Ключи к реальности

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Ключи к реальности » Эволюция человечества » Человек в этом мире


Человек в этом мире

Сообщений 41 страница 50 из 59

41

Побег на отрезке

Душно,
Надо бы открыть,
Балкон, палуба, нить

Отрывок длинною в себя
Пересечь бы,
Руки на плечи
Нервно кладя …

Завтрашний день, страшные тайны,
Побег,
Молот сквозь наковальню:
Молчание в век…

Устал?
Нет.
Лес,
Бег…
Привет!

Тишиной пропиталась трава,
Время осталось?
Да…
Лунный луч по-своему резок,
Погас…

Где вечер,
Отрезок длинною в нас,
Пересечь бы

                                                        Отрезок
                            Автор: Анна - Виктория Веневитинова

«Если бы только, — думал Уолтер, — она оставила меня в покое!»

Он подошёл к станции метрополитена. У входа человек продавал вечернюю газету.

Грабительский законопроект социалистов. Первое что — гласил бросавшийся в глаза заголовок.

Уолтер воспользовался предлогом отвлечься от своих мыслей и купил газету.

Законопроект либерально - лейбористского правительства о национализации рудников получил при первом чтении обычное большинство голосов.

Уолтер с удовольствием прочёл об этом.

По своим политическим убеждениям он был радикалом.

Но издатель вечерней газеты рассуждал иначе. Передовая была написана в самых свирепых тонах.

«Сволочи», — подумал Уолтер.

Статья пробудила в нём сочувствие ко всему, на что она нападала; он с радостью почувствовал, что ненавидит капиталистов и реакционеров.

Ограда, в которую он замкнулся, на мгновение разрушилась, личные осложнения перестали существовать.

Радость борьбы вывела его из узких рамок собственного «я», он как бы перерос самого себя, стал больше и проще.

«Сволочи», — мысленно повторил он, думая об угнетателях, о монополистах.

На станции Кэмден - Таун рядом с ним уселся маленький, сморщенный человечек с красным платком на шее.

Его трубка распространяла такое удушающее зловоние, что Уолтер оглядел вагон в поисках другого свободного места.

Места были; но, подумав, он решил не пересаживаться.

Это могло обидеть курильщика, могло вызвать с его стороны какое - нибудь замечание.

Едкий дым раздражал горло — Уолтер закашлялся.

«Не следует идти наперекор своим вкусам и наклонностям, — не раз говорил Филип Куорлз. — Какой толк от философии, если её основной предпосылкой не является разумное обоснование наших собственных чувств?

Если вы не испытываете религиозных переживаний, верить в Бога — нелепость. Это всё равно как верить в то, что устрицы вкусны, тогда как вас самого от них с души воротит».

Затхлый запах пота, смешанный с табачным дымом, достиг ноздрей Уолтера.

«Социалисты называют это национализацией, — читал он в газете, — но, с точки зрения всех остальных, у этого мероприятия есть другое, более короткое и выразительное имя: „грабёж“».

Ну что ж: грабёж грабителей ради блага ограбленных.

Маленький человечек наклонился вперёд и очень аккуратно плюнул между расставленных ног.

Каблуком он размазал плевок по полу.

Уолтер отвернулся; ему очень хотелось почувствовать любовь к угнетённым и ненависть к угнетателям.

„Не следует идти наперекор своим вкусам и наклонностям“.

Но вкусы и наклонности возникают случайно. Существуют вечные принципы.

А если вечные принципы не совпадают с вашей основной предпосылкой?

Воспоминание всплыло неожиданно.

Ему девять лет, и он гуляет с матерью по полям около Гаттендена.

У обоих — букеты баранчиков.

Должно быть, они ходили к Бэттс - Корнер: это — единственное место в окрестностях, где растут баранчики.

— Мы зайдём на минутку к бедному Уэзерингтону, — сказала мать. — Он очень болен. — Она постучала в дверь коттеджа.

Уэзерингтон служил младшим садовником в усадьбе; но последний месяц он не работал.

Уолтер помнил его: бледный, худой человек, страдающий кашлем, необщительный.

Уэзерингтон не очень интересовал его. Женщина открыла дверь.

— Добрый день, миссис Уэзерингтон. Их ввели в комнату.

Уэзерингтон лежал в постели, обложенный подушками. У него было ужасное лицо.

Пара огромных глаз с расширенными зрачками смотрела из впалых глазниц.

Белая и липкая от пота кожа обтягивала торчащие кости.

Но ещё более тягостное впечатление производила шея, невероятно худая шея.

А из рукавов рубашки торчали две узловатые палки — его руки, оканчивающиеся, точно грабли, огромными костлявыми пальцами.

А запах в комнате больного!

Окна были плотно закрыты, в маленьком камине горел огонь.

Душный воздух был насыщен затхлым запахом дыхания и испарений больного тела — застарелым запахом, сладковатым и тошнотворным от долгого пребывания в этой тёплой, непроветренной комнате.

Какой - нибудь новый запах, даже самый отвратительный и зловонный, был бы менее ужасен.

Этот запах комнаты больного был особенно невыносим именно потому, что он был застарелым, сладковато - гнилым, застоявшимся.

Даже теперь Уолтер вздрогнул при одной мысли о нём.

Он зажёг папиросу, чтобы дезинфицировать свою память.

Его с детства приучали к ежедневным ваннам и открытым окнам.

Когда его ещё ребёнком в первый раз повели в церковь, его затошнило от затхлого воздуха, от запаха человеческих тел; пришлось его поскорей увести.

С тех пор мать больше не водила его в церковь. Наверное, подумал он, нас воспитывают слишком гигиенично и асептично.

Можно ли считать хорошим воспитание, в результате которого человека тошнит в обществе себе подобных?

Он хотел бы любить их.

Но любовь не может расцвести в атмосфере, вызывающей у человека непроизвольное отвращение и тошноту.

В комнате больного Уэзерингтона даже жалости расцвести было трудно.

Он сидел там, пока его мать разговаривала с умирающим и его женой, смотрел словно загипнотизированный, с ужасом на мертвенно - бледный скелет в постели и вдыхал сквозь букет баранчиков тёплый тошнотворный воздух.

Даже сквозь свежий, чудесный аромат баранчиков проникал затхлый запах комнаты больного.

