Криминальный фильм о конфликте миров, который так и не получил «Оскар»

Ведь было же время, когда на «Оскар» номинировались действительно хорошие фильмы! Один из них - «Свидетель» (1985). Хотя «Оскар» он так и не получил, но статусной фигурки были удостоены его сценарий и монтаж (всего было восемь номинаций!) На счет сценария оговоримся сразу, что сейчас его преподносят едва ли ни как эталонное творение. Но, как говорится, задним числом все умны.

Кадр из фильма "Свидетель" (1985)

На самом деле в 1984 году ситуацию спасло личное вмешательство Харрисона Форда, который после первых частей «Звездных войн» и «Индианы Джонса» находился на пике неслыханной популярности. Именно он убедил продюсеров, что есть хороший материал и отличный режиссер. Он подразумевал Питера Уира, одного из лучших творцов «странного кино» («Последняя волна», «Машины, которые съели Париж» и т.д.) Он как раз работал вместе с Фордом над фильмом «Побережье москитов», который выйдет в прокат несколько позже «Свидетеля».

Кадр из фильма "Свидетель" (1985)

На первый взгляд «Свидетель» напоминает такие триллеры как «Клиент» (1994) и «Меркурий в опасности» (1998). То есть история о мальчике, который становится «ненужным свидетелем», и именно ему помогает главный герой. Однако Питер Уир решил выйти за узкие рамки триллера и предпочёл вернуться к изначальной идее нуара о столкновении миров: злого городского и идеального деревенского.

Кадр из фильма "Свидетель" (1985)

Однако американскую глухомань уже никто не идеализировал, а потому криминальный город оказался противопоставлен общине амишей. Если вы не знаете, то это своего рода «американские старообрядцы», с одной стороны являющиеся потомками немецких переселенцев, с другой стороны продолжающие жить как-бы-реалиями XIX века (американцев они до сих пор полагают «англичанами»). Именно один из мальчиков случайно становится свидетелем жесткого убийства. К слову сказать, именно «Свидетель» является своего рода связующим звеном между ироничным вестерном «Меня зовут Троица» (1970) и мрачнейшим нуаром-сериалом «Банши» (2013)

Кадр из фильма "Свидетель" (1985)

Итак, полицейский инспектор с говорящим именем Джон Бук (почти Иоанн Книжник) пытается узнать детали преступления. И мальчик опознает одного из убийц. Правда, его фото он видит не в криминальном досье, а на доске почёта в полицейском участке. Дело оказывается весьма запутанным. И в итоге «грязные копы» начинают охоту и на мальчика, и спасающего его инспектора.

Кадр из фильма "Свидетель" (1985)

Те укрываются в общие амишей, где раненый Бук на время погружается в мир, диаметрально противоположный мрачному криминальному городу. И триллер на некоторое время становится социальной драмой. Хотя мрачные щупальца города могут дотянуться даже в общину «иных». Здесь мы видим игру смыслов. Амиши для всего окружающего мира – своего рода «инопланетяне». Однако в их общине именно герой Форда ощущает себя «инопланетянином».

Кадр из фильма "Свидетель" (1985)

Чем ещё интересна эта лента, кроме бесподобно выстроенных кадров и исключительного качества сценария? Вы можете видеть только-только появившегося на экране Вигго Мортенсона (кажется, его персонаж не сказал ни слова). А в качестве мальчика-свидетеля предстал один из нынешних символов криминального кино, совсем юный Лукас Хаас («Кирпич», «Хроники ломбарда» и т.д.)

НУАР-NOIR (с)

«Зеркало для героя» на французский манер: красотка, серийный преступник и провал во времени

В случае с фильмом «Другая жизнь Ришара Кемпа» (2013) сходство с поздне-советской лентой «Зеркло для героя» (1987) более чем очевидно. Мы уже не раз говорили о том, что западный кинематограф в поиске идей обращался к нашему кино-наследию. Хотя обычно это касалось Голливуда, но в данной ситуации речь идёт о французской кинокартине.

Афиша фильма "Другая жизнь Ришара Кемпа" (2013)

Мы уже упоминали «Другую жизнь Ришара Кемпа» в связи с французской моделью и актрисой Мелани Тьерри. Сразу же приносим извинения, в прошлом материале мы назвали её героиню из фильма Хелен, хотя, конечно же, правильнее говорить на французский манер - Эллен (вспоминайте сериал «Эллен и ребята»).

Кадр из фильма "Другая жизнь Ришара Кемпа" (2013)

Отметим, что рассматриваемый нами фильм был не только дебютом, но и единственной полнометражной лентой, созданной Жерминалем Альварезом. Он так же являлся сценаристом этого проекта. В данном случае он создал нечто среднее между психологическим триллером и социальной фантастикой, базирующее на истории, весьма и весьма напоминающей сюжет фильма из СССР.

