Тусклый мир как символ корпоративного «процветания»

Мы продолжаем знакомить вас с сумрачными короткометражками. Сразу же отметим, что мини-фильм «Призм» (2015) в основе своей идеи напоминает весьма чтимую в России кинокартину «Эквилибриум» (2002). Хотя между этим двумя проектами и имеются существенные различия.

Кадр из короткометражного фильма «Призм» (2015)

Проблема цветности в нуарном пространстве имеет особое значение, так как многие полагают, что нуар – это сугубо черно-белые фильмы. Это не так, хотя диахромная картинка в современных условиях в кинематографе обладает специальным смыслом. Она дает возможность отказаться от цветности в пользу тональности, дабы тем самым подчеркнуть объемы.

Кадр из короткометражного фильма «Призм» (2015)

При этом чёрно-белый мир может быть выражением негативной оценки состояния, в котором пребывают главные герои. Например, это невольно продемонстрировано в фильме «Плезантвиль» (1998), в котором как бы через действия персонажей происходит колоризация ретро-картинки.

Афиша короткометражного фильма «Призм» (2015)

В короткометражной ленте «Призм» (2015), всё с точностью до наоборот – мы наблюдаем обесцвечивание мира, что делается якобы во имя сохранения жизни человечества. Если в «Эквилибриуме» показан навязанный отказ от эмоций, то в «Призме» под негласным запретом оказывается цветность.

Кадр из короткометражного фильма «Призм» (2015)

Принудительное обесцвечивание предметов дает возможность пополнять запасы энергии, которыми питается город-государство. Каждый из граждан, приживающих в нём, регулярно должен уплачивать «цветовой налог», жертвуя оттенками одной из принадлежащих ему вещей.

Кадр из короткометражного фильма «Призм» (2015)

Подобные фискальные функции выполняют специальные команды деколоризаторов, проверяющие дом за домом, обыскивающие квартиру за квартирой. В итоге мир являет собой очень тусклое зрелище. В нём нет радости цвета, лишь уныние и слегка уловимые очертания некогда знакомых предметов.

Кадр из короткометражного фильма «Призм» (2015)

Может показаться, что это своего рода критика тоталитаризма. Однако на практике именно современный нео-либерализм предполагает повальное устранение различий. На западе даже набирает популярность мода на «нормкор», то есть полный отказ от выделяющейся чем-то одежды. Это слово переводится как «вопиющая нормальность» и весьма напоминает название корпорации, контролирующей жизнь людей. Разве это не есть новая форма тоталитаризма?

Кадр из короткометражного фильма «Призм» (2015)

Опять же имеет смысл обратить внимание на то, что второй элемент сакраментальной для всех либералов формулы, а именно «egalite», это совсем не заклинаемое «равенство». Это «одинаковость». Отсутствие различий в цвете кожи, гендерной принадлежности, культурных особенностях. «Общечеловек», живущий в мире без цвета, но во власти корпораций.

НУАР-NOIR (с)

Отредактировано Алина (2021-09-09 08:45:46)

Шорт десятилетней давности, предсказавший наше ближайшее будущее

В случае с мини-фильмом «Множественность» (2012) подразумевается несколько иное понятие, нежели было использовано в сюжетах «Убежища» или «Сплита». Хотя взгляд режиссера, направленный в будущее (уже почти наше настоящее) оказался пугающе пророческим.

Кадр из короткометражного фильма «Множественность» (2012)

Знаете, какой нынче самый важный текст в вашей жизни? Не рассказ, не лонгрид, не роман. СМС. Да-да!!! Без оного вы не сможете ни проверить свой банковский счет, ни подтвердить аккаунт в соцсетях. В некоторых случаях даже не сможете совершить покупку. Представляете, что будет, если возникнут проблемы с «номером»?

Афиша короткометражного фильма «Множественность» (2012)

А ещё есть вайфайевые банковские карты, которые в случае кражи вы не сможете заблокировать без СМС. А если у вас одновременно украли карту, сотовый и паспорт, то ваша безопасность будет близка к нулю. Ещё лет десять назад это была хотя и большая, но просто неприятность. Сейчас – это форменная катастрофа!!! Ведь операции по вайфаейвым картам можно совершать без идентификации. Пока вы разберетесь, что к чему – можно потерять все сбережения.

