромантическим натурализмом. Если прибегать к каким-то расхожим формулам, то в его случае: месть – это блюдо, которое протухло. Именно так. Никакой привлекательности, никакого позёрства. Всё в известной степени коротко, отталкивающе и местами нелепо.

Афиша фильма «Руины прошлого» (2013)

Опять же весьма интересна подача истории, в которую вы как зритель попадаете откуда-то посередине. Вы понятие не имеете, с чего всё началось и чем всё закончится. Ответы вы будете получать по мере того, как двигаетесь к финалу. То есть получается своего рода параллельное повествование, но без всякого рода флешбэков. Режиссер словно говорит вам, что жизнь есть только здесь и сейчас.

Кадр из фильма «Руины прошлого» (2013)

Это по российским меркам глушь – болота, да сумерки. В США вполне можно устроиться на берегу океана в машине и успешно бомжевать, отращивая бороду. В итоге главный герой наводит на мысль о том, что ему захотелось обратно в эпоху хиппи, кою он не застал даже ребенком. Опять же явно – он бежит от мира. Что стало причиной трагедии, вы ещё не знаете. Для него всё меняется, когда местный коп показывает газетную вырезку.

Кадр из фильма «Руины прошлого» (2013)

Оказывается, на свободу (по сделке со следствием) выходит некий субъект, осужденный за двойное убийство. И бородач решает, что ему пора в дорогу. По пути он мучительно пытается решить проблему оружия. Это в боевиках оно почти валяется на дороге. В реальной жизни с этим могут возникнуть проблемы. Опять же именно из этого фильма узнал, что есть специальные «замки» для револьверов. И те много крепче, чем сам револьвер.

Кадр из фильма «Руины прошлого» (2013)

Противостояние нарастает постепенно. Застарелая вражда двух семейств, поводом для которой стал, казалось бы, пустяк, подобно пожару на торфяном болоте – долгое время тлела, невидимая для сторонних людей, но в какой-то момент вырвалась наружу. Но не мощными всполохами подлинного пламени, а удушливым дымом, накрывающим всю округу.

Кадр из фильма «Руины прошлого» (2013)

Этот тот случай, когда не хочешь «подводить черту», но надо. Опять же главный герой напрочь лишен какой-то героичности. Например, он так и не смог вынуть стрелу из своей ноги. А какой-нибудь Рембо сделал бы это с весёлой ухмылкой. Да и стрелять он толком не умеет, а потому даже найдя оружие, он не может толком решить свои проблемы.

НУАР-NOIR (с)

«Сумерки», но не с вампирами, а с легко одетой Уизерспун

Хотя на самом деле формы юной (на момент 1998 года) актрисы – это, так сказать, вишенка на торте. Подлинная привлекательность этого неонуара в его мега-звездном основном актерском составе: Пол Ньюман, Джин Хэкмен, Сьюзан Сарандон. Разве это ли не повод, чтобы посмотреть данный фильм?

Кадр из фильма «Сумерки» (1998)

«Сумерки» - самый что ни на есть типичный неонуар, который открыто апеллирует к стилистике криминальных фильмов 40-50-ых годов. Как в манере подачи материала, так и в самом сюжете, который многим показался неспешным. Однако в мрачном мета-жанре, это несомненный плюс, а не вовсе не недостаток. Опять же режиссер Роберт Бентон («Крамер против Крамера») знал толк в криминальном кино. Можно вспомнить, например, его триллер «В ночной тиши (1982)» или гангстерскую драму «Билли Батгейт» (1991)

Афиша фильма «Сумерки» (1998)

Опять же свою карьеру в кинематографе он начал как сценарист прославленной ленты 1967 года «Бонни и Клайд», в котором как раз одну из ролей исполни Джин Хэкмен. На сей раз он играет немолодого и тяжело больного голливудского деятеля, который из дружеских соображений поселил у себя в имени старого приятеля.

