Почему «Гостья из будущего» - культовый фильм?

Фантастический сериал «Гостья из будущего», если начать придираться, сделан на троечку. Спецэффекты в нём — смешные (по сравнению с тем, что в те годы ваяли в Голливуде), сюжет — наивный, миелофон — банальный, хотя и красивый уральский сувенир — полупрозрачный, необработанный кварц в подарочном футляре. Играют, правда, на отлично — в советском кино вообще играть умели. Тем не менее, именно «Гостья...» сделалась культовой кинокартиной, с каждым годом приобретающей всё новые оттенки и смыслы.

Именно «Гостья...» сделалась культовой кинокартиной, с каждым годом приобретающей всё новые оттенки и смыслы.

Почему — так? Фильм вышел аккурат накануне Перестройки, после которой всё пошло по-другому. Не факт, что хуже, просто — иначе. Кому-то капитализм понравился, кому-то нет. Кто-то — скис от «духовных скреп» 2010-х, будучи абсолютно вписанным в рыночные реалии 2000-х. Но факт остаётся фактом — общество, стоя на развилке, в 1985-м году отказалось от Будущего, предсказанного Алисой. Оно показалось не таким интересным, как, например, голливудский вариант Future.

Теперь мы понимаем, что судьба ребят, «предсказанная» Алисой, будет совсем другой.

Ну, ОК. Однако, чем старше мы становились, тем жальче нам было, что светлая дверь, куда ушла большеглазая девочка образца-2084, закрылась навсегда. Нет. Тем жальче было себя. И даже, если не жаль, а просто — ностальгия по детству, то всё равно — тот, второй, не выбранный путь кажется всё более привлекательным. Хотя бы потому что он — невозможен, как нечто в в сослагательном наклонении. А мы могли бы. Но отказались. И это — щемяще-интересно.

Мы ведь могли бы! Это фильм о нас-хороших, о нас-идеальных.

Смотреть на то, чем не стали. Точнее — не станем. И дело не в красном флаге над нетронутой Москвой; дело в самой жизни. В бытийных смыслах. Теперь мы понимаем, что судьба ребят, «предсказанная» Алисой, будет совсем другой — они станут скучными боссами-в-офисе, адвокатами и менеджерами, будут ездить в Эмираты — за олл-инклюзивом, уныло изменять своим супругам и торчать в социальных сетях. Нет, не все, конечно. Некоторым повезёт.

Теперь это видится чем-то, вроде параллельной реальности, с точкой расхождения в нашем детстве-отрочестве...

Просто это — данность очень уютных 2000-х, тучных-нулевых, когда «Гостью...» стали смотреть взрослые люди — и как-то по-новому. И это «новое» оказалось пронзительно-печальным — о, да! Мы ведь могли бы! Это фильм о нас-хороших, о нас-идеальных. Теперь это видится чем-то, вроде параллельной реальности, с точкой расхождения в нашем детстве-отрочестве. И всё таинственнее кажется тот подвал, где Коля с Фимой обнаружили Машину. Какая-то древняя хтонь.

И всё таинственнее кажется тот подвал, где Коля с Фимой обнаружили Машину. Какая-то древняя хтонь.

Кстати, если предположить, что СССР и советский проект остались бы на месте, что вместо всяческих смартфонов человек стал бы рваться по космосам, в поисках внеземных цивилизаций, то «Гостья...» никого не волновала бы в наступившем XXI веке. Так, проходная вещичка эпохи раннего Горбачёва (только-только ставшего генсеком). А поскольку вариант Алисы-2084 мы отмели, то и немножечко грустим, понимая, что Коля Садовский вряд ли уже изобретёт Машину Времени.

Зина Корзина (с)

Из какой семьи была подруга Алисы Селезнёвой?

В кинофильме «Гостья из будущего», как в любом советском фильме, есть масса потрясающих деталей. Например, квартира и обстановка Юли Грибковой, куда попадает Алиса после больницы. Первое, что запоминается — это небрежная роскошь бытия. Люди непростые. Но мы забежали вперёд. Начнём с двери. Парадный вход с типичной для Серебряного века отделкой. В Интернете можно отыскать «расследования», что конкретно за дома (это не один дом — квартира и вход из разных мест), где это всё снималось.

