Фандом: косплеи

"Диплом Директора" был лишь одним из множества знаков благочестия «хувианцев», как на иностранный манер называли себя некоторые фанаты. Большой популярностью пользовалась колючая бижутерия с символикой сериала, которую выпускали партийные, профсоюзные и хозяйственные органы. Кто из хувианцев не мечтал бы появиться на директорском косплее со значком ЦК ВЛКСМ «Мастер-умелец» или памятной медалью «Мастер – золотые руки»!

Косплеи «Директора Кто» проходили регулярно на всем протяжении Больших сезонов – под эгидой ежегодных Конвенций (т.н. всесоюзных совещаний молодых передовиков производства; следует отметить, что английским хувианцам удалось собрать свою первую конвенцию - Паноптикон - только в 1977 году) или в рамках многочисленных и чрезвычайно популярных среди участников директорского фандома деловых (имитационных) игр.

Одна из таких деловых игр, кстати, возобновившихся в СССР практически одновременно с перезапуском «Директора» (первая кафедра деловых игр была создана под руководством профессора Жукова при одном из отраслевых НИИ в 1972 году) была показана в эпизоде «Обычный месяц»: в Институте кибернетики ее проводит соратник Директора (Кирилла Лаврова), безумный профессор Тищенко (мутная взвесь из академика Глушкова и методолога Щедровицкого).

Идеи фанзина «Если бы Директором был я» и игровых конвентов были использованы также в эпизодах «Хочу быть министром» (BS05е12) Екатерины Сташевской, работавшей еще на съемках первой версии классического «Директора» (CDW-30) с Евгением Урбанским, «Если бы я был начальником» (BS08е13) маэстро ужасов Альберта Мкртчяна и «Дублер начинает действовать» (BS11е20) короля психоделии Эрнеста Ясана.

moskovitza (с)

Фандом: фансервис

В отличие от многих своих коллег и подчиненных, надменно игравших в авторское кино, «кино без зрителя», Лапин и ФТЕ отлично понимали, что за преданность фандома надо платить. Начиная с середины 70-х годов создатели «Директора» генерируют зашкаливающее количество фансервиса на любой вкус. Есть в сериале и традиционное простенькое панцу от королевы жанра Ксении Мининой в сцене девичьей драки подушками из чик-флика «Наследники» (BS04е01) по одноименному роману Николая Трофимовича Сизова, бывшего ментовского начальника, отслужившего все Большие сезоны на посту генерального директора «Мосфильма».

Любителям фапать на «обнаженку» Юлий Райзман в «Частной жизни» (BS09е22) – последнем эпизоде с участием Первого Директора Михаила Ульянова - предлагает по одной сиське от Ии Саввиной и Татьяны Догилевой. Есть и откровенный слэш, как в эпизоде «Эта мужская дружба» (BS10е13) или в любой из серий с участием самого слэшевого из Директоров Александра Парры (например, «Место действия» (BS11е07) или «Стратегия риска» (BS06е09)). Фанаты фем-слэша получают свое в эпизоде «Голубка» (BS05е13), где Мастера Голубеву (красавица Проклова) затаскивает в койку общаги ее злобноватая подруга Вера (крутолобая скуластая Ольга Науменко, известная как Галя из «Иронии судьбы»).

Но самый откровенный фансервис, конечно же, содержится в многочисленных эпизодах типа «Porn without Plot», выстроенных по одной и той же схеме: бесконечно одинокий Директор оказывается в командировке/проездом в незнакомом городе, случайно встречает неприкаянную Спутницу с неустроенной судьбой и проводит с ней романтическую ночь, чтобы утром незаметно уйти, оставив на память только мятые простыни.

Начавшись с «классического» эпизода «Срочно требуются седые волосы» (CDW-28) с Вторым Директором – Кириллом Лавровым (и его позднейшего ремейка «Поздняя встреча» (BS06е19) с Алексеем Баталовым), PwP кочевал из серии в серию («Дождь в чужом городе» (BS07е14) с Геннадием Фроловым и Людмилой Зайцевой, «Транзит» с Михаилом Ульяновым и Мариной Нееловой (BS 09е20), «Проездом» с Владимиром Заманским и Натальей Фатеевой (BS09е24), и т.п.), достигнув апогея в «Путешествии в другой город» (BS08е04) Виктора Трегубовича, вынесшем целевой аудитории мозг постельными сценами с участием обнаженного Кирилла Лаврова в эффектных татуировках.

moskovitza (с)

Холивар: Гостелерадио vs ВВС

32.29 КБОбщеизвестно, что эпигоны с ВВС не раз заимствовали новаторские идеи у создателей «Директора», порой не гнушаясь прямым копированием. Например, специальный эпизод, в котором принимали участие все пять (на тот момент) актеров, исполнявших главную роль в английской версии DW, вышел на экран спустя пять лет после премьеры «Обратной связи», в которой Трегубович собрал на экране одновременно Ульянова, Лаврова, Владимирова, Гурченко и Янковского (повторить успех эпизода 1982 года «Свидание с молодостью» (BS10e02), в котором Директор (Кирилл Лавров), приехав в провинциальный город, случайно встречает свою взрослую дочь, о существовании которой он даже не догадывался, решилась только новая команда английского DW в 2008 году).

