Энергия силы против «играющих пустоту».

...А жаль всё-таки, что Дольф Лундгрен не там и не тогда (и не у тех) родился - был бы он советским-пролетарским красавцем со значком ГТО и в белых штанах. Эпоха лётчиков и голкиперов, когда каждый голкипер мог по заданию Партии перековаться в лётчика, а лётчик - в голкипера. Когда прима Большого Театра Ольга Лепешинская лежала в тренировочном окопе с оружием (сохранились же кадры!). Легчайшая, созданная для галантных балетов, вроде «Тщетной предосторожности», балерина училась разбирать автомат. Её товарищ по работе - сопрано Валерия Барсова - осваивала противогаз. Пудреная Розина из «Севильского цирюльника» не в мушках, фижмах и шёлковых розах, а в противогазе. А можно и одновременно - фижмы, противогаз и цирюльник из ОСОАВИАХИМа. Потому как «Если завтра война...», Розина должна лично подстрелить фашиста и водрузить знамя. А пока - смотрите на эталонных Девушек с Вёслами, на Дискоболов, которым было отчего-то не холодно в наших северных широтах и на многочисленных физкультурниц, демонстрирующих равнодушно-целомудренную, но солнечно-ярую раздетость. 1930-е - культ античного тела, но не просто оболочки, а тела, способного на подвиг. Это тело, хотя и было «лишено» души, было телом-разумным. Герой «Строгого юноши» - советский Аполлон - разрабатывает...Третий Комплекс ГТО - для развития душевных качеств. Древняя эллинская καλοκαγαθία в условиях прекрасной Утопии.

Слева - такие дискоболы в 1930-е годы украшали советские парки отдыха.
П.Корин. 'Марш в будущее'. 1941.

Тела культуристов и фитнесующих барышень тоже в своём роде красивы, хотя и лишены античного, то есть классически-проверенного, совершенства. Это просто оболочки, которые легко сдуются, поблекнут и - зачахнут в экстремальных условиях. Сложно представить, что активно-стройная дева с прокачанным задком и питающаяся творожками, хлебцами и фруктовым салатиком, сможет выжить в Блокаду. Первая и помрёт. Как и могучий красавец с бицепсами да квадрицепсами вряд ли завалит фрица в честном рукопашном бою. Недаром ещё в советских спорт-журналах яростно ругали западный бодибилдинг - рельеф есть, силы нет. Ноги - обалденные, а бежать не могут. А зачем нужны обалденные ноги, которые не бегают? Для обалдения? В эпоху белокурых вратарей и девушек-парашютисток всё было иначе - тело обязано работать (впрочем, и «...душа (которой вроде как нет, но она есть) тоже обязана трудиться», чтобы «...тело и душа были молоды»). Закаляйся как сталь. Потому что вратарь подобен пограничнику, а теннисистка - гранатомётчику. И балерина должна быть готова стать партизанкой и взрывать поезда.

Люди в белых одеждах готовятся к войне. Они красивы, солнечны, уверены. Они заслужили свои версальские боскеты в Парках имени Сталина, поэтому вряд ли отдадут всё это какому-нибудь очередному наполеончику. Советская цивилизация 1930-х с её античными дискоболами и полярными лётчиками имела, по сути, очень сильное мужское начало. Устремлённость, энергия созидания и спорта, брутальность - всё это было даже у известных артистов. Столяров, Самойлов, Бернес, Крючков - это были именно мужчины, а не «люди, играющие мужчин». Их всех довольно легко представить в танке, на корабле, в самолёте. С конца 1980-х стало модно сравнивать сталинский СССР с гитлеровским Рейхом - то их обвиняют в трагической любви-ненависти и даже в тайном родстве, то и вовсе - пускают гламурные слюни на дерьмантиновые плащики эсэсманов, отказывая собственным дедушкам в праве на эстетику бытия. В своё время я попыталась понять - почему мне не нравится хвалёная (по мнению некоторых - «завораживающая») эстетика Третьего Рейха. Я отключила политико-нравственный критерий и стала смотреть просто картины или просто скульптуры. И персонажи «просто картин» видятся лишёнными энергии, снулыми, тусклыми и - элементарно плохо нарисованными. Но последнее не в счёт, ибо вот дети рисуют...забавно. Не Фрагонары и не Дейнеки. Но их каракули лучатся энергией и счастьем.

Почувствуйте разницу - воля и радость против тупой агрессии.