Он ощущал не жалость, а ужас и отвращение.

И даже тогда, когда миссис Уэзерингтон заплакала, отворачиваясь, чтобы скрыть свои слёзы от больного, он почувствовал не жалость, а только неловкость и стеснение.

Зрелище её горя только усиливало в нём желание уйти, выбежать из этой ужасной комнаты на безгранично чистый воздух и на солнечный свет.

Ему стало стыдно при воспоминании о тогдашних своих чувствах.

Но так он чувствовал тогда, и так он чувствует теперь.

                                                    -- из о романа английского писателя, философа и интеллектуала Олдоса Хаксли - «Контрапункт»

Человек в этом мире

0

42

Гимнасты Мёртвые и Живые

8 февраля – особенный праздник, 
Фёдора - поминальника.
Люди придумали, что в этот заснеженный день
покойники, если они скучают по родным или близким, 
могут, надев шапки и полушубки,
покинуть загробный мир
(в раю и в аду есть, видимо, отпуска:
«Извините, вы не можете меня больше не мучить?
мне надо 8 февраля иметь посвежевший вид»,
«извините, можно я возьму с собой полкило райских яблок?
Нет, не этих, вот тех»),
в общем, могут покинуть загробный мир
и с райскими яблоками, и с лицами, опалёнными адским огнём,
навестить нас, живых.

                                                                                       из стихотворного цикла "МЁРТВЫЕ И ЖИВЫЕ (календарь райских яблок)"
                                                                                                                                 Автор: Дмитрий Воденников

Отрывок из "Казанова Феллини" / Il Casanova Di Federico Fellini (1976, Федерико Феллини)

Глава X ( Фрагмент )

Спэндрелл поднял длинную, костлявую руку.

— Знаю, знаю… Благородные, обнажённые, античные. Боюсь только, что эти физкультурные язычники — современная выдумка. Мы выпускаем их на арену каждый раз, когда нам хочется подразнить христиан. Но существовали ли они на самом деле? Сомневаюсь.

— Но посмотрите на их искусство, — вставила Мэри, вспоминая фрески в Тарквинии.

Она увидела их ещё раз вместе с Марком, и на этот раз она их по-настоящему видела.

— Да, а посмотрите-ка на наше, — отпарировал Спэндрелл. — Когда археологи через три тысячи лет отроют скульптурный зал Королевской академии, они будут утверждать, что лондонцы двадцатого столетия носили фиговые листки, публично кормили грудью детей и обнимались в парках совершенно голые.

— Жаль, что они этого не делают, — сказал Рэмпион.

— Да, но всё - таки они этого не делают. Но оставим пока вопрос о стыде; что вы скажете об аскетизме как необходимом условии мистического опыта?

Рэмпион молитвенно сложил руки и, откинувшись в кресле, возвёл очи горе.

— Господи, спаси и помилуй! — сказал он. — Вот уже до чего дошло? Мистический опыт и аскетизм! Ненависть блудодея к жизни принимает новую форму.

— Но серьёзно… — начал Спэндрелл.

— Нет, серьёзно, читали вы «Таис» Анатоля Франса?

Спэндрелл отрицательно покачал головой.

— Прочитайте, — сказал Рэмпион. — Обязательно прочитайте. Конечно, «Таис» элементарна. Детская книга. Но не годится становиться взрослым, не прочитав всех детских книг. Прочтите её, а тогда мы с вами поговорим об аскетизме и мистическом опыте.

— Что ж, прочитаю, — сказал Спэндрелл. — Я ведь хотел только сказать, что аскетам известны некоторые состояния духа, незнакомые всем остальным людям.

— Не сомневаюсь. А если вы будете обращаться с вашим телом так, как велит природа, вы испытаете такие состояния, которые и не снились занимающимся вивисекцией аскетам.

— Но состояния, доступные вивисекторам, лучше, чем состояния тех, кто потворствует своим страстям.

— Иными словами, сумасшедшие лучше, чем нормальные люди? С этим я никогда не соглашусь. Здоровому, гармоническому человеку доступны и те состояния, и другие. Он не такой дурак, чтобы убивать часть самого себя. Он умеет сохранять равновесие. Конечно, это не легко; больше того, это дьявольски трудно. Нужно примирить от природы враждебные силы. Сознание стремится подавить работу бессознательной, физической, инстинктивной части человеческого существа. Жизнь для одного означает смерть для другого, и наоборот. Но нормальный человек по крайней мере пытается сохранить равновесие. А христиане, люди ненормальные, уговаривают человека выбросить половину самого себя в мусорный ящик. А потом приходят учёные и дельцы и говорят нам, что мы должны выбросить ещё половину из того, что оставили христиане. Но я не хочу быть на три четверти мёртвым: я предпочитаю быть живым, целиком живым. Пора восстать на защиту жизни и цельности.

— Но если стать на вашу точку зрения, — сказал Спэндрелл, — то наша эпоха в реформах не нуждается. Это — золотой век гуманности, спорта и беспорядочных половых сношений.

— Если бы вы только знали, какой Марк, в сущности, пуританин, — засмеялась Мэри Рэмпион, — какой он безнадёжно старый пуританин!

— Вовсе не пуританин, — сказал её муж, — просто нормальный человек. А вы не лучше остальных, — снова обратился он к Спэндреллу.

— Вы всё воображаете, будто нет никакой разницы между современной, холодной цивилизованной похотливостью и здоровым, скажем, фаллизмом (такую форму принимало в те времена религиозное чувство; читали «Ахарнян» ? / Комедия Аристофана (ок. 445 — ок. 385 до н.э.  Прим. редактора / ), одним словом, фаллизмом древних.

Спэндрелл застонал и покачал головой:

— Избави нас Боже от этих гимнастов!

                                                         -- из романа английского писателя, философа и интеллектуала Олдоса Хаксли - «Контрапункт»

( кадр из фильма «Казанова Федерико Феллини» 1976 )

Человек в этом мире

0

43

Вам нужен чемодан

Только в полётах живут самолёты,
Только в полёте растёт человек.
Сердце стучится загнанной птицей,
Перегоняя отпущенный век.