Кадр из фильма «Сумерки» (1998)

Гарри Рос (в исполнении Ньюмана) когда-то был полицейским, затем стал частным детективом. А потом основательно «залез в бутылку». А теперь он выполняет небольшие поручения Джейка Эймса, становясь своего рода «решалой». То сбежавшую в Мексику дочурку вернет домой. То избавит оную от предосудительной и неподобающей компании. А поскольку та отдыхает на мучачо-пляжах, то в данной ситуации сможете увидеть её фигуру.

Кадр из фильма «Сумерки» (1998)

В какой-то момент было поручено ещё одно небольшое и, казалось бы, совершенно элементарное дельце. Надо вручить пакет некой особе. Хотя каноны нуара заповедуют, что именно с таких пустячков и начинаются серьезные неприятности. Гарри вместо пышнотелой блондинки по указанному адресу обнаруживает изрядно продырявленного частного детектива, который, отходя в мир иной, тычет в персонажа Ньюмана пистолетом.

Кадр из фильма «Сумерки» (1998)

Собственно, что происходит на самом деле интересно и полиции, и самом Россу. Выясняется, что всё не так просто в доме Эймсов. И это милое семейство может хранить в своем далеком прошлом очень мрачные тайны. А потому перед главным действующим лицом стоит нелегкая задача: и самому выпутаться из неприятностей, и правду узнать, и обезопасить своего шефа, к жене которого он питает не совсем дружеские чувства.

Кадр из фильма «Сумерки» (1998)

А ещё для фильма характерен типичный нуарный юмор: «Вот не надо мне о желаниях. Я, например, хотела бы быть натуральной блондинкой». « - Я иногда бываю вредной… - Это не так страшно по сравнению с тем, когда ты в меня стреляешь»

НУАР-NOIR (с)

Японский нуар с самым мятежным писателем современности в главной роли

Многие сравнивали фильм «Загнанный волк» (1960), с легендарной лентой Жана-Люка Годара «На последнем дыхании», тем более что они вышли почти одновременно. Премьера обоих фильмов состоялась в марте 1960 года. Хотя всё-таки было бы правильнее сопоставлять этот японский фильм с ранними кинокартинами Мельвиля. А именно, со «Стукачом» (1962). В части цинизма главного героя в обращении с женщинами.

Кадр из фильма «Загнанный волк» (1960)

В подаче материала режиссером Ясудзо Масумура очень много «французского». Но не изящного и шикарного, а отсылающего нас к традиции «французского нуара», стилистически весьма отличного от своего американского собрата. Тут можно было бы вспомнить первые фильмы Клода Соте («Раскаленный асфальт», «Зверь выпущен»). Ведь японское криминальное кино ассоциировалось до поры лишь с «якудзе эйге» - весьма динамичным и жестким криминальным жанром. По сути давшим начало «стилю Тарантино».

Афиша фильма «Загнанный волк» (1960)

Однако стараниями Курасавы возникает собственно уникальный японский нуар. Весьма показательно, что есть перекличка даже в названиях: «Бездомный пёс» (1949) и «Загнанный волк» (1960). Сочетание животного начала и безвыходности. Ставка, сделанная на драматизм криминальной ситуации, а не активное преступное действие. Что было продолжено Масумура в «чёрной трилогии» («Чёрный автомобиль», «Чёрный отсчет», «Чёрный экспресс»).

Кадр из фильма «Загнанный волк» (1960)

«Загнанный волк» интересен и сам по себе. Тем не менее, исключительную культурную ценность он представляет, так как в нём в качестве актера дебютировал самый мятежный писатель современности - Юкио Мисима. Тот самый, который стал одним из символов японской литературы, а в 1970 году поднял настоящий политический мятеж, намеренный вернуть полноту власти императору. Однако, не преуспев в этом начинании, литератор совершил ритуальный уход из жизни.

Кадр из фильма «Загнанный волк» (1960)

Мисима играет беспринципного и циничного гангстера Такео, которому предстоит выйти из тюрьмы. И именно в этот момент происходит «криминальная накладка» - по ошибке расправляются с другим заключенным. Это эхо старых разборок, которые творились на свободе. И там молодого якудзу ждут вовсе не с распростертыми объятиями.