Кадр из фильма "Другая жизнь Ришара Кемпа" (2013)

Итак, дело происходит в 2010 году. Ришар Кемп сталкивается с преступлением, которое является точной копией злодеяний, происходивших в 1989 году. К слову сказать, в фильме его почему-то именуют полковником; судя по всему, подразумевался дивизионный комиссар. Преступника в своё время прозвали «уховёрт», за специфику совершаемых страшных преступлений.

Кадр из фильма "Другая жизнь Ришара Кемпа" (2013)

Нельзя не отметить, что в самом фильме почти не будет ни крови, ни насилия, хотя в гибели людей нет ничего оптимистичного. Странным образом Кемп переносится в прошлое. Если в «Зеркале для героя» персонаж запнулся, то в данном случае упал в воду. Это не первый случай, когда водная стихия в кино показана как «проводник» между мирами. Примеров тому есть великое множество.

Кадр из фильма "Другая жизнь Ришара Кемпа" (2013)

Как ответственный полицейский, оказавшись в 1989 году, Кемп решает предотвратить преступления, расследованием которых он когда-то занимался. А заодно исправить некоторые ошибки, допущенные им молодым. Например, успеть попрощаться со смертельно больной мамой. Однако расследованию в известной степени мешает он сам, только моложе на двадцать лет.

Кадр из фильма "Другая жизнь Ришара Кемпа" (2013)

Опять же исключительное внимание к преступлениям делает Кемпа-старшего подозреваемым, а поскольку совпадают отпечатки пальцев, оставленные на месте преступления, то под подозрение попадает и Кемп-младший. Во всей этой истории пытается также разобраться и помочь психолог Эллен, которая в фильме опять же явлена в двух возрастах (вот когда выгодно быть обладательницей почти детского личика).

Кадр из фильма "Другая жизнь Ришара Кемпа" (2013)

Вдобавок фильм интересен тем, что показывает многоуровневую взаимосвязь «прошлого» и «настоящего». Хотя в части подобного едва ли могут быть какие-то сомнения.

НУАР-NOIR (с)

Когда якудза – почти зомби, а криминальные разборки ведут к концу света...

Есть в Японии неутомимый как концерн «Хонда» кино-графоман, которого зовут Такаси Миике. Начал он творить лишь только в девяностые, однако на его режиссерском счету уже более сотни лент. Причем, одна другой бредовее. В хорошем смысле слова. Ведь если бы он снял один-два ТАКИХ фильма, то можно было бы подумать о госпитализации. Но более сотни!!! Это уже талант, граничащий с сумрачным гением.

Кадр из фильма "Якудза-апокалипсис" (2015)

Обычно Миике отпускает бразды управления своей фантазией и дает ей полную, не совсем вменяемую волю. А потому получаются фильмы, по большей части находящиеся за гранью добра из зла. Их увлекательно смотреть хотя бы ради постижения основ человеческого безумия. Впрочем, оные оказывают известное влияние на массовую культуру. Взять, например, матрешек-убийц из «Черновика» (2018). А до этого они красочно прыгали у Миике в «Страшной воле богов».

фильма "Якудза-апокалипсис" (2015)

В случае с фильмом «Якудза-апокалипсис» на первый взгляд идея хотя и несложная, но весьма причудливая. Режиссер исходил из известного хоррор-мифа, если человека укусит вампир (зомби), то тот сам станет вампиром (зомби). И задумался Миике над главным вопросом мировой культуры: что будет, если человека укусит якудза? Простой гражданин тоже станет якудза?

Кадр из фильма "Якудза-апокалипсис" (2015)

А что это получается? Что если в обществе не будет простых граждан, а количество якудза будет множиться, то за счет чего же будут существовать эти «братки»? Работать они не привыкли, своё криминальное бытие вели за счет контроля всякого рода трудяг. В итоге жизнь зайдёт в тупик и случится конец света. В данном случае якудза-апокалипсис. Собственно об этом событии и повествует фильм.

Кадр из фильма "Якудза-апокалипсис" (2015)

А чтобы вы не задавали всякого рода глупые и наивные вопросы, одного из главарей преступного клана сделали не просто якудза, а особым якудза-вампиром. Правда, свою натуру он скрывал как от подчиненных, так и горожан, чей бизнес успешно крышевал на протяжении десятилетий. Как это ему удавалось? Выдержка и воздержанность могут творить истинные чудеса.

Кадр из фильма "Якудза-апокалипсис" (2015)

Всё изменилось, когда на горизонте появились охотники на вампиров, а-ля тайная организация «Ван Хельсинг». К слову, персонажи, показанные весьма неаппетитно. Ну и далее началась череда разборок. Старый босс, отправляясь на свои вампирские небеса, успел как следует куснуть смертельно раненого бойца из своего клана, чем продлили его бренное бытие.