Солёный ветер океана
В одно мгновение осел,
Играя клочьями тумана,
Утих на взлётной полосе.
Гудят простужено моторы,
Пропеллер перешёл на сип,
Давай закончим наши споры,
Пока я тоже не охрип.

Только в полётах живут самолёты,
Только в полёте растёт человек.
Сердце стучится загнанной птицей,
Перегоняя отпущенный век.

                                                                    Муз. комп. «Долгожданный самолёт» (отрывок )
                                                                                      Автор слов: Александр Косарев

Январь Начало хуже некуда  Воскресенье, 1 января ( Фрагмент )

В один из августовских выходных в 8.30 утра мне позвонила мама и выудила у меня обещание приехать.

Воспользовалась она для этого хитрым обходным манёвром.

– Здравствуй, доченька. Звоню узнать, что тебе подарить на Рождество.
– На Рождество?!

– Ты же хочешь что - нибудь необычное?
– Нет! – завопила я. – То есть… извини, я просто…

– Может быть, тебе подарить колёсики для чемодана?
– У меня же нет чемодана.

– Вот! Тогда можно подарить тебе чемодан – и сразу с колёсиками. Такой, как у стюардесс.
– У меня, вообще-то, есть сумка.

– Доченька, ну куда годится эта зелёная холщовая торба! Ты с ней похожа на впавшую в нищету Мэри Поппинс. Другое дело небольшой аккуратный чемоданчик с выдвижной ручкой. А сколько всего в него влезает! Тебе какой: синенький с красненьким или красненький с синеньким?

– Мама. Сейчас полдевятого утра. Лето. Жара. Мне не нужен чемодан как у стюардессы.
– У Джули Эндерби есть такой. Она им ужасно довольна.

– Кто такая Джули Эндерби?
– Ты что, не помнишь Джули? Дочка Мейвис Эндерби. У неё ещё большая должность в
«Артур Андерсен»…

– Мама…
– Она всегда с ним в командировки ездит…

– Мне не нужен чемодан на колёсиках.
– Знаешь что, давай-ка мы с папой и Джейми все вместе скинемся и купим тебе отличный большой чемодан – и с колёсиками!

В изнеможении я отвела трубку от уха, размышляя, в чём кроются истинные причины этой рождественско - багажной ажитации.

Когда я снова поднесла трубку к уху, мама говорила:

«… а ещё в них бывает специальное отделение для шампуньчиков. Другим вариантом у меня была магазинная тележка».

– А ты что хочешь на Рождество? – в отчаянии спросила я, жмуря глаза от яркого августовского солнца.

– Ах, что ты, – сказала она беззаботно, – у меня есть всё что нужно. Кстати, доченька, – вдруг зашипела она, – ты ведь в этом году приедешь на новогоднюю индейку к Джеффри и Юне Олконбери?

– Вообще-то я… – тут я стала судорожно соображать, чем же могу оказаться занята, – наверно, буду первого января работать.

– Ну, это не страшно. Можешь подъехать и после работы. Кстати, я тебе говорила? Там будут Малькольм и Элейн Дарси и с ними Марк. Ты помнишь Марка, доченька? Он успешный адвокат. Куча денег. Разведён. Начало в восемь.

Боже. Опять какой - нибудь странно одетый любитель оперы с идиотской причёской.

– Мама, я тебе уже говорила. Не надо меня ни с кем сводить…

– Ну хватит, приезжай, доченька. Юна и Джеффри устраивают у себя Новый год с тех пор, как ты голышом бегала по лужайке. Ты обязательно приедешь. И чемодан как раз пригодится.

                                                                                     -- из  романа английской писательницы Хелен Филдинг - «Дневник Бриджит Джонс»
( кадр из фильма «Вид сверху лучше» 2003 )

Человек в этом мире

0

44

Утешитель

Он был чудаком, наверно,
Или просто притворялся,
Раз в кругу друзей примерных
Одиноким оставался.
Он был чудаком, конечно,
Что бы там ни говорили…
Ну кто же ищет бесконечно то,
Что имеет в изобилии?

Одинокими ночами
Когда дождь стучит по крыше,
Чувствую его дыханье
И шаги за дверью слышу.
И пустыми вечерами
Поражённый, как недугом,
Я всё больше понимаю,
Что он мог бы стать мне другом.

                                                                    Чудак (отрывок)
                                                                 Автор: Тальков Игорь

Глава первая В МАРТЕ 1928 ГОДА… ( Фрагмент )

Стоя у самого окошка, стиснутый напиравшей сзади толпою, старик, грязно – седой, в пиджачке, обшитом по краям тесёмкой, тревожно и тщетно воздевал на нос дугообразное старинное пенсне, должно быть с чужой переносицы.

Он читал во всеуслышание фамилии.

Учреждения требовали статистиков; их вызывалось целых пятнадцать — и все фамилии были женские.

У старика тряслись губы и руки от сердитого разочарования.

По привычке бормотать себе под нос, не дожидаясь реплик, он шепелявил беззубым ртом, не обращаясь ни к кому из соседей:

— Пятьдесят восемь лет стажа, печатные труды имею, третий месяц хожу — бабьё, опять бабьё. Какая у бабы квалификация? Сложенье и вычитанье…

— Зато в сложенье она посильней тебя, папаша, в сложенье ты ей не конкурент! — попробовал сострить один из пришедших молодых людей, худощавый, в облезшей бархатной куртке, с длинными волосами и обильной перхотью на воротнике.

Он даже подмигнул на старика своему соседу, с которым столкнулся в дверях, но сочувствия не встретил.

Сосед глядел мимо, внимательно и серьёзно глядел — на окружавшую его толпу.

Но он слышал остроту.

Не оборачиваясь, звонким голосом, прозвучавшим неожиданно молодо, с оттенком певучей декламации, он вдруг сказал:

— Как не стыдно вам!

Это прозвучало обезоруживающе искренне.

Старик и кое – кто из толпы обернулись на юношеский голос.

Обладатель его был явный чудак.

Очень высокий — на голову выше соседа, — большой, рыжий; длинные ноги циркача, лицо внимательное, без напряжения, маленькие глаза в больших круглых очках с разбитыми стёклами, красивый, немного мясистый нос над тонкими губами азиата.

Одет он был тоже чудаковато.