А вот художники эстетского Рейха рисовали просто уродливо. Хотя, на их картинах были всё те же античные девы и мускулистые гребцы. На мой взгляд, цивилизация нацистов была лишена, как раз-таки, мужского, то есть созидательно-творческого начала. В отличие от Советской. Была агрессия, был крикливый Фюрер (Сталин не орал, кстати, как и Людовик XIV), было много мяса и призывов размножаться. А с кем размножаться и кому? Был, правда, позаимствованный дух старой Пруссии - были генералы, чьи предки носили парики и ботфорты; были циничные технари - выкормыши Веймарской вольницы; были актёры-«старики» Яннингс, Гебюр, Георге, которым, в отличие от божественной Марлен, не довелось сбежать в Голливуд. Были мускулы, но не было энергии. Было точёно-лощёное суперменство, столь понятное нынешним гламурно-продвинутым мачо, но в нём не было силы. Именно мужской силы, хотя эстеты и твердят о некоей порочной сексуальности нацизма. Недаром же Висконти, Кавани и бездарный Тинто Брасс использовали в своих фильмах эту самую «завораживающую эротичность» Рейха. (Да, наверное. Когда недо-мужчина ещё и импотент, он будет играться с примочками из секс-шопа, точно).

А когда нет мужчин, то нет и женщин. В своё время мне довелось прочесть интересную статью о звезде Третьего Рейха - Марике Рёкк. Там была хорошая мысль - она искромётно играла пустоту. Причём, старательно окружённую такими же пустыми, манекеноподобными актёрами мужского пола. А кто из примадонн Рейха играл не пустоту? А наши актрисы, хотя, возможно, и уступали красавицам UFA в количестве мехов и слоёв пудры, играли именно женщин. И были ими. Посмотрите на Серову, на Целиковскую, на Смирнову, на Любовь Орлову, в конце-то концов. При всей своей звёздности, графиня Орлова играла женщину (не обязательно - советскую), но именно живую и прекрасную женщину, а не кусок точёного тела в боа и шифоне... И вот эта цивилизация, имевшая агрессию и мясо, но не имевшая сил и внутреннего желания Быть, попёрла против людей, которые оказались уверены в своей силе и правоте. Общество, не имевшее ни мужского, ни женского начал, а «игравшее пустоту» решило поработить «...вратаря республики - Антона Кандидова». Бессильный, но агрессивный человек всегда начала давит, а потом летит, роняя сопли. Туда, откуда пришёл. А то и дальше.

И снова - почувствуйте разницу.

Очень часто, говоря о нацистской практике воспитания «нового немца», мелькает словечко «сверхчеловек». Смею заметить, что сверхчеловек - это существо созидающее, существо творящее Будущее. И делающее это иной раз «через не могу». Сложно представить себе феномен Зои Космодемьянской или пионеров-героев на наци-почве. Или вот - есть красивая легенда о «матче смерти», состоявшемся в оккупированном Киеве, когда советских футболистов расстреляли за то, что они выиграли у немецкой команды со счётом 5:3. Их предупреждали, что так будет, а они всё-таки выиграли. Я знаю, что было не именно так и расстреляли не за футбол, а за подполье. Но если даже возможны такие легенды, значит, есть надежда и есть Будущее.

Зина Корзина (с)

Пляжная тема 1936 года из забытого фильма.

Мне очень нравится находить забытые советские фильмы - особенно довоенные. В них много примет эпохи, некое ощущение, которого почти нет в знаменитых кинокартинах - мы знаем их наизусть и ничего нового, свежего не ждём. А вот здесь - миленькое повествование об отдыхе в Крыму. Все эти купальные костюмы, белые штаны, мечты, солнце...

Зина Корзина (с)

О странностях любви (1936)

Распиаренная эстетика.

После просмотра «Голодных игр» я сдуру решила почитать отзывы населения. У людей нынче с фантазией хорошо, тогда как с образованием - плохо. Зато налицо унылые штампы, привитые средствами массовой информации. У нас нынче как? Что распиарено, то и замечаем. Так о чём это я? А... Про фильм. Так вот, некоторые несознательные товарищи умудрились увидеть в оформлении имперской столицы...эстетику Третьего Рейха. Их не смутило, что город зовётся Капитолием, а ряд персонажей носят античные имена, что те самые голодные игры слизаны с гладиаторских боёв, что... А зачем так сложно? В головах присутствует «мрачная красота арийских фронтонов» и прочий «сумрачный германский гений», который между нами говоря, никогда не был сумрачным. (Я имею в виду именно германский гений, а не обозлённые физиономии воителей Торака и Брекера). Но пресловутую эстетику Рейха активно и мощно пиарят авторы всяческих программ, вдалбливая в головы опухшим от пива филистерам, что это было - могуче, круто, страшно, грозно. Тевтонские белокурые орды с колюще-режущими рунами и прочими брунхильдами наперевес. На этой теме пасётся и ряд писателей, выдумывающих чепуху про Арктический IV Рейх да мистическую суть фильмов Лени Рифеншталь.

Картина Рене Магритта.
А это из голливудского кино.