Кадр из короткометражного фильма «Множественность» (2012)

Именно вашей безопасностью обычно спекулируют те, кто хочет ограничить вашу свободу. Об этом собственно и говорится в рассматриваемой нами короткометражке. А что будет, если вы сами станете одновременно всеми мыслимыми идентификаторами: ключами, картами, паспортами, проездными документами и т.п. ? Вас же самого у себя не украдут? И комфортно, и безопасно. Казалось бы…

Кадр из короткометражного фильма «Множественность» (2012)

Однако комфорт и безопасность – это уловки. На самом деле всё создается лишь для усиления контроля. Например, в описанном выше (предполагаемом) случае, что проще, чем вновь начать выпуск обычных банковых карт. Или отключать по заявлению от них вайфай. Или сделать обязательным ввод пароля на любую сумму. Не тут-то было (попробуйте, если не лень, произвести это в ближайшем банке). Оные карты выпускались не для комфорта, а для того, чтобы оную можно было отследить в любом месте. Точнее говоря, обладателя карты.

Кадр из короткометражного фильма «Множественность» (2012)

А что будет, если у вас как «всеобъемлющего документа» (мы уже вновь перенеслись в предлагаемое будущее образца 2023 года) возникнут проблемы с идентификацией? Вдруг у вас выявятся «двойники»? Не злобные доппельгангеры, а загадочные визитеры из числа «вернувшихся». Вы даже не представляете, какие проблемы у вас тогда возникнут. Хотя оные уже отчасти описывались в «Шестом дне» (2000), где играл «железный Арни».

Кадр из короткометражного фильма «Множественность» (2012)

К сожалению, мы ничего не можем сказать о создателе этого короткометражного фильма Деннисе Лиу. Хотя надо отметить, что кроме некого визионерства у него есть ещё интересный взгляд на кино. Ибо мини-фильм в итоге оказался рекламным роликом (не по сути, а по форме). Что есть проявление способности играть со смыслами.

НУАР-NOIR (с)

Геометрический дебют Дель Торо в инфернальном шорте

Мы продолжаем рассказ о сумрачных короткометражках, которые на западный манер называются «шорт». А по-русски - короткие фильмы («шорты» – короткие брюки). Сегодня у нас вдвойне интересная тема. Во-первых, мы возвращаемся к тематике сакральной геометрии, которая была затронута в публикации, посвященной мини-картине «Взлом мозга».

Кадр из короткометражного фильма «Геометрия» (1987)

Во-вторых, поводом для разговора станет подлинный дебют прославленного ныне режиссера Гильермо Дель Торо. Принято считать, что оный состоялся в 1992 году с появления фильма «Хронос». Однако за пять лет до этого только-только делающий свои первые шаги в направлении кинематографа 23-летний молодой человек создал короткометражную ленту «Геометрия».

Кадр из короткометражного фильма «Геометрия» (1987)

По сути это была ироничная зарисовка, по своей стилистике весьма напоминающая творения, которые выходили отдельными эпизодами в хоррор-антологию «Байки из склепа». Эдакий мрачный анекдот, начинающийся с нелепой ситуации и заканчивающийся моралью, то есть поучительным моментом.

Кадр из короткометражного фильма «Геометрия» (1987)

Изначальная ситуация проста – «не хочу учиться» - и знакома многим школьникам и студентам. В данных обстоятельствах великовозрастный школяр рискует завалить в очередной раз экзамен по геометрии. Не полагаясь на собственные способности, он решил прибегнуть к помощи «сил потусторонних». Как можете догадаться, ничего хорошего из этого не получилось.

Кадр из короткометражного фильма «Геометрия» (1987)

Несмотря на то, что всё сценическое действие длится менее десяти минут, в нём заложено два важных мистических момента. Во-первых, надо быть осторожнее в своих желаниях. А то они могут сбыться «дословно». Чем это чревато было, например, показано в мистическом триллере «Исполнитель желаний». В данном случае мы имеем дело с «джинном», который осуществляя желания человека, хочет ему навредить. Мол, ты сам такое захотел, надо было четче формулировать мысль.