В тот год американские «благотворители» тюками засылали в республику ношеную одежду, и эти обноски приказчиков и миллиардерш, актрис из Голливуда и чикагских лабазников продавались в особых палатках.

На чудаке отлично сидело странное нечто, явно купленное на майдане: сюртук амазонки (*), стянутый в талии, пышный на бёдрах.

Руки свои он прятал в карманы, — жестом оратора, говорящего на ходу.

Ловкие ноги, без всякого подобия сапог, почти балансировали стоптанными калошами, поднимая их кончиком пальцев, как танцующие мусульманки в шальварах поднимают на папиросных и сигарных коробках нежные ободки чувяк (**).

Видно было, что он обносился до крайности; серые тени на веках и под глазами говорили о недоедании, о голоде.

И всё же в нём было нечто праздничное, — так подумал по крайней мере человек в бархатной куртке.

Где и в чём сказывалось это праздничное, не сразу сумел бы он определить, — может быть, в приподнятой интонации, в блеске глаз или вот даже в том, что белая шея рыжего выглядывала из старого отложного воротника амазонки на редкость чистой, вымытой, явно вымытой с мылом, — и за ушами и на затылке.

А рыжий продолжал говорить, слегка понизив голос:

— Ведь мы пришли за работой! Какие же шутки? Вы посмотрите на этого гражданина, — он кивнул головой на старика в золотом пенсне, — вот он положил руку на промокашку, — изучите его руку. Это ведь музыкант, музыкант в своём деле. Читая, он пальца не послюнит, он лист возьмёт за ребро, перевернув, разгладит. Он голоден по привычной работе. Когда он жуёт губами, он думает о прочитанном, а не о хлебе. Он о шкафчике мечтает, чтобы ключ на месте и полочки на месте. Бумажки исходящие. Бумажки входящие. Резинка — стереть, ножик — подскоблить. Чернила красные, чернила чёрные. Он перо к носу поднимет, с пера волосинку снимет. А вы — острите о сложении девиц!

Сосед в бархатной куртке прислушивался к потоку не совсем обычной речи.

Казалось, рыжий говорил не очень всерьёз. Он словно сказку рассказывал.

Он словно имел что–то другое в виду или, может быть, сам себя заговаривал, не обращая внимания на других.

Но сердиться на него не было возможности.

Старик, пофыркивая, обернулся к нему, и видно было, что он доволен этой речью.

Однако он всё же буркнул рыжему:

— Во всяком случае, и от хлеба не откажусь.

А тот заговорил опять и всё с тою же певучей, магнетизирующей интонацией:

— Или вон та седая гражданка впереди вас. Муфта её — прошу извинения — не по сезону. Март месяц всё – таки. Но муфта ей вместо портфеля. В муфту засовываются тетрадки, трубка тетрадей с диктантом, каракули, башня неграмотности, — а для неё симфония. Сейчас нет их в муфте, и гражданка тоскует, ей делать нечего по вечерам при лампе, ночью она разговаривает во сне, — знаете вы, что такое держать на холостом ходу старого, опытного, прирождённого педагога?

Женщина с потёртою муфтой из плюша давно уже вздрогнула и плечами повела, услыша рыжего.

Сперва она собралась было одёрнуть его, назвать хулиганом, — сколько раз в очередях, в толпе, измучась, изнервничавшись от ожиданья, говорила она по всякому поводу резкие, колкие слова, и ей отвечали такими же, да что греха таить

— подчас и до «действия» доходило, до взаимных напористых толчков локтями, а дома, припоминая тогдашний свой, ставший каким–то острокрикливым, голос и своё зверское чувство к соседу, сокрушённо думала она, старая учительница: «До чего всё – таки я докатилась!»

Но резкости не вышло. С каждым новым словом странного человека обмякала её душа.

«Проницательный какой, догадался, что педагог», — подивилась она мысленно.

— Или, наконец, молодой человек рядом с вами, доброе утро, молодой человек! Я убеждён — шофёр. Ногти его черны от бензина, спина бела от пыли. Он знает машину, как родного брата. Выцарапать его из машины — всё равно что выковырнуть черепаху из панциря. Я знаю шоферов. Когда они сирену дают, у них в горле булькает. Когда едут порожняком, постороннему говорят: «Садись, довезу», — и, заметьте, бескорыстно говорят. Физическое чувство машины: телом хотеть нагрузки. Профессиональный навык, огромная тренировка, девять десятых времени — в машине. Это страданье для шофёра — быть безработным. А вы шутки шутите. Вы понять не хотите!

И странное дело: завороженные певучею речью, словно сказкой, люди, собравшиеся на бирже труда, почувствовали перемену в обычном своём настроении, с каким ожидали они здесь работы.

                                                                                                                             -- из романа Мариэтты Сергеевны Шагинян - «Гидроцентраль»
_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) сюртук амазонки - Так в XIX веке называли женский костюм для верховой езды. То есть «сюртук» здесь — часть ансамбля, приталенный жакет в составе этого женского наряда.

(**) нежные ободки чувяк - Чувяк — это мягкая обувь без каблуков, распространённая на Кавказе и в Крыму. Также этим словом могут называть любые мягкие открытые кожаные туфли без каблуков.
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( художник Вильгельм Александрович Котарбинский, картина "Вечерняя тишина" )

Человек в этом мире

0

45

Вот контрапункт Вот чаша бытия

Мы пьём из чаши бытия
С закрытыми очами,
Златые омочив края
Своими же слезами;

Когда же перед смертью с глаз
Завязка упадает
И всё, что обольщало нас
С завязкой исчезает;

Тогда мы видим, что пуста
Была златая чаша,
Что в ней напиток был — мечта
И что она — не наша !
           
                                                        Мы пьём из чаши бытия...
                                                        Автор: Михаил Лермонтов

Глава первая В МАРТЕ 1928 ГОДА… ( Фрагмент )

Он уже обращался на «ты» к гостю. Его живые, косые глаза сверкали, как у ребёнка.

Он жаловался на непонимание, на местные нравы: «Семинаристы, варжапеты (*), сводят личные счёты, подсиживают друг друга…»

Жаловался на последнего заказчика, отказавшегося от картины: «Посадите его на необитаемом острове, он обезьяне кокосовый орех продаст».