Кадр из фильма "Якудза-апокалипсис" (2015)

Однако забыл снабдить советом, как себя вести и вообще что делать, когда станешь вампиром. А тот, недолго думая, устроил массовый кусь-кусь. А поскольку (как выяснилось) якудза очень противные на вкус, то по большей части устроил охоту на гражданских. И вот случилось подлинное преображение общества. Школьницы, медсестры, риэлторы и прочие учителя стали активно гнуть пальцы, тыкать в лицо настоящим бандитам пистолетом и вести разговоры в стиле: «Ээээээ… Братишка, да ты попутался, я тебе сейчас голову отобью». Один словом, якудза-апокалипсис показался на горизонте.

НУАР-NOIR (с)

Блистающий своим мраком киберпанк, предвосхитивший «Матрицу» и «Экзистенцию»

Фильм 1997 года «Нирвана» в среде специалистов считается не просто культовым, а своего рода средоточием киберпанка. По крайней мере, после его просмотра можно понять, чем вдохновлялись и откуда (в том числе) заимствовали идеи создатели «Матрицы», «Экзистенции» и «Тринадцатого этажа» (все три ленты увидели свет в 1999 году).

Кадр из фильма "Нирвана" (1997)

Однако «Нирвана» также дает возможность понять, как связана эта невольная «трилогия» с предыдущими мрачными фильмами. Именно «Нирвана» является переходным мостиком, который ведёт от сумрачной фантастики («Бегущий по лезвию», «Обед нагишом») к современному киберпанку. Опять же именно стараниями режиссера Габриеля Сальватореса киберпанк - ныне это смесь нуара и фантастики, а не только последняя. Для понимания этого тезиса надо вспомнить его фильмы «Я не боюсь» (2003) и «Сибирское воспитание» (2012).

Кадр из фильма "Нирвана" (1997)

Если говорить о сюжете фильма, то действие происходит в 2005 году (уже наше прошлое) в мрачном агломерате, где обитает программист Джимми (Кристофер Ламберт). В какой-то момент он понимает, что герой созданной им игры стал обладать «памятью прошлых жизней». То есть если игра дойдет до пользователей, то персонаж по имени Соло будет обречен проживать вновь и вновь миллионы мучительных эпизодов, дабы в итоге опять погибнуть. Это невольно отсылает к теме ответственности Творца за Созданное Им.

Кадр из фильма "Нирвана" (1997)

Всего лишь прожив несколько «жизней», Соло смертельно устал, а потому просит «стереть его», что аналогично буддийской нирване. Кстати, именно так называется компьютерная игра, созданная Джимми. Однако стереть персонажа не так-то просто; для этого надо проникнуть в недра «директории корпорации», которая оберегается «дьяволами», то есть охранными программами (ну чем не агенты Смиты?) В итоге Джимми пускается в опасное путешествие, ведущее не только на задворки города, но и в недра сети.

Кадр из фильма "Нирвана" (1997)

Что собственно было заимствовано последующими лентами? Границу действительности и конечность мира мы можем видеть в «Тринадцатом этаже». Возможность наличия мнимой реальности внутри опять же мнимой реальности была воспроизведена в «Экзистенции». В первой, собственно культовой части «Матрицы» (которая согласно апокрифам было создана не совсем Вачовски) мы можем обнаружить буддийский взгляд на явь, которая может оказаться декоративной и ложной.

Кадр из фильма "Нирвана" (1997)

Если говорить о предшественниках, то из «Бегущего по лезвию» «пришёл» утопающий во мраке город и сцена с открытой закусочной под огнями неона. А из «Обеда нагишом» - появляющаяся по сюжету фильма реклама всякого рода «химии». Но есть и ещё один интересный момент. В «Нирване» мы можем обнаружить следы идей романа Яна Вайса «Дом в тысячу этажей» (1929), что может заметно расширить «временные границы» киберпанка как культурного явления.

Кадр из фильма "Нирвана" (1997)

Например, такой персонаж как «Джойстик», который таскает черно-белые окуляры, заменяющие глаза, фактически идентичен слепому Орсагу, носившему на висках «стекляшки с регулировкой колёсиком». Опять же Ганди Симпсон, который мог уничтожить «директорию корпорации», но в итоге был лишен сознания, весьма напоминает «торговца звездами, старика Галио», который хотел сокрушить Муллер-дом, однако в итоге оказался в «камере для сумасшедших», так как мог писать лишь одни нули, то есть был «обнулен» («стал сплошным нулём»).

НУАР-NOIR (с)