Бабник

Отечественное кино перестроечной эпохи подарило зрителям немало любопытных экземпляров. Некоторые, такие как «Маленькая Вера» или «Интердевочка» получились очень резонансными, а после обрели статус «культовых». А некоторые, вроде «Бабника» остались на периферии обывательского интереса. А ведь это, довольно специфическое кино, дает возможность сполна насладиться актерским дарованием Александра Ширвиндта. Великий мастер эпизодов здесь творит на авансцене практически в одиночку, и хотя бы потому стоит оценить — насколько это у него получилось. И тем более любопытно, посмотреть советскими глазами на проблему внебрачных отношений и свободной любви.

Александр Ширвиндт - Обзвон девушек

Известный любитель курительной трубки в этой картине предстает в роли Аркадия, сотрудника проектного института, кандидата технических наук и настоящего доктора наук любовных. Он в свои не юные уже годы по-прежнему бегает на каждой юбкой, в записной книжке у него несколько десятков телефонов для гарантировано приятного досуга. Аркадий с тонкой иронией относится к своему типу личности и образу жизни. Иногда производя впечатление усталого художника, он тем не менее совершенно не стесняется своего возраста, а напротив берется еще и обучать искусству ловеласа своего начальника — примерного семьянина, на которого положила глаз сексапильная аспирантка.

"Бабник", 1990 год

Привычный уклад Аркадия рушится, когда к нему переезжает сын от первой жены — абитуриент московского ВУЗа. Юноша Коля оказывается «ботаником» и проводит вечера напролет дома, вооружившись паяльником, что категорически не устраивает бабника Аркадия. Измаявшись от внеплановых перемен в привычной жизни, «заботливый» отец изо всех сил пытается «перевоспитать» сына. Результат будет естественно неожиданным.

Ночной визит

Достопочтенный пятиженец Михаил уличает свою молодую жену в измене. Новоиспеченный рогоносец, узнав адрес виновника случившегося, решает нанести тайны ночной визит жене своего соперника Татьяне.

Ночной визит (1998)

Один из моих любимейших фильмов. Каскад остроумных шуток, великолепная игра Державина и Васильевой, но главное не это. Фильм удивительно добрый. Нет ни одного отрицательного персонажа, хотя их всего четверо, и у двоих роли абсолютно эпизодические. Главные персонажи — обманутые муж и жена соперника — не бесятся от злобы, не рыдают от горя, а тихо-мирно с потрясающим юмором выясняют причины случившегося, такой сеанс психоанализа, в результате которого обнаруживают… Нет не буду раскрывать главную интригу.

После этого фильма я просто влюбилась в Эйрамджана, хотя у него есть более известные картины. Но этот — явно недооценен. Скорее всего из-за того, что многие его просто не видели. Я сама увидела его совершенно случайно на каком-то заштатном канале глубокой уже ночью. Единственное, что хочу добавить — не уверена, что фильм понравится молодым зрителям. До 30 лет его, пожалуй, не стоит смотреть. А то и до 40.

Ультиматум

В очередной комедии Анатолия Эйрамджана вновь собрались все его любимые актёры, переходящие вместе с ним из фильма в фильм: и Михаил Кокшенов, и Александр Панкратов-Чёрный, и конечно же Борис Щербаков. Но на этот раз мы попадаем не на тёплое побережье Майами, а в палату российской больницы.

Больница, в которой происходит действие, отражает всё плачевное состояние отечественного здравоохранения, которое за долгие десятилетия само по себе стало неизлечимым. Это и вечный блат (бокс вечно занят, но не тяжело больными, а блатными, которые не хотят лечиться с соседями), взятки (завотделением, как ему и положено, лечит за большие деньги), переполненные палаты, отсутствие нормального питания (больные постоянно балуются своим чаем и домашними припасами), бедность (наглядные пособия рисует больной-астматик, которому категорически запрещено дышать краской).

Ультиматум (1999)

При этом, как это тоже часто бывает, персонал в этом учреждении опытный, работающий, что называется, ни на страх, на совесть. Добрая медсестра — жалеющая своих больных и симпатичная доктор, в которую влюблены все тамошние мужчины вне зависимости от возраста и состояния.

Пациенты словно отражают все слои разношёрстного российского общества: ветеран, рабочий, инженер, бизнесмен, пенсионер, но перед лицом болезни все они равны. Время в больничной палате тянется ужасно медленно — все бока уже отлежаны, книжки перечитаны, разговоры надоели. Единственным развлечением больных становится наблюдение за бассейном во дворе больницы, в котором (опять же в виду бесхозяйственности) кто-то открыл воду.

Речи о том, чтобы искупаться в бассейне нет — кто их туда пустит? Все мы хорошо знаем, что бассейны в российских больницах, школах и детских лагерях построены для того, чтобы все время стоять без воды. Больных занимает лишь один вопрос — наполнится ли бассейн за пять дней такой тонкой струйкой или нет?

Этот бассейн словно единственная связь с внешним миром, в свой спор сердечники — люди эмоциональные и ранимые — вкладывают всю душу. И когда вдруг кто-то воду закрывает, у них случается истерика. Они отказываются лечиться. Грустная комедия, которая, как и все фильмы Эйрамджана, имеет глубокий смысл, заставляет задуматься — все мы, в какой-то степени, больные, только вот бассейн у каждого свой…

Мы сделали это!

Опытная обольстительница (Любовь Полищук) увела своего партнёра-музыканта и добропорядочного мужа (Аркадий Укупник) из семьи и увезла его в Стамбул на сезонную халтуру — работу в ресторане. Брошенная жена (Ольга Толстецкая) в слезах не может поверить в вероломство мужа, а 12-летняя дочь Даша сразу начинает действовать: звонит своему «крутому» дяде Борису (Сергей Степанченко) и просит вернуть обратно папу. Дядя Боря обещает и своё слово сдерживает, а как это ему удаётся, и является основным сюжетным «ходом» фильма.

Мы сделали это! (2001)