И пока обличал художник отвергшую его публику, рыжий успел внимательно, хотя и очень быстро, пересмотреть его полотна, вернуться к мангалке и незаметно завладеть щепками для растопки.

Пяти минут не прошло, как уже он хозяйничал у печурки, вычистил кастрюлю, обросшую копотью, раздобыл воды, почистил и перемыл картошку.

Аршак Гнуни поймал себя вдруг на странной рассеянности: он потерял нить рассказа, позабыл, о чём говорил, и только глядел, глядел с интересом, на спокойные, ловкие и какие–то новые для него действия своего гостя.

Он любовался их опрятностью, их логикой. Он пробормотал невольно:

— А кушать всё – таки будете, как мы!

Рыжий повесил на гвоздь серое подобие полотенца, о которое аккуратно вытер пальцы, придвинул ящик, заменивший стул, к художнику и не спеша заговорил:

— Вы любите музыку? Неожиданную, из эфира откуда – нибудь, в погожий день или ночью, когда звёзды высыпали, ветер улёгся, умерли всякие звуки, а тут вдруг что–то очень широкое, почти невыносимое — по красоте, по счастью, по обещанью, по полноте?

И вы тогда скажете или подумаете про себя — как до сладости хорошо бытие и почему так редко чувствует человек величайшее счастье быть! Это бывает с вами?

— Не бывает, — отрезал художник, — я от музыки раздражаюсь, а вообще мало понимаю её. Если доходит до меня, то тянет к хныканью. Жалко и себя и людей. Думаешь, нет этого в жизни, прикрашено, провокация. Я вас про еду спросил — небось картошку будете есть?

— Вы только выслушайте меня. Вот такой музыкой с самого детства прозвучала для меня жизнь. Я до страсти её люблю.

Не могу слова подобрать, чтоб передать, например, своё чувство природы, не какой – нибудь исключительной, а просто природы, воздуха, земли, любого времени года, любого места, при любой погоде.

Интерес к человеку тоже у меня больше, чем к книге. Часами способен сидеть в городском саду и читать лица, характеры, помыслы.

Люди ведь отлично друг друга знают, прямо насквозь видят, но приняли за правило верить в собственную непроницаемость, чтобы, вероятно, не так сложно и трудно жить было.

И, наконец, труд, действие, которое я могу произвести в мире.

— Ага, приближаемся к картошке!
— Действие, — повторил, не сбиваясь, рыжий. — Я был один сын в семье, мне дали хорошее, классическое образованье…

— Да сколько ж вам лет?
— Около сорока.

Ответ рыжего поразил художника. Ему самому исполнилось двадцать пять.

Но он чувствовал себя старше рыжего, выглядел старше и был уверен, что старше.

Он даже седые волосы выдёргивал у себя… Ему становилось всё интереснее слушать.

А гость продолжал:

— Мы изучали «Киропедию» Ксенофонта (**). Персидский царь Кир сказал про себя, что никогда хлеба не съест утром, прежде чем хорошенько не поработает, не заслужит свой хлеб. Это сделалось и моим правилом.

Это, видите ли, не случайно вышло. Родители баловали, а я, — как часто бывает в детстве, — больше слушался отцовского кучера, чем отца.

Завидовал ему с самых первых минут сознательности. Родители ждали от меня особых талантов. А я всякое дело любил, лишь бы оно всерьёз, лишь бы не игра.

Ну, например, давали из игрушечных кубиков строить. Это не занимало.

А вот двор подмести, настрогать палочку для птицы в клетку или заготовить для кухарки щепок на растопку — это сколько угодно, когда угодно. Мать потом, когда вырос я, называла меня «сплошною прозой».

Не хотела понять, в чём тут дело.

А я жаждал реально участвовать в бытии, которое так остро, так радостно ощущал.

                                                                                                                         -- из романа Мариэтты Сергеевны Шагинян - «Гидроцентраль»
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Семинаристы, варжапеты - В Армянской апостольской церкви варжапет (арм. վարդապետ) — это титул высокообразованных иеромонахов. Его иногда переводят как «доктор», «доктор - монах», «архимандрит» или «доктор теологии». В классическом армянском языке слово имело основное значение «учитель» или «главный учитель». Варжапет имел право толковать Священное Писание, проповедовать и особенно преподавать.

(**) Мы изучали «Киропедию» Ксенофонта - «Киропедия» (др.-греч. Κύρου παιδεία — «Воспитание Кира») — это произведение древнегреческого писателя, историка и полководца Ксенофонта, написанное в IV веке до н. э..  в восьми книгах «Киропедии». Ксенофонт описывает жизнь и правление персидского царя Кира II Великого, основателя империи Ахеменидов. Однако главная цель автора — не строго историческое повествование, а создание идеализированного образа монарха и описание модели идеального государства, которым тот правит.

Человек в этом мире

0

46

Любовь и Жернова

Там где-то старая мельница крутится - вертится
Бьётся о камни вода
Старая мельница, всё перемелется
Только любовь никогда

Старая мельница, всё перемелется
Только любовь никогда

                                                       Муз. комп. «Мельница» (отрывок)
                                              Музыка: Игорь Николаев; Слова: Павел Жагун

Глава XXI ( Фрагмент )

«… В наших парламентах топографический принцип имеет большее значение, нежели здравый смысл.

Таковы прелести современной системы партий. Задача Свободных Британцев — уничтожить эту систему, а вместе с ней и её логическое завершение — гнилой, бестолковый парламентаризм».

Всё это прекрасно, но всё - таки, спрашивала она себя, чего ради люди обращают столько внимания на подобные вещи?

Вместо того чтобы просто жить.

По-видимому, мужчинам скучно «просто жить».

Она открыла книгу на другой странице.

«Каждый раз, когда англичане отвоёвывали себе в какой - нибудь области свободу, они расплачивались за неё новым рабством.

Гибель феодализма усилила королевскую власть.

Во время реформации мы сбросили с себя ярмо догмата о непогрешимости папы, но зато приняли догмат божественного права короля.

Кромвель уничтожил это божественное право, но навязал нам тиранию землевладельцев и буржуазии.

Теперь тирания землевладельцев и буржуазии разрушается, но на смену ей идёт диктатура пролетариата. Снова провозглашена непогрешимость — на этот раз не папы, а большинства, — непогрешимость, верить в которую принуждает нас закон.