Колкости в адрес «одалживающихся» английских коллег можно встретить практически в каждом эпизоде «Директора». «Зеленые лужайки Лондона выглядят невесело, город кажется серым и мрачным», - неожиданно сообщает ведущий телевизионного прогноза погоды не верящему своим ушам Директору строительства тоннеля в Заполярье, обезумевшему от бесконечных сполохов северного сияния (Игорь Васильев в эпизоде «Линия жизни» (BS08e22)). Эпизод «Право первой подписи» (BS06e08) открывается каскадом пугающих непременную Наталью Фатееву сообщений подобного же рода с телетайпной ленты ТАСС: « Лондон: Драка на карнавале в Ноттинг-Хилл, вызванная расовыми волнениями. Лондон: Иностранные туристы спешат обменять валюту в связи с резким падением курса доллара».

«Девушка, вы, наверное, из Москвы?», – пристает скучающая шоферня к потенциальной Cпутнице Директора металлургического комбината (Галина Микеладзе скрашивает одиночество мужественного Александра Михайлова в эпизоде «Обретешь в бою»), и, услышав в ответ: «Не угадали, из Лондона!», ужасается: «Скажите пожалуйста, из такой глуши!»... В 1975 году, когда с голубого экрана прозвучали эти слова, Лондон действительно мог показаться глухой сериальной провинцией любому, кто сравнил бы фантастические вселенные «Директора Кто» и его английской версии.

moskovitza (с)

Реаллюзия

35.40 КБМультивселенная сериала является симулякром третьего порядка, созданным при помощи уникального заплетающегося киноязыка, делающего миры Директора одновременно хорошо знакомыми зрителю и бесконечно далекими от него, обладающими гипнотической магией раз-узнавания по отношению к зрительскому сознанию. В отличие от современной «Директору» фантастики, которую интересовало взаимопроникновение настоящей и вымышленной реальности, Лапин, ФТЕ и их единомышленники ставят под сомнение реальность как таковую.

Так, чтобы добиться особой – смещенной – достоверности непредставимого фантазма, эффекта реаллюзии, опытнейший Юлий Карасик для съемок эпизода «Самый жаркий месяц» выстроил в одном из павильонов «Мосфильма» декорацию огромного мартеновского цеха. Посетивший съемочную площадку в октябре 1973 года мастер Кузнецкого металлургического комбината Юрий Петрович Широков был настолько потрясен картиной передового производства, что не мог поверить в бутафорию, пока не постучал по стене «мартена», отозвавшейся глухим деревянным звуком.

«Сталеплавильщик с недоуменной улыбкой отошел прочь», - вспоминает случайный свидетель этой сцены. (Чтобы оценить художественный прием Карасика, следует иметь в виду, что режиссеры «Директора» – в отличие от своих английских коллег - были неограничены в выборе промышленной натуры для съемок: авторы английской версии DW впервые попали в цеха настоящего металлургического комбината в Понтипуле только в 2008 году; впрочем, к этому времени производство там было уже свернуто). Режиссер Валерий Исаков в «Наследниках» предельно обнажил этот кинематографический прием: когда Директор Химстроя (колоритный Борис Кудрявцев) на производственном совещании обращается к своему подручному со словами «Откройте макет», камера отъезжает, открывая взгляду собравшихся привязанный к местности действующий Макет комбината в натуральную величину...

40.29 КБТоржественно экспонированная гиперреалистическая декорация, макет, превосходящий реальность, отсылает зрителя к несуществующему референту т.н. «современного социалистического производства» - симулякру второго порядка. Советская индустриальная мощь, как хорошо было известно мастеру Широкову, тоже существовала только в макете, представляя собой чистый эйдос промышленного производства, фактически - производство речи, уникального набора означающих (от «знака качества» до «трудовой эстафеты»), имитирующих «реальную экономику» в традиционном обществе символического обмена.

Большие сезоны «Директора Кто» ознаменовали смену Больших стилей - социалистический реализм с его ориентацией на референта, т.е. на невозможное, уступил место реализму модальному. Пространство мультивселенной одержало окончательную победу над абсолютным (историческим) временем, которым бессмертный Директор пользуется исключительно как четвертым измерением, позволяющим вносить изменения в Макет «задним числом». Мифическое время директора – не в прошлом («золотом веке первопредков») и не в светлом будущем (напрасно было бы усматривать в сериале новый извод фантастики ближнего прицела с небольшим приращением времени, неловко вмещаемым в рамки современности), а в параллельной вселенной Небесного СССР. Наблюдатель за вселенной «Директора» занимает уникальную позицию в «скважине между мирами», следя за похождениями героя в Небесном СССР не из своего пустотного бытия, в котором он находится как рядовой Зритель у телеэкрана или в кинозале, а из Советской Симулятивной Реальности – знаковой системы, накрывающей гигантской полуистлевшей портянкой в пропорции 1:1 русскую ледяную Пустыню Реальности.

moskovitza (с)