Парадный вход с типичной для Серебряного века отделкой. Это — старый доходный дом в самом центре Москвы. Притом, в хорошем состоянии.

Но в данном случае, главное не точный адрес, но — антураж. Это — старый доходный дом в самом центре Москвы. Притом, в хорошем состоянии — лестница не обшарпанная. В те годы было много подобных домов, имевших ужасные места общего пользования — стены могли быть исписаны «Здесь-был-Васями», лестница — с выщербленными ступенями, а потолок — не крашен годами. Я бывала в таких местах — совершенно феерические квартиры (высокие потолки, антиквариат, библиотека, вид из окна) сочетался с непрезентабельностью лестничных клеток и плохим состоянием сантехники и ванной комнаты.

Очень приличная, чистая, отремонтированная лестница.

Там жила интеллигенция, не имевшая особого доступа к «благам», но — коренные москвичи и в 1920-1950-х годах это были коммуналки. Kоммунальные «серпентарии» постепенно расселяли, а те, кому не дали квартиру в Новогиреево или Кунцево, остались при очень крутых апартаментах. Но вернёмся к Юле Грибковой. Её-то дом — отремонтирован. То есть именно тут должны жить особые персонажи — начальники, директора, генералы, оперные певцы — причём, со славным прошлым. И тут есть разные варианты.

Антураж очень древний (прямо эпохи Kеренского, как сказал бы Остап) и хорошо обжитый.

Или предки Грибковой заняли это в процессе Революции, 1920-1930-х, либо... её пра-пра...дед был владельцем всего доходного дома. Антураж очень древний (прямо эпохи Kеренского, как сказал бы Остап) и хорошо обжитый. Да! Их (владельцев доходных домов) не всегда расстреливали — многих просто «сильно уплотняли», оставляя им часть помещений, если хозяин дружил с новой властью (пусть и без особого рвения). Или они всегда жили в этом доме — например, как профессор Преображенский. Есть нюансы! По сюжету повести дед Юли — полярный лётчик.

Может, это творческая семья с богатым послужным списком? На стенах есть картины - старинные и современные.

Он запросто мог жениться на девушке «из бывших» и неё был весь этот антик стиля Ар Нуво. Это было остро-модно в 1930-х годах — взять в жёны «образованную буржуйку», правда, за это можно было потом поплатиться, да и то не всегда. Полярный лётчик имел право на всё. Ещё один вариант — может, это творческая семья с богатым послужным списком? На ряде сайтов, посвящённых московским адресам в кино, сказано, что квартиру Юли снимали в «доходном доме госпожи Журавской» 1907 год в приарбатском Денежном переулке (дом № 12)...

В одной из сцен показана лестница внутри квартиры и фоном — атрибуты искусств, характерные для мастерской.

Дом изначально был рассчитан на заселение тогдашними деятелями культуры и искусства - в частности, там до самой кончины в 1922 году жил режиссер Евгений Вахтангов. В одной из сцен показана лестница внутри квартиры и фоном — атрибуты искусств, характерные для мастерской. Да и бабушка слишком уж спокойно решила проблему с школой для Алисы — просто поговорив со старым другом. Старые друзья, ставшие начальниками, исполняют просьбы только в одном случае — если им звонит не менее значительная «подруга». Ещё есть вариант — Юлю играет девочка-армянка. Может, семейство имеет отношение к Микоянам? Да запросто!

Kстати, справа, вдали - цековские дома. По-моему, в один из таких ходил Новосельцев к Kалугиной. А, быть может, именно в этот...

Зина Корзина (с)

UPD В повести оказывается были слова и о бабушке: « Мария Михайловна всегда работала инженером и даже была военной, химическим офицером, и кончала академию. Когда у нее была своя дочка, Наташа, и еще сын, она работала и была очень занята» . Но антураж всё равно художественный - стало быть художник - кто-то из её прямых родственников, например, отец, получивший эту квартиру, а заодно - сын, например.

И где можно прочесть столь увлекательное повествование, на которое вы ссылаетесь?