Свободные Британцы стремятся к новой реформации, к новому политическому перевороту.

Мы отвергаем диктатуру пролетариата, подобно тому как наши отцы отвергли божественное право короля.

Мы отрицаем непогрешимость большинства, как они отрицали непогрешимость папы.

Свободные Британцы борются за…»

Элинор никак не удавалось перевернуть страницу.

Борются за что? — думала она.

За диктатуру Эверарда и непогрешимость Уэбли?

Она подула; непокорные страницы разошлись.

«… за справедливость и свободу. Они стремятся к тому, чтобы правили лучшие, каково бы ни было их происхождение.

Карьера должна быть открыта перед каждым, кто обладает способностями. Это и есть справедливость.

Они требуют, чтобы каждый вопрос разрешался беспристрастно, разумно, независимо от партийных предрассудков или от мнения бессмысленного большинства. Это и есть свобода.

Тот, кто воображает, будто свобода есть синоним всеобщего избирательного права…»

Хлопнула входная дверь; в холле раздался громкий голос.

На лестнице послышались громкие, поспешные шаги; весь дом дрожал от них.

Дверь в кабинет распахнулась, точно позади неё взорвалась бомба.

В комнату со взрывом громких извинений и приветствий вошёл Эверард Уэбли.

— Как мне заслужить ваше прощение? — воскликнул он, сжимая её руки. — Но если бы вы знали, в каком водовороте я живу! Какое счастье снова видеть вас! Вы ничуть не изменились. По-прежнему прекрасны. — Он пристально посмотрел на неё. — Всё те же спокойные светлые глаза, всё те же полные, грустные губы. И какой у вас чудесный вид.

Она улыбнулась ему в ответ.

У него были очень тёмные глаза: издали казалось, что они состоят из одного зрачка.

Красивые глаза, думала она, но слишком волнуют своим пристальным, блестящим взглядом.

Несколько мгновений она смотрела ему прямо в глаза, потом отвернулась.

                                                                                                                                        — из романа Олдоса Леонарда Хаксли - «Контрапункт»

Диагнозы, которые мы выбираем

0

47

Человек приходит к нам

Малышу уже неделя,
Имя сыну надо дать.
«Ни Акинфий, ни Емеля»-
Голову ломает мать.

Муж спешит жене в подмогу:
"Знаю, как назвать его -
Будет Ваня, так, ей Богу
Деда звали моего!"

Но жена с обидой мужу:
"У нас тоже деды есть,
Чем моя родня вам хуже?
У нас прадедов не счесть!

Отчество – твоё у сына
И фамилия твоя,
И по полу он – мужчина,
Где же в сыне буду я?

Девять месяцев носила,
Сутки мучилась весьма!
Твёрдо для себя решила:
Имя дам ему сама!

Ян – сосед наш вечно хмурый,
Пётр — начальника так звать,
Гена, Рома, Павлик, Юра -
Сложно имя выбирать!"

                                                      Выбирала имя мать... (отрывок)
                                                                  Автор: Юлия Грачёва

( Фрагмент )

Резкий звонок заставил вздрогнуть майора — дежурного по воздушно - десантному полку.

На его пульте зажглось большое табло с надписью: «Командующий».

Дежурный нажал клавишу под этим табло, и звонок смолк.

— Слушаю, я — восьмой! — поднявшись, доложил майор.
— Командиру полка! — резко прозвучало в динамике.— Сигнал три тройки! Выполнять немедленно!
— Понял: три тройки, выполнять немедленно! — как эхо, повторил дежурный и тут же пустил пальцы по кнопкам и клавишам своего пульта.

Загудел над его головой ревун, монотонно замигало широкое табло с надписью: «333 —тревога!»

На больших часах — 01.30...

Плотный строй высоких и крепких парней в форме воздушно - десантных войск с оружием и в снаряжении бежит по аллее военного городка.

«Бух, бух, бух!» — глухо бьют по бетонным плитам сотни ног...

А руки дежурного продолжают нажимать клавиши...

Повинуясь его сигналам, без участия водителей, в полутёмных хранилищах запускаются двигатели боевых машин десанта.

По сигналу дежурного медленно провернулись башни бронированных машин, убралась слабина из гусениц: машины «привстали» с бетонных плит хранилища.

... Пульт телефонной станции. Девушки  связистки в военной форме, поднятые по тревоге, соединяют невидимых абонентов. Слышатся торопливые фразы:

— Двадцать первый?! .. Тревога, товарищ капитан!
— Тревога, одиннадцатый!
— Боевая тревога!

— Мне лейтенанта Тарасова!.. А где он, не скажете? В санчасти? Поняла!

— Посыльного в санчасть к лейтенанту Тарасову! — говорит в трубку телефонистка с помадой в руке.— Да нет, он здоров! Боже мой, да жена у него рожает! Всё!
— Ой, у кого это? — спросила вторая телефонистка.
— Да ты его не знаешь. Новенький взводный у разведчиков. Ну, который вместо Саши Волентира. Недавно из училища!
— А-а-а...

... Рука дежурного нажимает клавишу с надписью: «Посыльные».

... В «газик» с эмблемой воздушно - десантных войск влетает рослый крепыш — гвардии сержант Егоров.

— В санчасть! — приказал он водителю.

... Колонна боевых машин десанта несётся по ухабам. Строго и напряженно следят за дорогой лица водителей и командиров...

— Восьмой, я — «Долина»! Выхожу в район ожидания! — морщась от пыли и дыма, передал из головной машины молодой майор...

У входа в санчасть стоит санитарный фургон.

Военный фельдшер и лейтенант Виктор Тарасов, лет двадцати двух, белокурый, среднего роста, осторожно помогают жене лейтенанта подняться в кузов.

Тарасовы ждут ребёнка, причём это событие должно произойти в самом скором времени...

— Не спеши,— просит лейтенант.
— Да-а, а если в машине начнётся?-— жена готова вот - вот заплакать.
— Не начнётся,— неуверенно подбадривает её лейтенант.

«Газик» резко тормозит возле «санитарки», и тут же из него выскакивает Егоров.

Он козыряет Тарасову и почтительно приветствует его жену:

— Здравствуйте, Вера Сергеевна!