Кадр из фильма «Загнанный волк» (1960)

Такео как может уклоняется от прямого столкновения с набирающей силу бандой, предводителя которой он когда-то ранил. Однако нельзя бежать всю жизнь. В какой-то момент судьба непременно настигнет тебя. И от неё не уйти, даже если вдруг показалось, что все недоразумения урегулированы.

Кадр из фильма «Загнанный волк» (1960)

В фильме очень сильна тема личных отношений. В частности, показана неспособность главного героя начать нормальную жизнь, ибо воспитанный в преступной среде, он не может найти себя. Опять же лента оказала влияние на развития кинематографа. Например, следы её воздействия можно обнаружить и в «Крупном калибре» (1973), и в «Пути Карлито» (1998), и в первой части «трилогии о мести» - «Сочувствие господину месть» (2002)

НУАР-NOIR (с)

Чем вдохновлялись создатели самой удачной пародии на «Секретные материалы»?

Странный вопрос… – вскликнет возмущенно иной недовольный читатель. Так самими же «Секретными материалами» и вдохновлялись. Хотя на самом деле это не совсем так. Точнее говоря, совсем не так. Ибо комедийно-фантастический фильм «Эволюция» (2001) к легендарному проекту Криса Картера имеет (казалось бы) очень далекое отношение.

Кадр из фильма «Эволюция» (2001)

Надо отметить, что в период с 1993 года было создано великое множество пародий на «Секретные материалы»: и мультяшные, и постмодернистские, и совсем взрослые (то есть обозначенные неким количеством иксов). Однако к 2001 году, когда выходил на экраны девятый сезон (завершающий «основной цикл»), то от инопланетян все устали. И режиссер, и актеры. Сам Картер возмущался, что сериал зашел в несообразный тупик.

Кадр из фильма «Эволюция» (2001)

В итоге было решено показать нелепость ситуации. Своё согласие на новый проект сразу же дал Дэвид Духовны. Ему досталась роль профессора Кейна. Образ работающей на армию доктора Рид предполагалось вручить Джиллиан Андерсон. Но что-то не срослось. И роль отдали Джулианне Мур. Той было не привыкать «подменять» известных агентов ФБР. Можно, например, вспомнить «вторую» Клариссу Старлинг.

Кадр из фильма «Эволюция» (2001)

Итак, «Секретные материалы» планировались лишь как объект для иронии. Однако собственно идея, определившая канву сюжета, была заимствована из эпопеи «Дрожь земли» («Толчки»), первые две части которой считаются среди любителей кино воистину «культовой вещью».

Кадр из фильма «Эволюция» (2001)

По сюжету, в течение нескольких фильмов, выясняется, что подземные существа грабоиды могут эволюционировать. Сначала они превращаются в бегающие окорочка – шрайкеров. А из тех уже трансформируются в реактивно летающих ассбластеров. И всё это приправлено изрядной долей иронии.

Кадр из фильма «Эволюция» (2001)

Данная идея показалась в высшей мере забавной создателю фильма Айвену Райтману. Тот вообще понимал толк в около-криминальных и около-мистических забавностях: можно вспомнить «Детсадовского полицейского» или же «Охотников за приведениями». На этот раз в основу сюжета должна была быть положена фантастическая идея стремительной эволюции.

Кадр из фильма «Эволюция» (2001)

Итак, где-то в Аризоне упал метеорит. И не просто обгорелый кусок железа, а со следами биологических образов, принесенных из глубин космоса. И тамошней клеточной жизни на Земле весьма понравилось. А потому она начала стремительно развиваться. Впрочем, с подачи своих студентов обнаруживший это профессор Кейн был более увлечен возможным получением Нобелевской премии, нежели созерцанием последствий.

Кадр из фильма «Эволюция» (2001)

А между тем за какие-то несколько дней был пройден полный путь от червей через динозавров до опасных млекопитающих. Что создает как опасные, так и комичные ситуации. И справиться с непредвиденным очагом внеземной эволюции оказывается не так уж просто, как могло бы показаться.

НУАР-NOIR (с)