Более того - у обывателя сложился удивительный стереотип - советские мастера всё спёрли у истинных арийцев, как прежде пёрли всё у Версаля и Лондона. Не обе нации, вместе с французами, итальянцами и даже с американцами, разрабатывали и копали классическое наследие, как было принято в 1930-х, а вот так: автор советского фильма «Строгий юноша», типа, украл приёмы у божественной пруссачки Рифеншталь (к примеру, момент «оживления» дискобола). А посмотреть даты создания «Олимпии» и «Строгого юноша» - не судьба. Как-то раз я показала одной даме картины сюрреалиста Рене Магритта (звучит очень французисто). Даме, у которой и культурки поболее моего и прабабушка - из дворян (не про нас будет сказано). «Ой, так это же прямо фашистская эстетика!» - воскликнула она. Лично мне было довольно странно, что гуманитарий-умница не знала Рене, понимаете ли, нашего Магритта. И - понеслось перечисление - белокурая статная женщина, громадная, высокомерно-равнодушная. Я попыталась сказать, что Магритт ничего не пёр у нацистов, но - увы. Дама упорно стояла на своём - ну, похоже же! Для них и сцена эстафеты в «Метрополисе» - тоже...преддверие эстетики Рейха. Кстати, я ей потом показала на планшете статую из одной голливудской мелодрамы про скульптора. Да-да. И там тоже - отголоски эстетики Рейха оказались.

А это прямо-таки «Метрополис».

Почему так происходит? Потому что созданные нацистами произведения - это возвышенная квинтэссенция человеческого опыта, как иной раз пишут мне тут в комментариях? Это - показатель общей безграмотности около-гуманитарной прослойки, которая, аки презираемое ею же быдло, хавает только то, что блескуче и кричаще подано. Посмотрела передачку про мистику со свастикой - и пошла трындеть, что Дейнека стырил своих голых блондинов у мастеров арийского ню. Скоро оне будут квакать, что Наполеон всё, включая имперский стиль, нагло украл у Гитлера, а Фридрих Великий подражал Адольфу Алоизьевичу с самого детства. И что пруссачество произошло от национал-социализма, а не наоборот. Что грубо распиарено, то и знакомо. А ешё я вспомнила, как ко мне в комменты пришёл юный нацик 1992 года рождения и стал ругать бесформенных и не сексуальных совковых баб, тогда как в Рейхе, по его словам, имели место тугие, сочные девушки с тонкими талиями и могучими грудями. Оказалось, что полыхающий арийский мачо вообще имел в виду пинап-актрисок 1950-х, вроде Mamie van Doren и Betty Brosmer. Ошибся на целую эпоху, после чего, разочарованный в скукоте наци-эстетики, он, видимо, ушёл перековывать своё орало (от слова «орать») на что-нибудь более модное.

Французское фото, честное пионерское.

С вышеуказаной фоткой, имеющей французского происхождение, тоже, как выяснилось, засада. Потому что и она тоже - «по мотивам эстетики Третьего Рейха». Потому что тут а) брутальный, но, при этом, изнеженный рафине-блондин - а ведь в эстетичненьком Рейхе, по мнению обывателя, допускались сладкие мальчики... и б) он собрался заниматься спортом. То есть с советскими фото 1930-х это ну никак не монтируется! У нас и блондины были курносые, деревенские, и мужская сладостность не полагалось по уставу ГУЛАГа. А тут, мол, и мощь, и прелесть, как у очаровательного Хельмута Бергера в «Гибели богов» и в (прости, Господи!) в «Салоне Китти». Вообще, к нацистской теме и к эстетике, в частности, постоянно хотят присобачить какую-нибудь подтухшую клубничку. Именно поэтому время от времени в топах регулярно появляется тема «Эротика арийской рассы» (именно так - с двумя буквами Сы), где открытки с голыми бабами 1910-х навалены вместе с фотографиями из нудистских журналов 1920-х. Для приличия там будут мелькать пара-тройка картин нацистского художника Иво Залигера, который действительно рисовал академическую обнажёнку. То есть навеки застывших Венер и Артемид. Но обыватель пускает слюни и пописывает что-то про совковые запреты на голую задницу. А в СССР этого самого ню было чуть более, чем достаточно - просто надо иногда интересоваться своим наследием, а то скоро будут говорить, что фашисты и блондинов придумали.

Король Фридрих I отрастил усы и глаза, как у Гитлера.
Ну, а корсиканское чудовище спёрло всё остальное...

В общем, очень сильно достали фразы: «Тимур из фильма 1940-го года - вылитый мальчик из Гитлерюгенда!» и прочие «Ой, эти колонны точно были у Шпеера, наверное Бове их потырил!»

Зина Корзина (с)

Буржуйская мода + советская эстетика =?

Нравится вам это или нет, но СССР был 1) сверхдержавой, которая 2) интересовала очень многих на Западе с точки зрения эстетики и общих видов. Например, Thierry Mugler в 1980-х приезжал в СССР, дабы его модели позировали на фоне советских красот. После этого понимаешь только одно: у нас была ужасная фотобумага и это вот всё. Остальное было красивым до самого финала. В общем, советский мир убила некачественная фотопечать.

А это для примера - знаменитая реклама парфюмерии от Терри Мюглера 1992 года - красная звезда у него так и осталась в фаворитках.

Зина Корзина (с)