— Что, Егоров? — тревожно спросил Тарасов.
— Да так...— тот немного растерян.— Тревога, товарищ лейтенант! Вас ждут на командном пункте.

— От-ты дьявол! — расстроился Тарасов.— Довезёшь, Панин? — обратился он к фельдшеру.
— О чём речь!

— Прошу, Панин, посмотри!

— Вить, я боюсь одна! — заплакала жена.

— Да всё будет в порядке! — начал успокаивать фельдшер.

— А вы за женой капитана Самохина подскочите,—попросил его Тарасов. — Может, она поможет довезти?

—  Поехали, Свидерский! — крикнул фельдшер.— Я позвоню или завтра приеду! — сказал Тарасов, торопливо целуя жену. И тут же рывком ныряет в кузов «газика».

Две машины почти одновременно трогаются с места, чтобы разъехаться в противоположные стороны...

                                                                                                                 -- из киносценария Евгения Месяцева - «В зоне особого внимания»

Человек в этом мире

0

48

Свободы сеятель пустынный

Свободы сеятель пустынный…» — стихотворение Александра Сергеевича Пушкина, написанное в 1823 году во время его южной ссылки.

Пустыня... жара и верблюды,
Палящее солнце в пути...
О, как же нам бедному люду
До чистой прохлады дойти?!

Повсюду видны лишь барханы,
И ветер шевелит песок...
Верблюды и люди устанут,
Последний, свершая бросок...

Но вот показалась долина,
И кроны зелёных ветвей...
Мила нам такая картина
Идёт караван всё быстрей!

Дошли до живительной влаги:
Оазис на трудном пути...
И сердце полно вновь отваги
И хочется дальше идти (?)

Но нет! Остаемся в долине:
Омоем от пыли тела...

.....................................................
То солнце сияло доныне...
Пустыня лежала бела...

                                                  Оазис в пустыне
                                                  Автор: greyartur

Американская домохозяйка / American Housewife - 1 сезон 20 серия ?

12. Контора фирмы «Солнечные пески». Утро

Две женщины, загорелые, молодые и красивые, сидят на краю бассейна в пустыне, окружённой красными горами. Третья женщина плавным движением бросает большой резиновый мяч четвёртой, которая плещется в бассейне. Пятая разговаривает с юношей, в руке у неё большая трубочка с мороженым. Это всё манекены, бассейн поддельный, вода тоже. Только пустыня настоящая.

И небо — яркое, густо - синее. Эту сцену показывают по телевизору — по внутренней телесети, для группы бизнесменов. Перед нами большой служебный кабинет, с огромными окнами, глядящими с высоты небоскрёба на распростёртый внизу город.

На экране телевизора проходят другие изображения. Мужчина и женщина играют в теннис. Охотник целится из ружья в животное, замершее на вершине скалы. Рядом с охотником его сынишка лет пяти - шести, в костюме ковбоя, вытаскивает из-за пояса два сверкающих кольта.

Другой улыбающийся манекен поливает кустик в садике перед домом. В доме такая же улыбающаяся жена готовит завтрак: яичницу с беконом. Их маленький сынишка пронзительно кричит и тянет ручонки к торту.

Ярко - зелёная лужайка для гольфа на равнине, окружённой суровыми красными скалами. Играют мужчина и женщина. Рядом с ними мальчик. На губах у него улыбка; судя по всему, он приготовился поднять флажок у ямки.

Бизнесмены, среди которых — одна женщина, внимательно смотрят передачу. Рядом с телевизором сидит автор телерекламы. Он вертит ручки телевизора, то и дело поправляя изображение. Передача сопровождается голосами двух дикторов — мужчины и женщины.

Диктор. Прелесть отдыха на свежем воздухе. Солнце пустыни отражается в вашем бассейне. Зачем дышать заражённым воздухом города, если вы можете чудесно провести время так, как вам предлагает фирма «Солнечные пески».

Играть в теннис на изумрудной траве, бродить в самом сердце пустыни, наслаждаясь чистейшим воздухом, совершать с сынишкой упоительные прогулки, охотиться на лоне девственной природы.

Кто знает… Быть может, вам даже удастся повстречаться с горным львом. Солнце, свежий воздух, родниковая вода у вас в саду. Вы почувствуете себя абсолютно свободным. Жизнь, подобная жизни пионеров на бескрайних просторах Дикого Запада.

Дикторша. А для вас, женщины, просторная кухня, оборудованная по последнему слову техники на радость вашему мужу и ребёнку.

Диктор. И не отказывайтесь от удовольствия сыграть партию в гольф на лужайке, которую приготовила для вас фирма «Солнечные пески».

Дикторша. Девять ямок для игры в гольф среди сказочного пейзажа. Чего вы ждёте, чтобы вырваться из города, из этого перенаселённого, сумасшедшего дома? Уезжайте сегодня же, начните новую жизнь в благотворном климате пустыни.

Рекламная передача заканчивается показом двух мужчин, летящих на вертолёте. Тот, что сидит рядом с пилотом, рассматривает землю в большой бинокль. В линзах отражаются красные горы пустыни, над которой летит самолёт.

Ты что, решил заняться воздушной акробатикой, Боб?

Диктор. Нет, Джейн, я только хочу пролететь над пустыней, чтобы подыскать себе домик для летнего отдыха. Найти его нетрудно — надо позвонить по телефону: восемьдесят четыре — восемь - шесть - восемь.

Дикторша. Будь любезен, повтори, пожалуйста, Боб!

Диктор. Изволь. Компания по освоению земель «Солнечные пески». Почтовый ящик восемьдесят два, Лос - Анджелес, Калифорния.

из киносценария - «Забриски - пойнт», в написании сценария принимали участие: Фред Гарднер, Тонино Гуэрра, Сэм Шеппард, Клер Пиплоу.

( кадр из телесерила «Американская домохозяйка» 2016 - 2021 )

Человек в этом мире

0

49

ТС - Транспортное Средство

Автомобили
автомобили
буквально всё
заполонили
Там где вековая
лежала пыль
Свой след оставил
автомобиль

                                      Муз. комп. и «Автомобили» (отрывок)
                          Музыка: Владимир Матецкий; Слова: Михаил Шабров

Очевидное сходство людей с ослами(философическое) — х/ф «Легенда о Тиле»

Автомобиль — несомненное чудо XX века. Его можно даже назвать богом XX века.