Кадр из короткометражного фильма «Геометрия» (1987)

Вторым существенным моментом всё-таки является мистический аспект геометрии, как выражения универсального порядка, изучение коего восходило к т.н. «храмовой астрономии». Опять же в фильме мы видим, что «опопсение» сакральных наук есть придача им инфернального характера. То есть безудержная популяризации чего-либо - десекуляризация «сокровенного знания», то есть, по сути, «популярное зло».

Кадр из короткометражного фильма «Геометрия» (1987)

В представленной ситуации хочется сказать: «эх, говорила мне мама – учи…» - в данном случае геометрию. Ибо пятиугольник – это фигура, у которой всё-таки пять сторон. Хотя, конечно же, даже самые общие контуры «сакральной геометрии» куда более сложны и причудливы. К слову сказать, сам Дель Торо своим первым творением остался недоволен, а потому публика узнала о нём только многие годы спустя.

НУАР-NOIR (с)

Мини-джалло с глубоким смыслом

Короткометражку «Желтый» нельзя назвать в полной мере фильмом (даже с приставкой «мини»). Это в большей степени клип, который использует мотивы некогда весьма популярного итальянского пугающего субжанра «джалло», что означает «желтый». Однако не стоит полагать данный проект просто набором кадров и стилизованных сцен.

Кадр из короткометражного фильма «Желтый» (2012)

В короткометражке «Желтый» есть глубокий смысл, хотя бы потому, что она показывает взаимосвязь нуара (как мрачного мета-жанра) и джалло (как его «локального ответвления»). В данном случае высказанная отдельными киноведами версия о том, что джалло есть порождение хорроров, то есть фильмов ужасов в корне неверна.

Кадр из короткометражного фильма «Желтый» (2012)

Отправной точкой этого мрачного жанрового направления можно считать поздний нуар «Кричащая Мими» (1958). Эта лента произвела известный фурор в Италии, а исполнительница главной роли, американо-шведская актриса Анита Экберг перебирается на Апеннины, где надолго становится звездой категории А+ и заодно мечтой заметной части мужского населения Италии.

Кадр из короткометражного фильма «Желтый» (2012)

Именно в это время режиссер Марио Бава предполагает сделать «нечто такое же», только в итальянском стиле. В итоге на свет появляется первый джалло-фильм «Девушка, которая слишком много знала» (1963), который несёт на себе явственный отпечаток нуара. В нём даже главная героиня читает роман Микки Спиллейна, что есть четкое указание на жанровую принадлежность.

Кадр из короткометражного фильма «Желтый» (2012)

Постепенно джалло набирает популярность, достигая своего апогея к концу 70-ых годов, когда в большей степени ассоциируется с именем маэстро ужасов Дарио Ардженто. Однако куда более важным является то, что в 1971 году упоминавшийся выше Марио Бава снимает фильм «Кровавый залив», чем дает начало слэшерам. То есть данная «генеалогическая линия» выглядит следующим образом: нуар – джалло – слэшеры.

Кадр из короткометражного фильма «Желтый» (2012)

Вы можете спросить: почему же «желтый»? В данном случае первоначально подразумевался цвет обложек дешевых детективных повестей, которые издавали в Италии. Во Франции аналогичной была «чёрная серия», что во многом способствовало именаречению нуара.

Кадр из короткометражного фильма «Желтый» (2012)

Уже в рамках нео-нуара, а именно комиксов Фрэнка Миллера «Город грехов» появляется такой персонаж как «желтый …юдок», джалло-ипостась сына сенатора Рорка, который повинен в серии преступлений против девочек. Эта мысль была подхвачена Дарио Ардженто, который в 2008 году предпринял безуспешную попытку реанимировать жанр.

Кадр из короткометражного фильма «Желтый» (2012)

В своем фильме «Джалло»(2008) он делает невменяемого злодея желтушным, то есть с больной печенью, что предопределяет его цвет кожи. Тут учитывается такая особенность джалло, как уничтожение красоты, чем негативный персонаж пытается компенсировать собственное уродство. Так сказать, «затяжной Квазимодо», но наоборот.

НУАР-NOIR (с)