Начав со службы человеку, он очень скоро заставил человека служить себе: вынудил опутать землю паутиной дорог, создать новые отрасли промышленности, а они подчинили себе правительства и международную политику.

Как настоящий бог, он не уступает в кровожадности ацтекскому Уицилопочтли и каждый год поглощает десятки тысяч человеческих жизней, а своими выхлопными газами медленно, но верно отравляет всех остальных жителей земли…

Но не будем преувеличивать: во всём этом виноват не автомобиль, а люди.

Автомобиль же попросту — умно сделанная машина, которая становится всё совершеннее.

Однако достоинства всегда ходят в паре с недостатками, и чем разительнее проявляются достоинства, тем болезненнее сказываются недостатки.

Бывает, что автомобиль заставляет вспоминать даже не лошадь, а своего ещё более давнего предшественника — осла.

Это четвероногое средство сообщения с доисторических времён везёт в упряжке, а чаще прямо на своем горбу человека и его грузы.

Он неприхотлив и бесконечно вынослив, кроток и послушен, подчиняется старцам и малым ребятишкам.

У него только один, но зато непреодолимый недостаток: он не желает идти в ногу со временем.

То ли он не верит в то, что будущее обязательно лучше прошлого, и потому не торопится к нему, то ли прародители раз навсегда запрограммировали в нём житейскую мудрость:

"Тише едешь — дальше будешь", и потому под вьюком или в упряжке он передвигается только шагом, будучи довольно резвым на свободе.

Где бы он ни находился и как бы его ни называли — осёл, азинус, ишак, донни, кадди, бурро, эзель, асино, — в начале пути или в конце, утром после отдыха или вечером после перехода, в цветущей долине или в пустыне, в зной или непогоду он одинаково равномерно, не спеша и не медля, переставляет свои копытца.

Поэтому его и сейчас ставят впереди караванов; по его ходу можно проверять часы, его переходами можно мерить расстояния.

                                                                      --  фрагмент из исторического романа Николая Ивановича Дубов - «Колесо Фортуны»

Человек в этом мире

0

50

Сладкий Дом Успокоения

... отвечайте: не должен ли народ обращаться к своему Богу? спрашивают ли мёртвых о живых?

                                                                                                                                                                                      -- Пророк Исаия ( 8 глава)

Принесите цветов – ароматных, душистых,
Чтобы ими подругам меня украшать.
Чтобы телом своим – и  горячим, и чистым –
В час вечерний его я могла чаровать.
Приподнимет ветерок повязку
И, обнажая чёрный шоколад,
Откроет уголок на миг – секретный, сладкий,
Чтоб зубы белые впивались в сладкий яд.

                                                                                             Эфиопское (отрывок)
                                                                                                Автор: Шарль Кро

КНИГА ШЕСТАЯ ( ФРАГМЕНТ )

Взошла луна и озарила всё ясным светом – был третий день после полнолуния.

Каласирид, отягощённый старостью и притом утомлённый дорогою, задремал.

Хариклея бодрствовала из-за охвативших её дум и сделалась зрительницей хоть и нечестивого, но для египтянок привычного действа.

Старуха, в уверенности, что никто ей не помешает и что её никто не видит, сначала вырыла яму.

Затем она зажгла костры по обе стороны и положила между ними труп сына, взяла со стоящего рядом треножника глиняную чашу и налила в яму мёду.

И тотчас же совершила возлияние из другой чаши молоком, а из третьей вином.

После этого она бросила в яму печенье на сале, вылепленное наподобие человека, увенчав его сначала лавром и укропом.

Наконец она схватила меч, беснуясь как одержимая, долго молилась, обратившись к луне, на варварском и чуждом для слуха языке, затем, взрезав себе руку, вытерла кровь веткою лавра и окропила костёр.

Совершив ещё многое другое, она наклонилась над трупом сына и, напевая ему что-то на ухо, разбудила и заставила его тотчас встать при помощи своих чар.

Хариклея, не без страха смотревшая уже на начало, при этом содрогнулась от таких необыкновенных вещей, разбудила Каласирида, заставив и его сделаться зрителем того, что совершалось.

Сами они, находясь в темноте, не были видны, но видели то, что происходило на свету, около костра, и легко слышали слова старухи, так как находились неподалёку, а старуха уже громче стала вопрошать мертвеца.

И спрашивала она, вернётся ли его брат, тоже её сын, останется ли он в живых, но мертвец ничего не отвечал.

Кивнув только и двусмысленно предоставив матери надеяться на то, что ей было угодно, он тотчас же рухнул и упал ничком.

Старуха повернула тело лицом вверх и не переставала вопрошать его, долго нашёптывая ему в уши более сильные, по-видимому, принуждения.

Подскакивая с мечом в руках то к костру, то к яме, она разбудила мертвеца снова.

И когда он поднялся, она спросила его о том же самом, заставляя не только кивками, но и голосом ясно возвестить прорицание.

Пока старуха была занята этим, Хариклея очень просила Каласирида приблизиться к совершавшемуся и самому тоже спросить что - нибудь о Теагене.

Но Каласирид, отказал, говоря, что уже и созерцание этого нечестиво и лишь по необходимости терпимо, так как недостойно пророка находить удовольствие в том, чтобы присутствовать при подобных делах.

Пророкам предсказания даются во время законных жертвоприношений и в чистых молитвах.

Лишь непосвящённые люди, ползающие подлинно на земле и у мёртвых тел, прибегают к таким средствам, как эта египтянка, которую случай позволил им наблюдать.

-- из книги «Эфиопика» — «Эфиопика». Один из пяти канонических греческих романов, написанный Гелиодором в III или IV веке н. э. Сюжет его посвящён приключениям влюблённой пары Хариклеи и Теагена, а также их странствиям, включающим побочные линии повествования и судьбы других героев.

( кадр из фильма  «Прикосновение» 1992 )

Человек в этом мире

0

Быстрый ответ

Напишите ваше сообщение и нажмите «Отправить»


phpBB [video]


Вы здесь » Ключи к реальности » Эволюция человечества » Человек в этом мире